亦舒简单的图片

㈠ 张小娴的创作特点

张小娴讲述了这个城市中不断上演的各种爱情故事，展现其中的情感波澜，并对爱情做出自己独特的阐释：“爱情本来就是含笑饮毒酒”。在张小娴的小说中，主人公们就是这样以含笑饮毒酒的方式追求着爱情、失望于爱情，并在这种愉快而痛苦的历程中展示出对都市情爱别样的感悟。
张小娴笔下的小说人物相信爱情的真实存在，相信真爱的纯洁，所以追寻爱情，甘愿喝下爱情这杯“毒酒”。张小娴相信并追求爱情，认为爱情是生命中重要的一部分，甚至认为“爱情是自我提升和自我圆满”，即把爱情提到了与人生同等的高度，感悟爱情即领悟人生、完善自我，赋予了爱情以人生的意义。
把爱情提升到与人生同等的高度，张小娴以其小说告诉我们，爱情是生命中重要的一部分，没有爱情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直强调着追求爱情这一主题，几乎所有的小说人物都在追求自己的爱情。
张小娴小说中的女性对爱都执着追寻，因为她们有自己的事业，经济独立，不必依附男人生活。中国传统的宗法父权统治思想阻碍了女性个性、人格和自主空间的发展。张小娴小说中的现代女性有着与男性同样独立思考个体生命价值的愿望和能力，她们不再像张爱玲笔下的女性和亦舒笔下的喜宝那样依赖男人和婚姻生存。
抒写对爱的追寻和对爱情的失望几乎是大多数爱情、婚恋小说共同的主题之一，这一主题在张小娴笔下也表现得尤为突出。如《面包树上的女人》中程韵，以为爱情是人生的全部，爱上了一个有才华但一直用情不专的林方文。林方文一次次的出轨让程韵心灵承受一次次被伤害的刺痛。两人一次次的争吵、分手始终无法磨灭彼此心中的爱意，他们分手后都无法忘记对方，当误会一一消除时，两人再度和好。程韵在与林方文的恋爱中屡受挫折与失望，但她心底渴望的依然是林方文的爱。即使被背叛，她也仍然相信爱情，追寻爱情。爱情的路上，本来就不能一直如愿，痛苦与愉快纠缠其中。面对失望，新时代女性仍然选择相信爱情，为爱沉溺，享受爱情带给她们的欢愉与痛楚。也许在爱情中承受的失望会比爱情来得更加刻骨铭心，但是新时代女性认为这将会是人生的感悟，自我的成长。 小说
张小娴的小说篇幅短小，情节简单。单行本正常也不过几万字，加上插入的精美图片和成片的空白间隙也还仅仅是本不厚的小书。但这种装帧精美简洁的小书无疑非常适合繁忙大都市中的白领们闲暇时翻看。小说情节也不复杂：平实而自然地把爱情生活中的日常琐事娓娓道来，其关注点“爱情本身”就在日子清澈的流动中有意或无意地发生着变化。从爱情的不期而遇到最后烟消云散，期间没有传统言情小说的曲折离奇，没有阴差阳错的巧合误会，没有反复痴缠的爱恨纠葛，更少有一个绕一个的矛盾与冲突。一个个故事的发生发展只是最简单不过的过程，但在她笔下的情境中显得更为真实和深刻。
其次，小说中的爱情故事都发生在繁华喧嚣的大都市香港，稍微变换一下时间或地点背景，都将影响到小说情节的发展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其为张小娴的小说。
张小娴小说中经常出现爱情的残缺，结局的不美满。那些往往不是因为外办的干扰破坏或生老病死的影响，而是因为爱人间主观上内在感情的变化。他们彼此都太理智，看得太清楚，不是因为外人的破坏或双方的误解，而恰恰是因为两个人太熟悉、太了解，当彼此不再有相爱的感觉时，他们选择清醒而理智地结束一段感情，决不拖拉纠缠。
张小娴习惯用第一人称，即以“我”的眼光，“我”的故事的感情，“我”的口吻来叙述一个个千变万化的爱情。她的小说中很少只写一对男女的一段爱情，而常常是多个形形色色、零散但绝不孤立杂乱的爱情故事的结合体。这些作品往往以“我”为中心，串联起所有的故事。
“我”这个中心既可以纵向延伸，写出“我”从时间跨度上经历过的一段段爱情；又可以横向延伸，先是与“我”有关的恋人、朋友的爱情，然后是恋人、朋友和朋友的恋人的爱情故事，而且这些人物的爱情还会交义重合，它们彼此相连，一环紧扣一环，这形成的是一张井然有序的网。张小娴就像是一位手艺精湛的工艺家，从容自若、不慌不忙地编织着一段段真实而凄迷的情缘和爱恋。
可以发现“我”多是女性的代言，这反映了在张小娴的小说中，她一贯使用女性视角。作者以女性特有的眼光来看世间男女、看形形色色的爱情。略带局限性的视角所及的视野也会非常有限，但却无疑增加了故事的真实感，使读者更容易融入到主人公的内心深处，同时与作品中的叙述者达成某种情感默契，而使读者产生亲临之感。
男性形象在张小娴的小说中很少被突出刻画，他们一般都是作为女主人公爱情的陪衬。在作者的女性视角的支配下，小说中的男性形象往往是作为女性眼中的男性出现的。虽然她们心中也渴望理想男性的出现，但小说现实中的男性形象仍然不完美。
与其他传统言情小说作家相比，在叙事时，张小娴更喜欢用平白直叙的白描手法。她很少用复杂的修饰词和繁杂的细节描写内心世界的情感，而往往代之以最简单、最平实的日常语言清楚明白地叙述故事本身，还不太喜欢引用诗词和名言典故；在叙述时避免插入讲述者自己的评论或大段的抒情描写，她更多地用人物之间简短的对话和少量的动作描写来表现情节的发展和人物的情感变化。这种客观叙实的表现手法，使她的小说语言显得真实自然，但却不失细腻。
小说中的语言显然算不上优美华丽，且因少了几分精雕细琢甚至显得有些平凡和清淡，但读来却十分自然流畅，有一种平凡的张力。事实上，这种看似随意的语言正是张小娴小说语言的独到之处，貌似信手拈来，实则醇厚圆熟、余味无穷，是经过作家精心提炼的。
散文
张小娴的散文大多采取客观叙实的写作方式，较少掺人个人感情色彩，但从某些作品中也隐约透露出作者的暖昧立场。
张小娴的散文描写现代都市生活中的平常琐事，以爱情为重心，品评女人、男人与世界的奇妙关系，理应归入“小女人散文”之列。

