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A. 当代公认的十大国学大师是谁

"国学大师"，更是一个很有分量的称誉，是一顶很耀眼的桂冠，不是随便什么人都可以佩戴的。那你知道我国当代的国学大师有哪些？以下是我整理的当代十大国学大师的相关资料，希望对你有帮助!

目录

当代十大国学大师

国学大师评判标准

"国学大师"名称

NO.1 王国维

上榜理由：词学泰斗，戏曲学先锋，近代考古学的带头人，在多方面具有开创性意义，且对后世具有深远影响，多种着述成为学界必读经典，在海内外享有盛誉。

代表作：《人间词话》、《人间词》、《宋元戏曲史》、《殷卜辞中所见先公先王考》、《观堂集林》，多收入《王国维遗书》。集外旅日所作笔札，收入《王国维学术 随笔 》一书。

弟子：顾颉刚，赵万里，姜亮夫等

NO.2 梁启超

上榜理由：近代新史学的开创者，长期活跃政坛，是对近代政治有深远影响的风云人物。在哲学、文学、史学、经学、宗教等领域都广有建树。

代表作：《新史学》、《中国历史研究法》、《中国近三百年学术史》、《清代学术概论》、《佛学研究十八篇》，多收入《饮冰室全集》。

弟子：徐自摩，蔡锷，胡适，谢国桢等

NO.3 章太炎

上榜理由：近现代朴学大师，小学大师，经学大师，史学大师，晚年潜心研究佛学，旅日期间曾苦学梵文，更以佛学解注老庄，对后世具有深远影响。其在小学一面，长于训诂，独步古今，后之学人唯有黄侃一人堪与匹敌。经学方面，幼毕四书五经，出口能诵;诸子百家，信手拈来。尤其对唐以前古籍颇为精通，可谓了如指掌，为学界所畏服。

代表作：《新方言》、《春秋左传读》、《訄书》、《检论》、《国故论衡》、《齐物论释》、《菿汉微言》、《国学讲演录》》等。

弟子：马裕藻、沈兼士、钱玄同、黄侃，鲁迅，朱季海等。

NO.4 陈寅恪

上榜理由：近代史学大师，尤精于唐史的研究，为史学界公认的泰斗，其父为近代着名学人陈三立，人称陈散原的便是，有《散原精舍诗》传世。陈寅恪通晓多种语言，除英、法、德、意、拉、西班牙语以外，尤精于梵文、藏语、突厥语、西夏语、契丹语，同时他还精晓小亚细亚等多种业已消失的小语种。据曹聚仁统计(《中国学术思想史随笔》)，其所晓语言约有18种之多，堪为语言界奇迹，为世人叹服。

代表作：《元白诗笺证稿》、《柳如是别传》、《隋唐制度渊源略论稿》、《金明馆丛稿初编》、《金明馆丛稿二编》、《隋唐政治史述论稿》等。

弟子：蒋天枢，刘节，季羡林等

NO.5 黄侃

上榜理由：其在经学、文学、哲学等各个方面都有很深的造诣，尤其在传统“小学”的音韵、文字、训诂方面更有卓越成就，人称他与章太炎、刘师培并为“国学大师”，称他与章太炎为“乾嘉以来小学的集大成者”“传统语言文字学的承前启后人”。更令世人惊叹的是其在生前并未出版过任何着作，其曾有一句经典 名言 ：“五十之前不着书”。这句话在半个世纪后还在武大校园内广为流传，成为其治学严谨的证明。在其生前，章太炎先生曾多次劝他着书立说，但其终不为所动。其虽未出版任何着作，却成为海内为公认的国学大师。

代表作：《文心雕龙札记》，《反切解释》，《日知录校记》，《集韵声类表》，《黄侃论学杂着》， 《说文笺识四种》， 《字正初编》，《黄季刚先生遗书》， 《文选黄氏学》(注：为后人整理编订)

弟子：徐复，潘重规，潘锦等

NO.6 刘师培

上榜理由：其为清末民初的风云人物，既在政治舞台上有令人瞩目的表演，从革命党人、无政府主义者到清廷幕僚、筹安会“六君子”之一，又在学术舞台上连创佳绩，甚至与章太炎齐名，并称“二叔”(章太炎字枚叔，刘师培字申叔)。其为横跨政、学两界的声名显赫的人物，其在学术上所做影响最为深远和取得成就最大的事情，是有关“中国文学”、“文学史”课程的讲授与《中国古文学史讲义》的出版上，他使《文选》派在文派之争中获得胜利，并在文学史的教学与研究方面奠定垂之后世的“典范”。

主要着作：《中国民约精义》，《中国中古文学史讲义》，《黄帝纪年论》，《汉宋学术异同论》等。

弟子：黄侃，陈中凡，郝立权等

NO.7 王力

上榜理由：其一直从事语言科学的教学和研究工作，为发展中国语言科学、培养语言学专门人才作出了重要的贡献。其在1936年发表了《中国文法学初探》一文，对中国语法学界自《马氏文通》以来因袭英语语法研究的状况提出批评，同时对汉语语法的特点和研究 方法 做了初步探讨。1937年发表的《中国文法中的系词》，指出系词在古代汉语里不是必要的，汉语的 句子 也不一定都要有动词,这揭示了汉语不同于印欧语言的一个突出特点。他的《中国现代语法》(1943)、《中国语法理论》(1944)以及《中国语法纲要》(1946)等着作，以《红楼梦》为主要研究对象，建立了自己的汉语语法体系。另外，其在音韵学方面也成就颇高，他的《汉语诗律学》对中国古代诗词的格律和语言特点作了精到的研究，对中国音韵学的研究和发展做出突出的贡献。

主要着作：《古代汉语》，《诗词格律》，《语法和语法教学》，《广州话浅说》，《广东人怎样学习普通话》，《诗词格律概要》，《楚辞韵读》，《诗经韵读》，《广东人怎样学习普通话》，《汉语诗律学》，《汉语音韵》，《龙虫并雕斋诗集》，《汉语诗律学》，《诗词格律十讲》，《中国音韵学》，《王力诗论》，《中国语文讲话》，《中国现代语法》，《中国语法理论》等。

NO.8 季羡林

上榜理由：其为当代着名语言学家， 散文 家，东方 文化 研究专家，其博古通今，被称为“学界泰斗”。其学术研究范围涉及印度古代语言，特别是佛教梵文，堪为世界上少数几位能精通佛教梵文的大师，吐火罗文，印度古代文学，印度佛教史，中国佛教史，中亚佛教史，唐史，中印文化交流史，中外文化交流史，中西文化差异和共性，美学和中国古代文艺理论，德国及西方文学，比较文学及民间文学，散文及杂文创作等领域。并在这些领域取得了卓有建树的成绩。06年其成为首位获得“翻译文化终身成就奖”的学者，同时在这一年被评为“感动中国年度人物”。

主要着作：《中印文化关系史论丛》(论文集)1957，人民 教育 ;《<罗摩衍那>初探》(理论)1979，外国文学 ;《天竺心影》(散文集)1980，百花 ;《季羡林选集》(散文集)198O，香港文学研究社 ;《朗润集》(散文集)1981，上海文艺 ;《季羡林散文集》1986，北京大学出版社

NO.9 徐复

上榜理由：其1929年就读于金陵大学，师从黄侃攻文字、音韵、训诂。1935年入金陵大学国学研究班后转至章太炎门下求学。曾任教于国立边疆专科学校、金陵大学、南京师范学院、南京师范大学等校。历任副教授、教授、南京师范大学古文献整理研究所名誉所长、《辞海》编委、《辞海》语词学科分科主编之一、《汉语大词典》副主编之一、中国语言学会理事、中国训诂学研究会会长、中国音韵学研究会顾问、江苏省语言学会会长、《传世藏书》主编等。他在语言文字领域的贡献主要体现在训诂学、校勘学、蒙藏语文研究、词语研究、语源学研究及方言研究方面。在蒙藏语文与汉语对勘方面，着有《“歹”字源出藏文说》(《东方杂志》、《阏氏读音考》(《东方杂志》、《守温字母与藏文字母之渊源》、《“歹”字形声义及其制作年代》等。在训诂学方面，他用力最勤，着述颇丰，代表作有《从语言上推测〈孔雀东南飞〉一诗的写定年代》、《韩昌黎诗拾诂》等。

