新闻图片如何提高价值

⑴ 新闻摄影基本技巧

新闻摄影基本技巧 篇1

新闻摄影的准备工作

如今，新闻摄影从业者普遍使用数码单反相机进行拍照。在新闻摄影实战中，不同焦段的镜头、外置闪光灯、备用存储卡、备用电池是必不可少的。

在日常的摄影采访中，我一般配备三支镜头，它们的焦段分别为17-35mm，28-70mm，以及70-200mm，根据不同的拍摄素材选取相应的镜头。

在无目的采访时，我大多只携带一支17-35mm的镜头。采访中，摄影记者很多时候不仅要承担摄影的任务，还要负责文字记录。因此，录音笔、笔记本，以及无线网卡等也是我们需要常备的设备。

如果拍摄的场景选在音乐厅、体育场，或者大型会场，还需配备独脚架等装备，以便在灯光较暗或者不允许使用闪光灯的情况下顺利完成任务。

在接到采访任务后，我们要争取提前到达采访区域，全面了解采访区域的环境设施和光照条件，并且最好能够拿到此次会议或活动的议程，做到心中有数，不打无准备之仗。

如何利用好现场光

在新闻采访和拍摄过程中，摄影记者要熟悉各种题材的常规表现方法，充分了解各类活动的议程，观察现场的地形，以便选取最佳的拍摄角度。

此外，我们还要考虑室外光对活动现场的影响，室内灯光照度是否合适，如何设置闪光灯等问题。

如果条件允许的话，可以分别在不同设置模式下进行拍摄，以保万无一失;在室外拍摄中，要考虑到阳光对拍摄的影响，必要时用闪光灯进行补光。

通常情况下，公司会议和大型活动都是在弱光的氛围中进行，这就给我们的摄影工作提出更高的要求。

需要借助现场光摄影的情况有以下三种：一、新闻现场不允许使用闪光灯。在这种情况下，需要适当调高相机的感光度，增加快门速度，保证拍摄的成像质量;二、拍摄的场面太大或被摄主体远离拍摄地点;三、摄影记者要在画面中突出现场气氛。

利用现场光进行摄影时，我们应尽量选择大口径的镜头，如70-210mm/F2.8，28-70mm/F2.8等镜头。这类镜头光圈较大，可以确保一定的快门速度，因此成像质量会比较好。一般来说，我们大多采用手执相机的方式进行室内拍摄，这就要求快门速度不低于最低限度。如使用17-35mm的镜头拍摄时，快门速度要控制在1/15-1/30秒左右;使用28-70mm镜头拍摄时，快门速度应控制在1/30-1/60秒左右。

如何使用好闪光灯

我们这里所说的闪光灯是指外置闪光灯，其闪光头可以随意调整角度。我们应该有这样的经验，闪光灯直打被摄主体容易造成曝光过度。

在这种情况下，我们可以尝试把闪光头调整到一定的角度，伸出反光板，光源通过反光板和天花板进行反射。这样操作可以消除被摄主体的投影，改善光照不均造成的影响;如果会议现场空间狭小，被摄主体距镜头相对较近，可以将闪光灯调整到90度，通过天花板和周围的墙壁反光，打亮被摄的主体。

在日常的新闻摄影实战中，我们可以多尝试不同的闪光方式，不断积累闪光灯的使用经验。在拍摄领导人讲话，或者转瞬即逝场景的时候，我建议大家把闪光灯调整到TTL自动模式上，这样可以为我们节省不少的时间，拍摄的成功率较高，保险系数更大。

如何拍摄领导讲话和会场全景拍摄

领导讲话、演讲等场景之前，要与其进行充分的沟通，告诉他们在讲话中可以适当保持微笑，调整好坐姿，在感知到摄影记者准备拍照时，尽量给予一定程度的配合。

摄影记者在准备拍照前，也可以给领导一个手势或暗示，把握最佳的拍摄时机进行连拍与抓拍。在会议拍摄中，要时刻保持高度警觉，密切关注演讲者的动向。发现演讲者渐入佳境进行脱稿讲话时，要立即上前进行连拍，将其最佳的表情和手势收入镜头中。

需要注意的是，会议现场的麦克、水瓶等物品可能会对被摄主体造成遮挡，破坏构图。我们在会议摄影中要注意寻找最佳的角度，尽可能避开遮挡物。

会议现场拍摄难度确实很大。我们要充分利用好现场光和闪光灯。在拍摄动辄数百人参加的大型会议时，我们要在构图中全盘考虑观众、主席台领导及主席台展板等要素，这个时候要巧用闪光灯。

我自己摸索出一个窍门：将外置闪光灯向上略微调整一个角度，这个时候，闪光灯输出的是最大的闪光量，保证距离较远的主席台曝光充分，而距离镜头较近的物体也不会造成曝光过度。在会场现场光足够的情况下，则可以关闭闪光灯，选择较大的光圈和快门速度(注意上述提到的最低快门限度)，并以背板的LOGO或者主席台上就座的人物为标准进行平均测光。

如何挑选新闻照片

新闻照片的发稿形式主要包括单幅照片、组照和专题摄影。

单幅照片是摄影记者平时工作中最常用的发稿形式。单幅图片拍摄的基本要求是：表现有形象价值的、有代表性的典型瞬间，注意细节、人物情感及体态语言。

组照可以是对同一新闻现场不同侧面的描述与表现，也可以是同一主题下的不同场景的组合。组照多用于多侧面、多角度地表现新闻事件，深化主题。我每年都会参与全国两会的新闻摄影报道。两会结束后，我会把会议现场，代表讨论的现场，以及代表和委员考察、交流、撰写议案等场面的照片挑选出来，形成组照，进行刊发。

专题摄影是指通过多张照片，多个角度反映一个新闻主题。每张照片讲述一个故事或一个情节，要有开头照片、高潮照片及结尾照片，串联起一个完整的故事。专题摄影要注意大场景、中景、特写等不同景别的采用，以及横竖版照片的配搭，时间跨度较大，淡化时效性。

我们最终选择发布的照片要具备以下要素：一、被摄人物的动作、表情自然;二、最能代表新闻事件本质的瞬间;三、兼具特写与大场面;四、图片构图合理且具观赏性;五、图片动感较强;六、抓拍得到的图片。

新闻摄影应把视觉冲击力放在首位

“新闻价值”和“形象价值”历来被认为是新闻摄影的两大要素。

新闻摄影的形象价值主要是指新闻照片的视觉冲击力或称之为视觉吸引力。长期以来，许多新闻摄影的研究人员和实际工作者都认为在这两大要素中，新闻价值是首位的，因为新闻摄影是属于新闻范畴而不是属于艺术范畴。

然而，在近几年的新闻摄影教学中，多次让同学们在任何报纸或指定报纸上选择自己最喜欢的10幅新闻照片，发现同学们选择的标准首先是照片本身的画面效果，照片的新闻价值是处于第二位的'。

当和同学们探讨为什么不是首先考虑新闻照片的新闻价值时，许多同学说，具有重大新闻价值的新闻，往往从报纸的文字报道或电视、广播上已经获悉，因而看照片时就更倾向于关注画面效果了。

重新审视我国长期以来的新闻摄影实践与读者对报纸上新闻摄影的评价，把照片的视觉冲击力要素放在首位，应当更有利于改进我们的新闻摄影报道，更有利于新闻摄影报道的创新，也更切合读者对新闻摄影的需求。

一、重视读者视觉感受的选择 新闻宣传要“贴近群众”，研究读者的视觉感受与选择的特点，对改进新闻摄影报道具有强烈的现实意义。

新闻摄影属于视觉新闻，它向大众传播新闻信息主要是通过视觉形象。图片的标题与文字说明相对处于从属地位。读者选择新闻摄影报道时，首先也是选择图片的形象。

因为人们接受新闻摄影是从接受图片形象开始的，进而才会去阅读其文字说明。

一幅新闻照片如果本身没有视觉吸引力，则很少会有读者继续去看其文字说明了。当然，犹如对任何事物的判断有多面性，具有强烈视觉冲击力或吸引力的照片未必都是好照片，但好的新闻照片则必须具有较强的视觉冲击力或吸引力。

人的视觉是一种主动性很强的视觉形式，具有强烈的选择性。人们常说的“视而不见”一词，就说明纳入视觉范围的东西仍可“不见”，“没看到”，这就是视觉的选择性。

它只看到吸引它的对象，也就是对它有较强刺激力、冲击力的对象。从新闻摄影的角度来看，什么样的对象会对读者的视觉产生较强的刺激、具有冲击力或吸引力呢?

心理学家早就指出，视觉最不喜欢的东西，是那些静止不变的或者是那些不断重复的形象。所谓“熟视无睹”也就是这个道理。只有当视觉面对一个陌生的对象时，才会“睁大自己的眼睛”。

人的视觉具有求新纳异的倾向，这就要求新闻摄影者如想使自己拍摄的照片具有吸引力，就不能满足于拍摄人们普遍看得见的内容与形式，而应着力于把人们普遍“看不见”的内容与形式

变成“看得见”的摄影报道。 内容与形式均是独一无二的新闻摄影报道，毫无疑问是最受读者欢迎的;仅仅“形式”(即照片的画面效果)是独一无二的新闻摄影报道，也会吸引读者的眼球;而仅仅是“内容”独一无二的新闻摄影报道则是第三等的，因其照片本身的画面效果对读者来说“熟视无睹”。新闻摄影者应想方设法拍出让读者有“第一次看到”而产生新鲜的感觉。

二、强化求新思维在新闻摄影中的运用 求新思维具有鲜明的喜新品质。它的思维指向是活跃的、积极的、向上的。

朝向那些过去没有发生过的、没有见到过的、没有报道过的对象。这种思维符合报刊属性。报刊的存在是为了报道新闻，一切着眼于一个“新”字。

新闻摄影的求新思维主要表现在两方面：一是求内容之新;二是求形式之新。

内容的求新，要求新闻摄影去寻找、发现值得报道的对象。新华社总编辑南振中先生在“影响新闻发现力诸要素的分析”一文中，对此提出了六个主攻方向：一是善于发现或者找到世界上迄今还没有通过大众传播媒介广泛传播的、鲜为人知的新鲜事实。二是善于发现或者澄清社会上众说纷纭、莫衷一是的重大事件的事实真相。三是善于发现或者提炼出有助于解决当前各种困难和社会矛盾的新鲜经验。四是善于发现和捕捉能给人以启迪的新思想，深刻地揭示改革开放大潮中人们观念上的新变化。五是善于发现和表现最能体现时代精神、对人们有较大激励和鼓舞作用的典型人物。六是善于发现能够体现事物发展规律的新的苗头、新的动向，准确地预测和描绘事物发展的趋势。

