王宠草书高清图片大全

⑴ 明王宠草书李白古风诗的艺术鉴赏

故宫博物院所藏王宠草书《李白古风诗》，纵 26.8厘米，横771厘米，纸张系金粟山藏经纸，为人间罕物，更增加了作品价值。此纸质地坚硬不吸墨，纸面光滑，适宜表现王宠这种干净明快的书风。此作最吸引人之处莫过于字里行间那份空灵、疏朗的美感，这一切无疑源自于书家在恬淡自适的生活中所孕育出的高洁人品，绝非单纯人力、技巧所能为。
王宠追求的是一种疏宕雅拙的韵味，以巧写拙，而又能拙中见秀、拙中见雅。其起笔较为方锐，以露锋为主，行笔沉稳洗练，顿挫分明，纤毫毕现，笔墨痕迹清晰可辨，一丝不苟，干净利落，近于平铺直叙，点画似分离，线条少映带，形散神凝，有些笔画带有章草波磔，增添了整体上的古雅之气。其转折强健而少柔韧，多用内摩笔法，尤显大令风神。此作结体宽博疏阔，从容不迫，萧散不相连属，散漫不经心，姿态奇特而清雅宕逸，王世贞评为：“虽结法小疏，而天骨烂然，姿态横出，有威风干仞之势。”从章法上来看，此作恬淡宁静，疏朗开阔，一如其人，具有纵横千里、高旷超逸的神韵。综观此书作，典雅平淡，落落大方，法度严谨，既有 “二王”风华俊丽、遒逸疏爽之姿，又具虞世南的秀气娴雅、外柔内刚之气。
此作虽然是草书，但和杨维桢、徐渭等人追求性情表现的草书相比则截然不同，没有刻意张狂，体现出另一种意境，不激不厉，仿佛不食人间烟火，没有沾染一丝时风。如果和他的小楷作品结合起来看，就不难发现他和晋人之间的默契之情。王宠诸体皆能，在吴门诸子中，书法品位尤高，原因即在于他心不降唐、宋以下，心境旷达，气象正大，惜乎早逝，未能中和圆融。“寓拙于巧”是王宠书法的最大特点，不同于一般书家追求“寓巧于拙”，可见他独标一格、心思不同于常人处。在他的作品中看不到刻意的夸张变形、长枪大戟式的笔画，一切顺其自然，以不变应万变，却能时时给人以回味。
王宠书法成熟较早，虽四十而卒，却赢得了生前身后名。他少时“为明经试策，宏博奇丽，独得肯綮，御史按试，辄然举名，一时声称甚藉，隐为三吴之望”。他天性不善科举策论，一心寄情自由放纵之艺术，仕途上虽然不济，却迎来艺术上的辉煌。由于王宠对笔法的揣摩基本来自刻帖，因而书法带有木刻之气，有时难免显得生硬。而不善学者，一味学刻帖更易板滞走样。假如王宠再多活30年，或者和文征明一样高寿的话，那么他在书法史中的地位可能会更高。