代表作品：《徐复语言文字学论稿》，《广雅诂林》，《说文五百四十部首正解》等。

NO.10 钱钟书

上榜理由：自幼天资过人，一目十行，过目不忘。其在清华读书期间，横扫清华图书馆;留英期间又在牛津大学图书馆泡了几年。后又随妻子杨绛留法一年，饱览巴黎大学图书馆藏书，读书之多，古今中外罕有能比。为学渊博精深，冶古今于一炉，融中外为一家。精通英、法、德、意、拉、西班牙语，中英文造诣之高，无出其右。着《管锥编》四册，一百三十余万言，以典雅的文言写成，并对《毛诗正义》、《老子王弼注》、《史记会注考证》、《太平广记》等十部典籍，作了详细的考释、批注与阐发，引用了古今中外4000位作家的13000多部着作，涉及经史子集，修辞学、心理学、社会学等多种学科。 读书笔记 多达90000余页，多种语种，数千万字。

代表作：《围城》、《人兽鬼》、《钱钟书散文》、《宋诗选注》、《谈艺录》、《管锥编》、《宋诗记事补遗》、《容安馆笔札》等。

弟子：栾贵明等

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"大师"

所谓"大师"者，系指人们对在学问或艺术上有很深的造诣者的尊称。凡称得上"大师"者，其学问理应在同行、同专业中当属于出类拔萃者。

另外，"大师"之所以为"大师"，还不能光看学问，光看作品，还要看道德即人品、文品，看文品与人品是否统一，即是否属于融人品与文品于一体的"道德 文章 "者流。正如汤一介教授所说:"学问不错，人格又高尚，才可称为大师。"

"师者，所以传道授业解惑也。"而"学高为师，身正为范。"因此，"大师"理应是学问和品德方面之典范。

假如学富五车，学问做得很大，文章写得呱呱叫，但人品却很差，尤其是文品与人品脱节，言行不一，口是心非;在讲堂上、着作中说的、写的是"富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈"，"士可杀而不可辱"，可一到外敌入侵，就卖国投敌，充当汉奸，"富贵淫其心，贫贱移其志，威武屈其节";或面对强权则一味卑躬屈膝，附炎趋势，"学风随着政治风标转"，充当"不管什么时候都吃香"的"吹鼓手";或"满口仁义道德"，而行动上则男盗女娼;或口里老是叨念"淡泊名利"，而实则争名于朝、夺利于市，沽名钓誉、治学不严、投机取巧、差错百出，却又师心自用，听不得批评意见，甚至"拒绝一切批评"等等。那么，像这样缺乏中华学人之良心、良知的"缺德"学人，也是断断不配当"大师"的!

需要特别强调的是，"大师"之所以堪称"大师"者，不仅仅在于其学问之渊博和建树之卓着，更在于其虚怀若谷的胸襟，虚一恬静的心怀，尤其是学而不厌、诲人不倦的精神。

有道是"至人无己，神人无功，圣人无名"(《庄子·逍遥游》)。真正的"大师"，从来对此称谓默然视之，更不师心自用。张岱年先生2003初在回答《北京青年报》记者采访时，坦诚地说:"有人说我是'国学大师'，实际上我只是研究国学的一部分，主要是哲学思想，而文学、史学我研究得并不多，中国古代的科学就研究得更少"，就昭示出这样的大师风范。还有着名的书斋型学者蒋孔阳先生，也是当今融高尚人品与文品为一体的"道德文章"之典范。他为人一向淡泊恬静，宽容大度，但在学问上却一直"不懈追求"，却又恪守"为学不争一家胜，着述但求百家鸣"的治学态度。他说:"知识分子应以专业为社会服务。学者应当以学术为社会服务，不是用讲话，也不是用赚钱，而是用思想用知识和学问。"当有人问他:"你拼死拼活地干，又能有什么好处?"时，他淡然回答:"做学问，本来是出于 爱好 ，出于对真理的追求，出于想对社会有一点贡献，而不在于自己有什么好处。如果要讲好处，自然用不着走学问这一条道路了。"他一生在美学研究等方面，成就斐然，却虚怀若谷，坦言:"人生在发展，事物在变化，学问也应当不断地发展和变化。我们不要以为自己已经到了'顶点'，灵珠在握，天下都得听我的了。浮士德与魔鬼订约，要永远不满足，一旦满足了，他的灵魂就得归魔鬼所有。我想，我们做学问，也应当有永不满足的精神。一旦我们了不起了，满足了，我们的灵魂也将为魔鬼所攫去。"(玉圣:《蒋孔阳:没在创造中》，《中华读书报》1998年11月4日)

张岱年和蒋孔阳先生，至少作为中国哲学和美学方面的"大师"，是当之无愧的!

还有季羡林先生，在《病榻杂记》(新世界出版社2006年版)中，第一次廓清了他对于世人"加"在自己头上的"国学大师"、"学界泰斗"、"国宝"这三顶桂冠的看法，特"昭告天下"，请予摘掉。并称"三顶桂冠一摘，还了我一个自由自在身。身上的泡沫洗掉了，露出了真面目，皆大欢喜。"则更昭示了其不同凡响的大师之德!

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"国学大师"，更是一个很有分量的称誉，是一顶很耀眼的桂冠，不是随便什么人都可以佩戴的。如今人们所称道的诸多"国学大师"，实际上顶多只是史学家、哲学史家等而已。这是仅仅就其学问而言。至于就"师德"而言，不少人距"国学大师"就更远了。

到底该怎么界定"国学大师"呢?

凡称得上"国学大师"者，其学问自然理应在"国学"研究之范围内，属于出类拔萃者。而我们的"国学"，则是包括自然科学、社会科学和思维科学等等在内的，蕴含极为丰富的称谓，所以，凡称得上"国学大师"者的着作，也理应体现丰富的内容，即使按照西方学科的划分而言，也应是多面手， 网络 全书型的学者，既有卓有建树的学术着作，也有脍炙人口的文学作品，等等。

"国学"即便作为中国学术文化的简称，其蕴含极其丰富，单是在先秦，就有"百家"之说。在对于先秦"百家"的理解上，虽然历来众说纷纭，但至少包括阴阳、道、儒、法、墨、名、杂、小说，诗赋、纵横、兵、农、医、算、天文、地理、水利、堪舆、数术、纺织、建筑、制陶、冶炼和交通等等诸家学说。

而在秦汉以后，经过"国学"所固有的"贯通古今，融汇内外，综合创新"基本规律的作用，又涌现出许多新的学派和学说，那么，作为"国学大师"，理应是对国学所蕴含的各家各派的学说都比较精通，并富有"很深的造诣"者;即使打个折扣，也理应是对其中多半以上的学说富有"很深的造诣"者。

从前面引述的张岱年先生"有人说我是'国学大师'，中国古代的科学就研究得更少"之简要回答中，可以窥知他对"国学大师"的见解:即至少要涉及哲学、文学、史学和古代科学等几个领域，并有突出的建树。中国古代的科学成就是举世公认的，张岱年先生虽然在这里没有具体谈及其具体内涵，但像天文、历算、农学、医学和养生学等等，至少包括在其中，可这些几乎都被长期排斥在"国学"家们的视野之外。

张岱年先生实际上提示了"国学大师"的最起码的标准，即单从学问方面而言的标准，可是，看看某些着名学府所开列的那一串串的"国学大师"名单，看看网上列出的一大堆"国学大师"名单，有几人合乎这个最起码的"国学大师"标准呢?

况且，"国学大师"还必须具备高尚的人格和品德。从学问和品德即文品与人品相融合为一的标准看，"国学大师"更不是一般人所能堪配的!