三、注重典型瞬间的抓取 现代社会已进入了读图时代。人们获取形象新闻并非只有新闻摄影一种媒介。相对于电视新闻，从传播新闻的角度，新闻摄影总体处于弱势地位。

前者是“动”的，后者是“静”的，前者是有声的，后者是无声的;前者可在新闻正在发生时同步传送报道，后者总会有一定的滞后才能与读者见面。面对这种弱势，新闻摄影还有没有优势呢?回答是肯定的。

新闻摄影的优势在于对新闻对象的典型瞬间的抓取，在于对新闻瞬间精华的定格，以使读者可以细细品味。

新闻摄影要想在与电视新闻的竞争中吸引更多读者的眼球，就应扬长避短，注重典型瞬间的抓取。

新闻摄影基本技巧 篇2

一、新闻图片定义

《中国新闻实用大辞典》对新闻图片的阐释是：“以图片的直观形象和简要文字说明结合起来报道新闻、传播信息的一种新闻报道形式”。这个阐释表明，“新闻”与“信息”是图片的“内核”，图片只是承载“新闻”和“信息”的“外壳”。如果图片里没有“新闻含量”，仅剩图片这种“外壳”，图片也就失去了意义。

（1）视觉冲击力定义

视觉冲击力是指不需受众想象，直接呈现在受众眼前，并能在受众脑子里留下印象的直观形象的作用力。

（2）使新闻图片具有冲击力的物理拍摄方法

对景物的某个具有特色的地方进行强调，使之具有强烈视觉冲击力。所做的只是离被摄物体近一些，就可以得到比远距离拍摄更好的视觉冲击力效果。另外，拍摄点的选取也要不落俗套，摄影语言要简洁明了。

二、使新闻图片具有画面冲击力的方法

（1）善于捕捉信息含量大的瞬间

新闻摄影主要是以瞬间形象来揭示新闻事实、传播新闻信息的。新闻照片所浓缩的信息越多，新闻价值就越大，也必然越有新意。比如在荷兰，当一次车祸发生时，德新社和美联社的两名摄影记者都在场。德新社记者拍摄了一辆汽车撞到墙上，穿楼而出的瞬间。美联社记者拍摄的则是这辆汽车穿出楼后与迎面开来的一辆汽车相撞的瞬间。结果，多数报纸采用了美联社的照片。因为美联社记者的照片不仅反映了汽车撞墙穿楼而出的情节，还交代了穿楼而出后与另一车辆相撞的结局，信息含量更大。

信息含量的两个方面：一是事实信息含量，一是情感信息含量

在新闻摄影实践中，我们常常会发现这样的现象：有的新闻照片似乎并没有包含多少信息含量，但同样倍受读者青睐。原因何在呢？这是因为新闻照片的信息含量包括两个方面，事实信息含量和情感信息含量。许多新闻照片尽管事实信息含量不大，但情感信息含量大，所以同样受人欢迎。

《中国青年报》记者解海龙拍摄的《我要上学》系列组照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一个典型的例子。这幅照片与组照中的另一幅照片《全校师生》相比，其所包含的事实信息含量显然要少得多。在《全校师生》中，乡野背景、大碾盘、穿中式制服的乡村教师和孜孜以求的孩子等影象浓缩了贫困山区儿童学习的种种特定信息。但是，前一幅照片中，却包含有更多的情感信息，小姑娘的美丽与贫困山区险恶的环境形成了鲜明的对比，小姑娘的大眼睛透露着天真、纯朴、执着和希望，像探照灯一样逼视着受众的良知和灵魂，强烈冲击着受众的心灵，让你无法逃避。正因为如此，作者和读者都已经习惯把这幅照片作为整个系列照片的代表作，甚至全国希望工程的组织者也把这幅照片作为活动宣传的标识。

（2）善于捕捉象征性瞬间

它是一种以形象的概括性和寄寓性见长的瞬间，其画面形象常常表露出某种若明若暗的寓意，喻示着某种画外之间的内涵，更多地渗透着摄影记者的主观认识和思想情感。这种瞬间形象每每不把传递的信息直观地、清楚地表现在画面上，而是在较大程度上依靠调动读者的“再创造”、引起受众深层次的思索补充完成，因此，信息容量更大，新闻价值更高，视觉冲击力更强，也更富有新意。

此外，象征性瞬间不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸现出来，让人窥一斑而知全豹，因而，为记者充分发挥主观能动性拍摄出富有新意的画面，提供了广泛而自由的空间。

世界着名的新闻照片《博帕尔的灾难》（［印］帕布劳·巴塞洛缪摄）和《乌干达干旱的恶果》（［美］迈克·韦尔斯摄）就是很好的例子。这两幅报道灾难新闻的照片都没有正面地详细地描述灾难，只是选取灾难中最有象征性的一角来展示灾难，新颖独到，获得了极佳的传播效果。前者选择了掩埋中毒致死孩子的瞬间，突出地表现了受害儿童那双圆睁着受到致命伤害的眼睛，象征着他死不瞑目；微微嚅动的嘴唇似乎还残留着他临终时的呻吟与控诉。后者的画面是白皙宽厚的手掌与一只类似鸡爪的黑人少年的手掌相握的特写镜头，用干枯瘦小的手掌来象征乌干达干旱的恶果。

（3）善于捕捉幽默瞬间

在大多数新闻事件的发展过程中，都不乏幽默瞬间。这是一种表面上似乎与事件的意义，本质无关或关系不大，但实际上是从另一角度、侧面反映事件意义、本质，又能启人心智、令人轻松愉快的瞬间。捕捉这一瞬间需要摄影记者必须具备幽默思维，幽默思维能够使人们扯断事物之间习以为常的联系，从另外一个角度来观察世界。幽默瞬间画面常常赋予形象以神奇、新颖的意义，采摄这一瞬间是新闻照片拍出新意和有视觉感受的主要途径。

1987年12月7日，美苏关于裁减中程战略核导弹的谈判历时七年终于取得突破性进展，签署了中导协议。美摄影记者蒂姆·克拉里在这一非常程式化和严肃的新闻事件中，采摄到了一个幽默瞬间——戈尔巴乔夫和里根在签署协议交换文本后，将要握手祝贺而手又未握到一起的瞬间。在拍摄出的照片《成交了》上，里根和戈尔巴乔夫宛如商人，经过一番讨价还价后，终于达成了交易，非常富有新意，视觉上尽管没有太强的冲击力，但却冲击了人们的思想。

（4）善于采摄新颖瞬间

即在新闻事件发生的现场，由于记者特殊的拍摄位置和角度，所采摄到的新闻事件让人耳目一新、与众不同的瞬间形象。这种瞬间以画面的新颖、独特见长。

新闻摄影所面临的题材中，有一大部分是那种程式化、很少变化的题材，如体育比赛中的获奖，每年的人代会等等。捕捉新颖瞬间是让自己的照片拍出新意、在众多的竞争对手中胜人一筹的主要方法。如每年的人代会，主席台都是一样的布置，在这种情况下，摄影记者似乎很难拍出让人耳目一新的好照片。然而，1988年七届人大一次会议召开时，一位摄影记者把照相机绑在自己的手上，把胳膊伸出去，这样，拍摄点就向前移动了几十厘米，拍摄角度也随之发生了变化。因而，他拍出来的会议照片使读者觉得新鲜。

胡越拍摄的《新记录诞生》也是一个很好的例子。我国跳高运动员朱建华在第五届全国运动会上以2.38米的成绩打破了男子跳高世界记录，在全场观众的热烈欢呼中，朱建华绕场一周，向观众致意。此时许多摄影记者纷纷涌上前，追随拍摄，胡越则冷静地站在看台上，拍摄了《新记录诞生》这幅独具一格的新闻照片——后面是热情激扬的观众和体育记者，前面是朱建华向观众欢呼致意——画面新颖，让人耳目一新。

（5）拍摄出独家照片

富有新意的新闻照片常常是新闻现场的独家照片，必须做好充分的采摄准备，除了必要的采访准备和技术准备外，更重要的是对新闻现场的情况要仔细观察，做到心中有数。

中国青年报记者刘占坤拍摄的独家新闻照片《9·23北京不眠之夜》就是一个典型的例子。照片内容是当萨马兰奇宣布2000年奥运会主办地为悉尼时，在北京电视台“9·23北京之夜”直播现场人们或惊异、或希望、或迷惑的神情各异的一瞬。这是一张独家照片，其拍摄成功，无疑得益于记者事先的现场观察。在当时的拍摄现场，只有北京电视台的记者可以在会场正面摄像，所有的记者被安排到二楼，只能看到直播大厅众人的背影。刘占坤悄悄地勘察好地形，甚至从哪个门冲到会场正面的距离最短都摸得一清二楚。当牵动亿万人心的一刻来到时，他悄悄迅速地冲下楼，灵活地蹿到会场正面，非常冷静地拍下了这稍纵即逝的一瞬。

（6）仔细观察人物动作

表情、动作是人物内心情感的外部表露，是揭示人的精神、气质和性格特征的关键所在。新闻摄影表现人物的内在精神和思想感情，必须通过人的动作，动作是新闻摄影用以“说话”的形象最基本的特征，即活动形象，或者是群体活动中的某种情节形象。在新闻摄影中用动作表现人物的个性特征，必须与表现人物的思想感情联系起来，即通过人物在动作中富有特征的表情和姿态显现的情绪，把人物的思想情感展现出来。

（7）适当运用摆拍

对于摆拍现象，中国日报社摄影部主任、中国摄影家协会副主席、中国新闻摄影学会学术委员王文澜曾称：“在中国新闻摄影界，抓拍、摆拍的争论是在‘文革’结束，因为那时候对拍摄方法的区别来自于‘文革’很多照片的弄虚作假，持续地引起了很长时间的争论。现在这个问题已经不是问题了。从荷赛的照片来看，有很多都是经过摆拍、设计、策划，比如像科技类二等奖的面膜，但是没有丝毫影响照片的真实性和新闻事件的可靠性和可读性，反而通过画面的设计，提高了冲击力。不管你用什么方法拍摄，抓拍、摆拍，你要达到画面的效果，应该是你成败的惟一标准。”

