古装影视战甲衣服图片大全

⑴ 国内有哪些古装影视剧的服饰称得上精美考究

要说服饰最好看的古装剧毋庸置疑《扶摇》，古装剧看了很多，但没有哪一部是比《扶摇》造型更好看，服饰更好看。之前也看过杨幂不少古装剧，不得不说真的很适合古装剧，从《仙剑奇侠传三》到《王昭君》《宫锁心玉》再到《三生三世十里桃花》到现在的《扶摇》造型都真的很好看，《扶摇》是格外的好看。

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由隋入唐，中国古代服装发展到全盛时期，政治的稳定，经济的发达，生产和纺织技术的进步，对外交往的频繁等促使服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，而这一时期的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的 篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。大唐二百余年的女子服饰形象，可主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰。
唐朝服饰由于唐朝采取开放政策，对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄，因而“浑脱帽”、“时世妆”得以流行。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前两次服饰大变革所不同的是，这一次的服饰大交流是由南北走向向东西方向流动。冠服制度是封建社会权力等级的象征，作为封建社会统治阶级精神支柱的儒学，则把恪守祖先成法作为忠孝之本，强调衣冠制度必须遵循古法，特别是作为大礼服的祭服和朝服，不能背弃先王遗制，故称法服；它具有很大的保守性和封闭性。宫廷日常服装称为常服，常服具有时代的特征。唐高祖李渊（公元618年至636年）于武德七年（公元624年）颁布新律令，即着名的“武德令”，其中包括服装的律令，计有天子之服十四、皇后之服三、皇太子之服六、太子妃之服三、群臣之服二十二、命妇之服六。内容基本因袭隋朝旧制，天子的14种服装为大裘冕、衮冕、鷩冕、毳冕、𫄨冕、玄冕、通天冠、缁布冠、武弁、弁服、黑介帻、白纱帽、平巾帻、白恰。皇太子的六种服装有衮冕、远游冠、公服、乌纱帽、弁服、平巾帻。群臣的22种服装有衮冕、鷩冕、毳冕、𫄨冕、玄冕、平冕、爵冕、武弁、弁服、进贤冠、远游冠、法冠（獬豸冠）、高山冠（侧注冠）、委貌冠（与皮弁同制）、却非冠、平巾帻、黑介帻、介帻、平巾绿帻、具服（朝服）、从省服（公服）、婚服；皇后的三种服装有袆衣、鞠衣、钿钗襢衣；皇太子妃的三种服装有褕翟、鞠衣、钿钗礼衣。
唐朝服饰唐代服饰之所以绚丽多彩，有诸多因素，首先是在隋代奠定了基础。隋王朝统治年代虽短，但丝织业有长足的发展。文献中记隋炀帝“盛冠服以饰其奸”，他不仅使臣下嫔妃着华丽衣冠，甚至连出游运河时大船纤绳均传为丝绸所制，两岸树木以绿丝饰其柳，以彩丝绸扎其花，足以见丝绸产量之惊人。
中国冠服制度初步建立于夏商时期，到了周代逐步完善，春秋战国之交被纳入礼治。到了唐代，冠服制度发展到十分丰富完善，对后世与国外都产生深远的影响。
唐代官吏服装大致可分两类，一类为祭祀与重大政事活动的服装（祭服或朝服）；一类为比较普通的工作与社交活动的服装（公服或常服）。
凡是从祭的祭服和参加重大政事活动的朝服（又称具服）、制度与隋朝基本相同，而形式上比隋朝更富丽华美；一般场合所穿的公服（又称从省服）和平时燕居的生活服装常服（又称讌服），则吸收了南北朝以来在华夏地区已经流行的胡服、特别是西北鲜卑民族服装以及中亚地区国家服装的某些成分，使之与华夏传统服装相结合，创制了具有唐代特色的服装新形式。其中像缺胯袍、〓裆、半臂、〓衣、大口裤等都是例子。缺胯袍就是直裾，左右开衩式的长袍，又称四〓（音撰，衣缘也）衫，它可以和幞头、革带、长靿靴配套，成为唐代男子的主要服装形式。
唐代官服发展了古代深衣制的传统形式，于领座、袖口、衣裾边缘加贴边，衣服前后身都是直裁的，在前后襟下缘各用一整幅布横接成横襕，腰部用革带紧束，衣袖分直袖式和宽袖式两种，窄紧直袖的称为〓衣，《释名》说它“言袖夹直，形如沟也。”这种款式便于活动。宽袖大裾的款式则可表现潇洒华贵的风度，称圆领衫、袍，上自帝皇、下至厮役都可以穿。幞头、圆领、革带、长靿靴配套的服式，一直流传到明代。
简言之，唐代百官常服（注：常服不可入祭礼与重大朝会）承袭前制，为圆领袍服，因前后襟下缘用一幅整布接成横襕，故称圆领襕袍。初唐、盛唐时受胡族风尚影响流行窄紧直袖式样，中晚唐以来胡风，流行传统宽衣大袖。与常服配套的首衣是幞头，足衣为乌皮六合靴，饰物有腰带、鱼（龟）袋等。
唐高祖曾规定大臣们的常服，亲王至三品用紫色大科（大团花）绫罗制作，腰带用玉带钩。五品以上用朱色小科（小团花）绫罗制作，腰带用草金钩。六品用黄色（柠檬黄）双钏（几何纹）绫制作，腰带用犀钩。七品用绿色龟甲、双巨、十花（均为几何纹）绫制作，带为银銙（环扣）九品用青色丝布杂绫制 作，腰带用瑜石带钩。唐太宗李世民（公元627年至649年）时期，四方平定，国家昌盛，他提出偃武修文，提倡文治，赐大臣们进德冠，对百官常服的色彩又作了更细的规定。据《新唐书·车服志》所记，三品以上袍衫紫色，束金玉带，十三銙（装于带上的悬挂鞢〓带的带具，兼装饰作用）。四品袍深绯，金带十一銙。五品袍浅绯，金带十銙。六品袍深绿，银带九銙。七品袍浅绿，银带九銙。八品袍深青，九品袍浅青，瑜石带八銙。流外官及庶人之服黄色，铜铁带七銙（总章元年又禁止流外官及庶人服黄，已见上述）。唐高宗龙朔二年（公元662年）因怕八品袍服深青乱紫（古代用蓝靛多次浸染所得深青泛红色光，故怕与紫色相混），改成碧绿。自春秋时期齐桓公（公元前685年至前643年在位）穿紫袍始，才确定了以紫为上品的服装色彩格局，至宋元一直未变。到明朝才被大红色所取代。
时至隋唐，中国服饰最明显的特点是双轨制。在大的祭祀场面，穿汉人的传统衣服。在平时，唐代的常服是胡服（即鲜卑装）系统。唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下着绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。
唐代冠服制度在武德令推行之后，也在不断修改完善，它上承周汉传统，从服装配套、服装质料、纹饰色彩等方面形成了完整的系列。

