太子妃的衣服图片

① 汉服在各个朝代都不一样，哪个朝代的更有特色

什么是“汉服”呢？就是古代汉民族所穿的传统服饰。从黄帝时代，自满清入关推行“剃发易服”以后，汉民族的传统服饰就逐渐消亡了。现在很多人美女外出穿汉服，为了对古代汉服有一个基本的了解，我们一起来看看，历史上不那些女性汉服吧！看你更喜欢哪个朝代的汉服？

据传说，上古时期黄帝与大臣胡曹和伯余设计了中国古代最早的服饰，上衣下裳，上衣如天，用玄色。下裳如地，用黄色，以此表达对天地的崇拜。尤其是在祭祀天地的时候，黄帝穿着冕冠章服，举行隆重的祭祀活动，后来这种仪式被后世继承下来。所以，在《辽史》当中有这样的记载：“汉服，黄帝始制冕冠章服，后王以祀以祭以享。”

明朝服饰

在明朝对普通女性的穿着有很严格的规定，女性身穿礼服只能用紫色，不用金绣。穿袍衫，只能用紫绿、桃红及浅淡的颜色，不能用大红、鸦青或黄色。明宪宗朱见深成化年间妇人不能穿浑金衣服及宝石首饰，明武宗朱厚照正德年间不许娼妓用金首饰银镯等。到明神宗朱翊钧万历年间，女性上身穿红衫，下束绸带，款式多样，成为当时的流行款式直到明朝灭亡。

通过历史上的主要几个朝代来看，从先秦、汉唐到宋元明，汉服最华丽的时期还是汉朝和唐朝。宋朝的女性服饰朴实无华，一般人穿不出那种感觉。明朝服饰雅淡朴素，和宋朝服饰也差不多。所以，大家要穿就穿汉代和唐代的服饰，更能体现一个人的美感。

② 宫斗中太子妃的一些服装描写

1.轻粉华衣淡裹柔软腰肢，素白纱衣轻披在外，线条优美的颈项和清晰可见的锁骨隐约现出，更显娇俏可人。裙幅褶褶如雪月光华流动轻泻于地，挽迤三尺有余，使得步态愈加雍容柔美，三千青丝被浅银发带束起，斜插银亮的蝴蝶钗，两缕青丝看似随意地垂在胸前，薄施粉黛，双颊边若隐若现的红营造出娇嫩的可爱，明眸属于苍蓝色，浅浅一笑能吸引住千万人，身后总散发着淡淡悠悠、清新自然的薄荷香。整个人好似随风纷飞的蝴蝶，又似清灵透彻的冰雪。

2.冰蓝云烟衫逶迤拖地，内着宫缎雪绢云形千水裙，淡雅却多了几分出尘的气质。宽大的素色裙幅逶迤身后，简约雅致。墨玉般的青丝梳涵烟芙蓉髻，淡扫蛾眉薄粉敷面，美眸顾盼间华彩流溢，唇边漾着淡淡的浅笑。

3.烟绿宫装，外披一层薄透的银纱，宽大衣摆上紫薇开得正盛，三千青丝撩了些许简单的挽了一下,其余垂在颈边,额前垂着一枚小小的水滴形紫宝石，点缀的恰到好处。头上镂空飞凤金步摇随莲步轻移发出一阵叮叮咚咚的响声，衬得别有一番可人之姿。

4.双眸似水，带着彻骨的寒冷，似乎能看透一切。十指纤纤，肤如凝脂，雪白中透着粉红，似乎能拧出水来。朱唇语笑若嫣然，一举一动都似舞。柔顺青丝直垂脚踝，随风舞动时发出的清香可引来蝴蝶。腰肢纤细，四肢纤长，有仙子般脱俗气质。一袭白衣委地，紫蓝蝴蝶暗纹影影绰绰。一头乌发顺顺披下，只挑起几缕用蝴蝶流苏浅浅绾起。额间垂着一夜明珠雕成的蝴蝶，散出盈盈光芒。面上不施粉黛，仍掩不住绝色容颜。颈间一水晶项链，愈发称得锁骨清冽。腕上黛色玉镯衬出如雪肌肤，脚上一双鎏金鞋用荧光忽闪的宝石装饰着，美目流转，轻轻跨入门槛，裙角飞扬，恍若黑暗中丢失了呼吸的苍白蝴蝶，神情淡漠，恍若不食人间烟火的仙子，嘴角勾起一抹笑容，如同烟花般飘渺虚无而绚烂。

5.一袭略嫌简单的素衫，淡雅脱俗，秀丽天成。深兰色丝线在衣料上绣出一朵朵怒放的彼岸花，从裙摆一直延伸到腰际，看去却不显妖媚，反添了几分清冷的气质。一根玄紫的宽腰带轻束细腰，显出了身段窈窕，反而还给人一种清雅而不失华贵的感觉。浅蓝的敞口纱衣松松垮垮的披在肩上，袖口领口用一颗颗细小的珍珠点缀，镂空的蝴蝶花样正好对着中衣的彼岸花，随着人的走动儿轻轻晃动，就像真的蝴蝶在翩翩飞舞一般，一举一动皆引得纱衣有些波光流动之感。青丝一半绾成盘丝髻，一半密密编成纤细的长辫，只用一只月白玉簪装饰，凝着一种柔弱和娇媚。用碳黑色描上柳眉，更衬出皮肤白皙细腻；唇上单单的抹上浅红色唇红，娇俏可人。午风抚颜方苏醒、水红罗裙绣双蝶、珠绾青丝柳月髻、一点嫣红落眉心。妆容正，提起裙摆、素荷玉立、正应了那句出污泥而不染、濯清莲而不妖灵动的大眼睛黑亮如刚浸过的墨晶石，顾盼间散落了一地星光。这娇人儿，似是误落凡尘沾染了丝丝尘缘的仙子，只看一眼便叫人遽然失了魂魄。

6.端正到无可挑剔的五官，细致地排出了绝美的轮廓，眸光流转的淡淡阴影下，是浑然天成的高贵而忧郁的气质，如幽幽谷底的雪兰，从骨子散发出疏离寂寞。飘廖裙袄裹紧绸缎，显出玲珑剔透的诱人身姿。蓝蝶外衣遮挡白皙肌肤。周旁蓝色条纹，细看却现暗暗蓝光。晶莹剔透的倒坠耳环垂下，摇曳。散落肩旁的青丝用血红桔梗花的簪子挽起，斜插入流云似的乌发。薄施粉黛，秀眉如柳弯，额间轻点朱红，却似娇媚动人。纤手将红片含入朱唇，如血。慵懒之意毫不掩饰。举止若幽蓝。

