Ⅰ 着名花鸟画有哪些
花鸟画的人文内涵
——着名书画家徐志兴作品赏析
品读徐志兴教授的花鸟画，扑面而来的是一种厚重而富有生机的笔墨神韵，不仅可以感受到苍茫挺拔的气势，更使人深切地体悟到画家的深厚学养和丰富的人文内涵。
徐志兴自幼跟随舅父、着名花鸟画家萧龙士先生学画，后拜李苦禅、王铸九、许麟庐诸名家为师，数十年勤耕不辍，融多家于一炉，从而铸造出自己鲜明的艺术风格。萧龙士先生曾赞许他的花鸟作品“笔苍墨润，厚重挺健，构图多奇趣”；李苦禅先生对他的花鸟作品更是赞誉有加，称赞他的画 “用笔拙健，溢阳刚之气”。
近年来，他创作的花鸟画作品力求将花鸟与山水融合一体，追求一种朴拙、深邃的意境，展示出了不同寻常的文化内涵。其画面既表现了春华秋实、鸟语花香的繁荣景象，又揭示了画家对社会和谐与美好未来的深切期望。他笔下的花、鸟、泉、石，皆是他心灵之光的辉映，也是他无私悲心的外化。他以生辣拙健之笔，展现出一种苍茫厚重的意境：那风中的墨竹、朴茂的兰叶、舞动的柳枝和丰硕的果实，皆能令人感受到一种空灵、悠远的禅意。那种生辣之美、拙健之美与真朴之美，生动地展示了中国传统文人画所特有的艺术精神，带给读者无尽的遐想。
徐志兴作画常于兴浓之际，振笔挥毫，随意而发，随缘迹化。他追求落笔时的法外化机，注重精心收拾后的浑然一体。故他的作品构图奇崛，笔墨大胆恣肆，毫无拘束之感。给人以画由心生、境自情出、意趣天成的蔽掘哗视觉美感和淋漓尽致的阅读快意。从他的花鸟作品中常可领略到旷远与空灵之境，寓抽象于具象的艺术情境之中，在水墨与色彩的交融中给人以虚中有实、动中有静的审美享受，也正是这种虚实交织的笔墨语言，丰富了他花鸟画的美学内涵。
徐志兴认为，画家的高低宏行之分，不在技巧，而在修养。一位真正的画家，只有从美学和文化的高度认识绘画并把握其内涵，才能创造出真、善、美相统一的艺术作品，才不至于把绘画降低到仅止于“技”的境地。在他看来，绘画不是简单的展现技巧与模拟物象，而是通过人事、山水、花鸟表现并启示宇宙人生的深义，从而达到“以通神明之德，以类万物之情”的艺术境界。
品读徐志兴的花鸟作品，可以令人体会到一种诗画交融的美的意境，这与他长期以来对古典诗词情学习和研究是分不开的。他认为画家不能没有诗的修养，更不能无诗而成画。因此，他常说“一个画家应以诗心、画心熔铸天地之心。”散腔多年来他始终以诗家的眼光与思维观察世界，并用画家的情怀表现万物，可谓以诗观物，以诗造境，从而将自己的美学思想融入画中。
“画之学者，一在苦学，二在悟道。”所谓苦学，就是师学古今及万物；悟道就是领悟社会与自然，这就是徐志兴教授的成功之道。
谢西玲 孙茂勇
徐志兴个人简介：
1942年生，江苏徐州人。着名书画家、美学评论家。江苏省文史馆馆员、徐州工程学院艺术学院教授、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中华诗词学会会员。
先后出版专着《中国书画美学简论》、《徐志兴论画题画诗三百首》、《徐志兴论书绝句三百首》、《徐志兴画集》、《志兴书画艺术》等。
名家评语：
着名画家萧龙士先生在其画中题句：“志兴画笔苍墨润，厚重挺健，构图多奇趣。”
着名画家李苦禅先生曾称赞徐志兴的作品：“志兴用笔拙健，画幅中常溢阳刚之气。”
着名画家许麟庐先生在评论徐志兴的作品时说：“格调不同凡响，有气势，有韵味，有情趣，颇精于构思。”
Ⅱ 简单的花鸟工笔画图片写意
