简单古建顶彩绘莲花图片

‘壹’ 古建彩绘的彩绘分类

恩泽古建彩绘是中国独有，历史悠久，内容丰富多彩，而且名目繁多，一般分为三类：旋子彩画、玺彩画和苏式彩画，其它的还有一些技法这里就不过多研究了。
一，旋子彩绘
旋子彩绘经考查来自旋花变形图案。旋花，植物名、旋花科、多年生蔓草，茎细长，缠络他物之上，叶互生、戟形、有长柄，夏天开漏斗状合瓣花，色淡红，又名鼓子草。汉《神农本草图经》上有“鼓子革，又称旋子花”之说。可见旋子花的名称来历颇早。旋子彩画在元代初步形成，但尚为简单不成熟，如山西永乐宫三清殿的梁枋彩绘，但对下一代的明清建筑旋子彩画起到了奠基作用。旋子彩绘在等级上次于和玺彩绘，在构图上也有明显区别，可以根据不同要求做得很华贵或很素雅。这种彩绘用途极广，一般官衙、庙宇、牌楼和园林中都采用。
清代在明代建筑旋子彩绘的基础上又做了进一步的改革、发展。为了适应时代发展的需要，更进一步加强了规制。无论是图案的线路、做法、设色，题材以及用金最多寡都有严格的等级标准，因此多年来画作工匠称旋子彩画为“规矩活”。
二，和玺彩画
和玺彩绘是彩绘等级中的最高级，用于宫殿、坛庙等大建筑物的主殿。梁枋上的各个部位是用特别的线条分开，主要线条全部沥粉贴金，金线一侧衬白粉和加晕。用青、绿、红三种底色衬托金色，看起来非常华贵。
和玺彩绘有金龙和玺、龙凤和玺及龙草和玺之分。
金龙和玺的整组图案以各种姿态的龙为主要内容。枋心是二龙戏珠，找头中青地画升龙(龙头向上)，绿地画降龙(头向下)。盒子中画坐龙。如果找头较长，可画双龙。降龙之处，再衬以云气、火焰等图案，具有强烈的神威气氛。
龙凤和玺的级别低于金龙和玺，枋心、找头、盒子等主要部位由龙凤二种图案组成，一般是青地画龙，绿地画凤。图案中亦有双龙或双凤。龙凤和玺中有“龙凤呈祥”、“双凤昭富”等名称。
龙草和玺的级别又低于龙凤和玺，主要由龙和大草构图组成。绿地画龙，红地画草
三，苏式彩画
苏式彩绘多用于园林和住宅四合院。苏式彩绘除了有生动活泼的图案外，“包袱”内还有人物、故事、山水等。颐和园中的长廊，应是苏式彩绘的样板画廊。
金琢墨苏画是苏式彩绘中最华丽的一种，用金量大，包袱内的画面很精致;金线苏画则是一种常用的苏式彩绘，主要线条用贴金法。其他还有海漫苏画等。这些苏画内均无大型包袱，花型、图案等也较简单。
四，地方彩画
地方彩画是根据国内局部地方习俗审美的一种彩画技术。多由苏式，旋子，和玺彩画演变而成。其美观程度与其他彩绘效果大致一样，却体现了当地的特色习俗与审美。地方彩画的规矩性模糊，并不与其他彩画的规矩性强。

‘贰’ 古建彩绘什么意思

在我国古建筑中，古建彩绘是其重要的组成部分。彩绘就是俗称的“丹青”，而古建彩绘就是古代人民在古建筑物上绘制装饰画，不仅美观，而且有一定的防水性，增加建筑物寿命。

分类

古建彩绘是我国独有，历史悠久，内容丰富多彩，而且名目繁多，一般分为三类：旋子彩画、和玺彩画及苏式彩画，其它的还有一些技法这里就不过多研究了。一，旋子彩绘旋子彩绘经考查来自旋花变形图案。旋花，植物名、旋花科、多年生蔓草，茎细长，缠络他物之上，叶互生、戟形、有长柄，夏天开漏斗状合瓣花，色淡红，又名鼓子草。汉《神农本草图经》上有“鼓子革，古建彩绘