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B. 奥特曼中每个队中的美女

以前回答过一次这样的问题 这次就直接复制以前的了 这是上次整理了好几个小时才找齐的
初代
富士秋子（樱井浩子饰）

赛文
安奴 （ひし见ゆり子）

杰克
丘百合子（桂木美加饰演）
20岁，MAT队唯一的女队员。擅长空手道，是队内的通讯员。
坂田秋子（神原留美饰演）
18岁，坂田健的妹妹，是乡的恋人。因为乡进入MAT使他们在一起的时间大大减少而伤心，不过勇敢地接受了这一事实。在舶来店工作，偶尔会和乡约会，也会去野外游玩。一直很爱乡，但后来为给乡买手表，被那克尔星人残酷的杀害，乡悲痛欲绝。

艾斯
南夕子（星光子）
南夕子 18岁，和北斗一样生日是七月七日，血型为O型。本身是月球人，小时候来到地球。最初是医院护士。同样为了保护小男孩被杀死，因此得到了艾斯的力量。最初和北斗一起变为艾斯，后来因为完成自己的任务离开了地球。（事实上是因为演员星光子因故不能继续拍摄的原因）后面的剧情又回归老路，一个奥特曼一个人间体。
通常，南是一个沉着冷静的人，而且是一个温柔、和蔼、沉默寡言的人，和好动的北斗形成了互补。常常可以看到她迷人的眼神，尤其对北斗。与北斗类似，南戴着一条黄色围巾。
美川典子（西惠子饰演）
20岁，负责通讯工作，是TAC队另一个女队员

泰罗
绿婆婆
白鸟沙织（朝釜由美／小野惠子饰演）
健一的姐姐，是个大学生，同时也是光太郎的女朋友，做得一手好菜。（沙织这个角色经过了换人。）
森山泉（松谷纪代子饰演）
18岁，赛特队中唯一的正式女队员，长着一张可爱的娃娃脸，性格活泼，聪明机敏，也很温柔。平时负责本部联络工作，但有时也会上阵。有一点喜欢光太郎，喜欢童话

雷欧
白川纯子（三田美枝子饰演）
20岁，女队员，负责队内通讯工作。圆盘生物来袭时殉职。
桃井睛子（新玉恭子饰演）
18岁，女队员，是个通讯专家，后来离开。
松木睛子（蓝朋子饰演）
女队员，圆盘生物来袭击时殉职。

爱迪
星凉子队员（星凉子/ Hoshi Ryohko，演员荻原佐代子）：
尤莉安的人间体，在第43集《来自奥特之星的女战士》中，为了警告爱迪加尔坦大王的暗杀阴谋而来到地球。她可以通过意念同爱迪交流，用闪光手镯变成尤莉安。其名为大山队长所起，后因城野队员殉职，受其嘱托加入UGM。
城野惠美队员（城野エミ/ Johno Emi，演员石田惠理）：
UGM队员，其父亲是国际宇宙生物学专家。她是远东支部唯一的女队员（后来被星凉子代替），并且很少参加前线作战，一般负责通讯工作。在43集《来自奥特之星的女战士》中，残忍地被卡拉卡拉星人杀死。随后其工作由塞拉和由理子的UGM科学班接替。
小坂由理子（小坂ユリ子/ Ozaka Yuriko，演员白坂纪子）

迪迦
居间惠队长：（高树零）沉着冷静，具有敏锐的洞察力和优秀的组织能力，善于安排作战计划。
丽娜队员：（吉本多香美 早田的扮演者黑部进的女儿）在TPC中名列第一的天才飞行员，头脑灵活，性格坚毅。

戴拿
弓川凉 （齐藤理沙）
27岁，超级胜利队的王牌驾驶员。与飞鸟信是恋人？
绿川麻衣 /陆春舞（山田玛利亚）
18岁，在超级胜利队中是大家宠爱的小妹妹。本人最爱！

盖亚
佐々木敦子（桥本爱）
21岁。XIG的操作员。与现在明亮开朗的性格相反的是有着孤独的过去。很倾慕梶尾队长。总能在我梦失落的时候给予他鼓励，究竟喜不喜欢我梦，也只有她自己清楚了。。
ジョジー・リーランド（マリア・テレサ・ガウ）
20岁。XIG的操作员，西班牙人。同墩子一般明亮开朗的性格，有时候很多嘴。
鹈饲彩香(田中彩佳)
20岁。XIG非专任操作员，一般只在墩子或ジョジー・リーランド不在时替任
Team Crow
终于到XIG女神三人组了，Team Crow绝对是ULTRAMAN系列有史最美貌与技术合一的Team。每天训练N多小时，技术当然好了，在加上片头中的那一甩——简直是太COOL了。
稻成美穗Team Crow的队长，26岁，驾驶SS的技术一流，TV 41话中可以看出其Fighter SS的驾驶技术。（不过要是SG的话估计等不了盖亚出现就挂了，因为SS的速度是9马赫，而SG是6马赫。）（日本官方设定：XIG女性攻撃机チーム“チーム クロウ”のリーダー。しばらく実戦投入されなく堤チーフに反発していた。大変に胜ち気な性格である。ファイターのリーダー间ではライバル意识があり、演习においてもチーム2番を夸る。ファイターSS（ファイター1）に搭乗する。）
多田野慧 22岁（日本官方设定：XIG女性攻撃机チーム“チーム クロウ”の队员。飞行技术では“チーム ファルコン”には负けない。米田リーダーとは微妙な関系だ。ロックンロール好きの阳気な队员。ファイターSG（ファイター3）に搭乗する。）
三岛树莉 24岁（这家伙不会和铁拳中的三岛财团有什么关系吧？）（日本官方设定：XIG女性攻撃机チーム“チーム クロウ”の队员。“チーム クロウ”の中では喧哗っ早い队员。チーム ワークもファルコンには负けていない编队飞行を见せたパイロット。ファイターSG（ファイター2）に搭乗する。）

哉阿斯
小透（不是水果篮子里的小透）
主人公朝日胜人喜欢的对象 也是mydo队员 会吹笛子

高斯
水木忍（坂上香织）：被大家称为“leader”的EYES的副队长。实战中通常在最前线指挥战斗，虽然身为女性却很英勇，是其他队员可以依赖的那种“大姐姐”型人物。从EYES退役后返回了防卫军，但依然支持SRC的行动。
森本绫乃（铃木茧菓）：EYES最年轻的队员。典型的还没有长大的小女生性格，有着非常旺盛的好奇心。主要在基地内担任分析操作人员。武藏加入后，非常高兴终于有了比自己资格更浅的队员，整天想尽办法要求武藏称呼自己为“前辈”。退役后在镝矢岛担任怪兽管理员。

奈欧斯
早见 奈奈／瑠川敦子
北林 歩美／坂本三佳
藤原秘书官／村上聡美

帕瓦特
特雷萨·贝克
识别编号2。负责分析状况、提出作战方案。其沉着冷静比起埃德伦德队长似乎更像个队长。出色的科学家和战略家。也负责操纵通讯设备。对帕瓦德的正体很有兴趣、知道凯伊和帕瓦德的关系。是翁提卡博士的学生。
朱丽·扬
识别编号3。王牌机师。经常对事物感到担心，和桑达斯似乎是对有名搭挡。有个名叫Patty Miller的姐姐和一个叫Karen Miller的侄女。在姐姐面前有很强的自卑感。遭遇了姐夫贾米拉变成怪兽的事件。

葛雷
珍‧艾可（Jean Echo）／Gia Carides（日语版配音：榊原良子）
金小明（Kim Shaomin）／Grace Parr（日语版配音：平野文）

奈克瑟斯
西条风/佐藤康惠
担任夜袭队副队长的女队员。
作战时沉着冷静、不过，性格孤僻。对异生兽怀有强烈地憎恨…。一直以为奥特曼是异生兽。后来得到了怜交给她的“进化信赖者”。可惜只战斗了两话，第二话就把光给了孤门一辉。
平木诗织/武藤圭子
夜袭队的神枪手。
性格直爽、夜袭队的气氛活跃者。
斋田理子/中丸紫苑
孤门的恋人，美术大学的学生，为了完成毕业作业《家族的特征》而去描绘动物们以及他们的亲子的生活。
沟吕木利用她的身体制造了黑暗浮士德。
佐久田惠/川嶋朋子
姬矢准在新闻社供职时的前辈，
十分关注失踪后的姬矢准。
野野宫瑞生／宫下朋美 MIYASHITA TOMOMI
从属于MP记忆警，首藤沙耶的优秀部下。
知道千树怜是适能者，并负责监视他。被怜的纯真打动，最终成为了恋人。

麦克斯
小石川瑞希
【MIZUKI KOISHIKAWA】 （长谷部瞳）
DASH的顶尖飞行员。为人和善，医护工作和料理都有一手的优秀女队员。
艾莉
【ELLY】 （不清楚）
负责通讯和数据分析的操作员。善于分析。

梦比优斯
风间真理奈 队员／齐川里沙
曾经参加过二轮越野机车大奖赛的赛车手，是一个具有绝对音感（可以把自然界里的任何声音以音符的形式表现出来）的大美女，可以区分出混在怪兽叫声中的特殊波。
天谷木之美 队员／平田弥里
是一个做梦都想成为幼儿园教师的人。持有GUYS执照，但是对恐怖的东西很头疼，主要担当调度操作。非常喜爱“人造怪兽”。

赛文x
爱丝(S) 25
和仁组队较多的DUES的代理人，擅长格斗，时常像姐姐一样照顾别人，喜欢巧克力。擅长潜入作战。
艾丽娅 22岁
出现在仁周围的谜一样的女子，冷酷的美人。是个知道Seven X和仁的过去的一切谜团的关键人物。

