报纸中图片下面的文字叫什么

Ⅰ 要做报纸，怎么才能把图片放在文字下面

右键点击你选择的图片，选择‘设置图片格式’选项，选择‘版式’、选择‘衬于文字下方’，点确定就OK了

Ⅱ 图片下面的注释叫什么

图眼
表达图片的意涵或用途。

Ⅲ 报纸上的那种字体是什么字体啊

一般题目是“长城大粗黑体”内容是“新宋体”

Ⅳ 谁能告诉我报纸版面的专业词叫什么

报头。指报纸刊登报名的地方，一般都在第一版的上端，横排报纸大多在上端偏左，竖排报纸大多在上端偏右，也有把报头放在上端正中的。有的还标明报纸的性质和隶属。
报眉，指眉线上方所印的文字，包括报名、版次、出版日期、版面内容标识等。
栏头，专栏名称。
题花好比专栏的脸面、版面的眼睛，精美的题花能起到美化专栏、为版面增色的效果。十堰日报在专栏题花的设计上非常讲究，追求题花的美感，注重题花的色彩搭配，题花图案的选择，力求从题花上就能感受到专栏的特色。如“在十六大精神的指引下”专栏，设计是一个党旗图案；“武当山下”专栏则是武当山风景照。

新闻系报纸版面设计十大推荐书目：
1．《艺术与视知觉》
鲁道夫。阿恩海姆着 滕守尧、朱疆源译 四川人民出版社 1998年3月一版
《视觉思维——审美直觉心理学》
鲁道夫。阿恩海姆着 滕守尧译 四川人民出版社 1998年3月一版
点评：版面设计的基础应该是视觉生理学和视学心理学。让大家去看眼科书，好像太过了点。不过看看以上两本书就会对视觉心理学有一点了解。这两本内容有交叉之处，所以应该一起看。只是书有点太枯燥，大家一定要硬起头皮来。另外，这书写得较早，讲的是格式塔心理学，所以可以有些不太流行了。

2．《点线面——抽象艺术的基础》
康定斯基着 罗世平译 上海人民美术出版社 1991年6月一版 二十世纪西方美术理论译丛
点评：老康的画画得很好，人也有趣，这本书写得不怎样，只是能反映出其对视觉艺术的某些观点，对各种设计都很有启发之处。看一看，明其大意即可。

3．包豪斯
点评：这不是一本书，而是一个设计流派，在各方面都有成就。我在国内没发现很好的专门介绍书籍，所以只能请大家自己去寻找总结了。

4．《美国报纸组版和设计》
达里尔。莫恩着 陆炳麟、江和平编译 上海外语教育出版社 1989年7月一版
点评：我见过的最好的版面设计书。

5．《全球最佳报刊设计——第20届全球报刊设计大赛获奖作品集》
张莉、詹炳安译 中国纺织出版社 2000年3月一版
点评：琳琅满目，美不胜收，让人耳目一新。我已经发现有人看了此书后照抄老外了。只是这书也太贵了点，198元，嘿嘿，好快的刀！

6．《二十世纪视觉传达设计史》
梅格斯着 柴常佩译 湖北美术出版社 1989年8月一版
点评：写得极有条理，把设计的沿革介绍得很清楚。其中关于包豪斯和瑞士派的章节要多读。惟一的缺点是封面设计太差！

7．《色彩理论与应用》
吴镇保、张闻彩编着 江苏美术出版社 1992年3月一版
点评：作者没什么高见，就是资料汇编，不过措辞很得当，内容很全面。认真看看可以提高自己对色彩的感觉。前提是必须已经有一定的基础，并能联想。

8．《世界名画中的构图精粹》
沙子编着 北京工艺美术出版社 2000年1月一版
点评：作者的构想是不错的，弄了一堆名画来让大家欣赏。大家不能光看画，得想到版式也是讲构图的，借鉴一下吧！

9．《报纸版面创意艺术与电脑编辑》
桑金兰着 复旦大学出版社 1999年1月一版 复旦版新闻业务丛书
点评：这书基本上是个大杂烩，常见的地方都提到了，但多是隔靴搔痒，可见作者水平有限。WITS那块全抄，没有任何操作心得。介绍外国报纸版面说得太少太浅。后来的经验谈一得录里有点东东，只是要浪里淘沙。只是这也算大陆近几年来最好的正式出版的版面设计书了。

10．《广告版面的编排与设计》
石凡编着 山东友谊出版社 1996年8月一版
点评：这本书是从工美角度来写的，所以与报纸广告设计未必相合。其中材料大多是照抄日本人的，没有什么独到见解。建议不用买，借来看一看开拓一下眼界就行了。