又称"旋子花”之说。可见旋子花的名称来历颇早。旋子彩画在元代初步形成，但尚为简单不成熟，如山西永乐宫三清殿的梁枋彩绘，但对下一代的明清建筑旋子彩画起到了奠基作用。明代迁都北京以后，开始大兴宫殿及寺庙建筑。从此彩画工艺在建筑上的应用逐步扩大、图案题材多变，为建筑彩画的发展创造了条件。旋子彩绘在等级上次于和玺彩绘，在构图上也有明显区别，可以根据不同要求做得很华贵或很素雅。这种彩绘用途极广，一般官衙、庙宇、牌楼和园林中都采用。明代建筑彩画的施用虽较广泛、但在文字上记载不多，仅从保留的实物来看，大体可分为两种图案形式，一是金云龙彩画;二是旋子彩画，用金量较小，图案较简单，为一般庙寺祠堂建筑彩画，北京西山法海寺，东城智化寺，以及府学胡同文天祥祠等建筑都属于这个时期的旋子彩画。清代在明代建筑旋子彩绘的基础上又做了进一步的改革、发展。使建筑彩绘更加丰富多彩，尤其旋子彩绘颇为盛行，成了当时庙寺建筑彩绘的主要形式。为了适应时代发展的需要，更进一步加强了规制。无论是图案的线路、做法、设色，题材以及用金最多寡都有严格的等级标准，因此多年来画作工匠称旋子彩画为“规矩活”。二，和玺彩画和玺彩绘是彩绘等级中的最高级，用于宫殿、坛庙等大建筑物的主殿。梁枋上的各个部位是用特别的线条分开，主要线条全部沥粉贴金，金线一侧衬白粉和加晕。用青、绿、红三种底色衬托金色，看起来非常华贵。和玺彩绘有金龙和玺、龙凤和玺及龙草和玺之分。金龙和玺的整组图案以各种姿态的龙为主要内容。枋心是二龙戏珠，找头中青地画升龙(龙头向上)，绿地画降龙(头向下)。盒子中画坐龙。如果找头较长，可画双龙。降龙之处，再衬以云气、火焰等图案，具有强烈的神威气氛。龙凤和玺的级别低于金龙和玺，枋心、找头、盒子等主要部位由龙凤二种图案组成，一般是青地画龙，绿地画凤。图案中亦有双龙或双凤。龙凤和玺中有“龙凤呈祥”、“双凤昭富”等名称。龙草和玺的级别又低于龙凤和玺，主要由龙和大草构图组成。绿地画龙，红地画草三，苏式彩画苏式彩绘多用于园林和住宅四合院。苏式彩绘除了有生动活泼的图案外，“包袱”内还有人物、故事、山水等。颐和园中的长廊，应是苏式彩绘的样板画廊。金琢墨苏画是苏式彩绘中最华丽的一种，用金量大，包袱内的画面很精致;金线苏画则是一种常用的苏式彩绘，主要线条用贴金法。其他还有海漫苏画等。这些苏画内均无大型包袱，花型、图案等也较简单。

编辑本段历史演变

古建彩绘随着社会的发展而发展，经过秦、汉、魏、晋、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清等朝代，由简单到复杂，由低级到高级。早在春秋时期就已经有在木结构建筑上施红色涂料的记载;秦汉时期在宫殿的柱子上涂丹色，在斗拱、梁架、天花等处施以彩绘，其装饰图案多用龙、云纹，并且逐渐采用了锦纹;南北朝时期，由于受佛教艺术的影响，又产生了新的建筑装饰图案;宋代彩画多用叠晕画法，使颜色由浅到深或由深到浅，变化柔和没有生硬感，表现出淡雅的风格。元代又出现了旋子彩画，但此时还不成熟。到了明、清时期，彩画发展到了它的鼎盛时期，在继承传统的基础上，取材和制作方面又有了新的变化与发展，集历代彩画之精华，新的品种不断涌现;题材不断扩大;表现手段不断丰富;法式规矩更加严密规范;等级层次更加严明、清晰。这时期的彩画，可分为官式做法和地方做法两种。下面就讲解一下明代和清朝时期的古建彩绘。一，明代明代迁都北京以后，开始大兴宫殿及寺庙建筑。从此彩画工艺在建筑上的应用逐步扩大、图案题材多变，为建筑彩画的发展创造了条件。明代建筑彩画的施用虽较广泛、但在文字上记载不多，仅从保留的实物来看，大体可分为两种图案形式，一是金云龙彩画，用金量较大，多绘于宫殿及与皇帝有关的建筑上，如故宫乾清门内檐大梁及西山潭柘寺大殿内粱等彩画，这种彩画图案在北京地区保留的不多了。二是旋子彩古建彩绘

