赵合德图片高清

⑴ 要有（陌上花开缓缓归）的意境，古代美女手绘图，花开，石路，

手绘图作者：何何舞，又称ENO，青年插画家，擅长水彩手绘，曾为《光年纪》、《今古传奇·武侠版》插图，为顾漫、沧月、唐七公子、桐华、步非烟、藤萍等大陆写手插画。着有个人画集《华盖之月》《银莲花》《空蝉与诗》《墨涧花》，绘本《神之右手》《彼岸花》。这个作者有很多手绘作品都是古风的，可以去看看

⑵ 古代时候都有什么样的发髻叫什么可加图图吗

【【古代女子的发髻种类】】

发型与冠戴能增加女子仪容的俊美，又能体现出女子的年龄与身份特点。段成式《髻鬟品》就记载了不下百余种，其髻名虽多，但基本上是按髻的形态与装饰而命名，如髻似螺，曰螺髻，如髻饰以凤，曰凤髻等。古代女子发型变化，基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成，再饰以各种簪、钗、步摇、珠花等首饰，因此研究女子发型主要是探讨其梳编形式与规律。据古代作品及记载，概括分为结鬟式、拧旋式、盘叠式、结椎式、反绾式、双挂式等主要六类。 一、结鬟式 结鬟式梳编法，先把发拢结于顶，然后分股用丝绳系结，弯曲成鬟，托以支柱，高耸在头顶或两侧，有巍峨瞻望之状，再饰各种金钗珠宝，高贵华丽，多用于神女、后妃、贵妇与处女。如李公麟《维摩诘像》中之天女，元周郎《杜秋娘像》皆属此类发型。八十七神仙图卷，永乐宫壁画中，这种发式很多，一般有高鬟、双鬟、平鬟、垂鬟等几型式，变化甚多： ★飞仙髻、凌云髻★ 飞仙髻多是两侧结高鬟。据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。”多用于仙女与未出室少女。 凌云髻属于高式的单鬟。据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。 ★飞天纟介，垂鬟分肖髻★ “飞天纟介”则是结三鬟于顶，耸立直上。据《宋五行志》记载：“文帝元嘉六年，民间妇人结发者三分发，抽其鬟直上，谓之飞天。”古之“百花”发式亦属这种类型。 垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。”在唐代常作为处女发式标志。 [1] 二、拧旋式 拧旋式梳编法，是将发分几股，似拧麻花地把发蟠曲扭转，盘结于头顶或两侧。这种发式灵活旋动，很助美姿。据《采兰杂志》记载：“甄后既入魏宫，宫庭中有一绿蛇，每日后梳妆则盘结一髻，形于后前，后异之，因效而为髻，故后髻每日不同，号为灵蛇髻。”如《八十七神仙图卷》之仙女，唐周肪的纨扇仕女图亦属于这类发型。拧旋式变化一般有侧拧、交拧、叠拧等几种形式。 ★随云髻、凌虚髻★ “随云髻”类似侧拧之形式，其髻如随云卷动。据《国宪家猷》记载：“陈宫梳随云髻。”这种发式生动灵转，颇为仕女所好。 “凌虚髻”属于交拧的形式，其髻交集拧旋，悬空托在顶上。据《中华古今注》记载：“隋有凌虚髻、祥云髻。”这种发式如云盘回，凌托顶上，摇而不脱落。 《红楼梦》第八十九回： 但见黛玉身上穿着月白绣花小毛皮袄，加上银鼠坎肩；头上挽着随常云髻，簪上一枝赤金匾簪，别无花朵；腰下系着杨妃色绣花绵裙。真比如： 亭亭玉树临风立，冉冉香莲带露开。 ★朝云近香髻、回心髻★ “朝云近香髻”类似叠拧的形式，其编法是将发分股拧盘，交叠于顶，生动而稳定。据《中华古今注》记载：“大业中令宫人梳朝云近香髻。”这种发式别具一格，饶有风趣。在八十七神仙图卷中亦有此种发式。 回心髻类似盘拧的形式，其编法是将发分股交拧，盘结回心于头顶或头前。据《中华古今注》记载：“梁武帝诏宫人梳回心髻。”清佚名之《胤祯妃行乐图屏》中亦有这种发式。 三、盘叠式 盘叠式梳编法是将发分股系结拢起，再盘叠在头顶或两侧，称为“螺髻”。在《凝宫词》里有“螺髻凝香晓黛浓”之句，这种发式在唐代兴起流行，从存世的唐代绘画、墓壁画中皆可见到。永泰公主及墓壁画及八十七神仙图卷中之仙女，皆类似这种发式。这种发型秀丽而富有装饰性，为后妃公主、贵妇所好，其变化形式甚多，一般有单螺、双螺、百合髻、盘恒髻等形式。 ★单螺、双螺★ 单螺其梳编法是将发股集结，盘叠如螺。置于头顶上，在永泰公主墓石椁内西面北次间之雕饰，亦有些类发式。 双螺其梳编法是将发分为两大股，盘结双叠于两顶角，亦名“双角”，在《喀喇和卓古墓壁画》亦有这类发型，螺髻清晰秀雅。 ★百合髻、盘桓髻★ “百合髻”其梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。如图所示。 “盘桓髻”其梳编法是将发蟠曲交卷，盘叠于头顶上，稳而不走落，称为盘桓髻。据《中华古今注》记载：“长安妇女好为盘桓髻，到今其法不绝。” 四、结椎式 结椎式的梳编法是发拢结在头顶、头前、头后或两侧，然后用丝绳束缚，盘卷成一椎、二椎或三椎，用簪贯住，耸竖于头上。