⑵ 王宠的书法评析

探究王宠书法的“疏淡”，实来自于其独特的人生际遇、品行修养和审美追求。
王宠自正德庚午（1510）至嘉靖辛卯（1531），凡八次应试，均未中。在王宠周边不达的友人中，有的选择了放浪形骸，如祝允明、唐寅与陈淳；有的选择了忍耐，如汤珍；有的选择了隐居，如陆治。王宠选择了隐居，潜心诗书，逍遥林下，二十年读书石湖之上，讲业楞伽山中。正如其《行书札》中云：“家中虽贫落，越溪风景日增日胜，望之如图画，独此一事慰怀耳。”（上海博物馆藏《王宠行书札》）书为心声，自然地，王宠的这种“不激不厉”的心境折射到了在他的笔下——疏淡空灵而又逸笔草草。这种讲究技巧而又自然流露的书法功力与萧散洒脱的雅玩心态，正是他科考屡次应试不第，进而沉湎于书画、寄情于山水的结果。
同时，王宠高洁的品行陶铸了其书法疏淡的品格。王世贞在为王宠写的《像赞》中称其“善为雅言，不及猥鄙”，“且不以所学尚人，故人乐亲附之”。王宠逝后，顾璘在怀念这位故友时说：“清夷廉旷，与物无竞，人拟之黄叔度。尊官宿儒忘年友善，罔不乐其温醇。”（顾璘《太学生王宠》）。文征明与王宠虽为师生关系，且长王宠25岁，但文氏正是看重了王宠高洁的品行，折辈与交，成为频繁郊游、诗文酬唱的挚友。文征明在为王宠撰写的《墓志》中称颂他“君高朗明洁，砥节而履方，一切时世声利之事，有所不屑。其志之所存，必有出于言语文字之上者。”真可谓知言。
王宠的生存环境和品行修养，合力促成了其审美心理与书法旨趣的养成。明代朱曰藩曾说：“雅宜书蕴藉秀媚，大概类其为人。”（《跋顾孝正所藏雅宜诗卷》），指出了其人品与书品的关系。王宠高蹈出尘的心态养就了他疏淡秀雅的艺术审美心理，正如他的诗歌，随处可见的是对隐逸的企愿和对富贵生活的不屑——他以层台缓步的用笔传达给我们宁静、优雅、孤高以及与俗世的距离感。
而王宠书法的“流宕”，明显是受了当时时代书风特别是祝允明的影响。王宠与祝允明性情相投，交情深厚，虽然艺术主张不尽相同，但互相借鉴在所难免。祝允明在行草书上充分释放个性，用笔和结构大开大合，充分展示了他潇洒、奔放、热烈的个性，一派流宕浩然之气。与祝允明一样，王宠在书法上有着独立的精神，虽然他有临摹祝书的经历，但并非亦步亦趋，而是着意于个人面目的锻造。在他去世之前，还常常以指画肚，因为“祝京兆（允明）许我书狎主齐盟，即死，何以见此老地下”。（王世贞《跋王雅宜书杂咏卷》）
王宠行草之所以与祝允明比较接近，是因为他不仅临摹祝允明，而且与祝氏一样，也取法李怀琳。王世懋曾洞察李怀琳与祝、王二人书法之关系：“吴人绝重李怀琳书，希哲（祝允明）书十九首古诗及王履吉（宠）晚年草法，皆从此出。祝书尤得其丰神；王草‘欲’字、‘强’字、‘ 穷’字等规仿，不易一笔，他古帖所无也。世人不睹怀琳书，安知二先生书法之自哉？文氏《停云馆帖》虽刻此书，而笔意失真，后得此册，真宋搨本之精者，二先生心印始见矣。（王世懋《题李怀琳书嵇叔夜绝交书》）
因为王宠学习祝允明的书法，且二人皆学李怀琳，因此，王宠早期书风与祝允明作品风格最为接近。顾复在评价王宠晚年行草《白雀寺诗》时说：“如怀素，颖圆锋正。开卷时以其为枝山卷，末款识则雅宜也。得享长年，岂让枝山独擅名当世哉!”尽管后来王宠随着书法审美趣味的变化，追求疏淡秀雅的书风，并想极力摆脱祝允明、李怀琳的影响，但一直到后期，其书法的“流宕”之气亦未能尽除。试将其《七绝二首》和祝允明的书法做一比较即可发现，该作用笔大幅度提按，字间牵丝引带、体势变化多端，隐约保留有祝氏书法“流宕”的典型特征。
王世贞称赞王宠晚年书法“虽结体小疏而天骨烂然，姿态横出，有威风千仞之势”。（《弇州山人稿》）可谓推崇有加。而王宠晚年书法作为流宕与疏淡的矛盾统一体，又何尝不是其愤激与冲淡这一矛盾心境的外化呢？——现实人生与人格理想的分离与矛盾，使其内心虽有愤激，但又高蹈出尘，但在病痛和失败的挫折下，他慢慢变得冲淡，成为一个温和如玉、不激不厉的君子。然而，王宠内心的矛盾和痛苦和他怀才不遇所流露出来的感慨与无奈，最终还是掩映在他矜持的文字中。他在《山中答汤子重书》中写到：“山林之好，倍于侪辈，徜徉湖上，而忘返……颇耽文辞，登临稍倦，则左图右书，与古人晤语，纵不能解，片言会心，莞然独笑，饥而食，饱而嬉，人生适意耳。须富贵何时，诚日夕私贺，恐后之不如今也，尚安望哉！”
在愤激与冲淡中，王宠寄情山水，含醺赋诗，静心作字，度过了他平淡而短暂的一生……

⑶ 春的草书写法怎么写

春的草书书法图片

• 俞和
  俞和写的春

  
  