花鸟画的一种，花鸟画中的画法中有“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种。而写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象一种画法。
Ⅲ 国画花鸟画叶子有哪些都有什么形状的比如掌状的颜色是什么样的越详细越好！！急需！！
藤本植物花卉的叶子多有掌状三裂的和掌状五裂的等等形状，如牵牛花的叶和葡萄的叶，还有的是圆形或椭圆形，如一些地方的红叶画法，还有的是带状比较长的，如兰花的叶，水仙花的叶，还有梭形的，如桃子和紫脊激藤的叶等，另外有的叶带虚野团缺刻边，有的边齐整，在画的时候通常可以随性运笔，率意一些，不用特别拘泥准确和精细的外形，当然有时要注意透视，虚实，主次，疏密，黑白灰远近层次与遮挡关系的处理；颜色有时用墨的五色变化来画，有时用草绿色，如藤黄加花青，有时黄加点墨也变墨绿色，叶尖有时调红色画，如胭脂或曙红，其实很多时差橘候根据笔尖笔肚笔根调不同色后一笔画下去，往往叶出现丰富的色墨变化。希望对你有用。
Ⅳ 工笔花鸟画白描图片大全
经过历代花鸟画家、理论家的创作实践，花鸟画逐渐成为中国画坛具有很高影响力的绘画之一。以下是我分享给大家的工笔花鸟画白描图片，一起来看看吧!
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看完了以上的工笔花鸟画白描图片之后，下面就来了解一下关于花鸟画的知识吧!
花鸟画的笔墨特点
花鸟画运用独特的语言表达方式,追求笔墨情趣。文人们把笔墨发挥到了很高的境界,元代时由于特殊的时代背景,造就了特定的文化内涵,梅兰竹菊被称为“四君子”。”四君子”题材中涵盖情趣追求,借助笔墨的功力让人感受到笔墨间的情感。正如刘熙载在《艺概.书概》中所论述的那样“笔性墨情,皆以其人之性情为本。”明时的陈淳,徐渭以及吴门画派的其他画家将自己融入社会,把世俗情趣升华为艺术情趣。正如美学家宗白华所言:“运用笔勾的线纹及墨色的浓淡直接表达生命情调,投入物象的核心,其精神简淡幽微,洗尽尘渣,独存孤迥。”他们以文人画精练的笔墨性情,在笔墨情趣的追求上力求达到蕴籍、淡雅的效果和水墨淋漓的意境。“中国写意画是一门带有符号表现性的绘画,写意花鸟画与原始性绘画,儿童画有着非常相近的地方,区别就在于笔墨或说文人的笔墨情趣。”
徐渭将大写意花鸟画发展到一定高度之后,吴昌硕又将金石入画,这时诗书画印于一体,花鸟画逐渐成熟起来,“笔墨当随时代”,花鸟画情趣追求的笔墨具有笔外之味,要求花鸟画中“感情当随时代”,最重要的是如何用现代人的审美情趣去发现,捕捉自然界中所蕴藏的美。“笔墨当随时代”,当代花鸟画是向着多元化发展,人们期待着比直抒更有情的花鸟画的新发展;要求花鸟画中“感情当随时代”。现代花鸟画创新主要还是在笔墨结构上,中国画有三种结构:物件结构、章法结构与笔墨结构,最有时代特征的还是笔墨结构,因此现代花鸟画的发展创新在很大程度上会从笔墨结构上发展新的变化。生活永远是一切创作的源泉,而一幅花鸟画作品所体现的时代感,要用新的思想新的观念去分析、研究、体察和发现自然界中的生活情趣,以创造出新的意境。
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Ⅳ 进门见什么画最吉利，这些好寓意的花鸟画是第一选择