据《事物原始》记载：“孙寿为堕马髻，赵合德入宫卷发，号新兴髻，孟光为椎髻。”皆类似于结椎式，结椎式蕴藉持重，温文尔雅。从商周一直到秦汉、隋唐、宋元、明清历代皆有延用，其变化甚多。主要有高椎髻，抛家髻、堕马髻等几大类。 ★高椎髻、抛家髻★ “高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。 “抛家髻”其梳编法是在头顶挽椎成髻，两鬓缓长，以泽胶贴而抱面。据《唐五行志》记载“贵妃假鬓为首饰，曰义髻，僖宗内人束发甚急为囚髻，唐末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻”。今京剧旦角仍延用之。 ★倾髻、堕马髻★ 倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧，在仕女画中颇为多见。据《晋书》记载：“太元中公主妇女必缓鬓，倾髻以为盛饰。” 堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎，在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。据〈事物原始〉记载：“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻，一云：堕马之余形也”。 五、反绾式 反绾式的梳编法是将发拢住，往后拢结于顶，再反绾成各种形式，如绾成双刀，称“翻刀髻”。绾成惊鸟欲飞，称“惊鹄髻”。绾成元宝，称“元宝髻”。反绾成高墙，称“高髻”《簪花仕女图》之发式。据《妆台记》记载：“开元中梳反绾髻、回鹤髻，贵妃作愁来髻，贞元中归真髻，贴五色花子。”这种反绾梳编较难，多流行于盛唐，为后妃贵妇之盛装，如〈韩熙载夜宴图〉中之一梳反绾式。其变化一般有“双刀髻”、“惊鹄髻”、“朝天髻”、“元宝髻”等。 ★双刀髻、惊鹄髻★ 双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶，再反绾成双刀欲展之势。据《妆台记》记载：“唐武德中，宫中梳半翻髻。又梳反绾髻，贞元中梳归真髻，贴五色花子。”皆类似反绾式的发型。 “惊鹄髻”也是反绾式之一。其梳编法是将发拢上反绾，成惊鸟双翼欲展之势，生动而有趣。据〈中华古今注〉记载：魏宫人好画长眉，令作蛾眉惊鹄髻。 ★朝天髻、元宝髻★ 朝天髻也属反绾式之一，其编法将发拢上，束结于顶。再反绾成高髻朝天。据记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，曰：不走落，号朝天髻。”宋代所建的太原晋祠女像，亦类似这种发型。 元宝髻其梳编法是将发拢结于顶，再置木或将假发笼蔽，呈元宝状。据〈晋书〉记载：“用发既多，不可恒载，乃先木及笼上装之，曰假髻或假头。”唐张雄夫妇合葬墓所出土之女俑亦类似这种发型。 六、双挂式 双挂式之梳编法，是将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。据记载从秦开始，延续及近代，其中最典型的是双丫髻及双挂髻，这种发式在存世的古画中特别多见。敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍，皆类似这种发式。其变化一般有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双平髻”等。 ★双丫髻、垂挂髻★ 双丫髻是双挂式中最常见之发式，其梳编法是将发平分两侧，再梳结成髻，置于头顶两侧。前额外负担多饰有垂发，俗称刘海，一般多用于侍婢丫环。 双挂髻其梳编法是将发从头顶平分两股。结成髻或鬟，垂挂于两侧，额前饰有垂发。据〈丹铅录〉记载：“北齐后宫之服，女官八品、偏垂发。（注云：垂发，覆目也，盖夷中少女之饰，其四垂短发仅覆眉目，而顶心长发，绕为卧髻，宋人词所谓鬓垂偏荷叶也。今世犹有之”）亦类似这种发式。 ★双平髻 丱发★ 双平鬟属于双挂式之梳编法，其梳编法是将发平分于两侧。再束结成环，使其对称而自平垂。挂于两侧。这种发式在仕女图中颇为多见，多用于未婚少女或儿童。 丱发为儿童或未婚少女之发式，其梳编法是将发平分两股，对称系结成两大椎，分置于头顶两侧，并在髻中引出一小绺头发。使其自然垂下。 莲花冠：此图录于《太原晋祠女塑》之莲花冠。其冠似莲花，以金翠妆饰，束戴于顶髻上。唐宋妇女多好用。 花冠：冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多好用。此图录自唐寅〈孟蜀宫妓图〉之花冠。 凤冠：此图录自〈唐懿德太子墓石刻〉之凤冠，为古代后妃及诰命夫人之礼冠，冠上饰以凤鸾，真珠玉翠，多于大礼时戴用。 巾帼：巾帼是一种丝织品的头巾，多束结在顶髻上，再用簪钗贯定，宋梁红玉喜戴巾帼，故常把女中豪杰称巾帼英雄。