⑷ 王宠的代表作品

《游包山集》卷纸，小楷。纵21.6cm，横323.5cm。上海博物馆藏。1520年，王宠游昆陵包山，曾作游诗数首，结为《包山集》。1526年冬，王宠过鸿溪宿友人补菴居士处，居士几他索书。第二年（1527年），他便将游包山所作的游诗用小楷抄录了二十二首寄给了补菴居士。他的朋友文嘉在居士处见到这卷小楷后，称之为“天才妙绝”。后人普遍认为《游包山集》是王宠的小楷代表作。宋苏轼曾说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”王氏这卷《游包山集》，其结体“宽绰而有余”，其书风旷适疏宕，遒媚飘逸，谓王氏上乘之作言而不虚。
《草书册页》是王宠中年时期的作品。虽然这是一件今草的作品，但几乎字字独立，字迹又带有章草的笔意，将王宠起伏顿按、急遽有力的笔法特色表现出来，是他传世的一件精品。
《自书五忆歌》王宠三十五岁时书，纸本草书。纵 29.3厘米，横294.7厘米。台北故宫博物院藏。《自书五忆歌》恣肆纵逸，神采飞扬，是他中年创作巅峰时期的作品。
《白雀寺诗》是王宠晚年草书。王世贞《弇州山人稿》中记：王宠“养疴白雀寺，访故人王元肃虞山不值，作此歌。元肃拏舟追及之，因以两丈许桑皮纵笔满卷为赠，虽结体小疏而天骨烂然，姿态横出，有威风千仞之势”。而顾复鉴赏此卷时曾说：此卷书法“如怀素、颖圆锋正。开卷时以其为枝山卷，末款识则雅宜也。得享长年，岂让枝山独檀名当世哉!”
《五言律诗》，纸本，纵24.4厘米，横147厘米。南京博物院藏。王宠画作王宠的行书自成一家，历来得到人们的赞许。明朝的何良俊在《四友斋丛说》里说道，自文徽明后，书法当属王宠为第一了。他本来是学王献之的，加上他人品的高尚，所以字写得神韵超逸，远在众人之上。另一位明朝人莫云卿在《莫廷韩集》里也说王宠的书法，“天真烂漫”，而且“飘飘欲仙”。我们从这件作品中不难看出，王宠的行书确实奔放纵逸，气宇不凡，颇令观赏者赞叹不已，这件《五言律诗》诗轴显然注入了他奔放的感情。十足的兴趣。故有落墨如烟，纵横千里的艺术效果，其生动、奇妙、流畅的风格无不跃然纸上。
《送陈子龄会试诗》，行书，纸本，册页，纵23.2厘米，横36.3厘米。楷书，18行。 文中“陈子龄”为王宠门人。钤“太原王宠”、“王履吉印”印2方。收藏印钤“秦汉十印斋藏”、“兰陵文子收藏”、“祥伯”、“辛谷经眼”等印。此诗书法极尽涩拙之态，每一笔画均似在牵掣中运行，绝无流动率意之痕，结构亦不求平整，似散漫不经，按王宠楷书的风格变化，当为其晚年所书。
《七绝二首》，行草书法，为王宠晚年所书，现藏于辽宁省博物馆。《七绝二首》在内擫笔法的基调上，注重笔墨轻灵虚和，结构欹侧多变，章法通脱自然，与其早、中期笔墨多内敛、点画较质直、线条少映带的格调相较，颇多变异之趣。质言之，少了朴拙之气，多了疏淡之气。“疏”是其结构特征所在：一字之中必有空阔处，且注重轻重虚实的对比，以显其“疏”态，产生整体上旷阔静远的美感。在该作中，王宠一方面以乌丝栏为框线，另一方面注意调整字与字之间的形态关系，形成一种内在的挥运旋律，有欹有正，有虚有实，和谐统一。