唐代男子服饰，在延续传统的交领、对襟汉服的基础上，多了新的款式。其一是幞头，其二是圆领窄袖袍衫。
唐时以幞头袍衫为尚，幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。唐代以后，人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物，名为“巾子”。巾子的形状各个时期有所不同。除巾子外，幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。
圆袍翻领后
唐代官吏的主要服饰为圆领窄袖袍衫。另在袍下施一道横襕，也是当时男子服饰的一大特点。
从众多传世图画看来，这种圆领袍衫在非正式场合下流行一种“潇洒穿法”：不合颈下胸上的一段，让袍子前面的一层襟自然松开垂下，形成一个翻领的样子。这也算向胡服中的翻领靠近，也确实达到了与胡服相仿的效果。用今天的话说，大概就叫显得洋气。
不过，圆领袍并不是田间日头的老百姓们的通用服装，更不是重大祭祀与重大政事活动时的服装。

唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。唐朝女服较之其它朝代，具有强烈的自信心与流行意识，更加追求大气飘逸与华丽绚烂。
唐朝服饰襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的传统装束。唐女襦裙装在接受外来服饰影响下，取其神而保留了自我的原形，于是襦裙装成为唐代乃至整个中国服装史中最为精彩而又动人的一种配套装束了。襦，一般只长到腰，很短，是唐代女服的特点。与此相近的衫，却长至胯或更长。唐女的襦、衫等上衣是各个阶层的常服。元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁”，欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看，唐代女子着襦、衫已非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡赭，浅绿等色，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰，外观更是美不可言。襦的领口常有变化，襦衫领型有：圆领、方领、直领和鸡心领等。
盛唐时代有袒领，即领口开得很低，早期只在宫廷嫔妃、歌舞伎者间流行，后来连豪门贵妇也予以垂青，从唐墓门石刻画和大量陶制女俑来看，袒领流行开来，或许已经遍及黎庶，因而当时艺术形象中出现的袒领女装形象为数实在不少。裙，唐代妇女下裳为裙。这是当时女子非常重视的下裳形式。制裙面料多为丝织品，但用料有多少之别，通常以多幅为佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，下身仅着抹胸，外披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。如周昉《簪花仕女图》，以及周濆“惯束罗衫半露胸”等诗、画即描绘这种装束，这是中国古代女装中最大胆的一种，足以想见当时思想开放的程度。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代，可谓群芳争艳，瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“上仙初着翠霞裙”，“荷叶罗裙一色裁”、“两人抬起隐花裙”、“竹叶裙”、“碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”等。
唐代裙色多彩，可以尽如人所好，多为深红、杏黄、绛紫、月青、青绿。其中尤以石榴色流行时间最长。李白有“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。”万楚五有“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。”其流行范围之广，从《燕京五月歌》中可见，“石榴花开街欲焚，蟠枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，剩将女儿染红裙。”石榴裙最大的特点，是裙束较高，上披短小襦衣，两者宽窄长短形成鲜明对比。这种上衣下裙的“唐装”，是对前代服装的继承、发展和完善。从整体效果看，上衣短小而裙长曳地，使体态显得苗条和修长。
唐朝服饰唐朝还流行女子穿“胡服”。“胡服”就是西域人的服装。腰带形式也深受胡服影响。在此以前，人们的腰饰是以金银铜铁，这时候流行系“蹀躞带”，带上有金饰，并扣有短而小的小带以作系物之用。这种腰带服用最盛是在唐代，以后延用一直至北宋年代。盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。中晚唐的贵族礼服，一般多在重要场合穿着，穿着这种礼服，发上还簪有金翠花钿，所以又称“钿钗礼衣”。

风俗－女着男装
唐朝服饰女着男装在中国长期封建社会中，是较为罕见的现象。《礼记内则》曾规定，“男女不通衣服。”尽管事实上不可能这么绝对，但是女子着男装，常会被认为是不守妇道。唐以前虽然在汉魏时也有男女服式差异较小的现象，但那不属于女着男装，只有在气氛非常宽松的唐代，女着男装才有可能蔚然成风，即使这样，还应将一部分起因归于游牧民族的影响。当时影响中原的外来服饰，绝大多数都是马上民族的服饰。那些粗犷的身架、英武的装束，以及矫健的马匹，对唐女着装意识产生一种渗透式的影响，同时创造出一种适合女着男装的气氛。《旧唐书舆服志》载，“或有着丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书五行志》记，“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。
《旧唐书舆服志》载，“或有着丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书 五行志》记，“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。帝与后笑曰‘女子不可为武官，何为此装束？’”看得出来，皇帝也是抱着宽容欣赏的态度，并没有呵斥女儿不守礼法。虽说这太平公主此举有些恃宠撒娇，但也说明了唐初已经出现女着男装的案例。
女着男装的风气尤在大唐开元、天宝年间盛行。《中华古今注》记，“至天宝年中，士人之妻，着丈夫靴衫鞭帽，内外一体也。”《新唐书李石传》记，“吾闻禁中有金鸟锦袍二，昔玄宗幸温泉与杨贵妃衣之。”由此可以看出，当时女子仿制男装，穿着男装相当普遍。

风俗－开放与束缚
在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下着绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对“粉胸半掩疑暗雪”，“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都这样的。实际上唐代妇女依然处在封建礼教的制约下，只有身份特殊的人才穿出开胸衫。古画中人可以半裸胸，那也是养在内宅；歌女们半裸胸，则是以身体取悦于统治阶级。而平民百姓家的女子仍然是不半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。
“半露胸”的绘画，与“女着男装”的案例，似乎从侧面反映了当时社会思想开放的程度。因此很多人由此相信唐代的女性开放自由。但这其实只是一种片面的理解。实际上，武则天之后，唐朝社会对女性抛头露面的情况愈加心怀芥蒂，“守本分、守妇道”为仕家大族对女性成员的通常要求。考察古代封建文化对女性定立的规章制约，很多教条书籍就出于唐代。
虽然，女性在唐代对社会地位的追求出现了勃发期，但就历史长河来看仅是昙花一现。“走出去”的途径只有偏向放纵肉体取悦于男性掌握的权力阶层，另一种对社会地位权利的呼唤则很快湮没在男尊女卑的传统风俗下了。