三、尊重新闻摄影规律，充分发挥新闻摄影的特点

新闻摄影报道的策划必须能够充分发挥摄影的长处：即视觉冲击力。考虑策划题材的原则是要具备镜头感。所谓镜头感有三个衡量标准：一是新闻主体能够被画面展现，特别是人物的内心世界；二是新闻背景及其环境能够被画面展现；三是新闻场面具备较强的冲击力，即是否可以通过新闻性和画面构图共同形成使人共鸣的高潮。

新闻图片冲击力与图片大小无关

目前，报纸中出现一种虚“大”现象。即报纸版面，无图不活，但新闻图片编发的“大”与“小”，应有一个“度”。把握这个“度”的命运的尺子，只能是“新闻含量”的“大”与“小”。然而，在某些编辑记者（包括少数总编辑在内）眼里，认为把图片发得越“大”，视觉效果越好，冲击力越强。

于是，图片编发的贪“大”之风似有加剧之势。长而空的文字，常常被读者贬为又臭又长的“懒婆娘的裹脚”，同样，没有“新闻含量”的大而空的图片，就是一种“泡沫”。这种新闻图片虽然看起来篇幅很“大”，但由于内容平淡，无味，苍白，空洞，不仅没有丝毫的冲击力，只能挤占、浪费甚至污染寸土寸金的版面。

新闻摄影基本技巧 篇3

一、会前的准备

首先需与客户沟通了解清楚会议拍摄的目的、要求。“工欲善其事，必先利其器”会议新闻拍摄，既要考虑到会场等大场景的拍摄，又要考虑到领导讲话等特写画面的拍摄，特别是重要的会议，拍摄者不可能靠领导太近，所以镜头的准备，必须考虑到广角端足够的广，远摄端能满足特写拍摄的要求。

在会议开始之前首先向会务组索要一分会议议程表，最好能提前一天到达拍摄现场，实地考察会场的大小、灯光情况、主宾位置、自己的机位等。服装也要准备，国际会议务必穿西服系领带，国内大中型会议基本上也应如此。应向主办单位领取一份胸卡，出入方便。

二、会前拍摄

一般的会议半天就结束了，比较简单。一些大型的会议可能分主会场、分会场，时间短则几小时，长则几天，议程多，会议当中，开幕式、闭幕式，以及一些有主要领导和重要人物参加的会议活动肯定是拍摄的重点。拍摄者事先应该对这些情况了然于胸，明确拍摄要求和重点。会议当天应当提前到场，把各种器材布置妥当。开会前可以拍摄一些会议背景材料，例如所拍摄的会场外面的布置、拍摄横幅等宣传标语，这样可以让观众一下子就知道会议的主要内容。

正式拍摄从签到处开始，重要来宾签到的镜头应该拍摄下来。重要来宾签到时，工作人员会给他们佩戴胸花，因此很容易识别谁是贵宾。主要来宾在会议开始前先要在贵宾室休息，要拍下主宾之间握手、交谈的镜头;

三、会议拍摄

在拍摄会场的时候，时机最好是在会议进行一会儿以后再拍摄，或者在领导讲话一会儿以后进行拍摄。这样可以避免主席台前有许多拍摄者的身影，影响画面的整洁和美观。还有就是尽量能找一个高点拍摄，这样拍出的照片场面大，层次和透视感好些。大会正式开始，要拍下主持入主持大会的镜头，全体代鼓掌的镜头，主席台全景，会场全景。然后是大会发言，每个发言人都要拍。我们在拍摄照片的时候，要熟悉和善于运用自己手中的镜头，在有限的画面空间中，尽量包含更多的有用的信息。让照片说话。拍摄会议新闻，拍好会场照片、领导照片当然是必需的，但仅仅做到这些还远远不够。

我们在拍摄会议新闻时，除了要拍摄好必须的会议议程，还要“一心二用”，注意发现和拍摄一些会议议程以外的东西。或者说在拍摄好规定动作的同时，还要有意拍摄一些规定动作之外的有趣的瞬间，好比文字记者采写的“花絮”。这些“花絮”照片是会议主体新闻照片的有益补充，容易被报纸采用。特别是报纸对主体新闻进行报道以后，如果要出图片专版进行进一步的报道，就需要大量这类的照片。

⑵ 新闻摄影的拍摄技巧

新闻摄影在飞速发展的现代新闻事业中越来越显现出其重要的作用，新闻摄影集新闻性、思想性、真实性、时效性和形象性于一身，能将新闻主体的情感浓缩在画面之中，给人以简洁、震撼的效果，有“一图胜千言”的作用。下面由我来给大家介绍一下新闻摄影的拍摄技巧。

新闻摄影的拍摄技巧：新闻图片定义

《中国新闻实用大辞典》对新闻图片的阐释是：“以图片的直观形象和简要文字说明结合起来报道新闻、传播信息的一种新闻报道形式”。这个阐释表明，“新闻”与“信息”是图片的“内核”，图片只是承载“新闻”和“信息”的“外壳”。如果图片里没有“新闻含量”，仅剩图片这种“外壳”，图片也就失去了意义。

(1)视觉冲击力定义

视觉冲击力是指不需受众想象，直接呈现在受众眼前，并能在受众脑子里留下印象的直观形象的作用力。

(2)使新闻图片具有冲击力的物理拍摄方法

对景物的某个具有特色的地方进行强调，使之具有强烈视觉冲击力。所做的只是离被摄物体近一些，就可以得到比远距离拍摄更好的视觉冲击力效果。另外，拍摄点的选取也要不落俗套，摄影语言要简洁明了。

新闻摄影的拍摄技巧：使新闻图片具有画面冲击力的方法

(1)善于捕捉信息含量大的瞬间

新闻摄影主要是以瞬间形象来揭示新闻事实、传播新闻信息的。新闻照片所浓缩的信息越多，新闻价值就越大，也必然越有新意。比如在荷兰，当一次车祸发生时，德新社和美联社的两名摄影记者都在场。德新社记者拍摄了一辆汽车撞到墙上，穿楼而出的瞬间。美联社记者拍摄的则是这辆汽车穿出楼后与迎面开来的一辆汽车相撞的瞬间。结果，多数报纸采用了美联社的照片。因为美联社记者的照片不仅反映了汽车撞墙穿楼而出的情节，还交代了穿楼而出后与另一车辆相撞的结局，信息含量更大。

信息含量的两个方面：一是事实信息含量，一是情感信息含量

在新闻摄影实践中，我们常常会发现这样的现象：有的新闻照片似乎并没有包含多少信息含量，但同样倍受读者青睐。原因何在呢?这是因为新闻照片的信息含量包括两个方面，事实信息含量和情感信息含量。许多新闻照片尽管事实信息含量不大，但情感信息含量大，所以同样受人欢迎。

《中国青年报》记者解海龙拍摄的《我要上学》系列组照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一个典型的例子。这幅照片与组照中的另一幅照片《全校师生》相比，其所包含的事实信息含量显然要少得多。在《全校师生》中，乡野背景、大碾盘、穿中式制服的乡村教师和孜孜以求的孩子等影象浓缩了贫困山区儿童学习的种种特定信息。但是，前一幅照片中，却包含有更多的情感信息，小姑娘的美丽与贫困山区险恶的环境形成了鲜明的对比，小姑娘的大眼睛透露着天真、纯朴、执着和希望，像探照灯一样逼视着受众的良知和灵魂，强烈冲击着受众的心灵，让你无法逃避。正因为如此，作者和读者都已经习惯把这幅照片作为整个系列照片的代表作，甚至全国希望工程的组织者也把这幅照片作为活动宣传的标识。

2)善于捕捉象征性瞬间

它是一种以形象的概括性和寄寓性见长的瞬间，其画面形象常常表露出某种若明若暗的寓意，喻示着某种画外之间的内涵，更多地渗透着摄影记者的主观认识和思想情感。这种瞬间形象每每不把传递的信息直观地、清楚地表现在画面上，而是在较大程度上依靠调动读者的“再创造”、引起受众深层次的思索补充完成，因此，信息容量更大，新闻价值更高，视觉冲击力更强，也更富有新意。

此外，象征性瞬间不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸现出来，让人窥一斑而知全豹，因而，为记者充分发挥主观能动性拍摄出富有新意的画面，提供了广泛而自由的空间。

世界着名的新闻照片《博帕尔的灾难》([印]帕布劳·巴塞洛缪摄)和《乌干达干旱的恶果》([美]迈克·韦尔斯摄)就是很好的例子。这两幅报道灾难新闻的照片都没有正面地详细地描述灾难，只是选取灾难中最有象征性的一角来展示灾难，新颖独到，获得了极佳的传播效果。前者选择了掩埋中毒致死孩子的瞬间，突出地表现了受害儿童那双圆睁着受到致命伤害的眼睛，象征着他死不瞑目;微微嚅动的嘴唇似乎还残留着他临终时的呻吟与控诉。后者的画面是白皙宽厚的手掌与一只类似鸡爪的黑人少年的手掌相握的特写镜头，用干枯瘦小的手掌来象征乌干达干旱的恶果。

(3)善于捕捉幽默瞬间

在大多数新闻事件的发展过程中，都不乏幽默瞬间。这是一种表面上似乎与事件的意义，本质无关或关系不大，但实际上是从另一角度、侧面反映事件意义、本质，又能启人心智、令人轻松愉快的瞬间。捕捉这一瞬间需要摄影记者必须具备幽默思维，幽默思维能够使人们扯断事物之间习以为常的联系，从另外一个角度来观察世界。幽默瞬间画面常常赋予形象以神奇、新颖的意义，采摄这一瞬间是新闻照片拍出新意和有视觉感受的主要途径。

1987年12月7日，美苏关于裁减中程战略核导弹的谈判历时七年终于取得突破性进展，签署了中导协议。美摄影记者蒂姆·克拉里在这一非常程式化和严肃的新闻事件中，采摄到了一个幽默瞬间——戈尔巴乔夫和里根在签署协议交换文本后，将要握手祝贺而手又未握到一起的瞬间。在拍摄出的照片《成交了》上，里根和戈尔巴乔夫宛如商人，经过一番讨价还价后，终于达成了交易，非常富有新意，视觉上尽管没有太强的冲击力，但却冲击了人们的思想。

