小艾小艾文字图片

⑴ 小艾的创作背景

张爱玲的中篇散文《小艾》，最初是连载在1951年至1952年的上海《亦报》，是陈子善于1987年发现的，陈教授在《永远的张爱玲》中《〈小艾〉的发现与创作背景》中介绍了这部小说的创作的基本情况。与《十八春》连载时边写边登不同，《小艾》是张爱玲构思多时，一气呵成后才交《亦报》付梓的，因为她觉得“《十八春》写到后来，明明发现前面有了漏洞，而无法修补，心上老是有个疙瘩。所以再要给《亦报》写的小说，非待全文完毕后，不拿出来了。
这里也要插一句，《十八春》出版单行本时，作者已作7修订，到十年代初，作者又把《十八春》大幅度增删，改名为《半生缘》，所以海外的“张迷”反而对《十八春》有点过于陌生。为适应连载的需要，《小艾》每天一段，情节上仍能相对完整。
《张爱玲集》中《郁金香》一卷编后记说：“本集中的小说依据张爱玲生前的改定稿编入，但中篇小说《小艾》是例外。《小艾》的版本情况较为复杂。
《小艾》最初于一九五一年十一月四日至次年一月十四在上海《亦报》连载，一九八七年初被发掘，在香港《明报月刊》重刊时章节做了调整，台湾《联合报》副刊重刊时又作了删节，收入同年五月台湾皇冠出版社出版《余韵》的《小艾》则是新的面目与读者见面”。. 关于《小艾》这部作品长期以来占主流的观点是认为这部作品是一部失败之作，是迎合政治的创作。陈辽认为“张爱玲在《小艾》、《十八春众多紧跟共产党政治的话语”（陈辽，《沦陷区文学评价中的三大分歧——对〈关于沦陷区作家的评价问题——张爱玲个案分析〉的回应》）有人认为这部作品于张爱玲此前的创作风格截然不同，或者这也是这部作品长期被湮没的原因之一。
《小艾》是一个很纯粹的“无产阶级故事”，这在张爱玲的创作中是个异数。早在民国时期，就有人问张爱玲能否写无产阶级故事，她的答复是她对此不太熟悉，“要么只有阿妈(指佣人)她们的事情，我稍微知道一点。”言下甚是不屑。
相比《倾城之恋》等前期作品中“那说不尽的苍凉故事”（《传奇》，经济日报出版社，张爱玲着，陈子善编,146页），这一结尾逊色很多，有点让人失望，尤其于前面精彩的笔墨相比更显突兀，然而考虑到《十八春》同样性质的结尾，与进入50年代以来的中国大陆文学作品惊人相似的一致，这一情况也并非不可理解。同时，还要看到在《倾城之恋》中是战争成全了白流苏和范柳原的婚姻，同样解放成全了小艾和金槐夫妇，在此张爱玲表现了普通人在时代也就是历史和命运面前的无奈与顺从，无论这种变化对于他们有利与否。
但在这看似平庸的结尾中张爱玲仍显示了其独到之处。如：七十节第三段金槐给小艾盖上旧棉被注意到上面的花纹：大红花不被面，上面一朵朵细碎的绿心小白花，看着眼晕，看得人心里乱乱的。“绿心小白花”不正是小艾人生的象征。小艾来到席家是快到端午节时，因此五太太给取名字叫小艾。
小艾的一生是一个平凡女人的悲剧人生。时间和空间是被割裂的，人们生活与自己的世界中，无暇顾及他人即使对面相逢也只是自顾自的走过。斜阳里匆匆而过的人们忙碌着，没有人关心他人在忙些什么，小艾要死了，也只有“执子之手”金槐独自伤心。“亲戚或余悲，他人亦已歌”陶潜这句诗中是有着堪称隽言的对于生命的深切与悲凉的彻悟的。
张爱玲小说中的意象描写是理解其作品的一个重要切入点，水晶曾在一篇文章中论及张爱玲小说中的“镜子”意象。同样我们在《小艾》中同样可以发现镜子意象的运用和发挥。 席五太太对着一面腰圆大镜在剪刘海。在此“剪刘海”是一种标志——五太太已经三十了。在镜子中的五太太发现了自己的“奇异的命运”，但她同时又被作者看着，还被读者看着。一面镜子使小说具有了多重视角。
小艾回家看见她的一面腰圆镜子被金福小孩砸破了，用一根红绒绳缚起来，勉强使用着，镜面上横切着一道裂痕。中国古代有着“破镜重圆”的悲喜剧，但是小艾担心的却正是镜子的破碎是否离自己远在千里的金槐能否回到自己身边。
金槐离去时，小艾叫他把一只热水瓶带去。热水瓶象镜子一样也是玻璃做成的，都是易破碎的，不坚固的这不正象征了小艾与金槐的爱情与婚姻吗？在大动荡的时代，男女之间、夫妻之间的感情竟是显得如此的薄弱与易碎。