C. 求图片出处

出自刀剑神域，男主桐人（真实姓名是桐之谷和人）

刀剑神域
网络名片

刀剑神域
根据日本作家川原砾的代表作改编的TV动画《刀剑神域》，由A-1 Pictures制作。讲述一场死亡游戏即将揭开序幕SAO玩家·桐人，以完全攻略为目标，在游戏舞台艾恩葛朗特城堡里展开一连串严酷的冒险。

中文名： 刀剑神域
外文名： ソードアート·オンライン
原作者： 川原砾
导演： 伊藤智彦
编剧： 西山茂
主要配音： 松冈祯丞，户松遥，竹达彩奈，伊藤加奈惠，高垣彩阳，日高里菜

出品时间： 2012年7月
出品公司： A-1 Pictures
集数： 25集（已完结）1特辑
地区： 日本

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编辑本段作品简介

动画海报(76张)
电视动画《刀剑神域[1]》是根据日本小说家川原砾的同名轻小说改编的动画作品，动画由A-1 Pictures负责制作，于2012年7月7日开始播放，共25集（SAO篇14集，ALO篇11集），并已发布了4集特典。
在中国大陆地区的网络独家播放权由视频网站乐视网购得，并于2012年9月8日起在其动漫频道独家上线，并与日本同步播出。[2]
编辑本段剧情介绍
《刀剑神域》SAO篇故事背景设定在2022年，讲述了一个发生在网络角色扮演游戏“刀剑神域”（sword art online，简称SAO）中的奇妙故事。SAO是一个可以容纳一万一千名游戏者的大型网络游戏，参加了游戏的主人公桐人得知了“在游戏中死去的人在现实中也会死去”的惊人事实。而想从游戏中逃脱，唯一办法就是打倒位于艾恩葛朗特顶楼第100层的头目。于是，桐人投身到了看不见尽头的游戏战斗之中。

刀剑神域
ALO篇桐人从禁忌的死亡战斗MMO《SwordArtOnline刀剑神域》回到现实世界后，立刻前去寻找游戏时的伙伴——同时也是心仪对象的亚丝娜。但结城明日奈（亚丝娜）却还没从那个噩梦般的游戏里归来。桐人也因此而陷入困惑与绝望当中。他唯一的线索，是亚丝娜以“妖精”模样伫立在鸟笼里的奇异影像档案。亚丝娜似乎是被困在一款高性能的VRMMO游戏《ALtheimOnline》里面。
桐人为了解救亚丝娜，一头闯入这个有着无数妖精飞翔交错的“ALO”世界……在网络上人气超高的“妖精之舞”篇，正式展开！[2]
编辑本段制作团队
制作人员

原作：川原 砾

色彩设计：中岛和子

角色原案：abec

撮影监督：广冈岳·臼田睦

监督：伊藤智彦

CG监督：白藤隆太

形类：冒险、爱情

编集：西山茂

角色设计：足立慎吾

音响监督：岩浪美和

副角色设计：川上哲也

効果：今野康之

总作画监督：足立慎吾·川上哲也

音响制作：ダックスプロダクション

动作作画监督：柳隆太·鹿间贵裕

音乐：梶浦由记

主原画师：斉藤敦史

音乐制作：アニプレックス

怪兽设计：柳隆太

项目统括：GENCO

道具设计：土屋祐太·鹿间贵裕·千叶茂

动画制作：A-1 Pictures

美术监督：竹田悠介（Bamboo）·长岛孝幸（Bamboo）

制作：SAO Project

美术设定：谷内优穂（KUSANAGI）

配音人员
桐人/桐谷和人：松冈祯丞
亚丝娜/结城明日奈：户松遥
莉法/桐谷直叶：竹达彩奈
结衣：伊藤加奈惠
西莉卡/绫野圭子：日高里菜
莉兹贝特/筱崎里香：高垣彩阳
克莱因/壶井辽太郎：平田广明
艾基尔/安德鲁·基尔巴特·米尔斯：安元洋贵
毕娜、阿尔戈：井泽诗织
幸（サチ）：早见沙织
启太：丰永利行
希兹克利夫/茅场晶彦：大川透/山寺宏一
蒂尔贝鲁：桧山修之
牙王：关智一
葛利牧罗克：成田剑
辛卡：水岛大宙
由莉耶儿：白石凉子
迪亚贝尔：桧山修之
克拉帝尔：游佐浩二
桐谷翠：远藤绫
结城彰三：山路和弘
精灵王 奥伯龙/须乡伸之：子安武人
编辑本段标题目录
SAO篇

集数

日文标题

中文标题

剧本

分镜

演出

作画监督

总作画监督

改编

01

剣の世界

剑的世界

木泽行人
菅原雪绘

伊藤智彦

川上哲也
柳隆太（动作）

足立慎吾

第一卷第2-4章

02

ビーター

封弊者

中本宗応

伊藤智彦
鹿间贵裕

藤原佳幸

近冈直、波部崇
户部贤都（动作）

外传“无星夜的咏叹调”

03

赤鼻のトナカイ

红鼻子的驯鹿

菅原雪绘

伊藤智彦

伊藤祐毅

中村直人
柳隆太（动作）

川上哲也

第二卷“红鼻子麋鹿”

04

黒の剣士

黑色剑士

向井良和

高桥亨

绵田慎也

大庭小枝
落合瞳
鹿间贵裕（动作）

足立慎吾

第二卷“黑色剑士”

05

圈内事件

圈内事件

木泽行人

藤原佳幸

布施康之

宫嶋仁志

川上哲也

第八卷“圈内事件”

06

幻の复讐者

幻之复仇者

伊藤智彦

佐藤和麿

近藤奈都子
鹿间贵裕（动作）

07

心の温度

心的温度

向井良和

立川譲

星野真

斋藤敦史
柳隆太（动作）

足立慎吾

第二卷"心的温度”

08

黒と白の剣舞

黑与白的剑舞

入山修司

冈村天斋

藤井辰己

米山舞
鹿间贵裕（动作）

川上哲也

第一卷第5-9章

09

青眼の悪魔

1青眼的恶魔

东海林直树
中本宗应

菊田幸一

波部崇
小林惠祐
户谷贤都
柳隆太（动作）

足立慎吾

第1卷“艾恩葛朗特”

10

红の杀意

红色的杀意

木泽行人

伊藤智彦

高桥秀弥

中村直人
鹿间贵裕（动作）

川上哲也

11

朝露の少女

朝露的少女

菅原雪绘

藤原佳幸

许平康

渡边敬介
柳隆太（动作）

足立慎吾

第二卷"朝露的少女"

12

ユイの心

唯（结衣/由衣）的心

中津环

近藤奈都子
西口智也
户谷贤都
柳隆太（动作）

川上哲也

13

奈落の渊

地狱的深渊

向井良和

鹿间贵裕

奥田阳介
鹿间贵裕（动作）

足立慎吾

第1卷“艾恩葛朗特”

14

世界の终焉

世界的终结

木泽行人

伊藤智彦

米泽优
柳隆太（动作）

川上哲也

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D. 古琴三年斫琴是和五年的有什么区别

从形制式样断其年代
琴的样式与所制作时代的艺术风格、审美观念和生活情趣直接相关。所以，要了解琴的制作年代，就必须首先对各个历史时代的艺术风格、审美观念和生活情趣有较广泛深入的了解，并对琴的形制或式样的时代特征有较充分的把握。
古琴形制式样的不同主要体现在琴额、龙舌、护轸、琴颈、琴腰、琴尾冠角、尾托等部位的不同造型和处理方法。
1．琴的式样变化
琴的式样，据不完全统计，目前已达好几十种。在清代《五知斋琴谱》中即列有附图的琴式51种。更早些时，如在唐宋期间，似亦已近20种之多。据《琴书大全》记载：“自古善琴者八十余家，一十八样，究之雅度，不过伏羲、大舜、夫子、灵关(机)、灵和五等而已，余求意新状奇，终乖古制，君子不贵也。”(《琴式》)这说明，在唐宋时，琴的式样已经多了起来，但真正常见的也只是数种而已。时至今日，常见的琴式稍稍多了起来，但也不过是伏羲、神农、仲尼(夫子)、灵机、蕉叶、落霞等约十种而已。
在琴的式样中，有的式样出现较晚，如凤势式(亦称霹雳式)始于中唐(柳宗元)，云和式始于宋代，蕉叶式则始于元或明。即如最流行的仲尼式，据郑珉中先生考察，也是到晚唐时才开始盛行的。他说：“中唐盛唐中尚未见有仲尼式者”。又说：“由东汉到中唐的八百年间，仲尼式的琴并不是很流行的，只有到了晚唐，孔夫子又被儒家作为道统的代表加以推崇之后，古琴的仲尼式才逐渐时兴起来，两宋更大为流行，出现了定于一尊的局面，其它非仲尼式的琴则日益少见了，这个特点也是宋代以来的图像资料与传世古琴所证实了的。”他据此对现存台北的两张“晋琴”进行考辨，指出这两张琴其实都不是晋代作品，而系后人的伪造。其理由之一便是：在晚唐以前，像后来那样的仲尼式琴尚未流行，而这两张琴都是仲尼式的。而且，晚唐时的仲尼式“琴面较圆，腰部内收较深”，而这两张琴的“风格并不比晚唐仲尼式琴古拙，却与宋以后的仲尼式琴极相类似。”[2]这里的关键就在于，隋唐以前是否真的不存在后世那种十分流行的仲尼式琴？这个问题还可以进一步研究。有些式样自唐至清各代都有，如伏羲、仲尼、连珠、灵机、师旷式等。有些式样看起来很古，但却可能是宋明时的仿制品，如玉峰式和列子式。还有一些样式很特别，数量也很少，因而很难确定其所属年代，如洛象式等。这些就都需要看其风格的变化情况再作判断。所以，琴的式样并不就是鉴别所依据的绝对标准。
2．整体风格变化
琴的整体风格的变化，往往与时代密切相关。同样的式样，在不同的时代，往往体现出不同的风格。因此，把握这方面的变化便显得至关重要。

