家和万事兴书法高清图片

① 家和万事兴行书书法作品欣赏

家和万事兴的书法作品送给大家，愿大家都可以家和万事兴。下面是我为你整理的家和万事兴行书书法作品，希望对你有用!

家和万事兴行书书法作品欣赏

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书法形体的美

如果说，西方绘画精意刻画人体是为了歌颂大自然造物的形体美的话，那末，中国书法运用点画组合成的文字结构，表现的是一种近乎抽象，近乎概念，而实在是能够塑造多姿多式的以实带虚的形体美。

古代的象形文字(俗称篆字)，其形体是由画绎而成，如‘日”、“月”、“山”、“川”、“虎”、“猴”、“鹿”、“龟”，文字的社会作用不同于画搭棚，这决定了象形的字是十分概括、极度精炼的画，对物象力求删繁就简的特征，使象形文字的形体，较之物象又似是而非，似非实是，罩上了一层朦胧、迷惘的色彩，具有耐人揣摩、发人想象的变形美。

中国汉字的几经变革，使象形文字成了象形渐失，而仅存以点画间架、搭配成形的楷书(包括草书、行书之类)。这类楷书，以表象论，好似不具形象而只具形式，但在识者的慧眼里，它依然有着内在不更的可以作为图画观赏的形体美。如明人王世贞称：“石室先生(文同)以书法画竹，山谷道人(黄庭坚)乃以画竹法作书悉悉，其风枝雨叶则可偃蹇侧斜，疏棱劲节则亭亭直上。”又如扬州八怪中的郑板桥，也正是从黄庭坚的行楷书法里，领悟借鉴到画墨竹的妙谛的。诚然，初学书法的人，是很难从楷书里体会到画书般的形体美的，可是，具备了相当的美学修养和丰富的艺术联想，一旦接触到书林的名迹绝作，就不难油然生发出这种饶有跨度的欣赏力和理解力，而且是那样地自然，一无附会牵强。

南宋姜夔论述字形称：“长者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山泽之癯，肥者如贵游之士，劲者如武夫，媚者如美女，敬斜如醉仙，端楷如贤士。”这段文字从本人长期的社会生活的阅历里，指示出长、短、瘦、肥、劲、媚、敬、正的形体，给人勾画出各类人物的典型神态。论说虽近于概念化、程式化，而也包含着一般人习惯性的美学欣赏标准。修知陆则长的形体给人以清丽俊俏感，扁平的形体给人以敦厚稳重感，宽绰的形体有坦达阔博感，紧结的形体有谨严机敏感，规正的形体有庄重感，奇特的形体有险绝感，稚拙的形体有天真感。

书法艺术的结构讲究空间美，变幻美，法无常法，形无定形，这千姿百态的美的结体，好像是随心所欲、信手拈来，实则不然，“一点失所，若美人病一目，一画失节，如壮士折一股”。在书法的结构间架上，点不失所，画不失节，疏实相生，纵横可象，才能绝缘于荒率，怪诞和板滞，塑造出或巧丽、或雄恣、或古拙、或悠闲的形体美。

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家和万事兴这句话并无道理，孔子言修生齐家治国平天下。一个好的家，才能有好的开始。下面是我为你整理的家和万事兴书法作品，希望对你有用!

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书法的结字法

书法的结字法，在书法发展的过程中，随着书法艺术的形成，也演变成了两种结构形式：一是字型的基本结构，即实用性结构;二是由基本结构演变形成的变通结构，即书家表现书法艺术性及个人风格的书体结构，也就是“结字因时相传”的新巧艺术结构。因而，继承发展书法事业，学研结字方法，扰扮就必须把结字演变的情况认真弄清楚，切实掌握表现书法艺术形质美的变通结构的形式和方法。

变通结构不仅因时代的变更，字型的更新而递变，并且也因人而异，甚至一个书家的结字，也常有先后所书的不同。隶书的结构，东汉与西汉就很不相同。而同一时期的碑刻、帛书等书体结构，也有明显的差异。楷书结体因时、因人而异的情况也很明显，王羲之学钟睬书而变其体;唐人学王羲之书，而欧、褚、颜、柳各不相同;宋人多学唐人书，而苏东坡和黄庭坚师生的书体，竟有如死蛙、死蛇一般的悬殊;赵孟颇长期学习二王书，而结体与王书显然不同;明代一致“尚态”的书家，也都俨然各自成体。以“使转为形质”的草书变化更大，有章草、今草空李厅和狂草那样大的差别。仅就一个人的书体结构来看，颜真卿的《自书告身》与《多宝塔》，怀素的《论书帖》与《自叙帖》，尤其是赵孟顽先后所书同一文字的《天冠山》二帖，都大相径庭!总之，结字的变通结构，是变则通，通则化，变化不已，形成了各种字型的书体纷呈，千差万别，以至于令人眼花缭乱，难以数计。

这证明变通结构，既是由基本结构变化而成的，又是与基本结构不同的新巧结构。基本结构要求结体准确而易识、美观而适用，符合实用的需要;变通结构要求结体规范而新巧、美妙而适意，符合艺术的准则。否则，即使结构正确，但缺乏变化，千人一面，万字一同，也是“匠字”、“奴书”、“馆阁体”。因此，历代的书法家都十分重视结字的变化，并言传身教，创作出种种变通结构的新书体。诸如，王羲之论书指出：“每作一字，即须作数种意况若作一纸，皆须字字意别，勿使相同。”他作《兰亭序》，一气把二十个“之”字写得互不相同，如有神助，成为结字变通而新巧的典范。虞世南论书说：“字虽有质，迹本无为，达性通变，其常不住。”《书谱》指出：“驰骛沿革，物理常然”，“虽学宗一家，而变成多体，莫不随其 *** ，便以为姿。”张旭对颜真卿传授书法时说：“其次在于布置，不慢不越，巧便合宜;其次变通适怀，纵舍掣夺，咸有规矩。”精通结字的赵孟倾说：“结字亦须用工，盖结字因时相传”，阐明结字既须用工学好，又要因时变通写活，反映时代精神。这些精确的论述，充分说明了变通结构是结字法发展变化的必然表现和结果，也是构斗隐成书法形质美的特有形式和方法。