唐代武官的服制花色，规定武三品以上、左右武威卫饰对虎，左右豹韬卫饰豹，左右鹰扬卫饰鹰，左右玉钤卫饰对鹘，左右金吾卫饰对豸。又诸王饰盘龙及鹿，宰相饰凤池，尚书饰对雁。后又规定千牛卫饰瑞牛，左右卫饰瑞马，骁卫饰虎，武卫饰鹰，威卫饰豹，领军卫饰白泽，金吾卫饰辟邪，监门卫饰狮子。唐太和六年又许三品以上服鹘衔瑞草、雁衔绶带及对孔雀绫袄。这类纹饰均以刺绣，按唐代服装款式，一般应绣于胸背或肩袖部位。
唐代在战场上驰骋的都是人披马甲不具装的轻骑，步兵甲占步兵人数60%，《唐六典》记唐甲有13种，即明光甲、光西甲、细鳞甲、山文甲、乌锤甲、白布甲、皂绢甲、布背甲、步兵甲、皮甲、木甲、锁子甲、马甲。
锁子甲即曹植表中所说的环锁铠，《晋书·吕光传》记载前秦吕光在进攻龟兹城时见西域诸军甲如连锁，射不可入，隋唐时西域康国向中原朝廷进贡过此种铠甲。唐代将此种铠甲分成大中小三种型号，按体型高矮分给战士使用。《唐六典》武库令中记载着弓、刀、甲的种类，盾则改名彭排，计6种，即藤排、团排、漆排、木排、联木排、皮排。据注明，藤、团、漆、木都是古制。
五代铠甲戎服
隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞观以后，进行了一系列服饰制度的改革，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层集团奢侈之风日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，演变成为美观豪华，以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后，重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态。五代时期在服饰方面基本沿袭唐末制度，明光甲已基本退出历史舞台，铠甲重又全用甲片编制，形制上变成两件套装。披膊与护肩联成一件；胸背甲与护腿连成另一件，以两根肩带前后系接，套于披膊护肩之上。另外五代继续使用皮甲，用大块皮革制成，并佩兜鍪及护项。
唐代胄甲
隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞观以后，进行了一系列服饰制度的改革，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层集团奢侈之风日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，演变成为美观豪华，以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后，重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态，特别是铠甲，晚唐时已形成基本固定的形制，唐代的铠甲，据《唐六典》记载，有明光、光要、细鳞、山文、鸟锤、白布、皂娟、布背、步兵、皮甲、木甲、锁子、马甲等十三种。其中明光、光要、锁子、山文、鸟锤、细鳞甲是铁甲，后三种是以铠甲甲片的式样来命名的。皮甲、木甲、白布、皂娟、布背，则是以制造材料命名。在铠甲中，仍以明光甲使用最普遍。
隋唐胄甲1
隋唐五代服饰隋代使用最普遍的铠甲为两裆垲和明光垲。两裆垲的结构比前代有所进步，形制也有一些小的变化。一般身甲全鱼鳞等形状的小甲片编制，长度已延伸至腹部，取代了原来的皮革甲裙。身甲的下摆为弯月形、荷叶形甲片，用以保护小腹。这些改进大大增强了腰部以下的防御。明光垲的形制基本上与南北朝时期相同，只是腿裙变得更长。隋代戎服为圆领长袍。
隋唐胄甲2
隋唐胄甲唐代胄甲，用于实战的，主要是铁甲和皮甲。除铁甲和皮甲之外，唐代铠甲中比较常用的，还有绢布甲。绢布甲是用绢布一类纺织品制成的铠甲，它结构比较轻巧，外形美观，但没有防御能力，故不能用于实战只能作为武将平时服饰或仪仗用的装束。

中国古代汉族妇女的发型随着年龄和身份的变化而变化，年幼时以梳丫髻为多，成年后则改梳丫鬟，出嫁时将发鬟改为发髻，再配以金、银、花钿、珠宝裴翠等首饰形成一种富丽华贵,雍容富态的装饰风格。从“唐代妇女发髻样式对比图”(图1)中可以看出，唐代妇女的发髻花样翻新、层出不穷，众多造型美丽的发髻引来了唐代及后世文人的由衷赞美。见诸于各类文献记载的唐妇女发髻名目繁多，有云髻、丫髻、螺髻、双垂髻、乌蛮髻、三角髻、峨髻等近百种。唐代文学家段成式也在他的《髻鬟品》[1] 一文中指出：唐高祖时有半翻髻、反绾乐游髻；唐玄宗时宫中有双环望仙髻、回鹘髻、愁来髻、归顺髻、闹扫妆髻。《妆台记》[2] 中有半翻髻，又梳反绾髻、乐游髻、开元中，梳双鬟、望仙髻及回鹘髻、贵妃作愁来髻。贞元中，梳归顺髻，帖五色花子，又有闹扫妆髻。