㈡ 求亦舒作品《石榴图》的内容简介

内容梗概：

又要过年了，文勤勤照例拿一幅画去瞿伯伯的如意斋，每次可以换五千元，勉强支持过一个年。文家生活一向窘迫，父亲文少辛是潇洒名士，两袖清风，他去世后由勤勤担起责任。勤勤学画，毕业后在一家出版社做设计，微薄的薪水一人用都捉襟见肘，只得老着面皮求人。

这次勤勤带的是幅《石榴图》，瞿伯母甚至没打开看，就数了薄薄的一叠钞票要给她。勤勤涨红了面孔。刚好另一个客人在找一幅石榴图，勤勤没看清他的样貌，只觉得他身材修长神情冷漠。他直接和勤勤交涉，愿意出资二十五万买下，她立刻答应，并给瞿伯伯一成佣金。

勤勤跟陌生人来到檀氏画廊取现款，她终于看清了他，可立刻低下头。她从没见过这么漂亮的男人。勤勤鼓足勇气告诉他，那幅画并非真品，可檀中恕却相信自己的眼光。有了这笔钱，一家人终于可以过一个舒适的新年，勤勤十分开心。

同事杨光约见勤勤，他也画画，勤勤知道一人搞艺术已经足够，明智地和他保持距离。他慨叹作画的不易，无人欣赏他的才华；而勤勤一向乐观，从不灰心。檀氏画廊送来请帖，请勤勤出席春茗。勤勤苦于没有合适的晚宴服，杨光救了急，找出版社的熟人借来一套。

檀氏画廊每个职员都认得勤勤，热情礼貌，待她为贵宾，但檀中恕并没有出席，也并没有异性问勤勤电话号码。勤勤下班回家，发现檀中恕正在等她，说是顺路拜访。檀中恕看她的眼神温柔凄婉，令她生疑，还有，她看见他的黑色房车上有一个女人。勤勤去如意斋打听，瞿伯伯说檀中恕是个传奇人物；瞿伯母的评价是：人非常漂亮，画非常普通。原来檀中恕也是个画家。

石榴图找到了买主，那笔款子是文宅三两年的家用。聪明的勤勤发现屏风后还有个人，立刻告辞。她没听见檀中恕和一个女人的对话，他说勤勤像极了那个女人，而那个女人，希望可以再陪伴他更多时光。勤勤用这笔钱赎回父亲的一套风门青印石，付清了拖欠王妈多年的工资，并向出版社辞了职。她打算专心致志作画。