⑶ 明星古装图片，10位古装美人露肩古装

如今的古装剧造型同质化严重，许多古装剧的造型都纷纷撞款，失去了以前古装剧中的不同韵味。

而在不少80、90后的记忆中，古装剧中经典的露肩古装造型都曾被许多女演员诠释得各具特色、惊艳十足，那种既大方又略带性感的造型美，让人过目难忘。而其中这10位女星的装扮，更是让人记忆犹新。

杨恭如《唐宫燕之女人天下》

电视剧《唐宫燕之女人天下》是一部唐代宫廷女性权谋剧，而大美女杨恭如在剧中饰演武皇的小女儿太平公主，这个备受宠爱又自视甚高的公主被杨恭如诠释得十分到位。她在剧中的造型都是比较典雅大方的唐代露肩风格，给人一种清新淡雅却又尊贵不凡的既视感，很有帝王家的风范。

陈红&周迅《大明宫词》

同样是讲述唐朝武皇时期的《大明宫词》，大概是许多人心中的古装剧白月光。这部剧中美女如云，不论是少年时期的小太平周迅，还是成年时期的太平陈红，都让人眼前一亮、记忆深刻。

周迅饰演的小太平时期，就已经是露肩装的造型了，她的服装色系都比较素雅清爽，不用加以过多的配饰，就已然灵气尽显，将小太平天真单纯的少女形象刻画得十分准确。

而陈红的露肩造型让人直呼倾国倾城，难怪她被不少网友称为最独一无二的太平公主。年轻时期的陈红，有着姣好的容貌，颇具古典韵味的面容五官，给人一种带着清冷感的美。

在《大明宫词》中，陈红轻松hold住了清雅与浓艳的两种风格露肩造型，营造出了不同感觉的古典美。

佟丽娅&郭珍霓《母仪天下》

另一部女性宫斗权谋剧《母仪天下》则讲述了汉代后宫的女人故事，在剧中饰演西汉着名的姐妹花“赵氏姐妹”的佟丽娅和郭珍霓，也有着惊为天人的古装露肩造型。

佟丽娅扮演的赵飞燕，身着露肩古装轻轻的一颦一笑，就宛如画中仙再现。

有着扎实舞蹈功底的佟丽娅，要演绎掌上起舞的赵飞燕，不仅是舞蹈能力要过硬，美貌自然也必须能打。不管是蓝色款盛装造型，还是平时日常穿的露肩纱衣，佟丽娅都装扮得很好看，不愧是祸国美人。

而郭珍霓饰演的妹妹赵合德，同样也是露肩造型，却演绎出了另一种妩媚性感的味道。郭珍霓是个很有韵味的女明星，她不笑的时候略显清苦感，所以也曾演过许多凄苦的女性角色，但只要她笑起来，就有一种说不清道不明的妩媚感，那种蕴含小心机的性感美再加上露肩古装的加持，活脱脱就是勾人心魂的赵合德。