唐代妇女发式有半翻髻、反挽髻、乐游髻、愁来髻、百合髻、蹄顺髻、盘桓髻、变环望仙髻及各种鬟式等。大体看来，隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。
唐代女俑发型的时代特征，鲜明而突出。从出土的红白陶女俑及三彩女俑的发型中可以概括为上梳、平梳、下梳三种发型。这几种发型恰好从侧面反映了唐朝国势由兴盛转为衰败的过程。早期上梳发型，表现出一种积极向上的健康美，与初唐的百废待兴相对应；中期平梳发型，展现出一种厚重平实的成熟美，与盛唐的“贞观之治”“开元盛世”相对应；晚期下梳发型则传达出一种散漫疏懒的病态美，与晚唐的衰败相对应。

⑶ 周、秦、汉、唐朝时士兵的服饰分别是什么样的啊

上古商周服饰--西周武士复原图。古代战甲，多以犀牛、鲨鱼等皮革制成，上施彩绘。除皮甲之外，商周时期的战甲还有“练甲”和“铁甲”。练甲时间较早，大多以缣帛夹厚绵制作，属布甲范畴。铁甲出现于战国中期，它的前身为青铜甲，是一种比较简单的兽面壮胸甲。战国时期的铁甲通常以铁片制成鱼鳞或柳叶形状的甲片，经过穿组联缀而成。

这里很多，自己看吧！

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⑷ 古装剧中穿蓝色衣服的明星，谁的服装造型最好看

说到古装剧，首先我们能想到的就是她们的服装，都是仙飘飘的，让人看着很是喜欢，演员们在影视作品中的衣服都会有好几套，毕竟老是穿着一套观众们看也会觉得看腻了，不知道大家在看古装剧的时候，有没有注意到剧中穿着蓝色衣服的明星们呢？下面我们来说一下，这些穿蓝色古装衣服的明星谁的古装造型更好看

第一个先说一下赵丽颖

说到杨蓉大家应该都知道，她是属于娱乐圈中大器晚成的演员，虽然长相和演技都可以，但是一直处于不温不火的的状态，直到近几年才有所起色，一身蓝色的古装给人一种端庄大气的感觉 ，不得不让人想多看几眼啊，我觉得她的这套蓝色古装造型更是让人喜欢，我本人是比较喜欢她这套蓝色衣服，不知道大家是怎么认为的呢