没想到空闲时间多了，却画不出满意的作品，勤勤时常向杨光发牢骚。檀中恕再次上门拜访，檀氏画廊愿意支持她，做她的经理人。杨光得知后欣羡不已。画廊为勤勤配备了形象顾问、市场调查员等各位专家，勤勤认真研究那份合约。她不知道的是，多年前，檀中恕也签过同样的合约，而且，和她最开始的反应一样，也是排斥拒绝。可后来，后来他爱上那个女人。

勤勤签下那份合约。第二天，形象顾问张怀德就开始了工作，全力打造勤勤，为下个礼拜的招待会做准备。第三天，勤勤搬家，是山上的一栋老式别墅。她感觉自己正在上演画家成名史，这是第一幕。勤勤联系杨光，却得知他已辞职。张怀德给勤勤一份英文答稿，让她熟读应付记者提问，随后进行模拟演练。然后根据录像，勤勤一一改正表现不足的地方。几天练习之后，全场都认定她是可造之材。

招待会在纽约举行，檀中恕的回答是“因为先知在本地历来不吃香”。犹太裔的画商辜更轩老先生亲自接待勤勤，他看她的目光也格外专注。勤勤的作品已经先她抵达，被当作珍品镶起来了。檀中恕也来到纽约，请勤勤吃饭，他看出她是有野心的。

若干年前，檀中恕也有过和勤勤一样的经历，有人出资给他办画展，可不同的是，那是个女人，那个叫廖怡的女人为了让他留在身边，买通画评家将他的画批得一文不值。可他毫不抱怨，他心甘情愿陪着她。而今天的廖怡病入膏肓，一年来，檀中恕陪她遍访名医。

勤勤驾轻就熟完成了记者招待会，展览并不算成功，可她已薄有名气。返家后，发现妈妈比往日忙碌，亲朋好友忽然多了许多。勤勤去探望杨光，他专心做画匠，虽然收入菲薄，但他爱画画。勤勤知道他的作品比自己的高明了许多，他一定有出头之日。檀中恕得知她的行踪大发雷霆，勤勤不明所以。

檀中恕到勤勤家来，两人都消了气。他们要立刻筹备在本市的画展，杨光送给勤勤的一幅作品也混入其中。瞿伯伯请勤勤参加如意斋的扩张剪彩，她欣然答应，可张怀德却诸多限制，另请了两名当红影星代替勤勤。廖怡也来欣赏勤勤的画作，她看出最有才气的当属杨光那幅作品。

檀中恕告诉勤勤，他的合作伙伴廖氏想见她，廖氏既是精明的商人，也是位纯艺术家。勤勤不禁浮想联翩：檀中恕和廖先生的女儿彼此倾心，可相爱却不能相守，他至今独身……

妈妈看到檀中恕的照片，觉得他非常眼熟。她给勤勤看文少辛留下来的剪报：画坛巨匠齐颖勇的遗孀，和檀中恕是朋友。勤勤不能置信，那位遗孀大他那么多年，这一定是段荡气回肠的爱情故事。可妈妈不愿透露详情。

画展如期举行，所有的作品都沽出，好评如潮，勤勤一举成名。杨光的那幅画列为非卖品，却吸引了数十名顾客。檀氏画廊认为勤勤是可塑之才，决定继续捧红她，半年后去巴黎展览。勤勤请了一个星期假，让杨光陪她查询檀中恕的旧日新闻。终于找到了，勤勤恍然大悟：齐颖勇的遗孀廖怡继承了他的画廊，廖怡，原来檀中恕的合作伙伴是廖女士，而并非廖先生。说得粗俗一点，他财色兼收。

勤勤必须创作出新画作迎接巴黎画展，可是，她画不出一点神彩。自她成名那一天开始，她的事业已经结束。杨光愿意模仿她的画风提供作品，勤勤答应。各方面皆大欢喜，只有妈妈一人起疑。檀中恕经常带勤勤出席各类宴会，可她一直没见到那位神秘的廖女士。

檀中恕终于请勤勤到家里做客，他请她做这里的女主人，勤勤简直误会自己听错，这是向她求婚吗？她回答需要考虑。杨光看望勤勤，他说精神恍惚的她一定是在恋爱了。可勤勤知道，自己只是身陷谜团无法集中精神。杨光的画作模仿地惟妙惟肖，却又明显高出勤勤几个段数，深受画评家赞赏。