7.一袭素锦宫衣外披水蓝轻纱，纤腰上垂着一枚翡翠玉佩，很是显眼。薰风吹过，轻纱似折翼的蝴蝶低低飞舞，刚用薰衣草汁淘洗过的乌黑长发被风托起，在暖风中显迷人的舞姿。几缕发丝调皮的飞在脸前，整个人散发出淡淡灵气。浅浅一笑，梨涡淡现，手如柔荑、肤如凝脂、领如蝤蛴、齿如瓠犀、螓首蛾眉、巧笑倩兮、美目盼兮。眉如翠羽，齿如含贝，腰若束素，一条蓝链随意躺在腕上，更衬得肌肤白嫩有光泽。目光中纯洁似水，偶尔带着一些忧郁，给人可望不可即的感觉。晶莹剔透的杏眼望着远方，大方又似害羞，樱桃般的小嘴微微扬开，似笑似不笑。

8.一件略嫌简单的素色锦袍，深棕色的丝线在衣料上绣出了奇巧遒劲的枝干，一朵朵怒放的梅花从裙摆一直延伸到腰际。一条玄紫锦带紧勒腰间，显得人高挑秀雅。外披着浅紫的敞口纱衣，上绣精致的藤蔓纹案，一举一动皆引得纱衣有波光流动之感。腰间系着的一块翡翠玉佩，平添了一份儒雅之气。一头长的出奇的头发上抹了些玫瑰香精，用紫色和白色相间的丝带绾出个略显繁杂的发式，发髫上插着根翡翠簪子，别出心裁的做成了带叶青竹的模样，真让人以为她带了枝青竹在头上，确实没有辜负这头漂亮得出奇的头发。用碳黑色描上了柳叶眉，更衬出皮肤白皙细腻，妩媚迷人的丹凤眼在眼波流转之间光华显尽，施以粉色的胭脂让皮肤显得白里透红，唇上只单单的抹上浅红色的唇红。浅淡的装束说是随意却又是有意精心设计，显得人清丽出尘。

9.上着蜜桃粉素锦衫，下着珍珠白湖绉裙，白嫩如玉的瓜子脸上微微泛起一对梨涡，淡抹胭脂，两腮便润色得似一朵怒放的琼花，白中透红。簇黑弯长的眉毛似画非画，一双流盼生光的眸子黑白分明，荡漾着令人迷醉的风情神韵。珍珠白的宽丝带淡淡绾起乌黑飘逸的及腰长发，却散发出了一股仙子般的气质。额前耳鬓用一片白色和粉色相间的嵌花垂珠发链装饰，偶尔有那么一两颗不听话的珠子垂了下来，竟更添一份亦真亦幻的美。手腕处那个白玉镯子，温润的羊脂白玉散发出一种不言的光辉，与一身浅素的装扮相得益彰，脖子上带着一根银制的细项链，却隐隐约约泛着浅淡的紫色光泽，定睛一看不过是紫色晶石，但就像这人一样，淡淡中散发着强大的魅惑力量。

10.鹅黄色云烟衫绣着秀雅的兰花，逶迤拖地古纹双蝶云形千水裙，手挽碧霞罗牡丹薄雾纱。云髻峨峨，斜插一支镂空金步摇，脸蛋娇媚如月，眼神顾盼生辉，撩人心怀。

11.一裳月牙蓝花蝶长衣，用烟紫的纱带轻轻束腰，愈加显得细腰若素。家常弯月髻上一对极名贵的南珠碧玉钗，微有光线便熠熠生辉。肩若削成，腰如约素，眉如翠羽，肌如白雪。乌发用一根浅蓝丝带笼在腰间，行走间随摇步微晃，纤弱之感尽显。

12.肤若凝脂，吹弹可破，朱唇樱红，无需点绛，细长柳眉轻挑，不扫自黛，樱唇勾勒出一抹笑意，却生出隐隐寒意。一袭百花裙外披纹理斑驳的淡绿轻纱罗衣，腰间一条精心绣了深蓝藤蔓纹的素色缎带轻轻裹住楚楚柳腰，缎带上垂挂的一块玉佩摇摇晃晃。素手纤纤，攥着一块浅绿色菡萏帕，与身上的淡绿罗衣相交辉映，煞是好看。简单的高发髻和额前迎着微风摆动的凌乱刘海显出一种随意，纯净的白宝石钗散出灿烂的光斑。嘴角暗暗一勾，犹如结冰湖水般冷冽的眸子显得格外清明。

13. 脱去了大裳，只着刺绣着金棠、色彩丰饶的长裙，缠枝宝相花缀珠刺绣领，里是层层色泽明艳的绢罗纱衣，一层粉一层紫，恰似彩虹双色，格外娇娆。一枚赤金云头合钗从轻挽的乌色迎春髻中斜飞而出，垂下数串长长的红宝珠珞，云鬓上珠翠玉环铮铮，映着眉心妖娆华贵金牡丹。

14.巴掌大的娇小脸蛋，吹弹可破的肌肤，精致的五官，有着最澄净的深蓝双眸，拥有让人嫉妒的蔷薇色飘逸长发。因自小服食过其母调制的凝心丸，以至于身上散发浅淡的花香。一袭象牙白曳地长裙，外罩镶银丝绣五彩樱花的席地宫纱，秀发挽如半朵菊花，额间仔细贴了桃花花钿，更显得面色如春，樱唇大眼，鬓发如云。两边各簪了两支掐金丝镂空孔雀簪，每只孔雀嘴下又衔了一串黑珍珠，既贵气又不张扬。

15.一袭浅紫长裙，上绣只只展翅欲飞的蓝蝴蝶，外披一层素色轻纱，显得清澈透明，亦真亦幻。眉间刺着耀眼的兰花，烟紫流苏浅浅挽起及膝长发，斜插并蒂玉兰簪。明眸属于苍蓝色，月光皎洁，仿若海般湛蓝，水灵灵的仿佛能谱写一切。长发随风飘起，迷迷离离，让人不禁升起怜爱。

16.酒红色的眸子清澈见底又不失明媚，却透着神秘，令人无法琢磨，如柳般的秀眉，眉眼满溢甜甜的笑，水灵得能捏出水来，小巧精致的鼻子，如樱桃般轻薄如翼的小嘴，荡漾在精致无暇的脸上的笑颜，妩媚动人，集万千风情与一身，诱惑着人心，白皙的皮肤有两团淡淡的红晕，婴儿般的皮肤吹弹及破，刹是可爱，赢弱的身材更显得楚楚动人。倾国倾城，风华绝代，疑是从天而来的仙女清丽出尘，不需粉黛便天姿国色，艳冠群妍。整个人秀美如画，清丽如仙。一身深兰色的织锦长裙，裙裾上绣着点点白梅。用素色锦带将不堪一握的纤纤楚腰束住。对镜梳洗，薄施粉黛，丝绸般的墨色秀发随意的飘散在腰间，撩了些许盘成发髻，其余垂在颈边，衬出修长的脖颈。髻上斜插一支垂下细细的烟紫流苏的红玉珊瑚簪，额前一块雕刻着神秘且古老的花纹的月形红水晶。莲步摇微微颤动，别有一番可人之姿。

