馆藏玉璧高清图片

⑴ 关于玉璧的发展，你了解多少

玉璧，是一种扁平状中有穿孔的圆形玉器。成书于秦汉时期的《尔雅·释器》解释玉璧：“肉倍好谓之璧，好倍肉谓之瑗，肉好若一谓之环。”邢禹疏：“肉，边也，好，孔也，边大倍于孔者名璧。”玉璧在中国古代作为瑞信之物曾广为流行。《周礼·春官·大宗伯》载：“以玉作六器，以礼天地四方，以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。”由此而知，玉璧作为礼“天”的祭器，使得它在漫长的中国古代玉器长河中占有着极其重要的地位。仿桥

从出土实物来看，玉璧的孔径与器体之间的比例并没有严格的规定，也就是说并不一定像《尔雅·释器》所载一定要“肉倍于好”。因此，我们现在一般习惯于把宽边小圆孔的片状圆形玉器统称其为“玉璧”，而把窄边大孔的玉器称其为“环”，至于“瑗”这种名称则较少使用，“环”和“瑗”都属于璧类玉器，是属于特殊类型的玉璧。

玉璧的用途大致上有下列几种：一是作为祭器，祭天、祭神、祭山川河海等等。二是礼器，用作礼天以及身份的象征，如《周礼·春官·大宗伯》所载：“子执谷璧，男执蒲璧。”三是作为葬玉，古人认为玉可以防腐和避邪，《周礼》曾记述：“驵圭、璋、璧、琮、琥、璜之渠眉，疏璧琮以敛尸。”四是作为一种信物，用以传达某一种特殊的信息，《荀子·大略》载：“问士以璧，召人以瑗，绝人以玦，反绝以环。”说明在春秋战国时期用玉璧来表达相见之礼，在各国交往之间，也往往以玉璧作为瑞信之物而成为一种凭信。五是作为佩饰，尤其是在唐代以后，玉器失去了汉以前的神秘色彩而庶民化之后，以玉璧为佩饰更是大为流行。

新石器时期的玉璧

玉璧最早出现在新石器时代，据考古资料来看最早的玉璧出现在红山文化、良渚文化以及龙山文化等时期，此时的玉璧多是素面备型猛无纹，器形简单。如辽宁省博物馆藏红山文化玉璧，这些新石器时代晚期的玉璧都具有一定的原始性。其制作工艺粗糙，玉璧的造型不规范，中心部位厚于外缘，使得玉璧的外缘呈刃状，也许此时的先民还将玉璧用作切割的工具亦未可知。而且此时已经出现了双联壁和三联形璧。另外由图2可以看出，玉璧的边缘有两个细小的穿孔，明显是用以佩戴。再如良渚文化玉璧这件玉璧现藏于浙江博物馆，直径达24.3厘米、内径4.9厘米、璧厚1.2厘米。该玉璧切割规矩整齐，璧身光素无纹，玉质温润，是典型的“好倍于肉”。如此大尺寸的玉璧显然不适合佩戴，应当是祭祀或是随葬的器物。新石器时期的玉璧无论是红山文化还是良渚文化，都有一些共同特征；一是玉材方面，都是就地取材，如红山文化玉器基本都是辽宁所产的岫岩玉，而良渚文化玉器基本都是当地所产的透闪石、阳起石类材质；二是制作工艺方面，基本都是素面无纹饰，制作工艺粗糙，切割痕迹明显，多数器物造型不规范。较红山文化稍晚些的良渚文化玉璧，其制作工艺有明显进步，“在极少数玉璧的璧面上，还有租简用极为浅细的阴线刻出的鸟纹或其他的图文符号。