(4)善于采摄新颖瞬间

即在新闻事件发生的现场，由于记者特殊的拍摄位置和角度，所采摄到的新闻事件让人耳目一新、与众不同的瞬间形象。这种瞬间以画面的新颖、独特见长。

新闻摄影所面临的题材中，有一大部分是那种程式化、很少变化的题材，如体育比赛中的获奖，每年的人代会等等。捕捉新颖瞬间是让自己的照片拍出新意、在众多的竞争对手中胜人一筹的主要方法。如每年的人代会，主席台都是一样的布置，在这种情况下，摄影记者似乎很难拍出让人耳目一新的好照片。然而，1988年七届人大一次会议召开时，一位摄影记者把照相机绑在自己的手上，把胳膊伸出去，这样，拍摄点就向前移动了几十厘米，拍摄角度也随之发生了变化。因而，他拍出来的会议照片使读者觉得新鲜。

胡越拍摄的《新记录诞生》也是一个很好的例子。我国跳高运动员朱建华在第五届全国运动会上以2.38米的成绩打破了男子跳高世界记录，在全场观众的热烈欢呼中，朱建华绕场一周，向观众致意。此时许多摄影记者纷纷涌上前，追随拍摄，胡越则冷静地站在看台上，拍摄了《新记录诞生》这幅独具一格的新闻照片——后面是热情激扬的观众和体育记者，前面是朱建华向观众欢呼致意——画面新颖，让人耳目一新。

(5)拍摄出独家照片

富有新意的新闻照片常常是新闻现场的独家照片，必须做好充分的采摄准备，除了必要的采访准备和技术准备外，更重要的是对新闻现场的情况要仔细观察，做到心中有数。

中国青年报记者刘占坤拍摄的独家新闻照片《9·23北京不眠之夜》就是一个典型的例子。照片内容是当萨马兰奇宣布2000年奥运会主办地为悉尼时，在北京电视台“9·23北京之夜”直播现场人们或惊异、或希望、或迷惑的神情各异的一瞬。这是一张独家照片，其拍摄成功，无疑得益于记者事先的现场观察。在当时的拍摄现场，只有北京电视台的记者可以在会场正面摄像，所有的记者被安排到二楼，只能看到直播大厅众人的背影。刘占坤悄悄地勘察好地形，甚至从哪个门冲到会场正面的距离最短都摸得一清二楚。当牵动亿万人心的一刻来到时，他悄悄迅速地冲下楼，灵活地蹿到会场正面，非常冷静地拍下了这稍纵即逝的一瞬。

(6)仔细观察人物动作

表情、动作是人物内心情感的外部表露，是揭示人的精神、气质和性格特征的关键所在。新闻摄影表现人物的内在精神和思想感情，必须通过人的动作，动作是新闻摄影用以“说话”的形象最基本的特征，即活动形象，或者是群体活动中的某种情节形象。在新闻摄影中用动作表现人物的个性特征，必须与表现人物的思想感情联系起来，即通过人物在动作中富有特征的表情和姿态显现的情绪，把人物的思想情感展现出来。

(7)适当运用摆拍

对于摆拍现象，中国日报社摄影部主任、中国摄影家协会副主席、中国新闻摄影学会学术委员王文澜曾称：“在中国新闻摄影界，抓拍、摆拍的争论是在‘“”’结束，因为那时候对拍摄方法的区别来自于‘“”’很多照片的弄虚作假，持续地引起了很长时间的争论。现在这个问题已经不是问题了。从荷赛的照片来看，有很多都是经过摆拍、设计、策划，比如像科技类二等奖的面膜，但是没有丝毫影响照片的真实性和新闻事件的可靠性和可读性，反而通过画面的设计，提高了冲击力。不管你用什么方法拍摄，抓拍、摆拍，你要达到画面的效果，应该是你成败的惟一标准。”?

新闻摄影的拍摄技巧：尊重新闻摄影规律，充分发挥新闻摄影的特点

新闻摄影报道的策划必须能够充分发挥摄影的长处：即视觉冲击力。考虑策划题材的原则是要具备镜头感。所谓镜头感有三个衡量标准：一是新闻主体能够被画面展现，特别是人物的内心世界;二是新闻背景及其环境能够被画面展现;三是新闻场面具备较强的冲击力，即是否可以通过新闻性和画面构图共同形成使人共鸣的高潮。

(1)新闻图片冲击力与图片大小无关

目前，报纸中出现一种虚“大”现象。即报纸版面，无图不活，但新闻图片编发的“大”与“小”，应有一个“度”。把握这个“度”的命运的尺子，只能是“新闻含量”的“大”与“小”。然而，在某些编辑记者(包括少数总编辑在内)眼里，认为把图片发得越“大”，视觉效果越好，冲击力越强。

于是，图片编发的贪“大”之风似有加剧之势。长而空的文字，常常被读者贬为又臭又长的“懒婆娘的裹脚”，同样，没有“新闻含量”的大而空的图片，就是一种“泡沫”。这种新闻图片虽然看起来篇幅很“大”，但由于内容平淡，无味，苍白，空洞，不仅没有丝毫的冲击力，只能挤占、浪费甚至污染寸土寸金的版面。

⑶ 如何提升和放大新闻价值

新闻价值一般表现为新闻事实“社会关心程度强、社会影响程度深、对社会的贡献程度大”，而新闻策划往往是在原新闻的基础上进行更深入的加工。有价值的新闻还需要好的新闻策划，这样才能把新闻做好、做大。考察新闻策划对于新闻价值的放大过程及其效应，有助于我们树立新闻策划的主体意识，增强新闻策划的效果。

首先，发现具有新闻价值的新闻事实，是开展新闻策划所必须的基础。有些新闻，即使没有新闻策划，其发现与报道也会产生一定的社会反响，但是，许多这样的新闻如加以恰当的新闻策划，则可能更加充分地挖掘出新闻价值，产生更大的社会反响。需要指出的是，过去有关策划的意义在今天的语境中已经消解，今天我们谈论和运用的策划概念，是与“创造”或“创新”等意义密切相关的一个范畴。策划是找出事物因果关系，衡度未来可采取途径，作为目前决策依据。策划如同一座桥，它连接着我们目前之地与未来我们要经过之处。策划的步骤是以假定目标为起点，然后制定出策略、政策，以及详细内部作业计划，以求目标达成，最后还包括成效评估及反馈。

新闻策划是把新闻传播过程中的某个元素和现实中其它与新闻传播密切相关的元素联接组合起来，形成更有效的传播结构的创造性智力劳动。它包含以下几个要点：第一，新闻策划是围绕新闻传播过程而进行的策划。所谓新闻传播过程，是指新闻从采集、传输到接收的整个过程，用信息论创始人申农的观点来说，就是信息由信源发出，经由信道而到信宿的过程。而从传媒来说，这个过程的任何一个环节都有自己的特殊性，这个特殊性可以用克拉帕关于信息的选择性理论来阐述，那就是任何一个媒体对信息都是根据自身定位、根据目标消费群体的需求来注意信息、选择信息和理解信息的。因此，如何选择就成了一个策划问题，在“如何选择”的过程中，各个环节还包括许多特殊的定位，这些定位也决定信息选择的方式和道路。第二，现实中的其它元素必须与新闻传播过程“密切相关”，它们之间的联接才能进入新闻策划的视域。第三，策划出来的结果是一个“更有效的传播结构”。在“三鹿奶粉事件”发生后，当地媒体如果只是简单地对“三鹿奶粉事件”进行报道，传播效果要大打折扣，但把“三鹿奶粉事件”与“后期的医疗部门免费为儿童进行救治”、“全国性的奶制品检查”联系起来时，就使报道形成一个更有效的传播结构，吸引读者从一个更新的视角认识彩虹桥垮塌这一新闻事件。第四，这种策划在本质上也必须体现创造性思维的特点。它具有新颖性和独创性，是“旧中求新”，在现状中求发现和创造；还具有灵活性和跳跃性，同时还把集中性思维和发散性思维结合起来，把推理和想象结合起来。

近年来，传媒竞争日益激烈，新闻策划活动更加活跃，作用更加显着。媒体竞争的核心，往往落脚在新闻的比拼争夺上。新闻报道策划包括两个方面的内容，一是对已经发生和将要发生的新闻事实在采写思路、采写角度、写作风格、编排处理等方面的策划，目的是让新闻报道实现最佳传播效果。二是对现实事物潜在的新闻进行策划，或者催生新闻事实，或者推动新闻事物向前运动。

这两类新闻策划报道，目前学术界对前一种报道没有异议，但对后一种报道却有很多不同的看法，有的是直接对这种作法进行指责，而都市报兴起以后，恰恰是第二类新闻报道策划成为推动它们发展的一个重要秘诀。大兴安岭地区近一个时期推出的关注节目“甘河大合唱”、“明星回家乡”、“孩子回家行动”、“冷漠追踪”、“打造东北菜王国”等等所产生的社会效应是积极的。它们不仅没有产生什么负面影响，反而起到了推动社会和谐与进步的作用。如果我们有关新闻策划的定义是合理的话，那么可以说，都市报的这一创新正体现了新闻策划的要义，是值得肯定的。新闻策划必须坚持科学与人文的对立统一。现在我们有些媒介的新闻策划往往一味炒作，以期引起轰动效应，在实际的运作中既缺乏科学精神，更缺乏人文精神。这些年，这方面的新闻正在突破一般性的扶贫济困报道方式，通过深入挖掘和表现这一群体的人性闪光点，让各种看了这样新闻的人们明白一点：弱势群体需要的不仅是同情和帮助，作为人本身他们更值得人们去平等对待、平等尊重。

新闻策划放大新闻价值，要求策划者要具有强烈的前瞻意识。随着新闻竞争越来越激烈，新闻策划已为越来越多媒体所重视。因此，谁能领先一步，占得先机，也就成了新闻策划的成功与否之关键，所谓“快手打慢手”。新闻策划是一项创造性的劳动，只有通过精心的组织，有独特的视角和创意，才可能达到预期目的。力求在第一时间第一落点占据舆论阵地。新闻媒体与记者要按照“三贴近”的要求，深入生活一线，与社会各界广泛、密切地联系，用新闻的眼光发现题材、组织策划、放大价值，真正实现策划动机与效果的统一。

