荷花水鸟高清图片

‘壹’ 《荷花水鸟图》作者是谁

1．《开国大典》的作者是_? 答案：董希文 2．《荷花水鸟图》的作者是_? 答案：朱耷 3．《江山千里图》的作者是_? 答案：王希孟 4．《清明上

‘贰’ 八大山人荷花水鸟图属于哪个艺术门类

八大山人，是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，本是皇家世孙，本名：朱耷。明亡后削发为僧。花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永。八大山人的水墨“荷花水鸟图”，是其中国画中大写意之精品之一。

‘叁’ 荷花水鸟 诗句

采莲曲
唐-王昌龄
荷叶罗裙一色裁，
芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，
闻歌始觉有人来。
蝶恋花·越女采莲秋水畔

越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。
㶉𫛶滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引着江南岸。

‘肆’ 《荷花水鸟图》创作出了物我合一，悲凉惨淡的意境，其作者是清初的谁

《荷花水鸟图》是清代杰出画家朱耷的作品。
该作品描述的意境是：孤石倒立，疏荷斜挂，一只翻着白眼的缩脖水鸟独立于小头朝下的怪石之上。

‘伍’ 李清照的如梦令中写划船回家却因酒醉迷路的句子是

李清照的如梦令中写划船回家却因酒醉迷路的句子是：误入藕花深处。

如梦令·常记溪亭日暮
[ 宋 ] 李清照
原文 译文对照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

译文
三

曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。

兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。

怎么渡，怎么渡？（最终）惊起水边满滩鸥鹭。

注释
(1)常记：时常记起。“难忘”的意思。

(2)溪亭：临水的亭台。

(3)日暮：黄昏时候。

(4)沉醉：大醉。

(5)兴尽：尽了兴致。

(5)晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。

(6)回舟：乘船而回。

(7)误入：不小心进入。

(8)藕花：荷花。

(9)争渡：怎渡，怎么才能划出去。争（zhēng），怎样才能

(10)惊：惊动。

(11)起：飞起来。

(12)一滩：一群。

(13)鸥鹭：这里泛指水鸟。

赏析
现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。

盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

‘陆’ 竹荷花水鸟诗词

1.长安大雪天，鸟雀难相觅。
2.夜来南风起，小麦覆陇黄。
3.君看漫天杨花雪，须想天上散花人。
4.大雪压青松，青松挺且直！
5.绿阴生昼静，孤花表春余。
6.篱外清阴接药栏，晓风交戛碧琅玕。子猷没后知音少，粉节霜筠漫岁寒。《竹》
7.谁寄寒林新属笋，开奁喜见白参差。
8.云横秦岭千秋雪，雪拥蓝关马不前。

‘柒’ 请问这是什么水鸟（有图片）

池鹭的别名有红毛鹭、红头鹭鸶、沙鹭、花窖子、沼鹭（台湾）、田螺鹭、穿背心、田牛汉（海南）、花鹭鸶（云南）、花洼子（东北）。体羽在胸、喉部白色，头和颈栗红色，背羽紫黑色。
成鸟（夏羽）头、头侧、颈、前胸、胸侧栗红色；背部被黑褐色发状蓑羽，肩羽赭褐；颏、喉白色；下颈有长的栗褐色丝状羽悬垂于胸前；下背、腰至尾上覆羽、尾羽、两翅和下体均白色；初级飞羽羽干黑褐色，羽端和最外侧两枚的外??沾灰褐色。虹膜黄色；眼先裸露皮肤暗绿色；嘴黄绿色，尖端部黑色；跗??和趾黄绿色。
栖息于稻田、池塘、沼泽、喜单只或3～5只结小群在水田或沼泽地中觅食，性不甚畏人。繁殖期营巢于树上或竹林间，巢呈浅圆盘状，由树枝、杉木枯枝、竹枝、茶树枝及藤等组成，巢内无其他铺垫物。

‘捌’ 怎样写关于<<荷花水鸟图>>( 朱耷)的欣赏作文

荷花水鸟图》孤石倒立，疏荷斜挂，一只翻着白眼的缩脖水鸟独立于小头朝下的怪石之上。从他的这一类作品中，人们很容易察觉作者怪诞、冷漠、高傲、孤独、白眼向人的个性特征。他作画常取枯枝败叶，孤影怪石，表现他心中那种残山剩水，地老天荒的精神世界。但他作画的“纯用减笔”和笔墨酣畅，内蕴胸逸，心手通贯的表现效果，则具有强烈的艺术个性。从抽象继承法的角度讲，这对中国画创作、笔墨形式和大写意花鸟画发展是有一定贡献的。

朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。

erqie浑厚,苍莽不羁，淋漓尽致。