刘亦菲《铜雀台》

天仙刘亦菲的古装几乎都没有失手过，从小龙女的仙气脱俗，到赵灵儿的清丽娇俏，都给人一种仙气飘飘的古典之美。但在电影《铜雀台》中，她一人分饰两角扮演灵雎和貂蝉。貂蝉可是古代四大美人之一，在刘天仙的演绎下也让大家对于貂蝉的想象更加丰满了几分。剧中，刘亦菲的露肩造型就比较大气婉约，那种既清秀又惊艳的美让人印象深刻，可以说是荧幕中最经典的貂蝉形象之一了，确实美得让人心醉。

曾黎《聊斋·画皮》

说到古装露肩造型，前面几位女星或清丽、或浓艳，但曾黎的露肩造型却别具一格，有着诡魅摄人的美感。在电视剧《聊斋》的《画皮》单元中，曾黎饰演梅三娘，烈焰红唇加上香肩微露的古装造型，简直美得不可方物。

梅三娘的白粉色露肩造型，给人一种明艳大方的感觉，而变成黑色露肩造型后，就完全是浓烈惊人的美，这也成为了曾黎最为经典的角色之一，至今都让许多观众难以忘怀，希望大美女能多多演戏，多演一点这种记忆深刻的角色。

杨雪《小鱼儿与花无缺》

而杨雪在《小鱼儿与花无缺》中也有过令人惊艳的露肩古装造型，她饰演的江玉燕是个典型的狠毒美人。前期虽然是一副小白花的可怜形象，但当江玉燕爱上花无缺之后，为了爱情和权势，她一步步变得疯魔且冷血。

特别是在江玉燕勾引皇帝的那段戏份中，则是穿着一件简单的露肩纱衣，看起来性感又勾人，加上杨雪精湛的演技和笑里藏刀的微笑，妥妥的蛇蝎美人。

而江玉燕成为皇妃后，又是另一种风韵的古装造型，黄色这套古典宫妃造型，更加端庄大气。

宁静《吕不韦传奇》

宁静也是一位早期的古装露肩美人，她在电视剧《吕不韦传奇》中的扮相一直被赞为是其颜值巅峰期。

剧中宁静饰演赵姬，也就是秦始皇的生母，从最初的清纯形象到后期的成熟扮相，宁静都诠释得很不错，各有各的韵味特色。既有大气明艳的风格，也有清丽脱俗的造型，而宁静的演技也给赵姬这个角色加分不少，让这个人物形象更加立体丰满了。

赵露思《传闻中的陈芊芊》

而在近几年的古装剧中，年轻小花们的造型趋于同质化。95后小花赵露思曾在《传闻中的陈芊芊》中擦了点露肩造型的边，不过当时她的溜肩问题比较严重，可以看出赵露思的脖子前倾，还有斜方肌，缺少了古典美人香肩微露的美感。

赵露思应该也清楚自己仪态上的不完美，会非常影响在古装剧中的造型发挥，因此也在仪态上下了一些功夫。在今年播出的《长歌行》中，赵露思也有唐朝露肩造型，她饰演的乐嫣公主就被夸灵动甜美，而且从露肩造型可以看出她体态的改善，斜方肌问题有了很大的变化，终于看起来有几分古装美人的影子了。

有一说一，以上这些女演员的古装露肩造型都还是可圈可点、各有风格，而如今古装剧造型应当摒弃同质化，寻求古典美造型的再塑与创新，带给观众们更多惊艳的观剧之感。

⑷ 你心中的仙侠剧白月光是哪部为什么

仙剑奇侠传

近年，人们总说“武侠已死”。可在这个年代，“死”掉的不只有武侠，还有仙侠。其实“仙侠”这个元素由来已久，从《搜神记》等古代志怪类小说的流传，到还珠楼主《蜀山剑侠传》的火爆，都可以看出国人对“仙侠”元素一直青睐有加。

影视界就曾试水过这一题材，将还珠楼主的小说《蜀山剑侠传》影视化，拍摄出电影《新蜀山剑侠》。之后，影视界人才们也没有停下对“仙侠”的探索，相继拍出《蜀山奇侠之紫青双剑》、《新蜀山剑侠》等仙侠剧。

影视剧市场才真正迎来仙侠剧的巅峰，“仙侠”也开始风靡大江南北。而那部创造了历史的仙侠剧，就是胡歌、刘亦菲、安以轩主演的《仙剑奇侠传》。对于内地很多观众来说，这才是自己心中首部也是最经典的一部仙侠剧。