⑷ 新闻摄影的摄影价值

新闻摄影有价值大的，有价值小的，也有没价值的，但都是新闻。新闻摄影有多次出现的，有的仅仅一次，在不同时期、不同地方出现有不同的价值和意义。有的事对大人物、名人来说是新闻，对一般人士讲就不是。也有相反的，发生在小人物身上反而成了头号新闻。有的新闻照片时间一过就没有价值了，生命力很短，而有的新闻照片生命力很强，甚至成了很有价值的历史。还有的照片时间越久、价值越高。
新闻摄影有百年不遇的，有事先深知的，有突然发生的，也有人为制造的摆布出来的，多种多样。突发性新闻最精彩。突发性新闻是难拍，因为你事先没准备，这就要看记者的素质，技术是否过硬。主要是思想意识，有没有那种思想准备。
新闻照片有很好的，也有不好的。但都是新闻摄影。这种新闻摄影是公式化的，完成任务型的。报纸上有不少这样的照片。有的是没有办法，不登不行，是一种礼节。这种照片登多了影响新闻摄影记者的形象，也影响新闻界的形象。文字有时不可信，因它可以随便写。照片应是最真实的，最可信的。但有了电脑制作，弄得照片也不可信了，它可以胡乱拼接，头、身子、胳膊和腿，人身上的各个部件随意拼装更换、挪位，而且弄得天衣无缝。
搞新闻摄影要有一定的手段。首先有得心应手的相机，并且有一定的装备，如交通工具，甚至飞机等。但思想最重要。搞新闻摄影的记者，要有信息，要有灵活的头脑，要能吃苦，甚至要有牺牲精神，在西方每年都要死几十个人。也要有创新精神、创新意识，不能老一套。摄影也要简练，说明只能起画龙点睛的作用。
新闻摄影主要表现人。各式各样的人，在各种场合出现的人。人是最难照的，尤其是人的特写镜头，照出每个人的心态更难。景比活的人物好照，景是死的，只要选好角度，用好光就行了。而活的人不断地在动着，变化着。一个人的脸上就有喜、怒、哀、乐多种表情。
摄影形式
摄影有多种表现形式，一种是让人一看就明白是怎么会事，一种是让人回味、去联想。
新闻摄影要抓住拍摄对象的典型瞬间，再现新闻事实的真情实景及新闻人物的神情相貌，增加人们对新闻的感性认识。
新闻摄影的价值
新闻摄影的价值，在于它是新闻事实的真实性与新闻形象的纪实性的统一。优秀的新闻摄影作品，能把新闻价值、历史文献价值与形象的审美价值结合于一体。
新闻摄影原则
新闻摄影坚持新闻真实性的原则，同时讲究技巧和审美观点。

⑸ 新闻图片报道在新闻报道中的地位和作用

新闻摄影的地位和功能

（一）地位和功能的相互关系
地位和功能是密切相关的两个概念：功能的发挥决定地位的确立；一定的地位确立又为功能的实现提供保证。新闻摄影地位的提高和对功能的认知与拓展就是这样一个相互作用的发展过程。同时，新闻摄影地位和功能也与整个新闻事业的发展密切相关。新闻摄影的地位主要是与文字形式相比较而言的版面地位；新闻摄影的职能，主要的是作为新闻的共通职能，然后才是摄影自己的特色。
新闻的首要任务是宣传党的方针政策，[1]这是长久以来对新闻职能的规范，当然也适用于“六大兵种”之一的新闻摄影。但是，新闻毕竟不同于宣传，完全用宣传的思路来规范新闻事业的发展，会对新闻事业的发展有不良影响，这也是我国改革开放前新闻事业和新闻理论研究“畸形”、落后的原因。发掘新闻摄影的功能也必须遵循新闻自身的规律。

（二）新闻摄影初显身手及地位的提高
八十年代初，在整个新闻界拨乱反正、改革创新的背景下，摄影界开始尝试探索自己的发展道路。这一探索首先是从提高新闻摄影自身的新闻性开始的。
1983年，李莉在分析当时报纸新闻照片新闻性时有一个统计数字：《人民日报》的样本中只有11%的照片是事件性新闻照片。[2]新闻照片不报道新闻，不履行自己的职责，还能怪别人不重视你的地位么？文章还分析指出造成这种尴尬的原因是新闻工作者缺乏新闻意识、新闻与宣传不分。换句话说，就是没有意识到新闻摄影的功能和优势。从提高新闻性出发来发挥新闻摄影的功能、提高自身地位的思路才是正确的。
之后，新闻摄影理论年会的论文大量涉及新闻摄影的特征、价值、优势和职能等问题，同时新闻实践领域也有很大的突破进展。
1981年6月，《中国日报》创刊，该报发表的新闻照片别具一格，图片不只大，而且突出“人”字。从题材的角度来看，发表了《儿童吃西瓜》（王文澜 摄）等富于生活气息的照片，既自然生动，又贴近百姓生活；从画面表现的形式来看，也以不干涉对象的现场抓拍为特色，使人们看到了真正意义上的新闻图片的价值和魅力。[3]此后，新闻摄影表现的领域得到拓展，时效性增强，与人民群众生活更加密切，形式更加新颖活泼。照片可以被放大安排在头版显着位置，总体数量也得以增加。此后，《人民日报》、《经济日报》、《中国青年报》等纷纷加大对新闻图片数量、质量的重视，开辟图片报道专栏。
新闻照片的优势，在于以其形象性从视觉上和心理上引起读者的注意，并以其直观性提高新闻信息的传播效率。有人引证国外报纸版面的实例，指出新闻照片是外报的“天之娇子”，头条必须有照片，这是时代的需求读者的需求[4]。新闻摄影报道新闻的功能优势挖掘出来了，必然在版面上受到重视，其地位也才可能相应得以提升。

（三）图文并重的提出和实现历程
八十年代中期，新闻摄影改革的呼声很高，“图文并重”也就在这时提了出来。但是几年下来，虽然报纸版面上图片更多、更大，但“长期以来，新闻照片主要不是作为报道新闻而存在，而是被当成美化版面的填充物而存在”[5]的局面依然没有根本的改观。“图”，并没有重起来。因此，怎样真正实现“图文并重”，提高并确立新闻摄影的地位，仍然需要进一步的探讨。
1988年论文集中有两篇文章颇有意味：一篇是作为“总编辑”的范敬宜要“为摄影记者提供施展才能的舞台”，[6]另一篇是作为“摄影记者”的金涌呼吁总编辑改变“思维定势”，支持新闻摄影改革。[7]这表明随着改革的深入，体制问题对新闻摄影功能和地位的影响突显出来。
1990年，第一次全国报纸总编辑新闻摄影研讨会举行，正式提出“图文并重两翼齐飞”的报纸编辑总方针，特别是要向总编辑宣传重视新闻摄影的理念。
贯彻“图文并重”的业务指导方针是从两个方面来进行的，一是更新编辑理念，呼吁报纸给摄影以更大的空间，提高其版面地位；二是提高新闻摄影自身质量，发挥其在报道新闻中的功能和优势。总编辑是图文并重的关键，“只有掌握报纸版面生杀大权的总编辑在版面上开了绿灯，图文并重的方针才可能得到落实。”[8]“幅大量多”是必要的，没有一定的量，“重”就表现不出来，但“重图，主要是指新闻图片有分量，能够传播重要信息，反映重大的主题”。[9]图片与文字是协作与竞争关系，“摄影记者和文字记者互争平等的采访权和发稿权，”[10]应根据新闻事件所呈现出的势态选择具体的报道方式。人们相信，只要给新闻摄影以机会，它就一定可以凭借自己的优势争取到相应的地位。

（四）市场经济给新闻摄影带来机遇
社会发展的趋势和报业形势的变化也使新闻摄影面临新的机遇和挑战。邓小平同志南巡讲话和十四大之后，“市场经济”成为社会关注的主题。我们的新闻事业是要反映时代的风貌的，作为其重要一翼的新闻摄影，理应当仁不让。“新闻摄影最根本的任务是纪录历史，反映时代前进的步伐，促进社会向前发展。”[11]那么摆在新闻摄影面前的问题就是如何反映市场经济条件下的中国社会。
市场经济条件下，社会的特点是需求和供给均日益丰富而且高效，人们对新闻信息的需求也更直接而迅速，这恰好给新闻摄影以大显身手的机遇。“新闻摄影能更直观的反映典型人物的形象，记录典型人物工作和生活的原生态，有利于增强报道的真实性和可信性。”[12]同时，报纸要吸引读者占有市场，就要关注读者需求，发掘自身卖点，而照片就是报纸最好的“卖点”。[13]
新闻摄影成了市场化报纸竞争的有力工具，深入到新闻报道的各个领域，读报变成了“读图”，所以有人惊呼我们进入了“读图时代”。新闻摄影受到如此的重视，地位有了进一步的提高，有人开始强调新闻摄影的独立地位，[14]甚至呼吁新闻摄影要在报纸上唱主角，[15]以图片为中心报道新闻编辑版面。
真正使新闻摄影“独立”起来的，是专题摄影的大量出现和1995年《中国青年报》摄影专版的开辟。但即便如此，新闻摄影也不可能摆脱文字而单独报道新闻，“独立”和“主角”的提法只能被看作新闻摄影努力摆脱“重文轻图”观念束缚的强烈愿望。如果最初“图文并重”只是作为新闻摄影争取自身地位和发展的旗帜的话，那么现在的迫切问题应该是探讨如何使图文更好的结合，来提高新闻事业的整体素质，应对时代的挑战。从“图文并重”到“宜图则图、宜文则文”[16]和“图文相连”，[17]也是新闻摄影自身地位和功能逐步明晰的过程。
新闻摄影的优势和劣势的相对性早在八十年代初就已经为人们认识，到了九十年代后期，西方一百五十年前的黄色报纸浪潮在我国新闻界阴魂再现，低质图片的大量泛滥带来的视觉污染再次引起人们的反思。
我们应该怎样重图呢？“图文并重”是针对“重文轻图”提出来的，而“重文轻图”的要害在“轻图”——轻视用图片来表现新闻，“重图即重视形象新闻”，而不是仅仅多用图来装饰版面。[18]市场压力下新闻摄影界在理论研究中也转而更加务实，以版面的吸引力、报纸的经营为出发点改革新闻摄影，但这与强调新闻摄影的新闻性并不矛盾，能经受市场检验的成功的报纸依靠的还是优秀的新闻图片。摄影在新闻报道中的独特作用和功能，决定了真正重视新闻的报纸就不会轻视图片的版面地位。

