戏曲中男生的图片

1. 什么戏曲中小青以男性形象出现

在很早的川剧《白蛇传》的剧本中，小青这一人物是男的，在后来的删改中就省略了这一交代和描述。

2. 京剧等中国戏曲里的旦角以前都是男的演的

正好我是个戏迷，具体说是京剧戏迷，试着回答这个问题：

其实最关键的就是因为女人不让登台的缘故。而剧目里又不能没有女性角色，只好由男人来扮演。五四运动后，思想解放了，出现了女演员。这是京剧的。
流行于江浙沪的越剧正好相反，原来没有男演员，演男性角色都是女人来演。越剧电影《梁山伯与祝英台》里，山伯兄就是女演员范瑞娟扮演的。

下面这些呢，是我转帖的，主要说的是京剧男旦的由来。

男旦：简单地说就是男扮女装、男唱女腔，早期是因为不允许女性登台而产生，随着四大名旦的崛起，登峰造极。
“男旦”由来已久，从戏曲发展史上来看，远在宋代“叁军戏”，（我国的戏曲之形成，约始于此时就已有了“男旦”）在此以前，古代宫廷宴乐也有女子（歌姬）歌舞，直到唐代有梨园戏时，女子也仅仅是参加歌舞，从不粉墨登场参加演戏。宋代以后，元曲、明代杂剧、传奇剧……等，粉墨登场者，皆由男演员扮演女角色，此后产生出来的各种地方戏，亦皆由男演员扮演旦角。
我国舞台上“女旦”的出现则始于清末，清末着名男旦田际云首办科班培育女弟子，组班演唱时称之谓“髦儿班”，剧中生旦净丑角色皆由女演员扮演。当时男女不能同台演戏，直到民国初年才有男女同台合演之例。
在中国传统艺术流传中，有男子扮作女子的传统，自此也就有“捧男旦”的传统，甚至有时男旦比女旦都要红，比如京剧艺术大师、梅派唱腔创始人——梅兰芳先生，当然此外还有荀慧生、程砚秋、尚小云，并称“四大名旦”。
长久唱旦角的男人，日常的一举一动不免带有了柔媚女性时常的一些小动作，甚至使他们自己有时分不清自己的真实身份。陈凯歌导演的《霸王别姬》中与师哥段小楼唱了一辈子“别姬”的程蝶衣不是如此吗？张国荣对他的心理表现可以说是炉火纯青，这种心理又通过他的一言一行淋漓尽致的展现出来，张国荣在里面的虞姬扮相可以说是“风华绝代”了，不仅电影中的不少人迷恋他，就是看过这场电影之后的不少观众都十分喜爱。
总体来说，在不同的历史时期，男旦都有着不同的命运戏曲演员临时扮演自己行当以外的角色中国四大名旦:梅兰芳,程砚秋,荀慧生,尚小云.
古代女子在台上只准许弹唱歌舞，不能粉墨登场演戏文，因为古代封建思想严重、男尊女卑，在戏文中常有身份高贵的神佛仙圣与帝王的出现，加之宫廷民间经常演唱神戏、庙会戏、庆祝戏，决不容许女子登场亵渎“神灵”，这样沿袭了近千年，也就相因成习，流传下来。
男旦和女旦的区别：
各有特色,但想对来说大部分女旦的声音要高于男旦.不过男旦的声音要比女旦好听.因为男旦有一种女旦不具备的嗓声,用语言也形容不出.总之男旦比女旦好听.

3. 有没有描写男男之间的戏曲

各地方人喜欢各地方戏，纵是一个地方的人，也可能会喜欢同一剧种中不同流派的戏，浙江等一些南方地区爱听越剧，因为越剧声腔温柔婉转，男生独唱可以选择孔雀东南飞 桑园访妻等一些剧目唱段，但更建议合唱，因为越剧中一些非常好的男生独唱我还是少见的，男女合唱会好得多，如《盘妻》、《十八相送》和《山河恋》等，同时友情提醒：在我印象里越剧中女扮男装极为常见，但男的就少见了。另外，如果您是在北方考试，那么建议您还是选择京剧比较好，一是接受的人多，二是因为京剧里男生唱段多，绝对有您合适的。

4. 求中国戏曲学院男生宿舍和女生宿舍的室内图。。谢谢！

条件挺好的，跟一般大学宿舍差不多。就是不知道你是什么专业的，如果你是戏文专业的，赶上跟唱老旦的一宿舍或隔壁，她的“好大桑”你可能会觉得有点吵，他们也要练晨功的，起得早。

5. 有没有中国戏曲的古典美人图，是可以欣赏收藏的图片，不是戏曲截图，有知道的麻烦告知一下图片上的男是谁

这人的长相,扮戏实在太难看了,怎么看怎么像男的,扮成埃及木乃伊倒是不错

6. 古代戏曲里男的怎么称呼

京剧中 年轻男性称小生 老年男子称须生 还有净 大花脸

7. 戏剧中演青衣的人是男是女

青衣也是旦角，旧社会全部是男旦，比如四大名旦。现在多数都是女子扮演了，说到底，男旦的声音和真的女子比起来还是差一点的。

8. 戏剧中……女的叫花旦；男的叫什么呢

旦角特指戏曲中的女性形象，可分为青衣，花旦，刀马旦，花衫，武旦，老旦，彩旦等。代表人物有。青衣-《铡美案》中秦香莲。花旦-《西厢记》中红娘。刀马旦-《穆桂英挂帅》中穆桂英。花衫-《霸王别姬》中虞姬。武旦-《白蛇传》中青蛇。老旦-《红灯记》的李奶奶。彩旦-《西施》里的东施。《拾玉镯》的刘媒婆。京剧分生旦净丑四大行。生指男人，净指男人，丑男女皆有。

9. 男的在戏曲里面唱女的叫什么

叫“男旦”。

男旦又称乾旦，即男性演员饰演戏剧中的旦角，与之相对的女性旦角称为坤旦。这种表演形式存在于古今中外各种表演艺术中。究其原因，为封建时代女子无权登台演出。由于男旦身为男性，扮演女性时往往会刻意多做些女性化的动作，务求肖似人们眼中的典型女性形象；

而坤旦因为身为女性，反而比较容易忽略突出女性特征，因此男旦在表演中相对坤旦存在一定优势。在20世纪初曾有着名的京剧“四大名旦”，均为男旦。当时，男旦普遍要练习跷功，他们穿上特制的跷鞋用以模仿小脚女性姿势。其过程几乎如同缠足一样痛苦。

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诞生历史——

乾旦的出现与当时的封建社会是分不开的。当时女人不能演戏，也不太可能看戏，剧场里不允许女性出现。直到民国以后，这种情形才稍有好转。然而，风云动乱的民国没有给坤旦提供优越的演出环境，由于女性演员的权利地位极其低下，没有安全保障。

她们在某出戏中因为嗓音甜、扮相好而被某“军阀地主”相中，下台后就成了他们的姨太太。她们掌握不了自己的命运。一般资质出色的女演员都不太敢再去舞台上抛头露面，“以身冒险”。“乾旦”在一定程度上也满足了观众的好奇 。

女性观众因为自己不敢扮演而将心里的希望都寄托在自己钟爱的男演员身上，正如严歌苓所说，此乃“借男人满足对女人的想象”；而男演员则抱着从“乾旦”的表演中猎到一些不一样的味道。这样“乾旦”的角色就应运而生了。