吴钊先生曾对几种常见琴式的时代变化作过描述，例如：伏羲式和连珠式，在唐代面、底均较圆，肩、腰的转折处弧度较大；至宋、元时则面弧底平，肩、腰转折处棱角分明；再到明初，则面、底变得宽而且扁了。仲尼式是琴器数量最多的一种式样，因而情况也最为复杂。大致说来，南宋以前是“肩垂而阔”，琴体偏厚；南宋时是“耸而狭”，琴体渐薄；元至明初肩宽而扁，边棱带有圆势；万历、崇祯时则肩狭而棱角分明。[1]郑珉中先生还从七个方面对唐琴的时代风格及其变化作过专门论述，例如：(1)琴面的弧度，盛唐、中唐是“漫圆而肥”，弦下弧度较小，弦外部分较大；晚唐则弦下部分较厚，而弦外部分较平，是宋以后常取的形制。(2)唐琴的肩部约在三徽以下，是“垂而阔”；宋琴则在二徽左右，是“耸而狭”。(3)唐琴在项、腰与额下三处向里收缩，其轮廓加圆减薄，使其肥而不蠢；晚唐时因琴厚度减小，无须减薄，故不存在这一特点。宋以后的琴亦少见有这种处理。[5]此外，琴的不同部位的尺寸和板的厚度，也会随不同时代不同琴家而显出较大的差异。例如北宋着名斫琴家碧落子就曾比较过自己所斫之琴与张越之琴在尺寸上的不同，他说：“余琴通厚一寸八分(长三尺六寸六分)，越琴通厚二寸三分(长与上同)。余肩阔六寸，越阔六寸三分。余尾阔四寸，越尾阔四寸二分。余中空七分，越中空六分。余面肉厚六分，越面肉厚一寸三分(引者注：此处尺寸疑有误)。余侧厚七分，越侧厚一寸一分。”(《琴苑要录·碧落子斫琴法》)对这样一些不同时代的不同琴家的制作风格掌握得愈多愈细，对琴的判断也就会愈准确。为了使考古有一个较为确定的参照系，有人曾提出用确定标准器（如九霄环佩琴）的方式来鉴定琴的年代。[3]但问题是：唐以前琴的样式究竟如何？在同一时代不同斫琴家的琴样式如何？同一斫琴家是否只制作一种样式或一种风格的琴而不作其它款式、风格的琴？这些问题使得标准器即使有用，也较为有限，而且运用起来需十分小心，否则反而容易形成误导，作出错误的结论。比如讲，我们现在所知道的唐琴就并非只有雷氏家族所作的体大宽厚一种，吴地张越之琴即是以与雷琴迥异的“材分轻小”着称于世的。那么，张琴自然也应成为标准器的一种。雷、张之外，我们尚未知晓的斫琴家所斫之琴，则又应如何确定其标准器？可见，标准器是一个有价值且可行的方法，但其对问题的解决还是有限的。
3．细部变化

细部变化是指琴体某些细节部位的不同处理，它主要是指琴额偃月、龙舌、护轸、冠角、尾托等的变化。这些变化在不同的时代是表现着差异的。例如，唐宋时代，琴额与偃月宽而扁，龙舌突出，护轸微微内收；冠角多用线型装饰，转角较圆；尾托（也有无尾托者）光素，且略带圆势。而从明初起，琴额开始向窄而高转变，并出现卷云纹、回形云纹等花式；尾托光素，且极平整。[1]盛唐琴的池沼多为扁圆形或连弧形，中唐琴则多为圆形龙池和扁圆形凤沼，晚唐时才盛行大小不等的圆形和长短不同的长方形池沼，并为宋以后琴普遍采用。盛唐琴的纳音大都在隆起的部位挖一条2厘米宽的圆沟，中唐琴在隆起处少见挖有圆沟，晚唐琴的隆起处较低，开了宋以后的先河。[5]这些细部变化也是确定琴的年代的一个重要的标准。
若以雷氏所制的琴为例，它就有着自己的一些共同特征。这些特征，郑珉中将其概括为四点：“(1)琴为松杉所斫，部分使用梧桐。(2)早期雷琴，纳音高起中开圆沟，而后逐渐变化，与唐之常琴相同。(3)岳山高而弦距琴面较近，琴弦无拍面抗指之病。(4)其音温劲沈细、清越而声韵雄远，犹如钟磬之音来自天际。音高则清润而宽大，清越之音十分突出。”[4]掌握了雷琴的这些特征，就可以大致判断一个琴是否真的是雷琴了。同样，掌握了各个历史时期的琴的风格特征，也就可以大致对它们进行年代的判别。
二、从材质断纹断其年代
但是，琴的形制式样、整体风格乃至细部变化，都是可以模仿的，而中国是一个崇古尊古的民族，在琴上就更是如此。因此，自宋代起，历代的仿古之风便盛行不衰。这样，本是各个时代所独有的式样和风格，便会在不同的时代一齐出现，这就给从形制式样判断年代带来困难。所以，除了从这一方面入手鉴定外，还需同时从其它方面进行鉴定，互相参照，才能使结论接近真实。其中很重要的方面就是从材质断纹入手。
所谓材质，是指琴制作时所用材料的质地，主要包括木质和灰漆两部分；断纹则是灰漆开裂所表现出的形态。这两者都会随着时间的推移而发生变化，因而都是鉴定古琴年代的重要因素。木质之反映年代信息，主要是从它的颜色、松朽程度进行判断的。年代越久，颜色越深(由白而黄，由黄而褐，由褐而黑)，其松朽程度也就越高。但是，由于造琴者喜用古木为材料，故木质的年代往往早于斫琴年代；加之常常有人在这方面做假，故仅凭木质鉴定亦很难可靠。比较而言，灰漆和断纹造假较难，故较为可靠。灰漆包括漆胎和表漆两部分。漆胎有三种：瓦灰、鹿角霜和八宝灰。从目前所能确定的唐琴看，基本上都是用生漆调鹿角霜而成，瓦灰与八宝灰是后来才出现的。在上漆胎之前的木坯上，往往还胶有一层布或纸，大抵唐琴用布地，其中盛唐用布较密，中唐则较稀疏；纸地可能是南宋时出现或大量使用的。漆胎和胎地的不同，也是判断琴的年代的一个标准。由于年代、木质和漆胎材质的差异，不同时代或同一时代不同材质的琴，其断纹的形状也不相同。有蛇腹断、细纹断、牛毛断、流水断、龟背断、冰裂断、梅花断等。断纹的状态也与年代密切相关。大抵说来，唐琴是以细密而间杂其它断纹的小蛇腹断居多，宋、明琴则以行距较宽的大蛇腹断为典型标志。牛毛断、流水断等细密的断纹则在两宋、元、明各代琴上均会出现。断纹突起如虺，在棕褐色表漆上泛起一层黄色锈斑，多见于唐宋琴上。一般说来，往往是先有大断纹，然后才在大断纹的周围出现细如牛毛状的小断纹。赵希鹄《洞天清录》云：“古琴以断纹为证，不历五百年不断，愈久则断愈多。然断有数等，有蛇腹断，有纹横截琴面，相去一寸或二寸。有细纹断，如发千百条。有梅花断，其纹如梅花头，非千百载不能有真断纹如剑锋。”(杨宗稷《琴学丛书·琴粹·古琴考》)郑珉中解释说：“所谓愈久则断纹愈多，则是指的出遍长断纹之后，断纹之间继续出现的细小断纹。”并以大圣遗音琴为例予以说明：“从大圣遗音琴的断纹上，可以清楚看出这大小两种断纹的确不是在相近的时间内产生出来的。长断纹是最初形成的，是随着木材的伸缩而断裂的，一般是翘起如‘剑锋’，有的已微露漆灰胎……。细小断纹，则是在长断纹出现以后陆续发生的，是随着漆质的继续老化而产生的。”[4] 通过大小断纹，也能够大致判断出它的年代。但这也仅仅是“大致”，还不能准确地断定。因为断纹不仅与年代有关，还与材质有关。材质不同，出现断纹所需的时间也就有很大的差异。明代潞王琴有历四百余年而未断者，然亦有仅几十年即已有断纹者。除此而外，断纹也可以人为造作，赵希鹄《洞天清录》有记载云：“伪作者用信州薄连纸光漆一层，于上加灰，纸断则有纹。或于冬日以猛火烘极热，用雪罨激烈之。或用小刀刻画于其上，然决无剑锋，亦易辨。”(杨宗稷《琴学丛书·琴粹·古琴考》)通常是在漆胎下面先粘一层纸，这样使用不长时间即会出现断纹；或者是将做好之琴用冰与火反复冻烤，久之断纹亦会出现；还有就是直接在琴面上刻划出断纹。但人为制作的断纹总是没有自然出现的断纹浑然天成，特别是用刀划成的断纹，由于过于规则，较易识别。
三、从题款断其年代