（五）影像传播时代的新闻摄影
如果把新闻摄影放到图像化时代的影像传播环境中来考察，那么它无疑成为新闻媒介中最为活跃的传播手段。
首先优秀的新闻照片简洁直观、一目了然，大大提高了新闻信息传播的速度和效率；其次它突破了语言的障碍，适应了全球化背景下跨文化传播的需求。“摄影影像在当代传播中都具重要的、不可替代的作用。”[19]传播学的引入给新闻摄影功能的研究提供了新的视角，但这方面的研究现在还比较少。从载体上看，新闻摄影也早已突破了报纸杂志等平面媒体的束缚，走向电视、互连网等新兴媒体，其施展的空间得到更大的拓展。
总的看来，随着新闻摄影传播功能的彰显，其地位是在不断地突出，虽然不同报纸的情况有很大差别，但“图文并重”的理念在新闻实践中还是得到了普遍的贯彻。新闻摄影自身的地位，“是要逼出来的，靠干出来的，而不是靠喊就能喊出来的。”[20]
可以预见：随着影像传播时代的到来，没有新闻摄影，就难有新闻传播事业的繁荣。

（六）新闻摄影功能简述
关于新闻摄影的具体功能，也是顺应社会发展的需要而不断拓展与深化的，上文关于地位和功能相互作用的演进过程已经作了基本的论述，这里再结合前人的研究成果，做一些条理化的归纳和补充。
首先，作为一种新闻形式，新闻摄影具有传播新闻信息的功能。这是新闻摄影最主要的功能，也是其存在的主要依据。新闻摄影是新闻事业中“最机敏、最敏捷的视觉神经”，也是“交流各种信息最通俗、最迅速、最直观的工具之一”。[21]新闻摄影区别与文字报道之处在于其直观形象性，具有强烈的现场感，甚至读者可以以形象来证实文字报道的可信性。当然，正是由于新闻照片的威力之大，假照片的危害也更大。如果扩展到传播学的视野看，新闻报道事实的过程也是传播知识的过程，对新闻摄影来说主要是感性的认知。同时，新闻摄影又是一种文化交流与传承的纽带。
其次，新闻摄影具有特殊的宣传引导功能。这个功能也是由新闻传播功能引申出来的。“社会主义的新闻工作，起着党的宣传工具和社会舆论的向导作用。”[22]新闻与宣传历来就是难解难分，甚至有相当一部分人认为新闻就是宣传，而且不管怎么说，新闻确实扮演着一定的宣传的角色。新闻摄影之所以说特殊，是因为新闻摄影自身直观真实的特征相对于文字新闻能给宣传以更有力的支持，所以尤其受到宣传的重视。
第三，新闻摄影具有舆论监督的功能。这也是作为新闻的基本功能之一。新闻摄影的批评揭露，具有见证性和现场感，因此也更具有威慑力。如果违法乱纪者对于“某某地某某人”这样的描述已经熟视无睹的话，那么把他的影像公之于众无疑还是可以多给他一点震慑的。如《人民日报》“立此存照”等批评监督性新闻摄影栏目都受到了群众的普遍欢迎。
第四，历史文献价值。今天的新闻就是明天的历史，“新闻摄影最根本的任务是纪录历史，反映时代前进的步伐，促进社会向前发展。”[23]“黑镜头”、“老照片”所产生的巨大社会影响使人们突出地感觉到照片作为历史记录的巨大意义。历史文献价值不是刻意去追求的，真实反映时代风貌、记录社会变革的新闻照片不仅是好照片，也理所当然的成为珍贵的历史资料。
第五，审美功能。新闻摄影作品虽不同于艺术品，但其形象反映社会生活的真、善、美、假、恶、丑等各个方面，“给人们增加了对现实生活的是非、美丑的判断能力。”[24]依然有自己的美的内涵。很多新闻照片在保证饱含新闻信息的同时，也可以拍得很漂亮，起到既传递新闻信息又美化版面，还能给人们带来审美愉悦的多重作用，这并不损害新闻摄影的新闻性和版面地位。
值得一提的是，在全球化影像传播的背景下，新闻摄影影像具有跨文化沟通与传播的特殊优势。媒体上的影像和新闻摄影展览，在国际交往中起着特殊的作用，没有什么比影像能更快地让世界了解中国和让中国了解世界。
近年来，各种世界性的新闻摄影展览，如2003年11月11日起在北京举行的“美国国家地理百年摄影作品精选及重访马可-波罗之路大型摄影展”和各种摄影节在国内接连举行，在促进摄影界内部交流的同时也促进了中国与世界的文化交流。

⑹ 新闻摄影对社会的影响

无处不在是新闻充满了这个社会，其对社会的影响也是不可估量的。下面我来 说说 新闻摄影对社会的影响。

我们来看一个历史真实 故事

1950年代新闻摄影造假史

亩产3万斤的水稻田里，4个幼童站在水稻穗上，在阳光中蹦跳嬉笑，他们脚下厚密的稻穗似乎拥有沙发般的弹力。这张1958年新华社记者于澄建拍摄的新闻图片，首次刊登于当年8月15日的《人民日报》一版。照片说明里提到的高于正常产量数十倍的数字，曾一度让大陆民众对新中国的生产力，产生狂热而盲目的信心。

在中国的新闻史上，这张假新闻照片只是一个庞大的新闻造假体系中的片断。但在新闻史的研究中，这段历史始终在角落里若隐若现。而近日出版的《红旗照相馆——1956—1959中国摄影争辩》，则揭开了60年前，大陆新闻摄影界围绕新闻真实性问题的3年争辩，讲述了新闻照片如何在为政治服务的官方语境中，为制作假新闻照片找到合法性的一段历史。

60年后的今天，接受过该书作者晋永权采访的中国第一代摄影师，翻检此书时，不仅有忏悔，更感叹：“历史的遗迹至今遍布中国大地。”

虚构和组织加工

在20世纪50年代早期，中国官方新闻管理机构——新闻出版总署下设的新闻摄影局，对新闻的真实性要求严格。

1952年进入新华社摄影部工作的许必华，还记得参加培训时，老师提到的两个假新闻案例。一名记者，到北京郊区拍摄乡村 文化 馆，可能是文化馆已经解散，他就搜集了杂志、书籍，找几个农民在那儿装模作样看一下，拍了照。另一位南京大学的高材生，拍摄港口时，仅有3条船，他感觉非常凋零，就拍了两次，合成一张有6条船的照片。这两名记者均受到处分，拍文化馆的那位，因完全无中生有被开除。

当时官方强调要“大力反虚构”，晋永权说，但因现实中已存在造假行为，业界对采访中记者是否能干涉被拍摄的人或事物的讨论已经开始。待新华社摄影部成立，官方观点逐步转变，提出在采访中可以进行一定的“组织加工”，理由是：为使新闻图片的质量不断提高,更充分地表现图片的主题思想和现实生活的美，对人民群众起到更大和更好的鼓舞作用。

1956年3月，新华社摄影部主任石少华对此作了进一步解读。这个当时摄影界最高级别的官员提出：新闻照片必须完全真实，要反对虚构和摆布，但在某些情况下，对拍摄现场作一些技术性的调整，比如会议桌上的茶杯暖瓶放得太杂乱，或者在画面中太突出，在不影响会议进行的情况下，对它们略加整理，这是允许的。

但虚构、摆布和组织加工、技术性调整的界限在哪里?这些概念从未有人能清晰讲述，在当年的新闻摄影界引发混乱。这年7月，新华社摄影记者杜修贤的一张照片，成为引发这些问题大讨论的源头。

这张照片是在北京北海公园，杜修贤和朋友的孩子坐在园内出租的 儿童 车上的留影。杜修贤拍下这个场面后，作为公园出租儿童车的新闻发表，但北京分社认为这张照片纯属“摆布”，是造假，压下不发。当一些同事批评杜修贤的行为时，摄影组的张惠贤却认为：不能因为坐车的是记者的孩子，就说这张照片是虚构或不真实的。杜修贤也解释说，带着熟悉的小孩拍照，会比较理想，但并不影响新闻性和真实性。

年末，新华社官方出版物上，刊登了新华社总社的意见，提出“把自己的家属当作‘理想’的拍摄对象是不恰当的，这种理想只能导致肆意的摆布”。但一场围绕关涉新闻真实性问题的讨论，在这个意见之后并未就此停步。

为政治服务

杜修贤事件的前3个月，毛泽东提出“百家争鸣”，鼓励知识分子公开提意见，甚至指出“批评政府不犯罪”，为这场讨论提供了较为宽松的舆论氛围。

此后数月，编辑、记者、业内刊物的负责人、摄影学会的会员纷纷加入这场讨论。各方人员提供的真实案例表明，虽然虚构新闻并不被业界认同，但在“组织加工”名义之下，记者干涉被采访对象的情况普遍存在。

《中国青年报》摄影记者洪克“组织”过一张毛泽东的照片，颇受官方好评：休息室里，年轻的女劳模徐建春给毛主席的香烟点火，他们身旁围绕着7个女青年，个个笑容灿烂。

据洪克的同事铁矛回忆，洪克自述拍摄前已经和女青年们沟通过，希望她们配合拍出好照片。当毛泽东走进休息室，习惯性地掏出烟时，洪克立刻给徐建春使眼色，心领神会的徐建春拿起了桌上的火柴。新华社评论此照：反映了毛主席和青年们那种融洽、亲密的关系，也反映了青年们对毛主席的尊敬和爱戴。

因为“组织加工”过的照片通常主题鲜明，构图和光线都更为完美，也比抓拍的新闻图片更容易发稿。晋永权说，到1957年，即使最激烈的反对者，也大体认同应当允许“正确的组织加工”。

当这些争论还在业务领域进行时，1957年6月，毛泽东突然转变支持争鸣的态度。

石少华的秘书、新华社《新闻摄影》编辑戴戈之被下放农场，他曾批评新闻摄影因片面强调“政治第一”，存在公式化、概念化的毛病。《暗室技术》的作者、新华社老摄影家魏南昌，《人民画报》副总编辑丁聪，《人民日报》图片组组长苍石、《民族画报》编辑室主任黄修一等，一批在新闻摄影界拥有话语权的人均被打成右派，他们都追求摄影中的艺术性。

骤然紧张起来的政治氛围下，1958年1月，《新闻摄影》赫然提出“新闻摄影是党的宣传工具”。据复旦大学新闻学教授童兵研究，“反右”之后，媒体的功能被确定为“阶级斗争工具”，待到“大跃进”，官方进一步提出新闻工作者必须做党的“驯服工具”。