17.三千青丝散落在肩头，一对柳眉弯似月牙，眉尖却染上了淡淡的冷清。一双美眸漆黑，深不见底，眼角微微上挑，笑颜黑夜般魅惑；睫毛在眼帘投下的阴影更是为整张脸增添说不出道不明的神秘色彩；鼻梁挺拔且不失秀气，将姣好的面容分成两边，使脸庞极富线条感；一张樱桃小嘴无比红润，仿若无声的诱惑。白皙的肌肤几近透明，胸前那狐族公主特有的一月亮印记还若隐若现。散发着女子与生俱来的体香，但这香的与其她女子不同，不知是什么味。朱紫贡缎外裳，刺着千叶攒金芙蓉，花蕊上皆缀了莹亮水晶珠，颈间一抹叠翠繁花丝锦中衫透出一丝春意，映着头上一色赤金嵌朱红玛瑙的十二支景福长绵簪，行动间但闻环佩玲珑之声，整个人便似被笼在那一团金色的光晕中，叫人不敢逼视。

18. 黛青宽袖长服，绣着金丝柳叶湖蓝紫薇花，秋香色云缎长裙无声委弋于地，压裙的两带碧灵锦心流苏下垂的绿条平展而笔直，规整而柔和。身披蓝色紫苑白纱披风，腰系翡翠玉佩，头发一半挽髻一半顺披，髻插十二水晶钻石簪，垂下的发丝随风飘舞，脸上不施粉黛，却依然美若天仙。只是冷冷的面孔，让人不由心生畏惧。

19. 晨着红色绯罗蹙金刺五凤吉服，一色宫妆千叶攒金牡丹首饰，枝枝叶叶缠金绕赤，捧出颈上一朵硕大的赤金重瓣并蒂牡丹盘螭项圈，整个人似被黄金镀了淡淡一层光晕，华贵夺目；午时玫瑰红蹙金双层广绫长尾鸾袍，通身只用蓝田脂玉装饰，轻灵而不失厚重；此时一袭绯红蹙银线繁绣宫装，玉色印暗银云纹流畅的姿态愈加显得只以碧玺装点的她身姿飘逸。

20.一身玫瑰紫千瓣菊纹上裳，月白色百褶如意月裙，如木乌发梳成反绾髻，斜簪一朵新摘的白芙蓉，缀下细细的银丝串珠流苏，黑宝耳坠摇曳生光，气质雍容沉静。

21.浅淡的橙色纱裙纬地，外套玫红锦缎小袄，边角缝制雪白兔毛，一条橙红色缎带轻束腰间，上嵌一块上好的和田美玉，左侧佩带上垂着一块琉璃玉佩。一头锦缎般的长发用一支红玉珊瑚簪子挽成坠月簪，发箕下坠着琉璃帘，更显妩媚雍容。雅致的玉颜上画着清淡的梅花妆，原本殊璃清丽的脸蛋上因成了女人而褪怯了那稚嫩的青涩显现出了丝丝妩媚，勾魂慑魄，似嫡仙般风姿卓越倾国倾城。

22.上着湖蓝翠烟衫外披淡蓝薄烟纱，下着散花水雾绿草百褶裙。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插一根镂空金簪，缀着点点紫玉流苏，素淡而不失体面。

23.乳白搀杂粉红色的里裙上绣着水纹，无规的制着许多金银线条雪狸绒毛，纤腰不足盈盈一握，上系一根彩链，彩链上头或串或镶或嵌有着许多珍宝奇物，华美至极。外罩紫黑银边略搀乳白线条的锦袍将里裙之华掩盖，上系一嵌精美翡翠的彩缎。十指上皆染着淡紫，左手中指上一戒指不知何物，非奢华却十分耐看。左手皓腕佩嵌金边刻祥云紫瑞，右手上流光溢彩的覆背手链系于无名指上。双足套着淡蓝掺浅白色绣花鞋。回转俏颜，玉面上淡妆彩影清丽撩人，使人不由倾其所有亦必得。深不见底的酒红色眸子开阂间瞬逝殊璃，樱桃小口朱红不点而艳诱人犯罪，双耳环佩玎玲做响如帘般闪发荧荧润芒，秀发轻挽斜坠着的潋铧发髻，斜插着一支精巧垂束华簪，中部皆别有蝴蝶琉璃等珠宝，其下一排精致巧妙的细致华美垂帘，另整人举止间闪现动态奢华的妩媚之美，因容颜清丽二者孑然之美更添独特韵味，恍若倾国倾城，似是飘然如仙。

24.一袭曳地长裙胜雪，折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱，目光中寒意逼人。清丽秀雅，莫可逼视，神色间却冰冷淡漠，当真洁若冰雪，却也是冷若冰雪，实不知她是喜是怒，是愁是乐。

25.斜插雕花木簪，眉心一点朱砂，淡扫娥眉，一身银丝墨雪茉莉含苞对襟振袖收腰丝制罗裙宫装，雅而不俗的鹅黄，淡淡的幽雅，腰间一朵大大的乳白色蝴蝶结,更显妖冶,拿起一根蝴蝶金步摇，想了想，却又放下，从盒里挑出不显眼的飞蝶墨雪镂空翠簪，斜插水钻山茶绘银华胜，芙蓉清淤墨顶翠色串珠步摇，带了紫金嵌芍药白羽头冠，盘上云髻，系了一条翠色葬雪上等宫绦，别上茉莉耳环，裙摆淡淡点染着最爱的茉莉，宽大的水袖反衬出自己娉婷的身姿。袅袅青烟，潺潺流水，只是这一颦一笑，却也牵动人心。灵动的茉莉耳饰在冬日的阳光下闪烁着，翠色葬雪上等宫绦若隐若现。盈盈含笑仰望天空，满园的春色，使自己抛开了杂念。

26.风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面，平添几分诱人的风情。灵活转动的眼眸慧黠地转动，几分调皮，几分淘气。浅蓝色对振式收腰托底罗裙，水芙色的茉莉淡淡的开满双袖，宽片锦缎裹胸，身子轻轻转动长裙便柔柔散开。随意绾着流苏髻，发际斜插芙蓉暖玉步摇，随意戴上绘银挽带，腰间松松的绑着宽大的墨色宫涤，在背后扎出一个饱满的蝴蝶结，浅色流苏垂下，在风中漾起丝丝涟漪，眉心照旧是一点朱砂，绰约身姿娉婷。