勤勤向张怀德推荐杨光，可她说等勤勤做了画廊的女主人就有权捧红任何人。瞿伯母送给勤勤一份旧画册，里面有廖怡专访，勤勤像极了年轻时的她。勤勤把小片小片碎图拼凑在一起，只差一点点，就可以看见整幅图画。她知道檀中恕一定是隔窗看见像极了廖怡的勤勤，才进去如意斋买下了石榴图，才有了这段离奇的经历。

辜更轩来探访檀中恕，他问起勤勤是否已经知道了。不，勤勤不知道，檀中恕仍旧瞒着她。这个秘密，只对勤勤是秘密。勤勤噩梦连连，对杨光诉说心事，他让她拒绝檀中恕，他才会给她幸福。勤勤看出张怀德钟情于檀中恕，让她大胆表白，勇敢追求，可她频频摇首。

勤勤打算告诉檀中恕新画作出自杨光之手，可这时廖怡病危，指明要见勤勤。自她口中，勤勤终于明白了整个故事的来龙去脉：当年齐颖勇选择廖怡作为伴侣，一生栽培她。去世前，他选中檀中恕作为继承人；而现在，病重的廖怡又选择了文勤勤做她的替身。不同的是，檀中恕和廖怡彼此相爱，而勤勤却完全是被动的。勤勤对檀中恕说了不，她知道最合适的继承人应该是张怀德。

张怀德佩服勤勤拒绝的勇气，而勤勤知道，若没有檀中恕这个人，张怀德也会勇敢说“不”。勤勤终于见到了廖怡的真面目，真可怕，病魔可以让人变化那么大。她把勤勤看成是年轻时的自己，告诉她，当年挑选她的是齐颖勇的妻子。勤勤打了个冷战，这是一个连环套，局中人乐此不疲，几近变态。如果答应，她会得到整个世界；可是，勤勤宁愿回到以前的生活。

勤勤和张怀德同时向檀中恕提出辞职，他暴怒不已。勤勤终于向张怀德说出真相，那些画作出自杨光之手，饶是她那样老练的人，都束手无策。勤勤建议檀氏画廊带杨光去巴黎开画展，见过杨光本人后，张怀德同意栽培他。

张怀德离开檀氏，自己做老板，开了一家张氏画廊。檀中恕避而不见任何人，勤勤上门找他，他请勤勤继续留在画廊，仍旧像以前一样，画自己喜欢的画，没有其他条件，勤勤开心不已。她告诉檀中恕，张怀德深爱她，逝者已去，应该珍惜眼前人。

杨光为巴黎画展做准备，忙碌快乐。檀中恕终于向张怀德求婚，她喜极而泣。可勤勤心中仍有谜团，她怀疑自己正是廖怡的女儿，檀中恕断然否认。勤勤去如意斋询问瞿伯伯，他劝勤勤不要追究往事，只要珍惜眼前的幸福。

檀中恕派人给勤勤送来一幅石榴图，自法国风光返回的杨光看到后，坚持这是真品。勤勤大笑不已，转了一个圈，赝品变真品？得知檀中恕和张怀德已经在纽约结婚，勤勤知道，再也不会有更理想的结局。他们都得到了想要的一切，而且，都很快乐。

经典语录：

1、上帝一早就准备好了，他把所有适龄女孩排成一行，每人配给一只盒子，盒内装满喜怒哀乐，名利得失，婚姻恋情，分量各有不同，但式式具备，每个女孩子都得到一盒，那就是她的一生际遇。

2、有些人真幸运，根本不用于锤百炼，越炼越精，生下来就注定是要做这一行，快、狠、准。

3、灵感，不过是干思万虑之后，终于开窍获得结论那一刹的感觉。

4、搞创作的人都在寻找一道门，希望把它打开，门后是一间充满各式意念及灵感的房间，足够我们用一辈子——但现实中，我们永远站在走廊中，千辛万昔打开一道门，发觉门后另外有门，打开它，还是门，永远是一道一道的门，开不完的门。

5、能够做你喜欢做的事，心无旁骛，已经非常幸运。

6、有时我们忘记朋友也是凡人，一样有七情六欲，别把他们看作不会妒忌的圣人。

7、世事往往如此，一个人上去，多少人在地底下做他的陪衬，成功的人总有他的理由，因为成功了，失败的人想找个自圆其说的借口都没有。

8、姻缘之所以配在一起，根本没有因由，全是注定，一切表面条件都不重要。

9、真是公平，每个人都年轻过，真是不公平，每个人都会老。

10、已经明白酒的好处，就不再是个孩子，就已经有心事。
11、世人的心理竟这么懦怯，碰到一点点挫折，见人有一点点成就，立刻拜倒跟前，世人又如此可恶，见人有些微不得意之处，略为狼狈，便凑热闹也要来踩一脚。