⑵ 福建源古历史博物馆的馆藏文物

天工开物（厅名）——新石器文化
石器指以岩石为原料制作之工具，为人类最初主要生产工具，盛行于人类历史初期阶段。毛传（毛亨）：“治骨曰切，象曰磋，玉曰琢，石曰磨”，切、磋、琢、磨分别为骨、牙、玉、石的加工方式。旧石器时代（距今约250万年～1万年）使用打制石器，是石块打击而成的石核或打下的石片加工成一定形状，新石器时代（1.8万前-4000年前）约使用磨制石器，为石材打成或琢成适当形状，后在砺石上研磨加工而成。
人们选取岩石制作石器，用它作为武器或原始的生产工具，在与大自然进行斗争中改造自己，学会使用原始工具从事劳动，这是人和猿的根本区别所在。生产工具出现提高了农业生产效率，加速了人们对土地的开发和利用推动了社会的发展进程。石器作为生活和劳动工具，是人类生存的必需品；也是祭祀崇拜器物，充当丰富精神生活的艺术品。
陶融天地——仔销陶器
《礼记》“器用陶匏”，器为陶制尊﹑簋﹑俎豆和壶等器皿或合于古制之实用器物。郭沫若《中国史稿》中“陶器的出现念雹游是人类在向自然界斗争中的一项划时代的发明创造”，陶器出现标志新石器时代的开端。红山文化陶器分泥制红陶、夹砂灰陶、泥制灰陶和泥制黑陶四类，饰细绳纹、刻划纹和附加堆纹，由细绳纹组成的菱形回字纹已初具雷纹特征。陶器的发明是人类文明的重要进程－－是人类第一次利用天然物，按照自己的意志创造出来的一种崭新的东西。它揭开了人类利用自然、改造自然的新篇章，具有重大的划时代的意义。用泥土烧制的陶器，既改变了物体的性质，又塑造出便于使用的形状。它使人们在处理食物时，除了烧烤之外，又增加了蒸煮的方法。
直口短劲圆肩平底带九兽龙纹罐
此罐为泥质灰陶，罐身有龙、蛇、鱼、雀、鹿等装饰纹样，中国古文献记载的黄帝图腾（熊、龙、龟、云、鸟等）一是熊，《史记》说：“黄帝为有熊；二是龙,《史记》说“轩辕，黄龙体”；三是龟,《国语》说“我姬氏出自天鼋”；四是云,红山文化的勾云形玉器造型与云有关；五是鸟，《国语》记载，黄帝之子十二姓中，有“人面鸟身者”，可能以鸟为图腾。这些图腾均有红山文化玉器与之对应，陶罐红山先祖的生产、生活情况。
物华天宝——红山文化
红山玉人
立体圆雕的裸体妇女像，胸前乳房突起，高颧骨，嘴唇略薄。双腿略分开，呈蹲踞之姿。中国历史上的大部族都是由母系氏族发展来的，但知其母不知其父。对女始祖的崇拜，女阴的崇拜是原始社会的一大特色。
C形玉龙
玉龙黑褐色,龙身大部光素无纹,体蜷曲,呈C字形，形体酷似甲骨文中的“龙”字。吻部前伸,略向上弯曲,嘴紧闭,有对称的双鼻孔,双眼突起呈棱形,有鬣。《说文解字》：龙，鳞虫之长，春分而登天，秋分而潜渊。鳞凤鱼龙，谓之四灵。龙为之首，后成为皇权象征，历代帝王都自命为龙。
敬天格物——齐家文化、良渚文化
齐家文化，因最早发现于甘肃省临夏回族自治州广河县齐家坪而得名，主要分布在甘肃省、青海省境内的黄河及其支流沿岸台地上，为黄河上游地区新石器时代晚期至青铜时代早期文化，年代距今4100-4000年。齐家文化的特点，一是以黄色陶器最有特色；二是已出现冶铜业，有小型红铜器或青铜器；三是出现成年男女合葬墓，如秦魏家的成年男女二人合葬墓和皇娘娘台的成年一男二女三人合葬墓，表明其时已由走婚（“阿注婚”）、向一夫一妻制、一夫多妻制过渡；四是出现人殉现象；五是齐家文化特有的玉器，如刀铲钺璧等片状玉形器、圆雕玉人和四面浅浮雕式玉琮、竹节纹琮等。
良渚文化，因最早发现于浙江省杭州市余姚区良渚镇而得名，主要分布在长江下游的太湖流域地区，为新石器时代晚期文化，年代距今5300-4200年。良渚文化的特点，一是犁耕和耘田器的使用，说明农业已进入精耕细作时代；二是古代稻作农业的诞生；三是以泥质灰胎磨肆纳光黑皮陶和磨光玉器为代表的典型器物，尤以玉琮、玉璜最为着名；四是良渚遗址古城的发现，形象展示了古代方国的建制。
良渚文化与齐家文化一南一北，二者所代表的长江流域文明与黄河流域文明互相呼应，说明中华文明起源的多元性。
兽面纹玉璧