只可惜，国产剧市场没能延续这个辉煌，后续拍出的仙侠剧虽说不乏佳作，但都没能创下收视奇迹。直到几年后，胡歌再度带来《仙剑奇侠传三》，这才让国产仙侠剧回光返照了一把。再之后，仙侠剧就一部比一部差，观众们也一次比一次失望。到了今年夏天，国产仙侠剧市场更是诞生了一部公认的烂剧——《千古玦尘》。观众们也不禁感叹：“仙侠”真的死了。

其实仔细观察，不难发现，以前备受好评的仙侠剧——就比如两部“仙剑”——无一例外是服道化精美、演员青春靓丽外加拥有荡气回肠的配乐、感染力十足的情节。可如今由于资本的倾入，影视行业也被注水，从业人员变得越来越浮躁敷衍，国产仙侠剧连最基本的服道化都无法保证，更别说诠释出“仙侠”的内核了。

至于什么是仙侠的“内核”，其实名称就已经透露——仙侠，仙侠，“仙”与“侠”两个字都是重点。首先是“仙”，它要求人物在形象上符合仙人的气质，而这就需要造型和演员的相辅相成；再者是“侠”，它要求人物具备侠义精神，而这也是“仙侠”的关键，是其最重要的内核。

回顾以往广受认可的仙侠剧，就比如两部《仙剑奇侠传》，在这两部“仙剑”中，故事的主线都是主角团升级打怪，行侠仗义，甚至在“仙剑3”还到了拯救天下苍生的高度。而人物们的感情，则是副线。可在如今的仙侠剧里，这两者的顺序却颠倒了过来，人物间的爱情反倒成了主线。而当爱情成了主线，这还是什么仙侠剧呢？根本就是古装言情剧嘛！

以前的仙侠剧说的是一群人的故事，如今的仙侠剧说的是两个人的故事；以前的仙侠剧，主角们能够为了天下苍生牺牲小我小爱。如今的仙侠剧，主人公却为了小我小爱毁天灭地；以前的仙侠剧，配角也有自己的故事线。如今的仙侠剧，配角全都围着主角转；以前的仙侠剧，功夫全靠打，拳拳到肉。如今的仙侠剧，替身不够，慢动作来凑；以前的仙侠剧是因为大义责任而虐，如今的仙侠剧却因为误会纠结而虐……