27.水红攒心海棠短襟深浅重叠，绣着蝶舞双菊的月白抹胸，繁复华丽的瑶红蹙银线长摆凤尾裙拖曳于地，灿色宛若眼前女子明丽笑靥。远山眉仿似水墨轻烟，衬得星瞳明亮如醉，眉心金箔剪成的菊花钿上缀着赤红宝石，映着两腮的磨夷花胭脂，扑成鲜妍的桃花妆，宛若春日桃花一瓣瓣盛开在了面颊上。

28.一袭兰色纱质长裙，裙摆披着绣满珍珠的薄长纱，高雅飘逸。腰系一条深蓝色锦带，垂一串银色小铃铛，乌黑柔亮的长发一半用淡蓝色发带绾成飞云髻，一半随意披散。风拂过，长发随风摆动，带动了淡蓝色发带，身上散发出一股薰衣草的馨香。

29.一袭岚媛墨色水雾裙，一对粉絮幻幽穆耳坠飘飘渺渺，似仙亦胜仙。轻轻撑开羽浴红颜伞，独自迈进漫天盈雪，尽情感受晨雪的纯净与清凉。

30.碧色锦衣袭身，外罩栀子色琵琶襟，巧手束发成如意髻，捡一只碧色玉簪子插于发间，俏颜对镜，淡扫蛾眉眼含春，薄施粉黛外敷花蜜，朱唇点绛，额点花钿，满意地点了点头。关上梳妆匣，望窗外一轮独月当空，好寂寥，心中叹了口气。

31.一袭白色拖地烟笼梅花百水裙，外罩品月缎绣玉兰飞蝶氅衣，内衬淡粉色锦缎裹胸，袖口绣着精致的镂空银蝶，胸前衣襟上钩出几层蕾丝边，裙摆一层淡薄如清雾笼泻的绢纱，腰系一条玄紫腰带，贵气而显得身段窈窕，气若幽兰。颈前静静躺着一只金丝通灵宝玉，平添了一份文雅之气。耳旁坠着一对银蝶耳坠，用一支上立一只镂空银蝶的纤细银簪挽住乌黑秀发，绾成精致的柳叶簪，再掐一朵紫玉兰别上，显得清新美丽典雅至极。黛眉轻点，樱唇不染而赤，浑身散发着股兰草幽甜的香气，清秀而不失妩媚，散发着贵族的气息，美得不食人间烟火。

32.冰肌玉骨如娇娇白芷，缥缈黛眉如纤纤秀月，深邃明眸如柔柔晨星，鲜润樱唇若朵朵花蕾。三千青丝随习习清风游走。素色的留仙裙上绣有许多淡蓝小花，如墨的长发用一根荷藕色的缎带轻轻挽起，头上斜插一只木质紫薇花的簪子。婴儿般纯净的眼瞳中充斥着清浅的淡漠。

33.浅蓝色银纹绣百蝶度花的上衣，只袖子做得比一般的宽大些，迎风飒飒。下面是一袭腰身紧收，鹅黄绣白玉兰的长裙。梳简单的桃心髻，仅戴几星乳白珍珠璎珞，映衬出云丝乌碧亮泽，斜斜一枝翡翠簪子垂着细细一缕银流苏，更显纤弱。

34.玄紫拖地长裙，裙脚绣着一只蓝蝶停落在一朵洁白的百合中。双眸淡淡，给人一种幽静的感觉，俏鼻高挺，薄唇浅红。肌肤似雪。三尺青丝在左耳边抽了一缕微微打着卷落在胸前，显得娇媚文雅。剩下的青丝用纤长的蓝丝带绾了飞云髻，斜簪一支银月钗，钗上垂下水晶串成的吊坠，整个人看起来素雅而又不失气质。

35.长长的墨一般的头发解了开来，随意垂荡。一根黛青丝带缠绕在发间，别是一番风味。脸上点了些胭脂，唇上抹了一层薄薄的朱红，添了几分妖娆。鸦黄半额，腰枝似柳，鬓发如云。缓缓戴上明黄色的满天星珠饰，换上绣着兰草的烟绿纱裙，外披镶着点点晶莹的水晶、浅青绿交织浅桃粉的纱衣，银白交织的腰带束起楚腰，更显玲珑身段。粉黛娇容、全身散发兰草幽香，沁人心脾。

36.黎明，日出东方秋眸浅望门阁，朱红一色，艳丽却异常大方得体，晶莹瞳孔微闪，随心绾了飞星逐月髻，一支垂着流苏的鎏金镶花步摇，耳旁坠着两只银蝴蝶。略施粉黛，脸蛋娇媚如月，眼神顾盼生辉，撩人心怀。白白净净的脸庞，柔柔细细的肌肤，双眉修长如画，双眸闪烁如星，嘴唇薄薄的，嘴角微向上弯，幻出带着点儿哀愁的笑意，纯纯的，嫩嫩的，像一朵含苞的出水芙蓉，尽显娇柔。湘红的锦袍轻裹妙曼身姿，罗袖翻转，隐露清香，神游其间，不同于胭脂，此香倒像是与生俱来，细嗅似紫薇，远闻似丁香。

37.一身绣有点点玫瑰的粉蓝长裙，外罩玫瑰红柔纱，腰上系一条素色腰带。腰带上面镶了12颗水晶，好看又不失大雅。挽了一个简简单单的发簪，插一支碧玉银琅簪，垂下好看的吊饰。一张白净的脸上好看的双眸似镶嵌在上面，眉毛恰到好处的弯曲着，两片薄薄的唇翘起优雅的弧度，一抹微笑轻轻巧巧地挂在好看的脸上。这样清清浅浅的装束，朴素却不失美观，清新又不失大雅，似有倾国倾城胜莫愁的味道。

38.略施脂粉，一头乌黑的发丝一半翩垂芊细腰间，一半绾别致飞云髻，轻拢慢拈的云鬓里插着紫水晶缺月木兰簪，项上挂着圈玲珑剔透璎珞串，身着绣着连珠团花锦纹的淡紫色对襟连衣裙，外罩玉色烟萝银丝轻纱衫，衬着月白微粉色睡莲短腰襦，腰间用一条集萃山淡蓝软纱轻轻挽住。声音甜而不腻，沁人心脾，身上散发出薰衣草的清雅香气，让人情不自禁的想要靠近她。

39.大得惊人的杏眼顾盼流连，显得娇弱可爱，身量亦十分娇小，一件玫瑰紫缎子水红锦袄上绣了繁密的花纹，外罩金边琵琶襟外袄，系一条粉霞锦绶藕丝缎裙，整个人恰如一枝笑迎春风的艳艳碧桃，明丽甜美。