从“摆布和组织加工开端”业务探讨，此时的议题逐渐转向新闻和政治的关系，而起初由编辑、记者自发的讨论，从1958年8月开始，也成为官方组织下的活动：一系列的座谈会在全国各地召开，参加者为新华社总社和21个分社人员，全国27家报纸、12家画报和杂志的新闻工作者。

1959年12月，新华社以一纸《 总结 性意见》终结了这场持续3年的讨论。《意见》并未对摆拍、组织加工这些问题加以说明，但确立了新闻摄影“正确的采访路线”：在党的领导下，对群众进行政治鼓动并对敌斗争。

苏联的影响

政治工具论为制作假新闻照片提供了合法性。多名老摄影人提醒，这要归咎于苏联的影响。

1954年新华社派出一个庞大的代表团，赴苏联塔斯社学习。新华社摄影记者袁苓在结束塔斯社的学习后，整理出一本名为《在苏联摄影实习的体会》的小册子，于1957年出版;同年他又撰写《向苏联摄影记者学习》等 文章 ，提出：新闻报道必须服从政治斗争的要求，要对人民群众有指导性;为追求新闻本质上的真实，允许摄影记者合理地干涉来完成照片的拍摄等观点。

塔斯社里最重要的一条就是“照片要完美”，许必华说：“这一段时期塔斯社的照片，我现在讲可以说90%都是摆的。”

北京电影学院教授杨恩璞，在1950年代末学习摄影期间，亦有相同感受。当时他们学习的样板是苏联和中国合拍的两部纪录片——《中国人民的胜利》、《解放了的中国》。这两部至今仍被播放的纪录片，大量镜头为事后重拍。《中国人民的胜利》里白天进行的渡江战役，事实上发生在夜晚，纪录片里的国民党军队，均由解放军扮演。杨恩璞说：“当时学苏联，把我们整个弄糊涂了。”

但晋永权认为：不能把一切坏的结果都归至苏联，这有扩大苏联影响的嫌疑。中苏在1950年代后期关系破裂，对苏联的全面学习出现中断，1957年，大陆还大量翻译介绍苏联新闻摄影界对新闻图片造假问题的 反思 文章。

当时新闻人不懂新闻，这或许是假新闻出现的个人因素。许必华说，他开始做摄影记者时，很长一段时间内，不知道摄影有艺术摄影、新闻摄影之分。他甚至认为照片不属于新闻稿件，稿件只能由文字组成。

建国初期的新闻摄影人基本由三类人组成：解放区来的战地摄影师，主要聚集在上海的老一代摄影人，刚 毕业 的大学生。这些人对什么是新闻摄影，并无统一意见。但解放区来的摄影师们，对新中国有一种发自内心的喜悦，一位老摄影师的后代认为，这种情绪促使他们倾向于表现社会光明美好的一面。

“影子敌人”

苏联产生影响的同时，欧美新闻摄影理念，伴随着少数外国摄影师、接受过欧美 教育 的摄影人，也时时冲击着大陆新闻人的头脑。

1956年，谢汉俊留美归国，进入新华社从事摄影研究。他坚持不能因为对政治有利，记者就可以在采访中进行摆布或组织加工的观点;在1958年8月到1959年，官方组织的新闻摄影真实性大讨论中，他亦强调：记者不是事件的制造者，必须依从所发生的事件进行报道。

1958年6月，“大跃进”期间，提出“决定性瞬间”的布列松访华，给大陆新闻摄影界以更强烈的冲击。中国摄影学会陈勃，6月20日陪同布列松前往北京十三陵水库拍摄。他发现布列松几乎看到什么就拍什么，看到一个从帐篷下面伸手抓黄瓜的战士时，他像“猫抓耗子一样跑过去”，但当战士发现他拍照，对着镜头笑后，他立刻就收起相机，摇摇头走了。而同去的摄影学会摄影家们，很少抓拍人物动作，照片不够生动。两相对比，陈勃觉得：我们在某些方面没有布列松注意得多，这是值得我们改进的。

一个月后，布列松受邀与北京摄影界人士座谈，对照片的真实性、如何表现这种真实性，以及相机的选用等问题一一作答。他批评一张表现丰收的照片，一个妇女抱着一捆麦子笑得很厉害，当然丰收是要笑的，但不见得笑得那么厉害，在地里，当然是灰尘仆仆，但这个妇女却很干净。

摄影界仍将他作为“友好人士”送走，1959年5月，中国摄影学会领导及各摄影理论研究刊物的工作人员，看到他在美国《生活》、《皇后》杂志上发表的照片后，认为他否定我国1958年“大跃进”的成绩，为美帝国主义的反华宣传服务。

对新闻摄影界五个流行概念的辩证思考

一、“走向世界”不等于“走向西方”

10多年来，中国新闻摄影界不断能听到“走向世界”的呼声。然而，中国新闻摄影以什么样的精神面貌、带着什么样的价值观“走向世界”，是值得研究的。

近几年，随着中国经济发展的加快，世界了解中国的愿望更加迫切，中国新闻摄影与世界接触的 渠道 也多了起来。中国新闻摄影作品的传播力度不断加大，一批既在国内主流媒体就职又有一定能力与世界对话的现代型摄影记者也在与世界的对话中展示了自己。他们既有对自己祖国的深切理解，又有国际交流的参与能力，因而在交流中取得了成绩。但是，我们同时也应当看到，目前世界上90%以上的传播渠道控制在西方发达国家手中，世界对中国的关注很大程度上还是依赖于西方传媒，而西方传媒又大多采用的是西方记者的自采稿件。由于意识形态的差异，又由于来中国自采稿件距离远、成本高，一些西方记者不能在中国进行全面、深入的采访，导致他们传播的内容缺乏公正性和准确性。而中国摄影记者则由于照片交流渠道不畅、摄影语言不够国际化，其评价新闻事件的观点往往与“西方”不同等原因，较难使自己的新闻摄影作品“走向世界”。即便是几位在参与国际交流中取得一定成绩的摄影记者，他们也大多是借助西方媒体及其评价方式推销了自己。所以，目前中国新闻摄影以什么样的手段与世界交流，以什么样的方式表达中国，拿出什么样的新闻摄影作品“能够代表中国”，也就客观地成为中国新闻摄影界在参与国际新闻摄影竞争中的研究课题。

从国家角度说，整合资源参与世界交流是大势所趋。首先须有相关的组织形式进行统筹，制定相关的制度和法规。比如，网上交流的范围、市场交易的条例、违规作品的处理等，均须有一定的制度约束。其次是建立市场框架，搭建交流平台与世界进行对话。在这方面，可发挥中国新闻摄影学会的群众性色彩，由其与相关的国内外经济实体联合建立网上新闻摄影作品的交流平台，进一步打开国内外新闻摄影作品及时交流的通道。比如，举办世界新闻摄影作品观摩、国际新闻摄影评癣相关的学术论坛活动等。今年，由文化部批准，8月份在山东省东营市举办了“一品摄影节”，9月份在山西省平遥县举办了“平遥国际摄影节”，10月份在福建省莆田市举办“中国摄影节”等，其中相当一部分就是新闻摄影作品的交易和交流。这种交流须用参与世界交流的传播规则、通用语言和标准手段，也就是说要以与世界相接的表达方式参与交流，以国际上通用的方式介绍中国。

从摄影记者角度说，要迅速转变观念，完成从“我投稿你用稿”的思维定势转为“产销交易”的市场模式。比如，以前一位摄影记者或通讯员拍到新闻照片后，常常采用的是将照片寄给某报摄影部或者某版面编辑，由他们决定用否，新闻摄影作品的命运单向掌握在一方手中。有了交易平台之后，作者可选择自己中意的网站或者建立自己的公开信箱，把自己的照片展示出来供各报刊乃至国内外媒体任意挑选，使作品大大增加落地的概率。

从文化角度说，由于中国的 传统文化 在价值观上强调集体性，在 思维方式 上强调总体性，这明显区别于以张扬个性为特征的西方文化。东西方文化背景的差异，各国之间政治经济利益的不同、生活习惯的区别，必然造成价值观的不同及对同一新闻事件评价方式的不同，进而对同一张新闻照片也必然形成不同的评价结果。

讨论本命题的现实意义在于：中国摄影记者应该清醒，具有鲜明政治立尝鲜明意识形态特征、鲜明文化色彩的新闻摄影事业就整体而言，无论在目前经济全球化的新形势下，还是在今后世界经济高度发展之后，它都将是“国家意志”、“民族文化”的代言人和守护者;同时，也只有是民族的，才更是世界的。由此可见，中国新闻摄影的“走向世界”不应是“走向西方”，也不应与西方价值观“接轨”，而应是运用国际通用的视觉语言和表述方式，在立足于中国国情、中国立尝中国价值观基础之上的“走向世界”。

二、“新技术”不等于“好照片”

目前我国新闻摄影圈内通常所指的新技术大致是指：以数码相机为拍摄工具的采访记录功能;以超级终端、互联网为运载手段的图片信息传输功能;以电脑数字化进行图像处理的编辑功能……它解决了新闻摄影自诞生以来有关照片传输、照片制作等方面的难题。现在的摄影记者再也不用在事发现场拍了照片因没有冲洗条件及邮递速度不快而苦恼了。

2001年7月13日，北京在取得了2008年奥运会举办权后，分别在北京中华世纪坛、天安门广尝长安街等处采访的摄影记者便使用数码技术，在现场边拍边往编辑部发稿。有统计表明，目前我国地市级以上的报纸60%以上已配备了一台或多台数码相机。日报刊登昨日照片、晚报刊登今日照片这个一直被报界视为理想的目标，已经变为现实。新闻照片传递速度的变快和因“快”在报纸上所发生的变化，在满足了读者求新、求快的同时，也培育了读者看最新、最快的新闻照片的阅读习惯，进而成为他们评价一张报纸新闻摄影水平的重要标准。这样一来，过去因为见报快而被评价为好照片的标准也相应地发生了变化。也就是说，现在的受众不仅需要快，而且还要看到在同一新闻现场拍摄的信息含量大、形象活、思想内涵深、服务内容新、有真情实感的新闻照片。因此，作为新技术受益者的中国摄影记者在掌握了新技术之后，仅仅可视为只是掌握了做一个现代型摄影记者必须具备的基本条件之一，“武器”是重要因素而不是决定因素。用新技术拍出优秀新闻照片才是摄影记者努力的目标。因为读者的最终需求是好照片而不是别的。