画，用金量较小，图案较简单，为一般庙寺祠堂建筑彩画，北京西山法海寺，东城智化寺，以及府学胡同文天祥祠等建筑都属于这个时期的旋子彩画。明代旋子彩画具有四大特点。(1)在梁枋的中心(枋心)部位一般不绘制图案，大多采用青绿叠晕的空枋心。(2)梁枋的两端藻头之旋花心面积大，形状突出，富于变化，表现了花朵盛开的壮丽姿态。(3)旋花瓣的层次较多，每只花瓣大多带有翻卷折叠的小包瓣，表现了强烈的艺术性与真实感。这种花瓣的外形近似于凤的翅膀，所以画作工匠俗称“风翅瓣”。(4)所有各部图案，包括箍头、藻头及枋心等部位一律认色加晕，使每组图案都能明快的显示出深浅白黑四个色级。二，清朝清代在明代建筑旋子彩绘的基础上又做了进一步的改革、发展。使建筑彩绘更加丰富多彩，尤其旋子彩绘颇为盛行，成了当时庙寺建筑彩绘的主要形式。清代的官式古建彩绘

彩画是按照当时的等级制度组织工匠制作的一种定型彩画，它的服务对象是皇家御用建筑、王公大臣府第、衙门等。地方彩画是民间工匠在不违背当时等级制度的前提下施绘于地方衙署、庙宇和居民建筑上的一类活泼、自然、不拘泥程式的彩画。官式彩画非常丰富，从纹饰的主体框架构图和题材方面分类可分五大类。即：和玺类、旋子类、吉祥草类、苏式类和海墁类。

‘叁’ 古建彩绘的基本步骤是什么

古建彩绘的基本步骤是：

1、基低处理

首先要把做彩绘的部分进行处理，如果是木制结构的还要用传统的一麻五灰来处理，在保证的期限内不得开裂和脱落等问题，要使做彩绘的部位平整。接着打磨去掉地仗表面的油渍和浮灰，为彩绘以下的步骤打下良好的基础。

2、构图（也叫分中）

我国传统古建筑彩绘的彩画图案一般都是以中线为准，使左右对称，所以首先要把整个彩绘的各个部位的中线找到，以便后面起稿构图。 3、做谱子（做模版）

做谱子首先在准备好的牛皮纸上按构件的实际尺寸画出所要画的图案，也叫起谱子，把谱子的构图修整精确后开始用大针沿谱子线均匀的扎出针空，以备用，此称之为扎谱子。

4、打谱子（又叫拍谱子）

打谱子就是把上面扎好的模版紧附在构件表面上，再用粉包沿扎好谱子上的线拍打，使白色粉透过针孔把构图复制在构件上，拍出的谱子要准确，清晰，花纹连贯不走样，为上色时打下良好基础。

5、沥大小粉

把需要贴金描金的部位，使图案的线条突起成立体效果，其目的是为了强调彩绘的主次和贴金后图案的纹理清晰及立体效果，沥粉要先沥大粉，如箍头线，房心线等，然后沥小粉，小粉主要表现的是图案的细部纹饰线条。大小粉沥出来的线条应该饱满，流畅，具有连贯性，粗细高低一致。

6、铺底色（也叫刷大色）

在打好的谱子上按要求涂上所需画的颜色（如大青，大绿），然后再找补各种小色块，无论是涂大小色块，都要涂色饱满，均匀，整洁，不虚不花不掉色。

7、包黄胶

把要贴金的部位满涂一层胶，所涂胶内要加上黄颜色，加颜色的目的是让贴出来的金箔光泽效果好，涂胶时要认真仔细，不能有多出和落掉的地方。

8、做晕色（也叫上过度色）

晕色是表现彩绘整体色调柔和的一种手段，它通过色阶的过度，达到由深至白的过度效果，无论是色快，色条，线条的色阶要直顺，均匀，不虚不花，整洁美观。

9、画白活

白活包含彩绘中各种绘画的内容，如山水，人物，花卉，花鸟，风景。白活多画在包袱，枋心，聚锦，池子，廊心等处，有硬抹实开，落墨搭色，洋抹，拆垛等各种不同的制度和做法必须严格要求各个程序，才能达到各自的制度要求和艺术水准。

10、修饰调整

把整个彩绘工程做好，再做最后的修饰调整，检查有没有错漏的色块和线条，发现后要及时修正好，做工程时总之要尽心尽责，才能把工程做得尽善尽美。

‘肆’ 古建彩绘画法旋子、和玺、苏式三大种画法。谁还知道别的画法阿

首先传统古建官式作法就这三种！（明清）
其次南方彩绘会有变化，更丰富多彩，别具一格，地域特色浓郁。
徽派还有墨绘，素雅清淡，水墨一样的风情。
另外随着时代特征，和仿古建筑本身需要，彩绘的题材和内容也应该适当的变化，反映出来，随机应变。举个例子，文革时期的中山公园文物修缮彩画就曾经把椽头画成红五角星，额枋包袱里的琴棋书画画成红宝书，但是这些按照文物原则后来都应该予以恢复。