“淡”是指意境之恬淡无为。《七绝二首》不着意安排，不措意巧拙，信笔写来，一任自然。这与文征明过于讲求法度理性、缺乏个性张扬不同，王宠从秀雅巧媚、宛转流美的晋人风韵中，稍稍出以己意，构筑成疏淡秀雅的意境，以其高华的气韵打动人心。 王宠卒后五年，丁酉(1537年)七月，王守、朱浚明等整理校订，刊刻成《雅宜山人集》，《白雀集》等皆收入其中。《四库全书总目》按云：“《雅宜集》十卷，明王宠撰，宠字履吉，自号雅宜山人，长洲人，八举不第，终于诸生，《明史·文苑传》附见文传中。是《集》诗八卷，文二卷，诗分体编列，而各以正德稿嘉靖稿，字系标题之下，盖约略编年之意，以自记所造浅深，大抵才力富赡，而抑郁之气激为亢厉，亦往往失之过觕。文则非所留意，姑附存诗后云尔。” 又六年壬寅(1542年)，吴县黄鲁曾编王宠、黄省曾所着《南华合璧集》，“《南华合璧集五卷》，明黄鲁曾编。鲁曾，字得之，吴县人，正德丙子举人，五岳山人省曾之弟也。是编选王宠之诗，而附以己作，合为一集。宠所着《雅宜集》深为顾璘等所推，朱彝尊《静志居诗话》则谓宠亦中材，誉过其实，鲁曾诗更不逮宠，殆欲借宠以行，故有是刻。”（《四库全书总目》）
“治平寺，在（苏州）府上方山下，……有五贤祠，祀唐寅、文、王守、王宠、汤珍。”（《江南通志·舆地·寺观·苏州府》）
王宠复有《东泉志》四卷，散曲作品收在《南北宫词纪》中。 【曲岩】
乘云欻先登，攀崖纷广眺。
孤峰上寒日，平楚腾余烧。
天高风物紧，地迥山川窍。
饥鼯乍陆梁，哀鸿相叫啸。
企石揖云帆，披霞迎海峤。
空水共泛澜，虚无自余照。
林深养谷神，壁仄团景曜。
光风烂芝苓，玉髓滋萝茑。
樵隐自夷犹，末路多奔峭。
怀哉瀼里公，千春可同调。
【过石公山】
岛屿屡崩奔，石林突参错。
朝云正吐秀，冬水亦渐涸。
槎牙熊豹蹲，蜷曲蛟龙蠖。
波涛激中洞，岚霭纷上薄。
金膏赤日流，石镜青天霩。
表灵征名图，延赏谐幽诺。
苍鼠不惊人，丹枫时自落。
兹焉可投纶，毕志甘场藿。
【楞伽寺】
云竹素所爱，山林道难忘。
荆蛮屹水府，五湖泻汤汤。
连峰枕其腹，翠壁森开张。
流峙两参错，南斗回文章。
绝境瑀兰若，金天建旌幢。
嵯峨古楞伽，飒沓开云堂。
星河挂北户，日月经其阳。
法雨不断洒，檀樾纷成行。
时时吐虹霓，下饮平波光。
风帆日如织，宝筏度迷方。
道林更爱客，文燕依松篁。
脱屣石苔滑，科头飞雪凉。
朱炎久蒸薄，卧暍两月强。
扫除洞虚白，盥浴披天香。
回思隔朝市，执热眇相望。
【宴徐子仁宅】
全陵豪侠窟，乐游凤凰原。
青门临上路，烂若朝霞骞。
啸侣共行游，叫崟窥阳园。
神飚集珍木，泫露被芳荪。
兰池夏气爽，桂栋秋云屯。
嘉花既罗户，密筿亦植援。
疏林抗北磴，激浪飞南轩。
粲粲芙蓉披，离离椒芷繁。
中堂理丝桐，后槛树旌幡。
初疑游龙翔，忽讶惊鸿翻。
色授神已交，礼防心讵烦。
主人卿云流，标胜俪玙璠。
已罗西园彦，复注北海樽。
纵横逸藻奋，契阔佳期敦。
履舄相错陈，钗缨互缤翻。
肴来乃瓶罄，觞至若川奔。
晓畏夕月驰，宵忘朝日暾。
平乐谅虚侈，高阳亦徒喧。
缛丽安可悉，商确歌此言。 王宠作品1