琴身题款也是鉴定琴的年代的重要依据。题款按书写方法可分为写款（墨书与朱书）与刻款两种，按部位可分为内款和外款两种。腹内题款多刻写在长方形纳音的两侧（或中间）或圆形纳音的四周，一般是记写斫琴人的名字和制作日期。如果琴从未被打开(剖腹)过，则腹款所题一般是可信的，除非是做此琴时一开始就在作伪，否则是能够表示琴的真实制作年代的。但如果被剖过腹，则里面的题款就要加以考究了。而是否曾经剖腹，是可以在琴的边沿找到答案的。“因为古琴一经剖开，琴两侧的漆胎必将有所损伤，使底面相通的断纹受到破坏，即使高手作伪，断纹损伤甚微，断纹虽可相通，由于经过磨治，与底面的断纹比较起来，总是不能一样的浑古。不过作伪年久，又经髹漆，两侧的断纹就很不容易看出曾受破坏的显着痕迹了。”[4]遇到这种情况，就需要采用其它方法进行鉴别，其中较常用的是从因避讳而出现的缺损字和因时过境迁而用错字上揭其作伪。如岳飞后代岳珂，有人送一琴，名“冰清”，腹书“大历三年三月三日上底，蜀郡雷氏斫。贞元十一年七月八日再修。士雄记”。唯“贞”缺末笔。岳珂一见即说是膺品，因贞元是德宗李适的年号，只有宋孝宗赵祯时才需避讳。故此题款是作伪无疑。又如被称为晋王徽之款琴，其腹款刻有“晋升平二年制，琅琊王徽之斫”的字样。郑珉中根据其年号“升平”之“升”字有“日”字头，便断定此刻为伪作。因为东晋的“升平”年号是晋穆帝在永和十二年的翌年改元为升平的，其“升平”用的是没有“日”字头的“升”。[2]作伪者没有注意到这个区别，留下了马脚，从而成为琴的鉴别的有力证据。琴背题款(外款)也有原刻与后刻之分。这除了从避讳和异体字上能够见出外，还可以从题刻的风格来判断。例如被称为西晋孙登款的“天籁”铁琴，“铁琴上的‘天籁’题名与‘公和’款，皆为长方形的匀整规则的小篆，属于秦李斯泰山石刻文字一类，起住皆作圆笔，而晋人作篆，起住笔划皆为方形，虽不似秦篆工整，而生动自然之趣过之，这点从晋人石刻墓碑的篆文中可以找到证明。”[2]因此，对于琴上的题款也不可以轻信，需要仔细别之。杨宗稷说：“断纹款识皆不足恃，甚至有唐宋而题明款者。近见一琴名曰‘秋啸’，池内题万历赵某造，而声音木质实为唐物，安知非赵氏得之欲眩为己作。如予得百忍堂，明题在宋题之上，又安知非强得他人物欲灭其迹。如予所藏‘鹤 ’实为长沙某尚书物，不知何人得之，题名印章皆为漆灰填平，不然‘则为唐物，是亦唐物也’。此中消息惟解人自领之，会心处不足为外人道也。”(《琴学丛书·琴余漫录》)宋元人的题款，后人摹刻的较多，如“九霄环佩”琴，其琴名与方印为原题，苏、黄所题为后人摹刻。相比之下，明清题款因时代较近，后人摹刻较少。
四、从音色音质断其年代

琴的音色音质受着时代审美情趣的影响，各代互有不同。一般说来，唐、北宋琴的声音多宏松透润，南宋、明琴多静逸恬美，元朱致远琴多清亮刚劲。根据这些不同的声音品质，可以对琴的年代作出大致的判断。同时，音色音质还因材质年代的远近而有所不同，这种不同在很大程度上还是人为无法改变的。杨宗稷说：“盖品琴贵耳而贱目，音声有九德，清、圆、匀、静，人力或可强为；透、润、奇、古四者皆出天定。”(《琴学丛书·琴余漫录》)杨宗稷是比较重视从声音来判断琴的年代的，他认为，琴的透、润、奇、古是只有在唐、宋名琴上才会具有的品格，人力是无法伪造的。因此，依据声音的这些品格，会有助于我们对琴的年代做出更趋正确的判断。但是，即使在同一时代，音色、音质也会出现不同的品格。如同是唐琴，就有蜀地的雷琴、郭琴与吴地的沈琴、张琴之分。陈拙《琴书》曰：“斫琴者，蜀有雷霄、郭谅，吴有沈镣、张越。霄、谅清雅而泥细，镣、越虚明而响亮。有唐妙手，吴蜀无出四人。”(《琴书大全·琴式》)《断琴记》还专门比较了雷、张之琴的不同：“唐贤所重，惟张、雷之琴(雷绍及震、威、张越也)。雷琴重实，声温劲而雅；张琴坚清，声激越而润。”故在琴的音色上，必须同时掌握唐代不同斫匠所制之琴的不同风格，才能免于大错。尽管如此，仍不可掉以轻心，因为古人有模仿前辈琴人工艺的传统。某人造琴为人推重，则必有后人的模仿。如上引《断琴记》的作者就曾模仿过雷、张之琴，称自己“窃学古法，尝造新琴，大抵以张、雷之琴为式，其声亦粗可听。”(《琴苑要录·琴书·制造》)因此，从根本上说，单凭音色音质还是难以确定琴的年代的。但是，如果我们充分掌握了时代发展中琴音风格的变化轨迹，也是有助于对琴的年代的判断的。比如说，同是唐代雷氏家族的琴，盛唐时和晚唐时就很不一样。《东坡志林》云：“唐雷氏琴，自开元至开成间世有人，然其子孙渐志于利，追世好而失家法，故以最古者为佳，非贵远而渐近也。”这一方面说明唐代自盛至晚人们对琴音的需求发生变化，同时也说明制琴者也不能不顺应这一变化(即“追世好”)，导致所制之琴风格的改变。这种变化一方面使琴的年代问题更加复杂，增加了鉴琴工作的难度，但另一方面却也正是鉴琴的有利条件，它为琴的历史年代的判断提供了更为具体表征。还有一种情况是，历史所传之琴，并非一定是越古声音越好。有许多实例表明，唐宋之琴也有因为种种原因而声音平庸的，相反，明代等稍晚时候的琴也有声音极佳的。作于明末的“幽涧泉”琴即为后者的一个例证。郑珉中先生曾在一篇文章中记述过这个“案例”：“解放以前，北京有个鼎鼎有名的收藏家，收藏古器物颇多，并藏有雷琴两张，琴人亦皆知晓。笔者偶然间看到了这两张雷琴，却毫无唐琴风致。其中一张名‘幽涧泉’，为仲尼式，黑漆发流水间梅花断纹，腹款刻寸许楷书‘雷威制’三字于池内之左侧，尺度较小，制作极精。琴因两侧开裂，音散不能成声，于1948年夏，笔者应友人之请，为之粘合。数年后声音发越，雄宏松透能于远闻。此琴后辗转为查阜西先生所得，品列照雨室诸琴之冠，先生终日弦歌爱不释手。尔后复携此琴作全国之巡回演出，于是‘幽涧泉’琴乃为人所重视，而该琴为唐为元的议论亦随之而起。及阜西先生返京，对此琴亦愈珍爱，惟恐其底面再行开裂，因送交琉璃厂之蕉叶山房，请张莲舫重加粘补髹漆。待修毕送还，雄宏松透之美俱失，声浮琴面不能入木，因弃置累年。其后乃将‘幽涧泉’赠与溥雪斋先生。笔者应先生之嘱，因得于1961年春将‘幽涧泉’剖开重新为之粘合，一年后元音复来，又成为演奏、录音效果优美的良材。在剖开重合之际，得见腹内项间有行楷墨书四行，为‘崇祯甲戌夏日绣谷刘师桐仿雷威制于琴川松弦馆’二十一字。于是所谓‘幽涧泉’是唐雷琴的争议方止，元代朱致远所斫之说，亦自成谬误而不攻自破了。由此可知，仅凭款字及声音响亮，来判断传世古琴的时代是很不准确的。”[4]如果仅凭声音推断，这“幽涧泉”琴应属唐琴而无愧，但事实证明它只是明末之琴。这告诉我们，声音可以作为判断琴的年代的一个方面的依据，但不可作为全部的依据