玉璧直径约35cm，孔径通体墨绿，光滑。为我国传统的玉礼器之一，也是“六瑞”之一。《尔雅·释器》载：肉倍好谓之璧，好倍肉谓之瑗，肉好若一谓之环。”根据中央孔径的大小把这种片状圆形玉器分为玉璧、玉瑗、玉环3种。
齐家文化玉蛙
《说文·黾部》“蛙，詹诸也。”詹诸即蟾蜍，古代神话传说中的月精。蛙在古代似作神灵物，古人对青蛙崇拜因为青蛙多子,乃至与我们人类的繁衍联系起来,岂望人类生生不息,并且作为一种图腾。“娲”与“蛙”同音，蛙图腾是女娲氏族部落标志。
良渚文化玉琮
《白虎通·文质篇》曰“圆中牙身玄外曰琮”。此琮玉料外表经侵蚀呈黄白色， 矮方柱形，内圆外方，四角各有两组兽面纹。孔为对钻而成，孔壁微弧，磋磨光滑。 《周礼》“以黄琮礼地”，玉琮是统治阶级祭祀苍茫大地的礼器，也是巫师通神的法器。
马家窑文化马厂类型变体神人纹双耳罐
蛙纹是马家窑文化中最具代表性纹饰之一，蛙纹很少有重复的，形态生动。先民对浩大、洪猛的水无法驾驭，但又离不开它，自然而然地对水产生了敬畏、依恋和崇拜。由对水的崇拜，进而对在水中自由出没的鱼、蛙、蜥蜴同样崇拜。
战国笔洗

旧时文人文房用具，用来盛水洗笔。因其雅致精巧、造型装饰各有千秋，深得追求优雅和精致生活情趣文人墨客的喜爱。陈重远的《古玩谈旧闻》中有“翠镯换钧窑笔洗”的故事 ,可见古人对笔洗的厚爱。
吉泥耀彩——汉唐文化

汉出廓璧
壁上镂雕双龙，谷璧上镌刻有成排的密集小乳丁，乳丁如同谷，取其谷可养生之意。因璧是圆的，有和平的含义，所以它还是一种和平的象征。
汉黑陶彩马


汉代以数量不等的马匹充车骑仪卫，以别尊卑之序。《易经》中：行天莫如龙，行地莫如马。古人认为地上的马是变象之龙，说明马有一定的神秘性。
唐武士头
与镇墓兽一样，武士俑也是古人用于镇慑鬼魅、守护亡魂的镇墓俑类之 一，多成对出土，流行于北魏至初唐时期，唐高宗以后逐渐被天王俑取 代。镇墓兽、武士俑通常摆设于墓室内或甬道内的墓志之后，向门而 列，武士俑通常放置在镇墓兽之后。
慈智为本——宗佛雕塑艺术
唐观音

唐代繁华男女皆格外爱美,且以丰满为美,肯定着现世并崇敬着未来。立姿已不再是 严正的正面像,姿态上常呈s型的曲线,唯真正有着阿娜多姿的倾向。同时,细部线条从 生 涩呆滞到轻柔艳丽,那种飘逸中具有流动感。
贵胄荣华——明清家具
黄花梨官帽扶手椅
《广州志》云：“花榈色紫红，微香，其纹有若鬼面，亦类狸斑，又名和‘花狸’。老者纹拳曲，嫩者纹直，其节花圆晕如钱，大小相错者佳。”