⑸ 早期的四大美女中是有赵飞燕 赵飞燕后来为什么被移除行列了

说到我国古代四大美人，几乎是众人皆知，不过，早期的四大美人并没有貂蝉，她的位置被赵飞燕占着。那么为何赵飞燕被移出了四大美人行列呢?
这可就说来话长了。
图片来源于网络：古代四大美人画像
说到赵飞燕，就必须要提到另一个女人——赵合德，她是赵飞燕的亲妹妹，世人却只知赵飞燕而不知赵合德，还是因赵飞燕容貌太过漂亮，堪称倾国倾城，且能歌善舞。相比之下，赵合德便黯淡无光了。
在西汉伶玄编写的《赵飞燕外传》中，具体讲述了赵飞燕的经历，其实，人人羡慕的赵飞燕却是一个私生女，其母是姑苏郡主，其父是江都中尉赵曼。而赵飞燕的亲生父亲并不是赵曼，而是冯万金。
因赵曼身体疾病之故，无法进行同房，所以多年来姑苏郡主也没有为他育下一男半女。后来，赵曼因音律结识了冯万金，并且时常邀请冯万金到家中做客。一来二去，冯万金与姑苏郡主也慢慢熟悉了。
郡主不仅痴迷于冯万金的才华，也希望冯万金能解解她多年的寂寞。冯万金心中同样也有此想法，最终两人干柴烈火，发生了本不该发生的事情。
图片：赵飞燕赵合德姐妹二人剧照
没多久，姑苏郡主便怀上了冯万金的孩子，如果此时让赵曼了解，那么事情肯定会闹大，不仅郡主名声受到影响，整个家族也会受到牵连。于是，姑苏郡主谎称身体不适，要回娘家进行调养。
回到娘家之后，郡主生下了两个孩子，就是赵飞燕姐妹。这个事情属于机密，郡主自然不敢泄露出去。生下孩子后郡主便把她们遗弃到荒野，让她们自生自灭。
三天之后，郡主觉得这么做太绝情，毕竟那是自己的亲骨肉。于是，郡主又回到原地找到了这对姐妹。很庆幸，赵飞燕姐妹安然无恙，并没有饿死。之后，郡主将孩子交给了她们的生父冯万金，孩子只有交给他才是最安全的。
姐姐名叫冯宜主，妹妹名为赵合德，郡主将两个孩子交给冯万金之后，为了避免事情泄露，就再也没有见过她们。后来，因各种缘故冯万金与赵曼一家失去了联系，两姐妹在冯万金的呵护下倒也过得快活。
然而好景不长，十年后冯万金离世，两姐妹失去了经济来源，只得上街以乞讨为生。两人一路乞讨来到了长安，白天拼命乞讨，夜晚就住在破败的茅草屋，生活非常艰辛，很难吃上一顿饱饭。
后来，一位老人偶然遇到了这对姐妹，在同情心的驱使下老人决定收养这对姐妹。这位老人便是赵临，是阳阿公主的管家。
在老人的悉心照顾下，两姐妹逐渐焕发荣光，她们的容貌让老人大为赞叹。此外，她们的一言一行都是像受过良好教育的人，老人非常开心，决定认她们为义女。
赵飞燕姐妹也很开心，连忙下跪并亲切地称老人为“义父”。因老人姓赵，所以想着给她们也改姓，于是姐姐成了“赵宜主”，妹妹则保留原名“赵合德”。
图片：上街乞讨剧照
有这么两个漂亮的义女，老人很开心，因自己身份的缘故，老人便想着让义女到阳阿公主的府上学习歌舞，将来也好以此为生，至少不再上街乞讨。阳阿公主见过这两人之后，被她们的美貌打动，立即答应了下来，并且派人去负责此事。
赵宜主似乎生来就是一个“会跳舞的精灵”，轻盈的身姿，绝美的容颜，一起舞便让人如痴如醉，连阳阿公主都看呆了。
阳阿公主在高兴之下直接赏了赵宜主一个名号，便是大家都了解的“飞燕”，寓意赵宜主如飞燕般灵动轻巧。此后，赵宜主成为历史，赵飞燕成为了世人皆知的人物!
阳阿公主虽是这两姐妹的贵人，但真正改变她们命运的还是汉成帝。有一次，汉成帝到阳阿公主的府上做客。皇帝大驾光临，身为公主自然要好生伺候。
当时，阳阿公主派府上的舞姬前来献舞。缘分就是这么巧妙，在众多舞姬之中汉成帝偏偏看中了赵飞燕。
起舞的赵飞燕就像是天上下凡的仙女，如此闪耀，从始至终，汉成帝的眼睛都没有离开过赵飞燕。
汉成帝在回宫之前，特地让阳阿公主把赵飞燕送给他。就这样，赵飞燕一跃成为了枝头上的凤凰，跟着汉成帝进了宫，成了皇帝最宠爱的妃子。
图片：赵飞燕为汉成帝献舞剧照
赵飞燕深知皇帝都是喜新厌旧的，而且汉成帝宫中有那么多美女，指不定哪天就把自己抛弃了。于是，赵飞燕又向汉成帝介绍了自己的妹妹，说她的容貌绝不在自己之下。汉成帝一听大喜，下令召赵合德入宫。
在《资治通鉴》中就有这样的记载：有女弟复召入，左右见之，皆啧啧嗟赏。
姐妹齐心合力，牢牢拴住了汉成帝的心。不过，姐妹两的风光也引来了其他妃子的嫉妒，想联合起来对付这对姐妹。汉成帝已经把这两姐妹当成了自己的宝贝，赵飞燕体态纤瘦，赵合德则身型丰满。汉成帝得到这两姐妹，已经心满意足，对其他妃子再也瞧不上眼。
就算那些妃子联合起来也毫无作用，只能暗自唉声叹气，感叹自己貌不如人。
从私生女到街头乞丐，再到皇帝的宠妃，这对姐妹的命运产生了翻天覆地的变化。当然，这不仅是上天对她们的眷顾，也有她们自身努力的成分。因为容貌过人，且舞姿动人，赵飞燕还被古人列入“四大美人”之中。那么后来为什么被剔除了呢?
图片：赵飞燕成为皇帝的宠妃剧照
只怪赵飞燕得宠之后失了心智，做了许多不光彩的事情。赵飞燕利用各种卑鄙的手段，夺得了皇后之位。
虽然被封为皇后，实现了她的最终目的，但是赵飞燕也因此失去了一个“好名声”，后人大都不待见她。
而我们所熟知的古代四大美女个个都是为民族之大义而献身之人，似赵飞燕这般，自然就无法入列了。貂蝉为除掉国之巨贼董卓，故而为国献身，离间董卓与吕布之关系，所以古人就把赵飞燕的名字剔除，替换成了貂蝉。至此，古代“四大美女”之中也就再没有了赵飞燕的名字。