俗话说的好：“好的风水世人所求，好的字画亦惠泽八方”。送风水学角度来讲，开门见画是非常吉利的。在现代家居中，玄关的设计很妙，它不仅是用来体现一种视觉空间的遮蔽美，又可以缓和从进门到客厅的局促感，推门而入，第一眼便是玄关，墙上悬挂幅寓意吉祥的字画艺术品，给家一进门的好运势，想想就是一件美事。
进门玄关挂什么字画好，精美吉祥的花鸟画是第一选择。花鸟画通过借喻、比拟、双关、象征及谐音等表现手法，构成“无寓意不花鸟”的美术形式，赋予求吉呈祥、消灾免难之意，寄托人们对幸福、长寿、喜庆等愿望，受到大众喜爱，将吉祥的花鸟画挂在正对门玄关处，有“开门大吉、进门见喜”的缓派意思。不信，就随我来亲眼瞧一瞧吧。
1、进门见雄鸡画，大吉大利，吉祥如意
石开新品葫芦雄鸡图《福禄大吉》作品来源：易从网
自古以来，雄鸡就是备受人们喜爱的吉祥家禽，并对其赋予了各种不同的寓意，其中最让人熟知的莫过于“吉祥”、“吉利”之意。“鸡”与“吉”谐音，一幅国画雄鸡图便有了“大吉大扰辩贺利、吉祥如意、金鸡报晓祈福”之寓意。此幅石开老师《福禄大吉》作品中，不仅有吉祥的大公鸡，还有黄灿灿的葫芦，因“葫芦”谐音“护禄”、“福禄”，人们认为它可以祈求幸福。公鸡母鸡漫步在葫芦藤下，画面散发着浓浓的自然气息和美好恬静的田园气息，更让人心动的是画作所蕴含的“福禄大吉”的美好祝福。
2、进门见牡丹画，花开富贵，福禄永驻
石开三尺竖幅写意牡丹画《富贵荣华》作品来源：易从网
牡丹，姹紫嫣红，雍容华贵，从气质上给人以富贵之感。自宋以来，牡丹即被称为“富贵花”，此说起自宋哲学家周敦颐，他在《爱莲说》中写道：“自李唐以来，世人甚爱牡丹”、“牡丹，花之富贵者也”。从此，牡丹与“富贵”二字紧密联系在一起。居家老百姓过日子，也喜欢在家中玄关、客厅、卧室里悬挂一幅牡丹画，借以寄托富贵吉祥、平安幸福生活的期盼。
3、进门见竹子画，节节高升，平安顺遂
石开国画红竹佳作《菩萨蛮·大柏地》作品来源：易从网
竹子是林中君子，是虚心、有节、坚韧等人格品质的象征，并且在民俗中，竹子还有“竹报平安、节节高升”的美说，将一幅竹子图挂在一进门玄关处，家里自得自然与高雅，同时还保佑家人平安健康、家道昌盛、事业高升等。石开老师的国画竹，画作以红色为主色，竹满画面，竹风荡漾，清丽洒脱，绘出竹子不一般的风骨，定能成为家里一道亮丽的风景。
4、进门见红梅画，喜上梅梢，喜上加喜
石开国画红梅图《喜上梅梢》作品来源：易从网
进门见喜，喜从何来，一幅石开老师的喜上梅梢图无疑是玄关挂画的上上之选。梅开百花之先，俏也不争春，只把春来报。喜鹊声唶唶，俗云报喜鸣。梅花与喜鹊一起入画，则是鹊登梅枝报喜图，是一款流传甚广的人们喜爱的吉祥挂画。喜鹊站在梅花枝头，形容喜事临门，幸运吉祥，所以人们又把喜鹊立于梅梢寓意为“喜上眉梢”。
5、进门见荷花画，和和美美，家和万事兴
石开四尺竖幅国画荷花图《家和万事兴》作品来源：易从网
荷花出淤泥而不染，濯清涟而不妖，是花中之君子。与此同时，在国画创作中，荷谐音“和”， 古代有以荷花、海棠、飞燕构成一幅“何(荷)清海宴(燕)”图，喻为天下太平。而今一幅石开老师的国画荷花佳作悬挂在家中，是为家庭灶吵和和美美、家和万事兴的美好祝福。
家装过程中，有些东西可以省，有些东西是不能省的，进门玄关画代表了你家的档次、品味、涵养，是你家的门面担当，好寓意的国画花鸟画作品，更是能给家带来吉祥福气，就比如以上易从网我的推荐，就是很优秀的选择。
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