㈢ 谁有亦舒年轻时的照片啊

呵呵
帮你找到一张
很有感觉
看看！！
http://image..com/i?ct=503316480&z=1318320353&tn=imagedetail&word=亦舒&in=32

㈣ 徐克的前妻，63岁和他离婚 ，现在身价过亿，你们羡慕这样的女人么

我认为徐克的前妻，63岁和他离婚 ，现在身价过亿，我们应该慕这样的女人。如果说琼瑶的女人手软，那么亦舒的女人就是白炼钢。他们潇洒、独立，态度上有两个词:先进。 亦舒最满意的形象是小说《最后的浪漫》中的蒋孙楠她是我认识的唯一一个没有穿紧身胸衣但自由的香港女孩。蒋孙楠的原型是亦舒的好朋友施南生。

他只看着面前的光，把身后的琐事留给了施南生。 正是在施南生的支持下，徐克创作了一系列经典电影，从新龙门客栈到徐人杰。 这是一位朋友张艾嘉透露的:“徐克是她的软肋。不管神武通常有多聪明，只要他对她微笑，她就会成为他身边的女人。” 当两人分开工作时，徐克很少给施南生打电话。朋友们都觉得徐克对她不够关心，但徐克觉得如果什么都没发生，他为什么打电话来？这是件大事。即使过了20多年，徐克有时也会把施南生的英文名孙楠串成南生。所以我认为徐克的前妻，63岁和他离婚 ，现在身价过亿，我们应该慕这样的女人。

㈤ 亦舒的小说都有什么

链接:

亦舒，原名倪亦舒，1946年9月25日出生于上海，已移居加拿大，职业作家、小说家，其哥哥倪匡亦是作家。 亦舒祖籍浙江镇海，五岁时到香港定居，她中学时开始写作生涯，十二岁就开始读鲁迅作品，崇拜哥哥倪匡及其文友金庸、古龙等流行小说家，并深受其影响 。1963年出版个人首部小说集，毕业后曾任职《明报》记者、电影杂志编辑、酒店主管、公关主任、政府新闻官、电视台编剧。除小说外，她还撰写散文和人物访问稿等，也以笔名“衣莎贝”在《明报周刊》撰写专栏。亦舒创作的《玫瑰的故事》 等多部作品曾改编为电影。 代表作品：玫瑰的故事、喜宝、风满楼、故园、迷迭香等。