很详细：
http://www.zkbbs.com/printpage.asp?BoardID=31&ID=99291

Ⅳ 字体下面这个图片上的字分别是什么字体

字体，技术制图中的一般规定术语，是指图中文字、字母、数字的书写形式。

①文字的结构形式。如汉字的字体有篆书、隶书、草书、楷书、行书等。
②书法的流派或风格特点。如颜体、柳体等。
字体,一种应用于所有数字、符号和字母字符的图形设计。也称为“样式”或“字样”。Arial 和 Courier New 是字体的示例。字体通常具有不同的大小（如 10 磅）和各种样式（如粗体）。

各种字体的简略介绍
宋体字的由来
中国文字有正、草、隶、篆、行五种。每种字体中，又根据各种风格，以书家的姓氏来命名，像楷书中有欧（欧询）体、严（真卿）体、柳（公权）体等等。真是体中有体，令人目不暇接呀！

有一种字体，却不是创始人的姓氏，用朝代名来命名，这就是宋体字。

宋体字的创始人是秦桧。这个秦桧博学多才，在书法上很有造诣。他综合前人之长，自成一家，创立了一种用于印刷的字体。按一般的习惯，应该叫秦体字才对。可是由于他人品太差，在抗金斗争中，是投降派的代表人物，曾以莫须有的罪名杀害了民族英雄岳飞父子，成为千古罪人，所以人们痛恨他，虽然应用他创立的字体，可是却把字体命名为宋体。
是源于宋代的，但是宋体字在明代确立。
宋体字是印刷行业应用得最为广泛的一种字体，根据字的外形的不同，又分为书宋和报宋。宋体是起源于宋代雕版印刷时通行的一种印刷字体。宋体字的字形方正，笔画横平竖直，横细竖粗，棱角分明，结构严谨，整齐均匀，有极强的笔画规律性，从而使人在阅读时有一种舒适醒目的感觉。在现代印刷中主要用于书刊或报纸的正文部分。
宋代"兴文教,抑武事",文化呈现出前所未有的繁荣昌盛景象.印刷出版业在宋代进入了黄金时代,雕版印刷兴旺,刻书中心发展较快,活字印刷发明.元、明大量翻刻宋本,宋体字在明代确立.宋体字便于书写和刻写,字体美观端庄,适应了印刷出版业的行业操作要求,成为宋代文化造极的见证者.
中国书法和雕版印刷的结合产生了宋体字，因此，宋体字不但有中国书法的魅力，还具有雕版印刷及木版刀刻的韵味。
1、宋体字承传了中国书法的审美韵味
中国书法艺术除了汉字本身独特的象形性、图画性特点外，独特的书写工具毛笔，是形成中国书法的最重要的原因。毛笔它柔软而富有弹性，能意地弯曲扭动，张驰有度，能潇洒自如地表现出各种粗细、大小、曲直，刚柔的线条变化。更能把书者的情感赋予其中，这种“软笔”可横、可竖、可点、可撇、可捺，形成了中国书法特有的形式特征。书者的技艺到一种高度时，毛笔在手，字已非字，点画线条随心书写，千变万化，以至所书之字似有生命的境界。
宋体字在笔画上，仍然保持了中国书法的本质特征。在与唐楷颜体比较时，我们看得更清楚，如点、捺、撇及转折处的顿挫处理，就是对书法运笔进行了高度的艺术化概括。
从汉字书写的发展来看，唐代三大家的楷书，是中国书法程式化的颠峰。楷，模范也。因此，也顺理成章地成了中国刻版印刷字的楷模。在品味和设计宋体时，追求中国书法和木版刀味、雕版印刷痕迹的韵味是十分重要的，如果没有这种感觉，那只是美术字而已。如现在的圆体，综艺体，根本没有传统书法的味道。
另外，从宋体字的角度来看，唐代三大家的楷书因追求方正和程式化，从而失去了书法艺术所需要的随心自由的激情和灵动。唐楷太程式化了，使人极易想到宋体字，实际上唐楷也就是今天的宋体字的范本，它们像个成熟而正襟危坐的长者，不愈矩，缺乏变化的勇气，因而失去了自由的偶然性。
唐三大家的楷书，虽然给后来的习字者带来了很大的便利，可说是人学人像，个个都是柳公、颜公，但却毫无个性可言，很难习得此法而成为书法家。倒是能成为入门习字和写好字的范本，但不能作想成为书法家的始终范本。学书者应直追秦、汉、魏、晋，特别是汉代书法，随心抒写、大气豪迈，如《汉简》、《泰山经石峪金刚经》等等。
唐楷是中国书法楷书的顶峰，顶峰面临的是什么？是下坡，是重新开始，唐楷也就是宋体字的起始点。
2．传统印刷与木版刀刻的痕迹韵味
今天版本学家对于宋体字下的定义是：“横平竖直，横细竖粗，起落笔有棱有角，字形方正，笔画硬挺。”起落笔的棱角，应是宋体字的最大的特征，它是雕版刻工们在长期的刻写过程中对唐楷的笔画进行归纳化处理，形成的特有的装饰化特征，是刻刀留下的韵味，它既保留了唐楷的本质特点，却又比唐楷更加方正，正刀口挺刮有力。这种刀刻的痕迹在传统印刷的过程中，因为印墨和中国纸张的特征，再加上压力，使得最后印制的的成员呈现在我们面前时，宋体字的棱角又稍稍圆润浑厚起来，十分耐看，这无意之中，把楷书的书法味和雕版的刀刻味揉和在一起，形成了宋体字的典型特征。因此，学书法要上溯秦汉，而设计宋体字却要直追唐楷和宋明的雕版刻刀味，因为，那才是宋体字的源头，唯有源头活水来。
宋体字的秀气，钢筋有力，变化得当，吸引了后人的喜爱。
楷书：也叫“正书”、“真书”。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。
草书：为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”，即潦草的隶书，后来逐渐发展，形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未，张芝变革“章草”为“今草”，字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕，字形变化繁多的“狂草”。
隶书：也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”），隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。
篆书：是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文，六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。大篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。在汉文字发展史上，它是大篆有隶、楷之间的过渡。
行书：介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不象草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草“。行书始于汉未。
黑体:机器印刷术的历史产物。至少已有一百年的时间，黑体汉字抹掉了汉字手书体的一切人为印迹及其造字渊源，没有手书的起始和收笔；它以几何学的方式确立汉字的基本结构(它是构建性的，而非书写性的)，其均匀的笔划宽度和平滑的笔划弧度表现出一种稳定的、充满机器意味的无时间性及共时性特征.
仿宋:顾名思义是宋体的便体,也是印刷体.