E. 这个图里的女孩是哪部动漫里的

七尾奈留的画集darkcreation，不是动漫里的

F. 《聪训斋语》卷一之1.16

蒲翁说：我曾说享受山林之乐（指隐居）的人，必须具有四个条件之后才能长期享受这个乐，其实这个乐，是古往今来不容易遇见的。四个条件是什么？一是德行，二是着作，三是经世济民，四是福分与命运。所谓道德者，性情不急躁，不刻薄，不度量狭小，不容易发怒，不改变情趣在繁华富丽上，不在生活起居里发怒。住在家里则恭敬平和，安闲宁静，完全可以被妻子和儿女所信服；住在乡里则敦厚持重，谦逊易接近，完全可以被邻里所敬重；立身处世则淡泊名利，完全可以无愧于自己。不顺从别人，不羡慕别人，不与别人相争，对自己没有遗憾。这样之后天地能容忍他避世隐居，鬼神也能让他安然享受。内心没有本末倒置的病，没有取舍辗转漂泊的烦恼。这不是德行会是什么呢？

风景优美的着名山川，茂密高大的树林竹林，全凭仗我的性格见识得到的。不然，见一次就高兴，多见几次就心生厌倦了。有的时候吟咏古人的文章，有的时候抒写自己情感上的见解，一字一句，便会长时间的相交深厚，沉默也会成为精妙的道理。古人所说：“走到水源的尽头，坐下来欣赏刚刚升起的云彩。”又说：“登上东边的高地放声歌唱，下来面对清澈的溪流吟作诗篇。” 绝对不是不了解文章的人所能领会的。这不是着作会是什么呢？

会搭建茅屋茅亭供路人休息的人，都具有治理国家的才能；田地细看它全面而长远的发展计划，一草一木，它的不布置也是有规则的。淡泊名利可以免除生活极其贫困，步行不会导致身体疲困废坏。美好的时光、宜人的景色，不会酒杯中没有酒，岁时伏腊（古代两种祭祀的名称），鸡肉猪肉就可举办。以自种的花与他人的竹交换，不用多费口舌，自有高雅的人能深刻领悟这份情致；疏通池渠，搭建篱笆，不为繁华奢侈而烦恼，都能自然地进入画面。这不是经世济民会是什么呢？

向来喜欢休闲的人，都是没有空闲的人；休闲的人，向来都是不喜欢空闲的人。公卿将相（一品官）时至今日在做这件事（指上一句话）。唯独山林清闲安适的生活，是造物主所深深吝惜的。尝试观察宇宙间有几个人能摆脱，书籍里也不多见。置身在困顿、显达、诽谤和称誉之外，不为名利奔走，人在世上所感受到种种想快乐的情况和情味。家有贤妻，没有相互责难的话；一年到头，田里皆有收获，没有乞讨米饭的困苦。白香山所说的“心满意足”。这不是福分与命运会是什么呢？