⑸ 有哪些古装剧里的服装惊艳到了你

必须是东宫里小枫的一身红衣啊，棒棒棒！👏👏👏

⑹ 国内有哪些古装影视剧的服饰称得上精美考究

《甄嬛传》。《甄嬛传》的衣服设计都独具特色，表现了清朝时候的衣服样式。他更加，他衣服的设计十分的美丽，让人赏心悦目。

⑺ 真实的古代服饰造型明明很美，为啥有些古装剧还拼命塑造雷人造型

古装剧其实也需要雷人造型。

一是为了 搞笑 ，二是为了吸引人。

但抛开这些，有朝代背景的古装剧，明明面前一大堆参考依据，却非要作死，整出来巨违和的造型，为哪般呢？

拍古装戏，服装很重要。

有的剧，为了符合朝代背景，不惜用好几年去打磨服装细节。

而有的剧，则不考虑，要么用人家剩下的，要么随便找些服装来。

同样是北宋。

《知否》里刘楚恬饰演的小明兰，光衣服就有许多件。

哪怕头上的布条也是换了又换。

很多人觉得奇怪，小明兰的头发都扎起来了，怎么还在两髻间绑块布，那不是多此一举吗。

北宋着名画家苏汉臣告诉我们，这不是多此一举。

他的戏婴图中，小女孩的发型和小明兰如出一撤，区别是有无刘海，和几个髻而已。

再如抹额和礼服。

基本遵循北宋时期的蓝色、深色喜好。

而头上的花冠更是典型北宋风格：冠饰尾边一定要分叉。

北宋的皇后画像，或位高权重的女人，或画的女神仙，无一例外，和明兰的服饰都有一种贴合感觉。

相比北宋女子，北宋官员的服饰，就太众所周知了。

尤其那能把人呼一巴掌的帽子。

连武侠剧《天龙八部》都尽量依照北宋官员的服装特色。

可见，有点品味的电视剧，在造型上，一定费了很多功夫：他们得研读 历史 ，完了，还要重新制作衣服和饰品。

但烂剧，讲究不多，结果就会出其不意，给我们奉献一场场视觉盛宴。

除了节约时间和制作成本，有一些古装影视剧，为了弄出属于自己的风格，会直接与正常的审美形成冲突，不可避免在雷人造型的边缘徘徊和试探。

比如《封神传奇》中的黄金服饰。

《满城尽带黄金甲》也是如此。

只不过结果不同罢了。

一个成为烂片、烂造型，一个算是还能看。

说起古装剧风格，过去那几年，于正剧一直是“佼佼者”。

风格明显，四个字形容——色彩斑斓。

不只人物服装必须大红大绿，包括场景和滤镜，都向着一种刺眼迈进。

虽然吐槽声声满天飞，可这种风格，确实自成一派。

到了《延禧攻略》，于正剧的服饰风格才有所改变。

彻底以真实 历史 为依据，最大限度还原。

不说别的，光手工艺人的服装制作周期和费用，就不是一些古装剧能够比拟的。

这不仅是态度问题，更是专业问题。

历史 资料可以查，有什么服装特色尽管掌握。

掌握之后的复原才是最难的。

手工业者不好找。

制作衣服的材质也不好找。

所以就看谁用心了。

愿意还原古代的造型，必将引领古装潮流。

而那些不用心的，一遍遍敷衍的，其结果就是雷人造型传天下，时间越久，也越雷。

某种程度上，对造型的评价，是公平的。

因为好与坏，一眼便知。

中国从古到今一直受儒家文化的影响，相对而言，算保守派！并不像电视剧中的“袒胸露乳”。

这些雷人的造型，在原来的古装造型上被剧组修改，为的是展现演员的傲人身材，提高剧迷的关注度，最终提高收视率，实现赢利！

在中国古代人文题材如此丰富的情况下，还通过如此手段来提高作品的收视产量，属实有点打自己的脸！

说到这里，我们不妨注意下临国日本的影视剧，就算一个定位下九流的歌姬角色，也是着装整洁，不会通过白皙的肌肤去博观众眼球，从另一方面可以反应出日本人对祖先留下的宝贵遗产的尊敬！