㈥ 水可以告诉我关于 亦舒 的生平啊所以有关她的资料最好有照片地谢谢

亦舒《人生路》

每个人一生下来，他或她都已经是一个独立的个体。
因为各种各样的环境际遇，他们便成为各式各样的人。
每个人都会有故事，这便成为了苦苦众生，造就了世界的繁复精彩。
不管是“中心人”抑或是“边缘人”——激情生活的创造者和人生边上的看客，都
会渴望知道别人的故事。人类也许是最有好奇心，最关心同类思想与生活的动物。
道听途说已远远不够，文字的发明，自然让人类雀跃不已。
因为从此之后，无论何时，都可以在书籍当中转来转去。在嗅闻那书卷中透出的种
种现代的或古典的气息中，获得心灵的宁静与愉悦。
在“日出而作，日入而息”的农业时代，书籍当得是一座重要的桥梁，延伸了人们
对世界的了解与向往。
而在灯红酒绿不夜天的工业社会，书籍当得上是一服清凉剂，纯粹的阅读会让人感
到安详与宁静。
即便也有厮杀，即便是黯淡的结局，“书中日月长”，似乎那是别人的事，与自己
总隔了一层。
看书的日子是可以无所担待的日子，是可以感觉到有生命不能承受之轻的痛苦却仍
然能纵酒谈笑的日子。
所以，尽管有了无线电，尽管有了电视，自15世纪印刷术诞生之后一直处于无可替
代经典位置的文字，依然风光无限。
是，文字不再独统天下，影像变为新文字，新语言，是生活必需品。如交谈可用电
话，消闲着电视电影，通讯用FAX，联络用电子邮件，提款按提款机（甚至连签名也免
了），写文章用电脑，获得信息可通过“高速公路”，音乐也从“听”变为“看”——
看M·T·V，看演唱会，回忆童年往事只须翻看录像带，梦系青春也可用新技术展示，
交朋结友可通过Internet，媒人也变成了“电子红娘”……
媒介就是信息，形式就是内容，语言就是现实。甚至，已没有不经形式承载的内容，
没有未经语言建构的现实。
但是，这并不代表文字的细致、缓慢、迂回、委婉、深远与完整，就轻而易举地被
影像的直接反应，快速生死，粗略片面所代替。
每当匆匆在路上，看见身旁的人手携着一本书，便无来由地感到；人在旅途，能有
书相伴，谁说不是一种幸福？
这是读书人的书缘，那么，写书人的呢？
写书人一开始也是读书人，坐拥书城的时候，一卷在握的时候，万象之间，云霞呈
幻，花鸟争妍；人情事理，变化万千；风雨之夕，月明之夜，又岂能无所感触？
有感触便有话有文章。一下笔，即使不能写尽前尘往事，沧海月明，也足够我们剪
烛把盏，夜话西窗。
所以，写书人应该更惜缘。
亦舒就是一个惜缘的作家。
我们平常所说的缘分，好像是一个很玄的概念，来无踪，去无影。充满憧憬之情的
时候，我们会满怀希望地说：“看缘分吧”；而当事不如愿的时候，我们也会无可奈何
地说：“这就是缘分”。还有什么有缘无分，有分无线等等，直搅得人一头雾水，百思
不得其解，到头来，一样不了了之。
而对于亦舒来说，这不是什么复杂的问题，写作伊始，她是有话要说，顺其自然地
用笔“说”了出来罢了。可以说她是一个天生有小说创作的才能，又有机会取得成功的
典型例子。
亦舒的创作道路一点都不艰辛曲折，写小说对她来说，像是再容易不过的事，简直
是要风得风，要雨有雨。从她的第一篇小说开始，只要她写，就一直有报刊争着要登。
但是，她一直努力地写了三十多年，就不仅仅是任性而为了，这里面我们能感到坚
持与执着的分量。
迄今为止，亦舒出版了近二百部作品，以小说居多，散文也不少。由于具有艺术勉
力，她的作品不胜而走，在英国，她被人拦路问“你是写小说的亦舒吧”；在香港，连
银行职员都会互相转告：“亦舒回来了”；在大陆，也有很多拥戴。
不断地创作，而且拥有大量的读者，毫无疑问，亦舒是一个成功的作家，或者说是
一个极成功的作家。
这是她自己与写作的一份缘，也是她与读者的一份线。
回想起来，亦舒自己也感到遥远吧？套用她最喜欢的一句诗：呵，惆怅旧欢如梦。
那一年，她才十四岁，第一篇作品《暑假过去了》，由哥哥倪匡送到了《西点》上
刊登。之后，出了第一本短篇小说集《甜呓》，可算是处女作。
那时候，她是家里的“小妹头”，有四个兄弟，她承受了兄弟们的许多温情。二哥
倪匡更有意思，小时候叫她作小咪，长大了则戏称为“大文豪”。
当然，那个时候倪匡还不叫倪匡，也不叫卫斯理，他叫倪亦明，亦舒也叫倪亦舒，
虽然差点被母亲改成了倪亦容。
看来少年时的亦舒新潮反叛得很，以至母亲也为她的“敏感，情绪化，容易激动”
担心，希望她凡事能容忍，冷静。
但她的才气横溢，意气飞扬，也很早就令人为之瞩目。
据说亦舒很早就在《中国学生国报》写稿，是典型的文艺青年，她写得勤而快，早
就在同学之中鹤立鸡群，更是编辑们眼中的不可多得的才女。他们追稿，打电话上她的
学校，冒充是家长，诸多麻烦，他们也乐此不疲，务必要求得她的稿子到手。
亦舒也对那段穿着中学校服去交稿的奇特经历记忆犹新。那时，一千字稿费才六块
钱，写了一万字，到百货公司去买了一件衬衣，花了三十七块半。
有位老编更好笑，警告他的属下：“你们不要得罪亦小姐，她未够年龄，杀人不用