40.月白与淡粉交杂的委地锦缎长裙，裙摆与袖口皆有银丝滚边，浅粉色纱衣轻披肩上，裙面绣着大朵的紫鸯花，煞是好看。腰间一根粉白色绸带，突显匀称的身段，奇异的花纹在绸带上密密麻麻的分布着。足登一双绣着百合的绢鞋，周边缝有柔软绵密的绒毛，两边垂着精美的装饰。皓腕套着两个银手镯，抬手间银镯碰撞发出悦耳之声。左手小指上戴了枚戒指，虽不是碧玉水晶却也耀眼夺目。微抬俏颜，琥珀色的眼眸摄人魂魄，灵动的眼波里透出灵慧，樱桃小嘴上抹上了蜜一样的樱粉，佩戴着流苏耳环，丝绸般光滑的秀发随意飘散腰间，仅戴几星乳白珍珠璎珞，映衬出云丝乌碧亮泽。斜斜一枝紫鸯花簪子垂着细细一缕银流苏，刘海别一个银纹蝴蝶发卡，娇嫩洁白的小手里紧攥着一方丝绢，淡黄色的素绢上绣着点点零星的粉色梅花。

41.淡烟色纤语裙曳地，衣摆下束带松松在腰间打了个下摆长长的蝴蝶结，绸绢呈被寥寥青烟微薰过的浅紫，乍一看，仿若是氤在白丝绒上极淡的水墨。宽大的袖口用些许银线收边，内含的韵味远远超过张扬。

42.内穿薄胜蝉翼的霞影纱玫瑰抹胸撒花软烟罗裙，外罩一件逶迤拖地的白色梅花蝉翼纱，腰间用水红丝软烟罗系成一个淡雅的蝴蝶结。墨色的秀发被银白绉纱轻轻挽起，斜插一支薇灵簪。肌肤晶莹如玉，未施粉黛，只身一人在在紫竹林里漫步。

43.一袭浅紫色碧荷高腰儒裙，淡淡的紫色，裙上绣着一朵白色的蔷薇，一朵，唯一的一朵。裙脚上绣着一只翩然起舞的蝴蝶，仿佛欲飞向那蔷薇，然而，这只能是它的愿望，实现不了的愿望……腰间系着一条白色的丝带，雪一般的白色，与浅紫色的碧荷高腰儒裙映衬得完美无瑕。轻风吹过，随风飘扬，袖口中放有一个小小的薰衣草香袋，散发出一阵阵淡淡的清香。绾着百合髻，插上一支垂着白色流苏的蝴蝶簪，只留一缕青丝落在胸前。虽是淡妆，亦是掩盖不住由内至外的气质。

44.上着鹅黄打底，绣着白雏菊的上衣，下罩月牙色的垂苏软裙。月白色的腰带凸显曼妙的身姿，玲珑有致。一头青丝挑起几缕用别致的七色琉璃步摇绾之，紫玉簪上的兰花若真，淡雅如斯。倾城之貌，闭月之姿，流转星眸顾盼生辉。但那绝美容颜此时却没有任何表情，好似什么事情都不会惊动一般。

45.飞瀑般的青丝挽成精巧典雅的涵烟髻，前额发丝似无意的浅浅分开，发髻间别着枚紫玉钗，银镀的流坠下挂着几朵铃兰花儿。细细瞧去，皮肤细润柔滑如同羊脂玉一般，娥眉淡淡未曾装点，水眸中看不出是何滋味，细长睫毛自然垂落，樱瓣浅唇不点而赤，柳腰盈盈一握。淡紫盘领窄袖，腰间用粉丝软烟罗系成一个优美的蝴蝶结，显出身段窈窕，给人清雅高贵的感觉。一袭透着淡淡紫色的平罗裙，长及曳地，无一花纹，只有袖口用品红丝线绣了几朵半开未开的夹竹桃。乳白丝绦束腰，垂绣着紫薇花的香袋和青玉连环佩，愈发显得身姿如柳，大有飞燕临风的娇怯不胜。肩披几近透明的云肩，一举一动皆引得云肩有些波光流动之感。肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。

46.脸上薄施粉黛，更显出绝色容颜，浅绿色挑丝双窠云雁的时新宫装，三千如墨般的青丝绾成反绾髻，发间零星几只簪子，淡雅自然。腕上的白玉镯衬出如雪肌肤，唇不点而红，素颜清雅。

47.身着淡粉色锦缎裹胸，下坠白色曳地烟胧荷花百水裙，轻挽淡薄如雾的绢纱，腰间坠一条淡青色丝带，挂了个薰衣草荷包，不时散发出阵阵幽香。披上蓝色紫苑白纱披风。环着精致细蓝玉镯子，叮咚作响。简单梳了个青云莺丝髻，头上斜斜饰以碧兰棱花双合玉簪，倍感清秀自然。鬓角缀以几朵闪烁珠花，举止优雅，清丽脱俗，气若幽兰，魅而无骨。俨然一个羊脂美人。映衬出云丝乌碧亮泽，冰肌藏玉骨，新月如佳人。桃之夭夭，灼灼其华，眉若远山，明眸善睐，柔桡轻曼，妩媚纤弱。

48.淡紫色宫装长裙，长及倚地。细长腰带束住腰身，缓步行走，翩于身后。广袖轻盈，裙褶翩然，随意一转，便如丛中飞蝶。薄施粉黛，女子阴柔之气便尽显面容。三千发丝绾成如意髻，斜倚碧绿玉簪。肌肤细润，俏白胜雪，眼眸流转，盈盈如波。莲步微挪，裙裾翩飞。

49.身着一袭蔚蓝逶迤长裙，青丝高挽，发间斜插一珍珠钗，玉带将楚腰高束起，薄施粉黛，清新淡雅，恬静如水，婷婷袅袅，气若幽蓝，信步似莲。一缕缕深蓝如大海的发丝在风中飘扬，漫开淡淡的郁金香味道，引出无穷的遐想。

50.银丝茉莉含苞对襟振袖收腰丝制上衣袖口上开着淡粉色的牡丹，更显高贵，月白色与淡粉红交杂的委地锦缎长裙外披白色牡丹烟罗软纱。长长的粉蓝缎带从腹部绕到背后系了一个下摆一直拖到地上的蝴蝶结，微微有点娇媚。挽了一个公主髻，上插十二支水晶簪，还别了一支挂着露水的百合。银蝴蝶耳坠，琉璃璎珞圈，珍珠项链，翡翠镯。冷冷的面孔，虽只化淡妆，但依然美若天仙、倾国倾城，给人一种高贵素雅的感觉。