Ⅵ 报刊内图片说明文字的标点符号用法

报刊内图片说明文字的标点符号用法：

1、问号、叹号可用叠用的方式表达语气加重，但最多叠用三个，没有异常强烈的情感表达需要时不宜叠用。问号、叹号也可以连用（问号、叹号各一），表示句子包含疑问、感叹两种语气而且都比较强烈。

2、某些序次语（“第”字头、“其”字头及“首先”类序次语）之后，应使用逗号。一般为逐条列举时用到。但序次简单、叙述性较强的序次语后不用标点。

3、引号之间、书名号之间，表并列关系时通常不用顿号。如有其他成分插在并列的引号之间或并列书名号之间，宜用顿号。

4、句子内一般不应套用冒号，如不得不套用冒号时，宜另起一行来显示各个层次。

5、括号的使用：表示作者国籍或所属朝代时，可用方括号或六角括号。除科技书刊中的数学、逻辑公式外，所有括号（特别是同一形式的括号）应尽量不套用。必须套用括号时，宜采用不同的括号形式配合使用。

6、图或表格中的文字，中间可用逗号，但末尾不用句号。即使文字较长，前面用了句号，最后末尾处仍不用句号。

7、陈述句用了疑问词，句末应用句号。有些句子没用疑问词，但表示疑问语气，句末应用问号。

8、用顿号表示较长、较多或较复杂的并列成分之间的停顿时，最后一个成分前可用“以及（及）”，“以及（及）”前用逗号。

9、冒号提示范围无论大小（一句话、几句话甚至几段话），都应与提示性话语保持一致（即在该范围的末尾要用句号点断）。

(6)报纸中图片下面的文字叫什么扩展阅读：

点符号分为点号和标号两大类。

点号的作用是点断，主要表示说话时的停顿和语气。点号又分为句末点号和句内点号。

句末点号用在句末，表示句末停顿和句子的语气，包括句号、问号、叹号。

句内点号用在句内，表示句内各种不同性质的停顿，有逗号、顿号、分号、冒号。

标号的作用是标明，主要标示某些成分（主要是词语）的特定性质和作用。包括引号、括号、破折号、省略号、着重号、连接号、间隔号、书名号、专名号、分隔号。

Ⅶ 图中彻底的底是什么字体

应该是宋体繁体。宋体是在中国宋朝发明的一种汉字印刷字体，笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分，点，撇，捺，钩等笔画有尖端，属于白体，常用于书籍，杂志，报纸印刷的正文排版，没事多看看书，了解了解应该是宋体繁体。宋体是在中国宋朝发明的一种汉字印刷字体，笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分，点，撇，捺，钩等笔画有尖端，属于白体，常用于书籍，杂志，报纸印刷的正文排版，没事多看看书，了解了解应该是宋体繁体。宋体是在中国宋朝发明的一种汉字印刷字体，笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分，点，撇，捺，钩等笔画有尖端，属于白体，常用于书籍，杂志，报纸印刷的正文排版，没事多看看书，了解了解应该是宋体繁体。宋体是在中国宋朝发明的一种汉字印刷字体，笔画有粗细变化，而且一般是横细竖粗，末端有装饰部分，点，撇，捺，钩等笔画有尖端，属于白体，常用于书籍，杂志，报纸印刷的正文排版，没事多看看书，了解了解