现在，在祖国日益强大，人民生活质量提高的情况下，许多年轻人也在穿着古装，因为古装确实代表着东方人的生活态度，保守又不失典雅，端庄且大方，含蓄又惊艳！

总而言之，中国古装经历数千年的演变进化，不是某个设计师灵光一现所能设计出来的！它的美是美到中国人的骨子里！

所以，冒昧的请求这些导演编剧给老祖宗留给我们的宝贵遗产一些尊重，从本质上提高影视剧的质量！而不是通过博眼球的造型，完全颠覆 历史 的剧情来提高收视率！

谢谢！！

这个问题有几方面原因吧。

1：编剧和导演不太懂那时期的服饰特点，凭想象闭门造车，自然就不会好了。

2.：经费问题，有些剧组大部分的经费都叫主角拿走了，剩下钱不多，只好粗制滥造了。

3：本身就不是诚心做艺术，目的是洗钱等见不得人的事，自然就不会细心制作了。

我能想到的就这些，欢迎补充。

因为需要赚收视率，引起注意

⑻ 《大秦帝国之天下》中的铠甲还原历史完全还原！古装剧中的清流

中国的古装剧里面被吐槽得最厉害的就是铠甲问题。如果仔细观察我们的古装剧，你就会发现许多剧里面的铠甲都是类似的，甚至是一模一样的。更为神奇的是，这套铠甲会被用来拍秦汉时期的电视剧，也会用来拍唐宋明时期的电视剧。 比较有"考究"的是清朝的铠甲，因为特色比较明显，现存的实物比较多，所以在古装剧中体现得比较合理。另一个比较"考究"的是秦朝——因为兵马俑的存在，秦朝历史剧的铠甲可圈可点。但是，"可圈可点"不代表完全正确。前段时间《大秦帝国·天下》发布了预告片，从预告片里，我却看到了欣喜的一面。 《大秦帝国之天下》剧照 秦代铠甲都是什么样子的？兵马俑给我们提供了借鉴 试想一下：如果没有兵马俑，我们对秦代铠甲的了解程度会有多少？ 很可能只有一点点，尤其是普通人，知晓得会更少。原因很简单：现在有了兵马俑的存在，所以我们大体上知道秦朝的铠甲是什么样子的；但是几乎是同时期的楚国、齐国、赵国等等，因为没有太多大型文物的存在，我们对这些国家的铠甲就知之甚少。 所以，兵马俑的存在，对我们了解秦代铠甲居功至伟。那么，秦代铠甲到底是什么样子的呢？ 我们可以来看看兵马俑： 兵马俑：注意铠甲之间的区别 我们从这张图片中可以看出，秦代铠甲似乎分为两种。第一种，图片中位于中间的人物身上穿的是一种，左侧的人穿的是另一种。 为什么会有这种区别呢？其实位于中间和右侧的这两位军衔比较高，他们头上戴了象征军人地位的"冠"，他们的铠甲也和普通士兵有所区别。 这种铠甲，我们现在一般称之为侧襟皮甲。它的主要特色是，甲片呈方形，方形之上呈"V"字形——这是因为甲片上有铆钉，甲片与甲片之间用牛筋穿插成"V"字形固定。一般情况下，这种铠甲共有甲片160片。 军官的铠甲 而左边的这位，很可能只是普通的士兵。普通士兵的铠甲甲片较大，甲片上有一些稀疏的铆钉。 但是，甲片大就有一些坏处：韧性差，容易被箭和矛穿甲。所以，军官的铠甲明显是要好于士兵的。 在兵马俑中，大多数人都是普通的穿着： 士兵的铠甲 这种图片给我们展现的士兵，头上都梳了非常精致的"中分"。我在之前一篇文章中专门说过秦朝士兵的发型问题： 也有许多人头上用布巾包裹住了头发，但铠甲还是保持一致： 士兵的铠甲 既然有了这些参考，我们在拍电视剧的时候就方便多了。如果你要拍唐宋时期的的电视剧，如果你想把服装还原得好一点，你还得使劲去考究一番。但拍秦代的电视剧就好办多了——直接带着服装指导去看几次兵马俑就行了。 但是，事与愿违的是，大多数关于秦朝的古装剧依然把铠甲拍得极差。而《大秦帝国之天下》算是开了一个好头。 《大秦帝国之天下》中的铠甲，显然高度借鉴了兵马俑 那么，在《大秦帝国之天下》这部剧里，是如何向我们展现秦代铠甲的呢？ 请看剧照： 《大秦帝国之天下》剧照 有没有发现其中的奥秘？ 也许还没发现。但没关系，让我们来简单比较一下这种铠甲与兵马俑铠甲中的契合度。 首先，我们从兵马俑的照片中可以发现，无论是秦代士兵还是军官，脖子上似乎都系了一个"围脖"。 