⑵ 少年包青天第一部里小艾写的字为啥能证明沈良是兇手啊

印象中是沈良模仿小艾的字写了封遗书，但是小艾的字太难模仿了，所以沈良有的字是拓的，一对比就看出破绽了~~

⑶ 求我们都是坏孩子里的小艾的图片。谢谢。

⑷ ʚ冰̶冰̶͜♥̶م哪个大神把这个冰冰俩字改成小艾和宠艾

ʚ小̶艾̶͜♥̶م

ʚ宠̶艾̶͜♥̶م

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⑸ 艾弗森式的过人突破,动作解析,文字、图片、视频均可.谢谢…

艾弗森的蝴蝶步&交叉步运球

运球是为了突破，要突破，最终是得进攻队员的身体过去才行。身体靠什么带动，脚步！所以脚步动作才是

最关键的，下面是我个人对运球过人时（当然其他时候的脚步动作也相当重要）脚步动作的一些见解：

1：降重心。 请千万注意，所谓降重心绝不是指你把腰弯下来就可以了，要屈膝而不是弯腰！！！当然还有

其他辅助的动作，专业队一般是要求抬头，侧肩以及抬肘（肘子开路而非肘子打人，业余player不学也罢）。

2：顺步和交叉步。 这是两种最基本的突破步法。 顺步是指突破的时候，先迈靠前的脚（以你突破的方向为

准），交叉步则是先迈靠后的脚。顺步的优势在于快，启动之前把重心放在靠前的脚上，靠后的脚象弹簧样

的被压缩，这是快速启动的关键所在！！！！ 然后前脚朝前跨，相当于放开了被压缩的的弹簧，想不冲出去

也不行了。 缺点是保护不够，有时候对手移动快，判断好的，往你前进路线上卡，可以对进攻队员形成很大

干扰。 交叉步跟顺步不一样，它是先迈靠后的脚，启动方法是一样的，压缩+放开。 既然是先迈靠后的脚，

那显然启动速度要慢些，不过它的好处在于一旦这只脚迈出去，你整条腿（加上你的身体）可以完全挡住企

图占据你进攻路线的对手。 顺步一般是体前变向时用，交叉步则是跨下时用，当然体前也可以用交叉步，毕

竟体前变向是最常用的。

3：身体+脚步+身体+球请大家注意顺序，身体前倾，脚蹬地，身体靠（往防守队员身上靠，挡他回防路

线），球只须带过来，不被对手碰到就行~ 当然如果你玩街球的，另当别论，但玩街球的到了要过人那下，还

得遵循过人的一些 基本准则才过去。

4：正面的虚晃这也是很常用的，但讲起来话就多了，这里我只提一下要点。假突破的方向一定要用虚晃的脚

尖着地，才能保证迅速把身体弹回来，当然如果你的对手菜，身体不动也能骗死他，那你就不必看这些了，

呵呵。 最后总结下，过人的方式当然远不只这些，我只是简单讲了下些对常用的动作的体会，大家要在实战

中慢慢去体会。篮球知识博大精深。总的来说，战术意识>技术动作，战术意识我没资格讲，刚才讨论的只是

技术动作中的正面过人的脚步动作，冰山一角而已，希望可以对广大篮球爱好者有点帮助。

若是看球年代比较久远的球迷，想必记得一个艾弗森新秀年的经典镜头：圈顶交叉步云秋变线，居然把天皇乔丹的重心完全骗过，接着艾弗森推进一小步，完成一次标准跳投。身为6英尺的小个子后卫却能立足人林立的NBA，艾弗森自然有一套攻坚伐锐的非常手段，包括突破或者投篮的迅速得分都令对手防不胜防。身体素质使然，艾弗森的进退速度堪称登峰造极，但他仍然受制于身高劣势，必须创造一个机会晃开防守者的重心才能寻找投篮机会。

理所当然，交叉步变线就是艾弗森的镇山法宝，现役球员中，不可能有人在交叉步变线上比小艾更为成熟。而“答案”征战联盟多年，此绝技越发炉火纯青，交叉步变线过程中不仅能迅速启动杀人禁区，更能横向，侧向，甚至于后退，方寸之间的辗转腾挪当今无人能出其右。

天赋可以让球员事半功倍，但后天的努力才是缔造奇迹的基石，艾弗森也不例外，他之所以能在球场称王称霸的根本原因在于其付出的汗水比常人更多。

铁血传承

交叉步运球变线的技巧不是艾弗森发明的，相反，此绝技已经流传数十年之久，甚至在上世纪五六十年代便可寻找到蛛丝马迹，但真正意义把交叉步运球变线推广成为看家本领的是蒂姆·哈达威。

蒂姆·哈达威只有6英尺，也属于矮小的后卫线球员，他的中远程投篮实际判断非常果断，而其创造投篮空间的方法便是交叉步运球变线之后的骤起快投令对手来不及形成有效干扰；与哈达威的交叉步多用于缔造外围投篮机会，凯文·约翰逊则掺杂更多胯下背后的混合运球运作形成的突破。