③ 火影忍者中雏田最漂亮的服装都有哪些

我认为在《火影忍者》里，雏田作为太子妃，一直以来是不少火影迷的梦中情人和择偶标准。雏田出场的次数虽然没有主角多，但是每一次出场都惊艳了不少火影迷，尤其是每隔一段时间上演一次百变换装show，让火影迷看得眼睛都直了。在整部《火影忍者》里，雏田有着多套服装穿着，最漂亮的到底是哪一套着装呢？让小编给大家盘点一下。

各位火影迷，你们觉得雏田哪种穿着最漂亮呢？以上纯属个人观点！

④ 求唐朝男女古装名称及服装图片，越多越好，还有唐代的头发八宝名称，简单发髻名和常用的头饰名称，还有各

由隋入唐，中国古代服装发展到全盛时期，政治的稳定，经济的发达，生产和纺织技术的进步，对外交往的频繁等促使服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，而这一时期的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的 篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。大唐二百余年的女子服饰形象，可主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰。
唐朝服饰由于唐朝采取开放政策，对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄，因而“浑脱帽”、“时世妆”得以流行。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前两次服饰大变革所不同的是，这一次的服饰大交流是由南北走向向东西方向流动。冠服制度是封建社会权力等级的象征，作为封建社会统治阶级精神支柱的儒学，则把恪守祖先成法作为忠孝之本，强调衣冠制度必须遵循古法，特别是作为大礼服的祭服和朝服，不能背弃先王遗制，故称法服；它具有很大的保守性和封闭性。宫廷日常服装称为常服，常服具有时代的特征。唐高祖李渊（公元618年至636年）于武德七年（公元624年）颁布新律令，即着名的“武德令”，其中包括服装的律令，计有天子之服十四、皇后之服三、皇太子之服六、太子妃之服三、群臣之服二十二、命妇之服六。内容基本因袭隋朝旧制，天子的14种服装为大裘冕、衮冕、鷩冕、毳冕、𫄨冕、玄冕、通天冠、缁布冠、武弁、弁服、黑介帻、白纱帽、平巾帻、白恰。皇太子的六种服装有衮冕、远游冠、公服、乌纱帽、弁服、平巾帻。群臣的22种服装有衮冕、鷩冕、毳冕、𫄨冕、玄冕、平冕、爵冕、武弁、弁服、进贤冠、远游冠、法冠（獬豸冠）、高山冠（侧注冠）、委貌冠（与皮弁同制）、却非冠、平巾帻、黑介帻、介帻、平巾绿帻、具服（朝服）、从省服（公服）、婚服；皇后的三种服装有袆衣、鞠衣、钿钗襢衣；皇太子妃的三种服装有褕翟、鞠衣、钿钗礼衣。
唐朝服饰唐代服饰之所以绚丽多彩，有诸多因素，首先是在隋代奠定了基础。隋王朝统治年代虽短，但丝织业有长足的发展。文献中记隋炀帝“盛冠服以饰其奸”，他不仅使臣下嫔妃着华丽衣冠，甚至连出游运河时大船纤绳均传为丝绸所制，两岸树木以绿丝饰其柳，以彩丝绸扎其花，足以见丝绸产量之惊人。
中国冠服制度初步建立于夏商时期，到了周代逐步完善，春秋战国之交被纳入礼治。到了唐代，冠服制度发展到十分丰富完善，对后世与国外都产生深远的影响。
唐代官吏服装大致可分两类，一类为祭祀与重大政事活动的服装（祭服或朝服）；一类为比较普通的工作与社交活动的服装（公服或常服）。
凡是从祭的祭服和参加重大政事活动的朝服（又称具服）、制度与隋朝基本相同，而形式上比隋朝更富丽华美；一般场合所穿的公服（又称从省服）和平时燕居的生活服装常服（又称讌服），则吸收了南北朝以来在华夏地区已经流行的胡服、特别是西北鲜卑民族服装以及中亚地区国家服装的某些成分，使之与华夏传统服装相结合，创制了具有唐代特色的服装新形式。其中像缺胯袍、〓裆、半臂、〓衣、大口裤等都是例子。缺胯袍就是直裾，左右开衩式的长袍，又称四〓（音撰，衣缘也）衫，它可以和幞头、革带、长靿靴配套，成为唐代男子的主要服装形式。
唐代官服发展了古代深衣制的传统形式，于领座、袖口、衣裾边缘加贴边，衣服前后身都是直裁的，在前后襟下缘各用一整幅布横接成横襕，腰部用革带紧束，衣袖分直袖式和宽袖式两种，窄紧直袖的称为〓衣，《释名》说它“言袖夹直，形如沟也。”这种款式便于活动。宽袖大裾的款式则可表现潇洒华贵的风度，称圆领衫、袍，上自帝皇、下至厮役都可以穿。幞头、圆领、革带、长靿靴配套的服式，一直流传到明代。
简言之，唐代百官常服（注：常服不可入祭礼与重大朝会）承袭前制，为圆领袍服，因前后襟下缘用一幅整布接成横襕，故称圆领襕袍。初唐、盛唐时受胡族风尚影响流行窄紧直袖式样，中晚唐以来胡风，流行传统宽衣大袖。与常服配套的首衣是幞头，足衣为乌皮六合靴，饰物有腰带、鱼（龟）袋等。
唐高祖曾规定大臣们的常服，亲王至三品用紫色大科（大团花）绫罗制作，腰带用玉带钩。五品以上用朱色小科（小团花）绫罗制作，腰带用草金钩。六品用黄色（柠檬黄）双钏（几何纹）绫制作，腰带用犀钩。七品用绿色龟甲、双巨、十花（均为几何纹）绫制作，带为银銙（环扣）九品用青色丝布杂绫制 作，腰带用瑜石带钩。唐太宗李世民（公元627年至649年）时期，四方平定，国家昌盛，他提出偃武修文，提倡文治，赐大臣们进德冠，对百官常服的色彩又作了更细的规定。据《新唐书·车服志》所记，三品以上袍衫紫色，束金玉带，十三銙（装于带上的悬挂鞢〓带的带具，兼装饰作用）。四品袍深绯，金带十一銙。五品袍浅绯，金带十銙。六品袍深绿，银带九銙。七品袍浅绿，银带九銙。八品袍深青，九品袍浅青，瑜石带八銙。流外官及庶人之服黄色，铜铁带七銙（总章元年又禁止流外官及庶人服黄，已见上述）。唐高宗龙朔二年（公元662年）因怕八品袍服深青乱紫（古代用蓝靛多次浸染所得深青泛红色光，故怕与紫色相混），改成碧绿。自春秋时期齐桓公（公元前685年至前643年在位）穿紫袍始，才确定了以紫为上品的服装色彩格局，至宋元一直未变。到明朝才被大红色所取代。
时至隋唐，中国服饰最明显的特点是双轨制。在大的祭祀场面，穿汉人的传统衣服。在平时，唐代的常服是胡服（即鲜卑装）系统。唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下着绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。
唐代冠服制度在武德令推行之后，也在不断修改完善，它上承周汉传统，从服装配套、服装质料、纹饰色彩等方面形成了完整的系列。