兵马俑的“ ”围脖” 即便是普通士兵，脖子上也都会有非常厚的"衣领"，看起来如同"围脖"一般： 兵马俑的“ ”围脖” 为什么会这样呢？是为了保暖吗？ 我个人觉得，保暖是一部分，但更重要的是"保命"。这种高高的"围脖"，在战场上两军对战的时候，对士兵的脖子起到了较好的保护作用。 但是，这个小小的细节，很多关于秦朝的古装剧都忽视了。 其次是，用来固定铠甲的"布带"，也被许多剧给忽视了。 注意细节 但《大秦帝国之天下》却将这一个细节很好地还原了出来，而这一点，在以往的古装剧中几乎是没有体现的： 《大秦帝国之天下》中的剧照 有人可能要问了：兵马俑上的冠和衣服，明明和铠甲都是同样的颜色，怎么《大秦帝国》里边搞了个红色的？ 其实兵马俑原先是有颜色的，这是因为在地底下的时间太长，再加上出土时突然"曝光"，涂在上面的颜料基本上就没了。 但我们现在依然还可以从一些出土现场的照片里，看到兵马俑身上残存的颜色： 兵马俑原先是有颜色的 所以，就这些细节来说，《大秦帝国之天下》做得是非常好的。 你可能觉得：嗯，这有啥了不起的，别的电视剧铠甲乱七八糟，大家还不是照样看！ 话可不能这么说。我们来简单比较一下我们所看过的秦朝古装剧。 不止是铠甲错误，秦代铠甲戴冠而不戴盔，关于这一点，很多秦朝影视剧也都搞错了 同样是"大秦帝国"系列，在第三部里面，秦朝军官的铠甲是这样的： 《大秦帝国》第三部 大家请注意：第一，将军的铠甲有很多种；第二，部分将军是戴了头盔的。 包括口碑极好的《大秦帝国》第一部，其实里面的铠甲也丝毫没有考究： 《大秦帝国》第一部《裂变》 其中第二部要稍微好一些，看起来还是有些许秦代铠甲的风格。 但这仅仅是主要人物，其他次要角色（如下图左侧的人物），铠甲就又和其他电视剧中的铠甲差不多了。 《大秦帝国》第二部 在这里我主要想表达两个观点： 首先，在关于秦代的古装剧中，目前给我们所呈现出的铠甲，基本上是杂乱无章的。你可以用它来拍秦代，也可以用来拍唐宋元明。这种乱象，值得我们重视。 其次是，秦代的铠甲，重视冠而不重视盔。所以你可以看到，兵马俑中国的军官，头上戴的都是冠，而不是头盔。 秦代士兵戴冠不戴盔 所以现在也有一种非常普遍的看法：中国秦汉时期的军队，不重视对头部和面部的防护。 而相比之下，同时期的古代欧洲士兵，一般更重视对头部和面部的保护，而下身甚至是上身，往往都是裸体或者穿上少量铠甲： 古希腊士兵 当然了，这是题外话。 总之，如果你拍秦代古装剧，如果士兵头上都带了头盔，那这部剧的气质立马就降低了许多。 我们如果现在回过头去看许多以前拍的"老电影"，我们就不得不感慨，当时的电影对秦代铠甲还原得还算是比较不错的。比如《荆轲刺秦王》里，我们就可以看到军官头上戴冠而非戴盔： 《荆轲刺秦王》电影 剧照 而这也的场景，在现在的电视剧中似乎很少见到了。 不得不说，国产剧近十年实际上是退步了的，而今年有了"复兴"的苗头 所以不得不说，在服饰、器物等方面，国产剧这些年实际上退步了许多。 像《赤壁》这样的电影，尽管在08年上映的时候吐槽的人很多，但今天我们回过头再去看，它的服化道做得还是相当不错的： 《赤壁》剧照 在12年上映的电视剧《楚汉传奇》中，剧组也对秦国的服饰予以了一些尊重： 《楚汉传奇》剧照 虽然错误很多，但至少还是能看的。 但到了现在呢？到现在简直不忍直视。比如新版的《寻秦记》是这样的： 两版《寻秦记》项少龙的比较 相比于古天乐版，新版的对历史毫无尊重。你说这个人是项少龙，可以，你说他是赵子龙，好像也没问题，你只要别说他是皇太极，似乎都值得商榷。 这就是我们现在古装剧中的服化道生态。 正因如此，《长安十二时辰》以及还为上映的《大秦帝国之天下》《孤城闭》《江山纪》等这种注重细节的剧，不论剧情如何，至少它的精益求精、尊重历史和文化的态度，值得我们认可。 请记住19年——这是中国古装剧重新崛起的一年。