偿命的。”
瞧瞧，小小年纪，便成为了编辑们不敢得罪的“美丽而豪爽的才女。”
这也许是形成她的敏锐、麻利、泼辣、执着的性格最早的温床吧P
但亦舒具有敏锐的观察力与触觉，擅于将平凡的字眼变成奇句的才华，实在是源自
于她的阅读爱好。
十二岁，她就开始读鲁迅的《野草》，后来还在一家文学杂志社里，将整套《鲁迅
全集》全部读完。师承甚殷，以至不惜把鲁迅笔下的主人公的名字用到自己的作品中来，
虚构了一个别出心裁的“涓生”与“子君”的香港传奇。更不用说行文中的一针见血，
爽快犀利的风格，亦源于此了。
同时，还喜欢看《三国演义》、《水浒传》；《红楼梦》更是至爱，至今仍爱不忍
释。因为（红楼梦》中的对白：“真是精彩异常，学到一两分即终身享用不尽……”
仅仅是一句“纵使举案齐眉，到底意难平”，就让她以此作底子，写出了一个又一
个凄艳的爱情故事，诸如《玫瑰的故事》、（香雪海）、《风信子》、（寂寞鸽子》、
《蔓陀罗》等等，等等。
亦舒还喜欢张爱玲的作品，但又认为张爱玲已过时了。殊不知，她在张爱玲那里也
甚有私淑之谊，明眼的读者一览无余。
她却曾明明白白地说过看不懂萧红。也许，萧红骨子里的那份冷清，那种无处可托
的忧怨是她不能身同感受的。
萧红一生颠沛流离，她是一只勇敢而美丽的飞娥扑向光明和爱情，她的殒落是中国
女性很凄美也很悲烈的一段萧声。现在知道萧红的人不会太多了，能在明月流光之际低
徊；于浅水湾的，竟或有谁？
亦舒出生在上海，五岁多的时候到了香港，二十七岁那年，赴英国曼切斯特上大学，
读的是酒店学。这自然跟从白山黑水一个小村庄里走出来，或者说是挣扎出来，流落他
乡，有着亡国之恨的萧红有着很大的不同。
性格就是命运。从古希腊就已经流传下来的名言能历久弥新，当然有它的道理在。
亦舒还喜欢金庸的武侠，倪匡的科幻，柯南道尔的侦探，以及勃朗蒂、狄更斯等作
家的作品，而且是一如既往。
她就是凭着文学青年的姿态，跑到香港《明报》去当记者的。其时她才十八岁不到，
中学刚毕业，并没有立即升读大学。梳个妹妹头，将有色眼镜架在头上，左手抓记事簿，
右手抓钢笔，风尘仆仆地活跃于人生舞台上，白天写新闻。专访，晚上写杂文、小说。
她时常出入于影视圈，兼写名流专访，这对她后来写言情小说很有帮助。那时的亦
舒用过“玫瑰”、“梅肝”、“络绎”、“陆国”“叽哩抓啦”等笔名，月薪才三百八
十元。
大学梦是十年后才圆的。从英国回来，酒店管理学毕业的亦舒，先到台湾圆山饭店
任女待应总管，继而返港在富丽华酒店任公关。
工商界的奋斗可以说是极富色彩的，但亦舒毕竟是亦舒，那种长时间的仕途经济，
对一位浑身长满了浪漫文艺细胞的女子来说毕竟是很闷的，不久她又重蹈覆辙，跑到
“佳视”当编剧，之后又在港府新闻处任高级新闻官。直到近年才“退役”，移民加拿
大当全职作家兼家庭主妇。
一番辗转下来，已较世故成熟，任性已不再是专利，但依然有个性得很。
我们且来看看亦舒当年在记者笔下是怎么一副模样：
无可否认，亦舒是漂亮的。
大大的眼睛，长长的睫毛，黑漆漆的眼珠透着灵气和慧黠。
笑起来，整齐洁白的牙齿，衬着嘴角边两个小酒窝，很甜很甜。
谁说作家没有美女？
第一次看到她向我迎面走来，我脑海中胡乱地涌上她小说中一个个美艳不可方物的
女主人公：
玫瑰、子君、燕呢、蝎子号……
不过，没有喜宝。
喜宝美得世俗，亦舒有点清纯，这使我没法把她俩联系起来。
但亦舒一开口，你瞧！她不再清纯，只是一个可爱的小妇人。如果光听她说话，不
看她的脸，你会以为是一个男孩子，因她说得又急又快又＃又豪爽。遇着这时候，你可
别开口，她不会让你插嘴，在她面前，你最好做一个讨人喜欢的、忠实的听众。
但是，也许有那么一天，她会托着下颔，静静地听你高谈阔论。只是，你还没有说
完上句，她已完全明白你的下句。而且觉得本小姐太幼稚和可笑，完全不够成熟。她丝
毫不客气，眯起眼睛，咬着下唇，然而，终于忍俊不禁，“噗味”一声笑起来。
亦舒是舒明的。
她也是矛盾的。
她会用整月的稿费，去买一套连何莉莉也嫌太贵的连卡佛名牌套装。也会穿着蓝色
的牛仔短裤，套一件褪了色的T恤，到大饭店坐下来吃饭，左右顾盼，旁若无人。
不是人人都受得了她的挪揄的。如果作为蓝本，被她写进小说中，那么除了是当美
丽的女主人公外，你会很不幸。因为不知为什么，她的脑子竟会装满那么多刻薄古怪的
名堂。好好一句唐诗宋词元曲，竟被她倾手拈来，嵌进她那令人啼笑皆非的挖苦话中，
配合得那样天衣无缝，令人不能不佩服她才思敏捷。
她的生命力非常顽强，虽然有时也满嘴的愁，但这只是心血来潮，要向大众做做情
绪表演。转眼间，她又嬉笑怒骂，嘻嘻哈哈，忘记刚刚还在自艾自叹，说这个社会无情
无义，“血肉横飞”了……
矛盾是她不快乐的根源，而且照她的苛求，天下不会有合她心意的男子。柴娃娃怀
疑她最成功的小说，便是她自己一生的影子，对这点，我举双手赞成。另外，我也同意
这样一句话：“亦舒有追求理想的翅膀，却有爱慕虚荣的泥足。
然而，这才是人生。
亦舒明白这点，也是幸运的。