⑸ 王宠的书法特点是什么

诸体皆能，以小楷、行、草最为擅长，取法魏晋，浸淫于钟、王，道正功深，书风趋于端庄古雅，在吴门诸子中，他的书法之趣味尤高，这原因就是他心不降唐宋以下，手熟于法度之内，他的笔下无狂怪之病，点画、结体皆有来处，心境旷达而使字势开阔正大，无琐小习气。他的小楷取法钟繇，冲和于二王而于古雅中见清淡；草、行法《十七帖》、《圣教序》等而形神兼备。在书法史上学王右军杰出者米芾、赵孟俯之外就数他和王铎，而且各有所长；米得王之迅疾，赵得王之端正，王铎得王之雄厚，王宠得王之萧散。就气韵言，王宠为上，惜乎其早逝，未能含和圆融，更进一步。

⑹ 王宠草书千字文哪个版本好

王宠草书千字文《草书千字文》、《真行草十册》这两个版本是最好的。
王宠（1494－1533），字履仁，号雅宜山人，南京长州（今江苏吴江县）人。他早年很不得志，在科举考试中，六次落榜。但他擅长诗文、书画，精通六经，在当时名声很大，拜他为师、向他学习的人很多

⑺ 王宠小楷代表作有哪些

王宠小楷代表作有《游包山集》。

明代书法家的王宠《游包山集》又被称为《游包山诗集》。该着作为纸本，上海博物馆个人收藏。纵约22公分，横约324公分。卷内录诗25首。

均常见于《雅宜山集》此卷为王宠34岁时所书。是王宠小楷的经典作品。行笔惰到。字形尺寸摇缀生姿。古朴中自得妍巧。韵致博然。婉丽道媚称得上精典。

王宠个人简介：

王宠(1494-1533)，明代书法家，字履仁，履吉，号雅宜山人，吴县(江苏苏州)人。邑诸生，贡入太学。才华横溢，工撰写，善山水，花鸟鱼虫。诗文名誉很高，尤以书名噪一时，书善小楷书法，行草书尤其精妙。

⑻ 王宠的书法有什么特征

王宠（1494年--1533年），中国明代书法家。字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县（今属江苏苏州）人。为邑诸生，贡入太学。王宠博学多才，工篆刻，善山水、花鸟，他的诗文在当时声誉很高，而尤以书名噪一时，书善小楷，行草尤为精妙。为明代中叶着名的书法家。着有《雅宜山人集》，传世书迹有《诗册》、《杂诗卷》、《千字文》、《古诗十九首》、《李白古风诗卷》等。王宠，1494年生，1533年逝世，长洲（今苏州）人。字履仁、履吉，号雅宜山人。

成化七年（公元1471年）领乡荐，工诗及篆、隶，多才艺。随意作山水、花鸟，人物逼肖南宋人，山水多用青绿，尤喜作钩勒竹兔与鹤鹿。尝寓某氏园，芙蓉甚茂，绘十数纸付主人。主人出银杯以赠，宠怒索画尽焚之。幼从师，见师母即图之，见其女又图之，皆逼真，师怒逐去，及师母殁，传神者皆弗逮，卒用其所图焉。其书法初摹虞世南、王献之，后稍出己意，行书和草书一反明代放浪不羁的风格，运笔速度较慢，比较注意点画得失，以沉着的笔触从容书写，形成一种古拙典雅的风格，巧中寓拙，婉绰而疏逸。别具一种沉静的风神，在明代别树一帜。

小楷受锺繇、王献之等人的影响，用笔圆转、淳厚，结构上竭力避免笔画的交叠，在古朴中见空灵。他的楷书初学虞世南、智永，行书师法王献之，到了晚年形成了自己风格，以拙取巧，婉丽遒逸，疏秀有致。王宠追求的是一种疏宕雅拙的韵味，以韵写拙，而又“拙中见秀”、“拙中见雅”。王宠博学多才，工篆刻，善山水，他的诗文在当时声誉很高，其中尤以书法最为知着，他诸体皆能，以小楷、行、草最为擅长，取法魏晋，浸淫于钟、王，道正功深，书风趋于端庄古雅，在吴门诸子中，他的书法之趣味尤高，这原因就是他心不降唐宋以下，手熟于法度之内，他的笔下无狂怪之病，点画、结体皆有来处，心境旷达而使字势开阔正大，无琐小习气。他的小楷取法钟繇，冲和于二王而于古雅中见清淡。

⑼ 廖字的草书怎样写

“廖”字草书写法：

1、第一种：书家——赵孟頫，出自——真草千字文。

赵孟頫擅长篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书着称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书。

行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。

在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。

⑽ 喜字图片大全图片欣赏，用毛笔怎么写喜字(带图片)

提起喜字图片大全图片欣赏，大家都知道，有人问喜字的图片，另外，还有人想问双喜书法几种写法图片，你知道这是怎么回事？其实书法结婚用双喜字怎么写图片，下面就一起来看看用毛笔怎么写喜字(带图片)，希望能够帮助到大家！