‘伍’ 古建彩绘常见的几种绘画方式及特点

古建彩绘或叫做油漆彩绘，也叫做彩画，古建筑油漆彩绘由于历史的原因产生的很多分类，主要有和玺彩画，旋子彩画，苏式彩画。古建彩绘常见的几种绘画方式及特点古建公司施工过程中古建彩绘是古建筑的精华部分。不仅使建筑物更加美观漂，古建彩绘最精华也是最高级的就是和玺彩画，也就是我们经常所说的金龙和玺又称宫殿建筑彩画，这种建筑彩画在清代是一种最高等级的彩画，大多画在宫殿建筑上或与皇家有关的建筑之上。所以，在现代古建公司设计施工的工程中的仿古建筑中的油漆彩绘也多半是采用这种绘画。
古建彩绘常见的几种绘画方式及特点在我国古代建筑中，除建筑物的结构让人驻足惊叹之外，其内外檐部绘就的色彩斑斑斓五光十色、构图庄重典雅的彩画也是吸引人们注意的重要组成部分。因为有了古建公司彩绘彩画的原因，那些历数风雨的古建筑仍然可用金碧辉煌豪华大气来形容仍旧不为过。而且还会有保护建筑物不被雨水损害的作用。
古建彩绘常见的几种绘画方式及特点苏式彩画，古建公司设计施工的工程中的仿古建筑中的油漆彩绘也多半是采用这种绘画。在我国古代建筑中，这种彩绘的风格就是采用了山水、人物、翎毛、花卉、走兽、鱼虫等，成为古建彩绘装饰的突出部分。由于南方气候潮湿雨水居多，彩画通常只用于内檐，外檐一般采用砖雕或木雕装饰，现由于现代的古建彩绘技术的发展油漆彩绘也大面积的应用与内外；而在北方则内外兼施。这种彩绘的特点是人物，鸟兽很多，每个动物都蕴含特殊的含义。现在古建公司设计施工一般用于园林中的小型建筑，凉亭、戏台、游廊廊、亭榭以及四合院
旋子彩画，这种彩绘的特点是采用很对称的很有规律的圈圈，每个圈圈完全的对称，用金量较小，图案较简略，通俗的话讲就是学子、蜈蚣圈，为普通庙寺祠堂修建彩画，古建公司设计施工这部分其实相对于前面的两种彩绘要次之一些，其产生的目的有一部分因为用金量小而采用。旋子彩绘是用或圆润丰满、或流利柔韧的各色线条扭转盘结而成，色彩斑斓，眼花缭乱，带给我们的倒是满眼的绮丽奇巧，眩目迷幻，驻足在这样的建筑面前你会有诸多的感想和惊叹。
住宅、垂花门的额枋上。总结：古建公司设计施工过程中，古建彩绘最主要的就是以上的三种分类。古建公司在具体彩绘施工的时候会依据效果图和合同的约定来采用相应的油漆绘画。从高低来分和玺彩画，苏式彩画，旋子彩画。彩绘在施工的过程中要特别注意胶水浓度，颜色搭配，固定位置。都有特别的讲究，不可以随意改动。一定要选择口碑好信誉好的古建公司，以免工程的质量无法受控。

‘陆’ 古建彩绘的古建彩绘之乡

河北保定市唐县是我国北方着名的建筑之乡，尤其以古建的修建和彩绘而闻名。唐县古建彩绘历史悠久，人才辈出，彩绘人员以其精湛的技艺和对传统文化的热爱为我国各地许多的古建名苑进行了彩绘装饰。在人们在这些古建名苑游览参观的时候，欣赏的不仅仅是秀美的风光，同时也欣赏了中国古建彩绘的传统技艺。
唐县古建彩绘作为中国传统的一门技艺，包含的彩绘内容特别繁杂。不仅要讲究古代彩绘流传至今的一些规定还有不断创新，这样唐县古建彩绘才能更好的发展。现如今唐县有不少的古建彩绘队，但其技艺水平却参差不齐。古建彩绘作为一种传统技艺，队彩绘人员不仅要求有深厚的美术功底，还要有多年的彩绘经验。一些简单的描边等经过一段时间的联系后基本上就能掌握，但一些主要的山水、人物、花鸟等方面的主画却非一般人员所能熟练的掌握，必须有多年的绘画经验的师傅来完成主画的创作和绘画，尤其是有时候会临时要求彩绘人员现场绘画一些指定题材的作品，所以这就对彩绘师傅的要求更高，必须具备现场创作的水平。
如今在唐县仍有一些从事多年古建彩绘的老师傅奔波在全国各地的古建工地继续着他们的古建彩绘事业，他们不仅自己为了古建彩绘事业奋斗了一生，而且还带出来了一批批的古建彩绘专业人员，为唐县古建彩绘注入了新鲜的血液。