㈦ 亦舒的那些作品被拍成了电影

流金岁月、玫瑰的故事、朝花夕拾、喜宝、胭脂

1、《流金岁月》是亦舒着言情小说，该书中国妇女出版社2011年出版。朱锁锁和蒋南孙是一对挚友。投入社会后，朱锁锁在红尘中起伏，凭着才智和相貌很快发达起来，蒋南孙则成为一个出色的白领丽人。人事沧桑，岁月无情，她们遍尝了生活的个中滋味，成为最成熟最美丽的女人，然而无论生活怎样变化，她二人始终是患难与共的挚友。

2、《玫瑰的故事》是1981年天地图书出版社出版的图书，作者是香港散文女作家亦舒，该书是一部“情爱宝鉴”，描写各种不同性格的男女，对情爱的处理态度。亦舒，原名倪亦舒，祖籍浙江宁波，1946年9月25日出生于上海，是着名香港小说及散文女作家。另有笔名衣莎贝，她亦是作家倪匡的妹妹。

3、《喜宝》是当代作家亦舒创作的长篇小说，首次出版于1979年。该小说讲述了剑桥圣三一学院的高材生姜喜宝，为了生活和自身的要强，决定做勖存姿情妇的故事。小说通过描写喜宝内心自我身份的转变，以及对聪慧身份转变后自我价值的烘托，表现了亦舒对于20世纪80年代香港女性身份的探索。

4、《胭脂》是香港小说及散文女作家亦舒写的一本小说，讲述了围绕母亲葛芬、女儿杨之俊、外孙女陶陶一家三代红颜相依为命展开的一系列情感生活。

(7)亦舒简单的图片扩展阅读：

亦舒小说与其它流行小说最不同的地方，大概是她强烈的女性意识。亦舒的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。爱情是可疑的，亦舒笔下的男人大多令人失望，友谊——女性间的友谊——却被亦舒推到了至重的位置。

她的女主角大都有至少一个女性挚友，或是姐妹，或是母亲，或是女儿，或是同学、同事，甚至陌生人、情敌，和她站在同一战线，欣赏她、鼓励她、帮助她。在这里，女性友谊是女性对自身性别的认同、尊重与热爱，是感情的需要，甚至是对另一性别的不公正对待的联合反抗。

㈧ 亦舒经典语录

1、对下一辈的生活没有贡献而又企图干涉下一代的生活，是老年人最容易犯的错误。——亦舒

2、命运的安排密不透风。——亦舒

3、生命从来不是公平的，得到多少，便要靠那个多少做到最好，努力的生活下去。——亦舒

4、甲之蜜糖，乙之砒霜。——亦舒

5、埋头苦干，不理闲事，是一种骄傲，并非退缩。——亦舒

6、做人凡事要静；静静地来，静静地去，静静努力，静静收获，切忌喧哗。——亦舒

7、失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。——亦舒

8、何必向不值得的人证明什么，生活得更好，乃是为你自己。——亦舒

9、人一定要受过伤才会沉默专注，无论是心灵或肉体上的创伤，对成长都有益处。——亦舒