艾弗森就是看着这两位前辈的比赛成长起来的球员，他的交叉步运球变线兼顾两大前辈之长，辅佐以更为迅捷的脚步移动，自成一派独一无二的交叉步绝技纵横江湖难觅敌手。与蒂姆·哈达威相比，艾弗森的交叉步用于突破比例更高，和凯文·约翰逊相比，艾弗森的外围交叉步创造瞄筐空间的脚步幅度更大，博采两大宗师精髓，艾弗森的交叉步流派已经成为小个子年轻球员争相模仿的教科书。

循序渐进

15岁的时候，艾弗森开始系统性接触交叉步移动的技巧，但其绝技通关却在乔治城大学。大学时的艾弗森能在狭小空间内作出大幅度变线，只要防守者少许松懈，马上见缝插针形成恐怖的加速度完成拜托。其动静切换的频率如此之快，且发力之前没有躯体征兆，足够让所有对手头痛欲裂。

“一开始，我很难流畅完成交叉步，而在乔治城大学，我的交叉步第一次变得完美无暇。”艾弗森会议自己的交叉步修炼进程时感叹，“后来，我在交叉步中加入了一些东西，那就是我的个性化移动。”

尽力做出爆发的假象，但是别让对手看出你的移动趋势，随即形成雷霆万钧的持球移动。这就是艾弗森的绝学精髓，尽管说起来简洁明了，却没第二个人能比始作俑者艾弗森做得更好。当艾弗森左手触球的时候，他往往相应盈动左脚，右手触球时，右脚也同样做出相应的移动，随即根据对手的落位做出判断，形成电光石火的一个大步斜向迈进，此刻，防守者已经被甩在身后，艾弗森面前只有一个橘红色的篮筐。

乐此不疲

为了修炼交叉步绝技，艾弗森一度每天用几个小时扑在运球上，之所以能挨过艰苦的修炼过程最终功德圆满，与艾弗森的个人兴趣不可分割。他始终把交叉步变线看作一种乐趣，一种值得付出汗水的乐趣。

“我喜欢在圈顶进行交叉步变线，从那个位置，我能选择向哪一个方向突破。”艾弗森说：“我可以让面对的防守者迫近，但是一定要让他的手远离我手中的球。交叉步变线是晃开防守者直冲篮下的好办法，球迷们也喜欢看我的交叉步，他们喜欢看大防守我的球员被甩在身后尴尬的样子。”

娴熟的技巧必须配合大智慧才能创造伟业，这就是普通木匠和宗师鲁班的区别。艾弗森做到了，他始终强调交叉步变线突进过程中不可循规蹈矩，必须“以变应变”，根据对手的变化进而第一时间判断自己下一步该干什么。

“很多球员都在交叉步变线的训练中非常努力，但是他们却从来不看对面的防守者。”艾弗森寥寥数语道破天机，“我可不一样，我永远目光盯着对手，如果他没有被我的假动作骗过，我也绝对不会贸然突进。”

一身过硬的交叉步变线基本功，外加以无厚入有间的神奇速度，配合洞察虚实的敏锐目光，这就是艾弗森球场上战无不胜的原因。他和普通球员不同，他知道用脑子思考动作变化的时机，所以，艾弗森的交叉步变线国人绝技和他的外号“答案”一样名垂青史，而其余碌碌之辈却注定只是历史过客。

很简单不是么？对，有时候，最简单的球场攻略往往比花哨技巧更实用，艾弗森就用最简单却最有效的方法彻底弥补身高弱势，即便7尺中锋都不敢将他俯视。
参考资料： http://..com/question/52197040.html?si=3

⑹ ღ᭄ꦿ࿐求大神帮我把小艾两个字加进去，谢谢了，有没有大神

好哒

ღ᭄小艾ꦿ࿐

⑺ 《小艾》的结局真是张爱玲写的吗

是 因为共和国建国以后都搞什么“蓝绿色的海洋”之类极端共产的东西 张爱玲在这种恶心空气下不适应 所以想顺应时势写一点共和国主流文学的东西（也就是解放后光明之类的P话）所以写了小艾 最后还是不能适应于是不得不去美国 事实证明这个选择很正确 不然她会死在文革中 要不就是之前就自杀了 她在美国又继续做她自己 写一些属于自己的文章 但她一直是怀念她的老上海直到去世 她自己说是不愿意离开中国的，“还没离开就想家了”，但她想了四十年，最终没有回中国。故乡虽然好，但没有自由，所以不能回去。我想任何一个张迷都不愿意看她写些人云亦云的垃圾 所以我支持她的决定。
顺便说一句，我也觉得那个结局太恶心，所以小艾是我最不喜欢的张看。她到美国后改了同样嘴脸的十八春，就是现在看到的半生缘了，但小艾一直没改，不知道为什么，看小团圆，好像席家的原型是她的亲戚家