⑼ 古代士兵都穿什么衣服

《画说中国历代甲胄》一书是作者陈大威绘制并编着的，作者是一位美术设计师。书中大量运用了电脑绘制的插图，逼真的还原了古代军人的真实风貌，这本书的“画”，不仅是作者用现代CG手法描绘而成，更重要的是作者对古代甲胄服装所作的实证研究的一项考据。下面，就让我们透过此书，穿越到古代去看看古代军人们都穿什么驰骋在战场吧！
由于拜一些影视剧所赐，估计大多数中国人以为古代军人整天都穿盔甲。不知道古代也向现在一样军服是分种类的，盔甲就像现在的头盔和防弹衣，没事谁天天穿。上朝要穿朝服、办公要穿公服、平时要穿常服、没事穿便服、打仗才穿盔甲，军官兵卒平时穿的是军服（戎装）
比如，清朝初年军官小兵也都是平时穿军服（戎装）、打仗穿盔甲。等到了十八世纪以后（大概是雍正、干隆时），就淘汰了盔甲（东方和西方一样都是在十八世纪火器发展以后淘汰盔甲）。变成军官穿戎装，小兵穿号服，盔甲只有在阅兵时和举行重大活动时穿（相当于现在的礼服）。马戛尔尼来华时就看到士兵平时穿号服，等到欢迎他的时候全穿上了盔甲。
古代所谓“金甲”东西方都有，是贵族为了显耀身份在铠甲上镀金而已。至于金丝甲，与其防护原理相似的应该是锁子甲，属于柔性铠甲，优点是透气性好，绝对重量小，缺点是防护能力差，不能抵挡大力的打击和刺击。

从出土的实物来看，古代战甲，多以犀牛、鲨鱼等皮革制成，上施彩绘；皮甲由甲身、甲袖和甲裙组成；甲片的编缀方法，横向均左片压右片，纵向均为下排压上排；胄也是用十八片甲片编缀起来的。

除皮甲之外，商周时期的战甲还有“练甲”和“铁甲”。练甲时间较早，大多以缣帛夹厚绵制作，属布甲范畴。铁甲出现于战国中期，它的前身为青铜甲，是一种比较简单的兽面壮胸甲。战国时期的铁甲通常以铁片制成鱼鳞或柳叶形状的甲片，经过穿组联缀而成。

⑽ 古装电视剧里穿的被刀剑划不破的衣服叫什么

护身甲。。。李连杰、周迅、陈坤的龙门飞甲里是这么叫哒，刚才特意去看了一眼~~