唐代男子服饰，在延续传统的交领、对襟汉服的基础上，多了新的款式。其一是幞头，其二是圆领窄袖袍衫。
唐时以幞头袍衫为尚，幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。唐代以后，人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物，名为“巾子”。巾子的形状各个时期有所不同。除巾子外，幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。
圆袍翻领后
唐代官吏的主要服饰为圆领窄袖袍衫。另在袍下施一道横襕，也是当时男子服饰的一大特点。
从众多传世图画看来，这种圆领袍衫在非正式场合下流行一种“潇洒穿法”：不合颈下胸上的一段，让袍子前面的一层襟自然松开垂下，形成一个翻领的样子。这也算向胡服中的翻领靠近，也确实达到了与胡服相仿的效果。用今天的话说，大概就叫显得洋气。
不过，圆领袍并不是田间日头的老百姓们的通用服装，更不是重大祭祀与重大政事活动时的服装。

唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。唐朝女服较之其它朝代，具有强烈的自信心与流行意识，更加追求大气飘逸与华丽绚烂。
唐朝服饰襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的传统装束。唐女襦裙装在接受外来服饰影响下，取其神而保留了自我的原形，于是襦裙装成为唐代乃至整个中国服装史中最为精彩而又动人的一种配套装束了。襦，一般只长到腰，很短，是唐代女服的特点。与此相近的衫，却长至胯或更长。唐女的襦、衫等上衣是各个阶层的常服。元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁”，欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看，唐代女子着襦、衫已非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡赭，浅绿等色，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰，外观更是美不可言。襦的领口常有变化，襦衫领型有：圆领、方领、直领和鸡心领等。
盛唐时代有袒领，即领口开得很低，早期只在宫廷嫔妃、歌舞伎者间流行，后来连豪门贵妇也予以垂青，从唐墓门石刻画和大量陶制女俑来看，袒领流行开来，或许已经遍及黎庶，因而当时艺术形象中出现的袒领女装形象为数实在不少。裙，唐代妇女下裳为裙。这是当时女子非常重视的下裳形式。制裙面料多为丝织品，但用料有多少之别，通常以多幅为佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。如周昉《簪花仕女图》，以及周濆“惯束罗衫半露胸”等诗、画即描绘这种装束，这是中国古代女装中最大胆的一种，足以想见当时思想开放的程度。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳争艳，瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“上仙初着翠霞裙”，“荷叶罗裙一色裁”、“两人抬起隐花裙”、“竹叶裙”、“碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”等。
唐代裙色多彩，可以尽如人所好，多为深红、杏黄、绛紫、月青、青绿。其中尤以石榴色流行时间最长。李白有“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。”万楚五有“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。”其流行范围之广，从《燕京五月歌》中可见，“石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，剩将女儿染红裙。”石榴裙最大的特点，是裙束较高，上披短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对比。这种上衣下裙的“唐装”，是对前代服装的继承、发展和完善。从整体效果看，上衣短小而裙长曳地，使体态显得苗条和修长。
唐朝服饰唐朝还流行女子穿“胡服”。“胡服”就是西域人的服装。腰带形式也深受胡服影响。在此以前，人们的腰饰是以金银铜铁，这时候流行系“蹀躞带”，带上有金饰，并扣有短而小的小带以作系物之用。这种腰带服用最盛是在唐代，以后延用一直至北宋年代。盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。中晚唐的贵族礼服，一般多在重要场合穿着，穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿，所以又称“钿钗礼衣”。

风俗－女着男装
唐朝服饰女着男装在中国长期封建社会中，是较为罕见的现象。《礼记内则》曾规定，“男女不通衣服。”尽管事实上不可能这么绝对，但是女子着男装，常会被认为是不守妇道。唐以前虽然在汉魏时也有男女服式差异较小的现象，但那不属于女着男装，只有在气氛非常宽松的唐代，女着男装才有可能蔚然成风，即使这样，还应将一部分起因归于游牧民族的影响。当时影响中原的外来服饰，绝大多数都是马上民族的服饰。那些粗犷的身架、英武的装束，以及矫健的马匹，对唐女着装意识产生一种渗透式的影响，同时创造出一种适合女着男装的气氛。《旧唐书舆服志》载，“或有着丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书五行志》记，“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。
《旧唐书舆服志》载，“或有着丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书 五行志》记，“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。帝与后笑曰‘女子不可为武官，何为此装束？’”看得出来，皇帝也是抱着宽容欣赏的态度，并没有呵斥女儿不守礼法。虽说这太平公主此举有些恃宠撒娇，但也说明了唐初已经出现女着男装的案例。
女着男装的风气尤在大唐开元、天宝年间盛行。《中华古今注》记，“至天宝年中，士人之妻，着丈夫靴衫鞭帽，内外一体也。”《新唐书李石传》记，“吾闻禁中有金鸟锦袍二，昔玄宗幸温泉与杨贵妃衣之。”由此可以看出，当时女子仿制男装，穿着男装相当普遍。

风俗－开放与束缚
在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下着绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都这样的。实际上唐代妇女依然处在封建礼教的制约下，只有身份特殊的人才穿出开胸衫。古画中人可以半裸胸，那也是养在内宅；歌女们半裸胸，则是以身体取悦于统治阶级。而平民百姓家的女子仍然是不半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。
“半露胸”的绘画，与“女着男装”的案例，似乎从侧面反映了当时社会思想开放的程度。因此很多人由此相信唐代的女性开放自由。但这其实只是一种片面的理解。实际上，武则天之后，唐朝社会对女性抛头露面的情况愈加心怀芥蒂，“守本分、守妇道”为仕家大族对女性成员的通常要求。考察古代封建文化对女性定立的规章制约，很多教条书籍就出于唐代。
虽然，女性在唐代对社会地位的追求出现了勃发期，但就历史长河来看仅是昙花一现。“走出去”的途径只有偏向放纵肉体取悦于男性掌握的权力阶层，另一种对社会地位权利的呼唤则很快湮没在男尊女卑的传统风俗下了。