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1、行书毛笔写的喜字：

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喜的基本解释：

喜[xǐ]

1、高兴，快乐：欢喜。喜洋洋。

2、可庆贺的，特指关于结婚的：喜事。一个喜字图片大全。

3、妇女怀孕：她有喜了。

4、爱好：喜爱。

5、适于：喜光植物。

6、姓。

文言版《说文解字》：喜，乐也。从壴，从口。凡喜之属皆从喜。歖，古文喜从欠，与欢同。

白话版《说文解字》：喜，快乐。字形采用“壴、口”会义。所有与喜相关的字，都采用“喜”作边旁。“歖”，这是古文的“喜”字，字形采用“欠”作边旁，造字方法与“欢”相同。

相关词汇解释：

1、喜糖[xǐtáng]创意喜字图片。

结婚时招待亲友的糖果。250个五角钱摆喜字图片。

2、喜封[xǐfēng]

旧俗有喜庆的人家给人的赏封。

3、道喜[dàoxǐ]

对人有喜庆事表示祝贺：登门道喜。漂亮的喜字图片。

4、幸喜[xìngxǐ]小喜字图片大全。

幸亏：幸喜有热心人指点，才没有迷路。单个喜字图片。

5、喜钱[xǐqián]

有喜庆的人家给人的赏钱。

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用硬币怎么摆喜字图片

方法如下

1.准备好做粘双喜字的硬币。各种喜字图片大全。

用硬币粘贴双喜字需要一些大小相同的硬币，这里选取了圆形小的硬币，如一角、五角的硬币

2.准备好双面胶，剪下一点粘贴在硬币上接着，从双面胶上，剪下一点粘贴在硬币上，粘在硬币的中间，不用太多，就可以粘贴在纸上.

3.取十枚硬币在纸上粘贴成一排，作为双喜字的一个笔画。2021314心形图片。

4.用十枚硬币在纸上粘贴成第二排，为双喜字的第画。

5.用六枚五角的硬币粘贴在纸上，为双喜字的垂直的两笔画。

6用二十枚一角硬币在纸上粘贴，成为双喜字的两个口字

7用十枚两分硬币在纸上粘贴，为双喜字的第三长横笔画。婚庆喜字图片大全。

书法结婚用双喜字怎么写图片

8用四枚五角的硬币粘贴在纸上，为双喜字的垂直的两笔画。

9.取二十枚一角硬币在纸上粘贴，成为双喜字底下的两个口字。接着，取二十枚一角硬币在纸上粘贴，成为双喜字底下的两个口字，双喜字就粘贴好了

拓展回答双喜字结构巧妙，是中术民俗中的一绝。两个并列的喜字方正对称，骨架结构稳定，如男女并肩携手而立。又有四个口子，既象征男女欢喜，又象征子孙满堂，家庭融洽与。双喜字是象征男女婚姻成立的一种特殊号，一般有女出嫁，大门上贴单喜字。有子娶媳妇，则贴双喜字，只要过路的人看到单喜或双喜，则立即明白此户人家在办喜事。2021521喜字图片。

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喜字的草书怎么写才好看呢？关键在于书写者的功夫如何，功夫到了，落笔就是一个好字。如这些“喜”字，可以说字字精彩，字字若珠似玉。结婚大红喜字图片大全。

从字例可以看出一个明显的特点，就是多采取的竖长短结构处理，也有近似三角形的处理方法的，如李怀琳的这个草字。喜字图片图片。

在就是重心和疏密虚实的处理要到位。重无论上下部分如何错落有致，但不能失去重心。如徐伯清的“喜”字。王宠的喜写得最工稳，可以是以楷法写草书。结婚喜字鞋垫图片。

在疏密虚实的处理上如下图中的几个字处理的非常巧妙。

潘受到草书“喜”字采取了左连带和下部左右分开的处理方法。但空间处理生动。而詹景凤的“喜”字却把空间给了下部的中间位置，可谓别开生面。

王羲之的“喜”基本上采取的横向笔画之间空间均分的处理，为避免字形的呆板，王羲之把字形的左右方面采取的变化处理，左实右虚，上偏左下偏右的技法。加上整个字形非常峻峭挺拔，如危崖峭壁，险而不到，又如高山云松巍峨耸立最见精神。

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