瓷夺珠光——明清瓷器
从瓷土选取、拉坯成形、施釉上彩，至入窑烧成，由平凡到精美的幻化，让艺术发挥与施展。中国瓷器是从陶器发展演变而成的，原始瓷器起源于3000多年前，中国真正意义上的瓷器产生于东汉时期。
至宋代名瓷名窑已遍及大半个中国，是瓷业最为繁荣时期，当时的汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑并称为宋代五大名窑，被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表。
明清时代从制坯、装饰、施釉到烧成，技术上又都超过前代。明代烧制出了着名的珍品“斗彩”、“五彩”，清代创烧了“珐琅彩”“粉彩”清代瓷器集历代烧瓷之大成并创造性地加以发展，达到了中国瓷器烧造的历史高峰。进入中世纪后伴随着中国瓷器的外销，中国又开始以“瓷国”享誉于世。在英文中瓷器(china)一词已成为“中国”的代名词。
刻骨铭心——红色文化
此厅展示红色文化包括毛主席脱胎漆器雕像，毛主席徽章，毛主席语录等。

山谷艺术中心
中国书画技艺犹如“无声之音，无形之相”，它是无声的诗，无音的歌，历代书法家用中国独有的“写画”的艺术，表现人的最本质的精神世界，表现出对美的追求，体现了数千年以来深厚的文化底蕴，具有强大的艺术魅力和表现力，是中华民族文化中的瑰宝。山谷艺术中心将源远流长的中华文化融入书画之中，致力于展示最正统的文化技艺，给人以美的享受。山谷之名取自黄庭坚号——山谷道人，期在此展出之交流之辈有如黄山谷之艺术成就。

⑶ 天河石的藏品信息

图片描述：此图为美国天河石(Amazonite)的标本照片。蓝绿色。光泽：玻璃光泽，解理面珍珠光泽。透明至半透明。解理：{001}、{010}完全，夹角89°40′，有时可见{110}和{11}不完全解理及。硬度：6-6.5。比重：2.55-2.63，沿{100}和{ 01}的裂开。
保存单位：中国地质博物馆 天河石玉璧
此件为新时器时期的天河石玉璧，直径：4cm。
天猜行灶河石，又称“亚马逊石”，是微斜长石的亮绿到亮蓝绿的变种，蓝色和蓝绿色，半透明至微透明，与翡翠相似。天河石有明显的特征，它具有格子色斑的绿色和白色，且闪光。天河石玉穗扮璧直径4cm，厚0.5cm，虽有黄色土沁，但也不失其光鲜亮丽的本色。又绿又蓝的天河石带有幸运和化险为夷的能量，随身佩戴可带来财运、带洞幸运。

⑷ 湖南博物馆收藏的这堆玻璃，为何被称为国宝

走进湖南博物馆，你会发现里面陈列着许多五颜六色、形状各异的玻璃器，不禁会诧异，堂堂一个国家一级博物馆怎么会收藏一堆玻璃呢？可千万别小瞧这堆玻璃，它们可是来自古老的战国秦汉，经历了两千多年沧桑才呈现在我们面前的。

⑸ 玉璧谷纹和蒲纹哪个级别高

谷纹级别高。

蒲纹璧的等级一般都低于谷纹璧，在周代，玉璧是子爵和男爵上朝所持的信物。

所谓谷纹，就是一个个的小蝌蚪样凸出于地子的旋纹。左旋、右旋并无讲究，由工匠根据自己的心情和布局随意而为。真品的谷纹是采用人工一点点花时间琢磨出来的，由于当时条件有限，没有现代金刚石解玉砂，所以往往多有琢磨痕蠢携迹。

玉璧的其他简介氏档行

玉璧又分为几种，分别是玉瑗，玉璧和玉环。基本上是按照孔径大小来分的。孔特别大的你可以叫做玉环，孔特别小的你可以叫做玉瑗，孔径约为玉璧三分之一的叫做璧。搞不清的统统叫做玉璧也没错。图为江苏南京博物馆收藏的西汉谷纹玉璧歼哗，徐州狮子山汉墓出土。

玉璧分为素璧和有纹饰两大类。素璧一般都是新石器时代的遗物，有纹饰的玉璧，则以蒲纹璧和谷纹璧为多。