唐代武官的服制花色，规定武三品以上、左右武威卫饰对虎，左右豹韬卫饰豹，左右鹰扬卫饰鹰，左右玉钤卫饰对鹘，左右金吾卫饰对豸。又诸王饰盘龙及鹿，宰相饰凤池，尚书饰对雁。后又规定千牛卫饰瑞牛，左右卫饰瑞马，骁卫饰虎，武卫饰鹰，威卫饰豹，领军卫饰白泽，金吾卫饰辟邪，监门卫饰狮子。唐太和六年又许三品以上服鹘衔瑞草、雁衔绶带及对孔雀绫袄。这类纹饰均以刺绣，按唐代服装款式，一般应绣于胸背或肩袖部位。
唐代在战场上驰骋的都是人披马甲不具装的轻骑，步兵甲占步兵人数60%，《唐六典》记唐甲有13种，即明光甲、光西甲、细鳞甲、山文甲、乌锤甲、白布甲、皂绢甲、布背甲、步兵甲、皮甲、木甲、锁子甲、马甲。
锁子甲即曹植表中所说的环锁铠，《晋书·吕光传》记载前秦吕光在进攻龟兹城时见西域诸军甲如连锁，射不可入，隋唐时西域康国向中原朝廷进贡过此种铠甲。唐代将此种铠甲分成大中小三种型号，按体型高矮分给战士使用。《唐六典》武库令中记载着弓、刀、甲的种类，盾则改名彭排，计6种，即藤排、团排、漆排、木排、联木排、皮排。据注明，藤、团、漆、木都是古制。
五代铠甲戎服
隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞观以后，进行了一系列服饰制度的改革，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层集团奢侈之风日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，演变成为美观豪华，以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后，重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态。五代时期在服饰方面基本沿袭唐末制度，明光甲已基本退出历史舞台，铠甲重又全用甲片编制，形制上变成两件套装。披膊与护肩联成一件；胸背甲与护腿连成另一件，以两根肩带前后系接，套于披膊护肩之上。另外五代继续使用皮甲，用大块皮革制成，并佩兜鍪及护项。
唐代胄甲
隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞观以后，进行了一系列服饰制度的改革，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层集团奢侈之风日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，演变成为美观豪华，以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后，重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态，特别是铠甲，晚唐时已形成基本固定的形制，唐代的铠甲，据《唐六典》记载，有明光、光要、细鳞、山文、鸟锤、白布、皂娟、布背、步兵、皮甲、木甲、锁子、马甲等十三种。其中明光、光要、锁子、山文、鸟锤、细鳞甲是铁甲，后三种是以铠甲甲片的式样来命名的。皮甲、木甲、白布、皂娟、布背，则是以制造材料命名。在铠甲中，仍以明光甲使用最普遍。
隋唐胄甲1
隋唐五代服饰隋代使用最普遍的铠甲为两裆垲和明光垲。两裆垲的结构比前代有所进步，形制也有一些小的变化。一般身甲全鱼鳞等形状的小甲片编制，长度已延伸至腹部，取代了原来的皮革甲裙。身甲的下摆为弯月形、荷叶形甲片，用以保护小腹。这些改进大大增强了腰部以下的防御。明光垲的形制基本上与南北朝时期相同，只是腿裙变得更长。隋代戎服为圆领长袍。
隋唐胄甲2
隋唐胄甲唐代胄甲，用于实战的，主要是铁甲和皮甲。除铁甲和皮甲之外，唐代铠甲中比较常用的，还有绢布甲。绢布甲是用绢布一类纺织品制成的铠甲，它结构比较轻巧，外形美观，但没有防御能力，故不能用于实战只能作为武将平时服饰或仪仗用的装束。

中国古代汉族妇女的发型随着年龄和身份的变化而变化，年幼时以梳丫髻为多，成年后则改梳丫鬟，出嫁时将发鬟改为发髻，再配以金、银、花钿、珠宝裴翠等首饰形成一种富丽华贵,雍容富态的装饰风格。从“唐代妇女发髻样式对比图”(图1)中可以看出，唐代妇女的发髻花样翻新、层出不穷，众多造型美丽的发髻引来了唐代及后世文人的由衷赞美。见诸于各类文献记载的唐妇女发髻名目繁多，有云髻、丫髻、螺髻、双垂髻、乌蛮髻、三角髻、峨髻等近百种。唐代文学家段成式也在他的《髻鬟品》[1] 一文中指出：唐高祖时有半翻髻、反绾乐游髻；唐玄宗时宫中有双环望仙髻、回鹘髻、愁来髻、归顺髻、闹扫妆髻。《妆台记》[2] 中有半翻髻，又梳反绾髻、乐游髻、开元中，梳双鬟、望仙髻及回鹘髻、贵妃作愁来髻。贞元中，梳归顺髻，帖五色花子，又有闹扫妆髻。

唐代妇女发式有半翻髻、反挽髻、乐游髻、愁来髻、百合髻、蹄顺髻、盘桓髻、变环望仙髻及各种鬟式等。大体看来，隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。
唐代女俑发型的时代特征，鲜明而突出。从出土的红白陶女俑及三彩女俑的发型中可以概括为上梳、平梳、下梳三种发型。这几种发型恰好从侧面反映了唐朝国势由兴盛转为衰败的过程。早期上梳发型，表现出一种积极向上的健康美，与初唐的百废待兴相对应；中期平梳发型，展现出一种厚重平实的成熟美，与盛唐的“贞观之治”“开元盛世”相对应；晚期下梳发型则传达出一种散漫疏懒的病态美，与晚唐的衰败相对应。

⑤ 唐朝服装分类（全面）

唐朝服装分为四类：

1、宫廷服饰：

冠服制度是封建社会权力等级的象征，作为封建社会统治阶级精神支柱的儒学，则把恪守祖先成法作为忠孝之本，强调衣冠制度必须遵循古法，特别是作为大礼服的祭服和朝服，不能背弃先王遗制，故称法服；它具有很大的保守性和封闭性；

2、天子服饰：

按照服装的穿着场合，唐朝天子的服装可以分为礼服和常服；

3、命妇礼服：

皇后的三种服装有袆衣、鞠衣、钿钗襢衣；皇太子妃的三种服装有褕翟、鞠衣、钿钗礼衣；

4、公卿礼服：

唐代官吏服装大致可分两类，一类为祭祀与重大政事活动的服装；一类为比较普通的工作与社交活动的服装。

(5)太子妃的衣服图片扩展阅读：

唐朝服饰的相关变革：

唐代官服发展了古代深衣制的传统形式，于领座、袖口、衣裾边缘加贴边，衣服前后身都是直裁的，在前后襟下缘各用一整幅布横接成横襕，腰部用革带紧束，衣袖分直袖式和宽袖式两种，窄紧直袖的称为褠衣，这种款式便于活动。

宽袖大裾的款式则可表现潇洒华贵的风度，称圆领衫、袍，上自帝皇、下至厮役都可以穿。幞头、圆领、革带、长靿靴配套的服式，一直流传到明代。

参考资料来源：网络-唐朝服饰