三、“高学历”不等于“高学养”

“学历”与“学养”虽一字之差，但其内涵与外延相差甚远。学历，是指一个人在校学习的经历和所取得的肄业或毕业证明。学养，则是指一个人所具有的学问和修养。显然，两个词不难区别。但在日常生活中，却常常被人们忽视或混淆。

今年“两会”期间，在人大河北团的讨论中，河北省委书记王旭东回答一位代表关于现在有单位在用人问题上的“唯学历”现象时，有一段话颇有启示。他说：“动乱年代我们曾吃过许多不重学历、知识越少越革命的亏。现在，我们又不能不看到有些单位在用人问题上确实存在‘唯学历论’。历史和现实中，学历高但能力差、学历虽低但学识高的例子不胜枚举。”目前我们正处在一个知识更新飞快的时期，在校期间所学的知识过不了多久就需要补充。所以，一个人的文凭并不能全部代表其实际掌握的学问、工作能力和综合素养，更多的知识还须在工作实践中学习积累。要跟上时代发展，不被淘汰，就必须不断学习、终身学习行。

总的看来，中国新闻摄影队伍与兄弟行业相比，整体学历偏低，文化素养有差距。这就需要大力提倡读书学习之风，倡导跟踪学习、终身学习之风，做大学问，积大感情。近10年来，尽管摄影队伍中增添了一部分新闻系的大学生、研究生，但学养总体偏低的情况依然存在。况且，就是这些具有较高学历的新生力量，也还需要继续学习，更新知识，丰富学养，才能真正适应时代的需要。人民日报原总编辑、中国新闻摄影学会会长范敬宜多次倡导摄影记者要“提高学养”，原因概基于此。

四、照片在版面上的“规模”不等于社会“效果”自去年以来，中国新闻界有两个词被频繁地使用起来，一个叫“读图时代”，一个叫“厚报时代”。“读图”是指读信息之图，“厚报”是指扩版后版面增多到一定数量之报。读者青睐“读图”，是因为看照片能“一图胜千言”、“百闻不如一见”。“读图”能突破不同文化的限制，省时可信。各报争相扩版进入“厚报”行列，其主要目的则是因“厚报”能容纳更多的文字信息和图像信息。“厚报”在相当程度上是因“读图”而厚，它使新闻照片在版面上达到效果的最佳化和最大化成为可能，也使多年来中国摄影记者为之千呼万唤的“让新闻照片在版面上大起来、多起来”的目标一步步变成了现实。所以，“读图时代”和“厚报时代”的发展都与新闻摄影密不可分，也为它的发展提供了机遇。

但是，大起来、多起来不等于好起来。读者对新闻摄影的大量需求不等于对新闻摄影质量的忽略。读报过程中经常看到这样的情况，用一张照片能足以表达事件主题的新闻，有的报纸却用了一组照片或者一个整版甚至更多的篇幅去刊登。有的图片编辑在编辑图片的过程中，还把成组照片“铰碎”了，然后再拼成个“大拼盘”刊登在报纸上……这不仅失去了新闻照片的严肃性，同时也影响了新闻传播的社会效果，使摄影记者在新闻现场挖掘好照片的积极性大大减弱。事实也如此，从近期业内了解的情况看，许多同行在交流时都有同样的感受，他们认为，现在照片见报容易了，但少了以前那种发表作品后的喜悦;发表照片多了，篇幅大了，但少了以前刊登一组或者一幅照片后的社会反响;图片需求大了，但在新闻摄影界却反而感觉“冷”了下来……这些反差说明摄影报道在拍摄与刊登过程中质与量未能同步提高，编辑没能在新闻照片多了后，更加准确地从挖掘照片的新闻价值、从方便读者阅读的角度去处理照片。因此，当我们以饱满的热情走进“读图时代”和“厚报时代”时，摄影记者应该清醒，无论时代发生何种变化，无论编辑部为记者提供了多少版面，无论电脑为图片编辑处理照片提供了多少便利，读者对装载“准确新闻”的“好照片”的需求不会变。好的社会效果还需要编辑部对图片恰到好处的版面安排。

五、“新闻摄影策划”不等于“新闻照片炒作”与做任何事情事前必有所谋划一样，新闻摄影报道的策划不是现在才有。只要翻一翻过去的报刊尤其是新闻业务杂志，便不难发现，各报都有过许多成功策划的案例。今天，在报业走向市场的竞争中，策划更是如鱼得水地发挥着它的威力。客观地看，人们对策划自觉的运用是历史的进步，更是时代发展的必然。但是，策划同时也有其自身的规律和原则。就摄影报道的策划而言，在尊重新闻事实、尊重新闻摄影规律基础上的策划，一般社会效果会好。反之，不顾新闻事实，对一个极少或没有新闻价值的题材进行小题大做的所谓“策划”，其社会效果就差。

1998年抗洪救灾报道中，工人日报及时在抗洪救灾的前后方分派编辑、记者，进行了在一版连续五天以《洪水在肆虐》、《砥柱立中流》、《铁骨筑长堤》、《党旗在飘扬》、《深情系灾区》(见图)为题刊登整版新闻照片的大型策划，把新闻摄影的优势发挥得淋漓尽致，取得了理想的社会效果，先后获得了全国抗洪救灾好版面一等奖、全国抗洪救灾好照片一等奖等奖项。

此次策划的成功究其原因有两点 经验 ：一是在策划中对报道的整体规模设计一定要适度;二是版面安排(形式)与所挑选的照片(内容)组合要适度。同时，在组版的过程中，对新闻照片从挑选到剪裁都要建立在尊重新闻摄影报道规律、刊登佳作的基础上进行。相反，如果在版面策划上过于“铺张”或“小题大做”，在照片的挑选上违背新闻摄影报道规律，尽管图片报道规模宏大，题目十分抢眼，仍难免给人以炒作之嫌。所以，当我们把策划运用于新闻摄影的竞争时，莫把炒作当策划。否则，效果将适得其反。

⑺ 如何提高新闻价值观

所谓“新闻价值观”是指新闻“接受和传播”的主体对新闻素材及作品进行取舍的思维形式，它驱使人们努力捕捉一手新闻、筛选二手新闻，催生新闻机构并发展新闻事业。长期以来，“新闻价值观”深藏不露，其地位经常被“新闻价值”占据。如今，阐释新闻价值观、明确其作为新闻价值母体和 “根概念”的地位，实为新闻理念创新和健全新闻学说体系的必然选择。
提高新闻价值观：
1.正确的舆论导向

2.关注和曝光不法不公的现象

3.不要干涉别人的私生活，不做狗子队

4.主流的中流砥柱和多元文化

⑻ 新闻摄影的地位基本作用与功能

大家好，下面我为大家介绍新闻摄影的地位、作用与功能，希望对大家有帮助!

一、新闻摄影的版面地位与作用

1、新闻摄影版面作用

1)主要、基本的功能是一种图文结合的有效的新闻信息传播方式。

2)作插图，提供视觉佐证，增强文字报道的生动性、可信性，具有评论的性质

3)作题图，为文字报道形象印证，同时美化版面

4)通过调整视觉效果来调整读者心理，从而增强读者的阅读兴趣，同时在版面空缺时，可作填空手段

5)作封面和导读图片，吸引注意力，提示文章内容

2、新闻摄影版面地位提高的原因

1)数字技术的发展

日本索尼玛维卡相机的推出标志数字摄影时代的到来

数字技术对新闻摄影带来的变化：

Ø 数字摄影系统通过电话线传真图片，满足报刊印刷需要

Ø 数字图片库的建立，新闻图片的来源丰富，增强采用图片的选择性和实效性

Ø 图像处理和编排软件使得摄影图片的编辑处理简便

Ø 数字化制版和印刷技术为摄影图片的印刷提供了便利和效率

Ø 数字技术的负面影响

2)受众需求的变化

受众对摄影影像和画面已经习以为常

静止图片加文字的报道方式是最有效的组合传播形式之一

受众的要求特点：

Ø 看重新闻摄影报道的深度，希望把有形象价值的新闻了解得更全更透。

Ø 更加看重单幅摄影图片得影像素质和技术水准。

Ø 更加注重新闻摄影报道得的时效性

3)报刊图像化是时势所需，大势所趋

图像化是新闻传播手段变革的一项有效对策

新闻摄影图片是跨文化传播的最佳选择

4)图文结合的新闻摄影是最有效的新闻信息传播手段

双通道编码理论

提示——累计理论

5)新闻摄影版面地位的确立：“图文并重，两翼齐飞”的办报指导方针

新闻摄影是一种组合新闻，它的信息载体既有图像，又有文字;它既作用于人的视觉(图像)，又作用于人的观念和抽象思维(文字);它既是一种传播新闻信息的手段，又常常成为审美的对象，这种组合性，足以使其成为新闻战线上独具特色的一个“兵种”。

报纸扬长避短，发挥优势来与电视一争短长：

Ø 增大报纸的信息量，增强文字报道的深度，与电视的时效性、现场性竞争;

Ø 尽量使报纸图像化，幅大量多地刊登新闻照片，让读者看到与电视画面不同的独具特色的照片，使电视新闻成为看报的导读

6)“幅大量多”的图片刊用原则

报刊上的图片幅大量多，具有以下优势：

Ø 夺人视线，引起人们的注意。

Ø 发挥视觉传播的功能，增强感染力。

Ø 适应现代读者的阅读习惯。

Ø 起到美化版面的作用

二、新闻摄影的社会功能

1、形象传播新闻

新闻摄影直观生动简洁，在报刊版面上占有重要地位

为电视、互联网提供视觉佐证，发挥独特作用

互联网使得新闻摄影的传播不受篇幅和数量的限制，进行更有效的传播

新闻摄影基本的、第一位的功能是传播形象新闻，判断新闻摄影报道成功与否的关键是其传播新闻信息量的多少及其传播的有效性

新闻摄影在传播形象新闻方面具有客观性、普及化及群众性的特点

2、指导社会生活

Ø 引导社会舆论

Ø 推进精神文明建设、物质文明建设

Ø 进行舆论监督

3、审美教育功能

画面形象、现场气氛、生动传神的瞬间捕捉，使得新闻照片具有艺术美感

新闻形象来源于社会生活的典型

新闻照片内容和形式结合越完美，审美功能越强

把握时代特征，不断推陈出新

建立在新闻性、真实性基础之上

美学特征：新鲜感、真实感、瞬间感、现场感