这四个条件缺一个，不足够享受山林的清闲生活。所以举世聪明才智的人，无非一知半解，略知山林的乐趣，而终究不能隐居其中，只有这个缘故。

G. 死神 13个番队队长的图片和简介 还有别的人物的 也要！

【一番队】 总队 统领13队，负责发布中央46室的通知以及召开例行会议护庭十三番 队花 <现任总队长（早期前至今）>山本元柳斋重国———冢田正昭 <现任副队长>雀部长次郎———山口太郎 【二番队】隐密机动队/刑军 负责暗杀以及秘密潜入调查任务,与鬼道众队并无关系 <110年前队长>四枫院夜一 ———雪野五月 <110年前第三席>浦原喜助———三木真一郎 <现任队长（110年前邢军部队副队长）>碎蜂———川上友子（又译川上朋子） （1～206话 CV为川上とも子 206话之后 CV更换为 桑岛法子） <现任副队长>大前田希千代———樫井笙人 <隐秘机动> 收集情报，基本是四枫院家的护卫军。一身忍者装蒙得只剩下眼睛…… 同样由现任二番队队长碎蜂领导 碎蜂：蜂家第九代传人，六兄妹中的第六人蜂梢绫，加入刑军后从她曾祖母那里继承来的名号。 <隐秘机动的分队> 刑军：隐秘机动第一分队，是全部五分队中的最高机构，战斗型。负责对违法的同胞处刑和暗杀，以 及对付虚的侦察兵和尖兵 警逻队：隐秘机动第二分队，探查型。在静灵廷内执行巡逻，监管死神动向的部队？ 传令部：隐秘机动第五分队，速度型。负责对紧急重要的命令进行第一时间的传递。 【三番队】支援队 当需要人手时负责支持除4番队外其它所有番队的队务. <110年前队长>凤桥楼十郎（罗兹）———樫井笙人 <离任队长>市丸银（已叛变）———游佐浩二 <现任副队长（原四番队队士）>吉良伊鹤———樱井孝宏 <离任队长>天贝绣助（TV原创，已叛变、已故）———崛内贤雄 <离任第三席>贵船理（TV原创，已叛变、已故）———绿川光 【四番队】医疗队 负责紧急救治以及日常医疗保健工作 <现任队长（早期前至今）>卯之花烈———久川绫 <现任副队长>虎彻勇音———野上由加奈 <现任第三席>伊江村八十千和———青山穣 <现任第七席>山田花太郎———宫田幸季 <现任第八席> 狄堂春信（死神黄金图鉴中出现过） 【五番队】 救援队 负责救援在现世杀虚遇到麻烦的死神和见习死神。出动必须经过1番队许可 <110年前队长>平子真子———小野坂昌也 <离任队长（110年前副队长）>蓝染惣右介（已叛变）———速水奖 <前任副队长>市丸银（后成为三番队队长，已叛变）———游佐浩二 <现任副队长>雏森桃———佐久间红美 【六番队】贵族专属队 是负责保护死神界四大贵族利益的队伍,历代队长必须由四大贵族之首的朽木家族族主担任 <110年前队长>朽木银铃———有本钦隆（朽木白哉的爷爷） <110年前原六番队三席>朽木响河———千叶一伸（朽木家的女婿） <现任队长>朽木白哉———置鲇龙太郎 <现任副队长>阿散井恋次———伊藤健太郎（小时候由木内 レイコ配音） <现任一般队员>理吉———中井将贵（因崇拜恋次而加入六番队的人） 【七番队】内廷护卫队 负责协助和保护一番队及46室,特别是在其它番队反叛的情况下。 队长必须经过1番队队长审核才可. <110年前队长>爱川罗武———稻田彻 <现任队长>狛村左阵———稻田彻 <现任副队长>射场铁左卫门———西凛太郎 护廷十三队副队长<现任第四席>一贯坂慈楼坊———中多和宏（兕丹坊的弟弟） 【八番队】情报队 负责收集情报,统计流魂街80区的动向以及其它番队的动向. <现任队长（早期前至今）>京乐春水———大冢明夫 <110年前副队长>矢胴丸莉莎———服部加奈子 <现任副队长>伊势七绪———生天目仁美 <现任第三席>圆乘寺辰房———樱井敏治 【九番队】 牢狱队 负责审讯，逼问，和监禁一般囚犯。 <110年前队长>六车拳西———杉田智和 <110年前副队长>久南白———神田朱未 <离任队长>东仙要（已叛变、已故）———森川智之 <现任副队长>桧佐木修兵———小西克幸（小时候由小林优配音） <前第三席>笠城平蔵（已故）———松冈大介 <前第四席>卫岛忍（已故）———河原元幸 <前第六席>藤堂为左卫门（已故）———高桥圭一 <现任第二十席>梅定敏盛———饭岛肇（第二十席有十五名） 【十番队】巡逻警备队. 负责静灵廷内的治安,以及应付紧急情况,发布紧急信息, 由10番队和1番队联合签署的警报文件为最高级警报。 <现任队长>日番谷冬狮郎———朴璐美 <现任副队长>松本乱菊———松谷彼哉 <现任第七席>竹添幸吉郎———望月健一 【十一番队】战斗专用队 负责第一线进攻的凶悍队伍,代表尸魂界最精锐的专业战斗队。 <现任队长>更木剑八———立木文彦 <现任副队长>草鹿八千流———望月久代 <现任第三席>斑目一角———桧山修之 <现任第五席>绫濑川弓亲———福山润 <现任第十席>荒卷真木造———长岛雄一 <离任队员>一之濑真树（TV原创，已叛变、已故）———千叶进步 【十二番队】 技术开发局 负责调测灵波,并监视现世的平均灵压值.负责开发新高科技产品。 <离任队长>-曳舟桐生 （原12番队队长，已晋升王族特务零番队） <110年前队长(原二番队第三席，技术开发局局长）>-浦原喜助———三木真一郎 <110年前副队长、技术开发局研究室室长>-猿柿日世里———高木礼子 <现任队长（110年前第三席、技术开发局副局长）>涅茧利———中尾隆圣 <现任副队长>涅音梦———钉宫理惠 <现任第三席>阿近———奥田启人（三宅华也———少年时期） 【十三番队】净化队 净化虚的主要力量,队员多被派往现世执勤,长年与虚类搏斗。 <现任队长（早期前至今）>浮竹十四郎———石川英郎 <副队长>志波海燕（已故）———关俊彦 <前任第三席>志波都（志波海燕的妻子，已故）———岛本须美 <现任第三席>小椿仙太郎———远近孝一 <现任第三席>虎彻清音———西村千奈美 < 现任队员>朽木露琪亚 ———折笠富美子 < 现任队员>车谷善之助———矢部雅史 【鬼道众】 <前任鬼道众队长>握菱铁斋———梁田清之鬼道众队长 副队长(前任) <前任鬼道众副队长>有昭田钵玄———长嶝高士 【里挺队】 （负责传递两名队长以上联名的命令，一级戒严令） 里挺队红———松本大 里挺队白———齐藤次郎 4.2.4 虚圈 【破面的领导阶层】 蓝染惣右介：虚圈众破面统帅（派发任务，监控虚圈并完成崩玉的实验） 市丸银 （迷样，未知） 东仙要：总括官（监控虚圈） 【十刃】 第零十刃牙密·里亚尔戈（通过吃睡等行为储存能量，完全解放时可改变数字）———乃村建次十刃 第一十刃柯雅泰·史塔克———小山力也（生死未卜） 第二十刃拜勒岗·鲁伊森帮———饭冢昭三（虚圈之王，被有昭田钵玄所杀) 第三十刃蒂雅·赫丽贝尔———绪方惠美（被蓝染砍伤，生死未卜） （前）第三十刃妮莉艾露·杜·欧德修凡克———金田朋子 第四十刃乌尔奇奥拉·西法———浪川大辅（被牛头一护击败） 第五十刃诺伊特拉·吉尔加———神奈延年（被更木剑八斩杀） 第六十刃葛力姆乔·贾卡杰克———诹访部顺一（被一护击败，后被诺伊特拉砍伤，生死未卜） 代任第六十刃露比（被葛利姆乔所杀）———岸尾大辅 第七十刃佐马利·路鲁———楠大典（被朽木白哉斩杀） 第八十刃萨尔阿波罗·格兰兹———鸟海浩辅（被涅斩杀） 第九十刃亚罗尼洛·艾鲁鲁耶利———关俊彦（被露琪亚斩杀） 【十刃代表的死亡方式】 第零十刃：愤怒 第一十刃：孤独 第二十刃：衰老 第三十刃：牺牲 第四十刃：虚无 第五十刃：绝望 第六十刃：破坏 第七十刃：陶醉 第八十刃：疯狂 第九十刃：贪婪 【神秘破面】 汪达怀斯·马尔杰拉——菅沼久义(山本总队长赤手秒掉） 【从属官】 第1十刃的从属官 莉莉妮特·金洁巴克 第2十刃的从属官 夏洛特·库鲁风 阿比拉玛·勒达 芬朵尔·凯利亚司 奇农·波 吉欧·魏格 尼尔格·帕尔多克 第3十刃的从属官 阿帕契 米菈·罗兹 荪荪 妮露的从属官 沛薛·卡迪谢 咚德恰卡·毕尔斯坦 第5十刃的从属官 戴斯乐 第6十刃的从属官 萧隆·库方 艾多拉德·里欧尼斯 纳奇姆 伊尔弗特·格兰兹 迪·罗伊 第8十刃的从属官 卢米纳 贝罗纳 梅达赛皮 【三位数破面（落位十刃）】 NO.103：多鲁多尼·亚历山卓戴尔·索卡奇欧 NO.105：缇鲁蒂·桑达薇琪 NO.107：刚腾拜恩·莫司克达 【葬讨部队】 队长： 路德本

H. marsred白毛和谁在一起了

和君_君彦在一起了。
谢丝塔心脏被归还到本体内而复活。
此次复活目的是与君_君彦、斋川唯、夏洛特·有坂·安德森、夏_渚一齐打败SEED。谢丝塔担心体内剩余的SEED萌发而造成日后可能的悲剧，决定自尽来保证日后的安全。
君_君彦让女巫米娅·惠特洛克撒谎说有迹象表明SEED会被打开，将谢丝塔骗到曾与SEED搏斗时候的建筑物群上后 ，与斋川唯、夏洛特·有坂·安德森、夏_渚、Noches一齐阻止谢丝塔，通过战斗后，将_发明家_的麻醉药注射入谢丝塔体内，使其沉睡，以此暂停SEED的萌发，直到日后寻得解救方法后将谢丝塔唤醒。
在即将沉睡之际，君_君彦向谢丝塔询问是否喜欢他时，谢丝塔对君_君彦回应并且告白。

I. 侦探已死女主到底死没死

女主希耶丝塔并未真正的死去，女主拥有一颗不灭的心脏，她之后还会复活的！《侦探已死》作为一部改变自轻小说的动漫新番，自上映开始就圈粉无数，男主君冢君彦，一个天生自带霉神体质的“平凡”初中生，经常莫名卷入事件中去的悲催人物。

正常买东西回家莫名就被小黑车带走，强塞一个黑色皮箱就被安排坐飞机出国了。与女主的奇妙相遇便自此展开。“来做我的助手吧”这如同福尔摩斯遇上华生般的命运的相遇，在二人第一次四目相对便产生了化学反应。

正常买东西回家莫名就被小黑车带走，强塞一个黑色皮箱就被安排坐飞机出国了。与女主的奇妙相遇便自此展开。“来做我的助手吧”这如同福尔摩斯遇上华生般的命运的相遇，在二人第一次四目相对便产生了化学反应。

作品背景

追溯根源，是作者在高考不及格为了排解压力寻找娱乐的时候接触到轻小说，作者写这本小说的契机是在散步的时候、脑海中突然浮现出“请问各位乘客当中，有职业是侦探的吗”这短短的一句话。

为了强调影响结果、便开头就把侦探写死，并加入神秘元素、动作片、浪漫喜剧和轻描淡写的语句。最初的设定是侦探与助手都患有不治之症、男女主角的名字性格跟现在完全不一样，为了修改设定参加MF文库J的新人奖、作者前后写了大约三个月。

尽管没以突出的方式着重描写谢丝塔、令作者意想不到的是谢丝塔居然是所有人物里面最火的，便修改最初的方针，增加了谢丝塔背后的故事。斋川唯是最初打算让她作为侦探的角色、但作者后来放弃了这个想法。

为了增强读者对夏洛特与君冢纠缠的印象，便把她设定到比渚与唯更早遇到君冢，并且设定金发是为了防止让女主被画成是金发。而渚则是所有里人格的原型，着重描写为外表强势却包含弱点的人。

君冢则是前后修改了四次、作者认为他已经是最适合这个世界观的形象，同时君冢也是他写的最熟练的角色以及是最喜欢的角色。

J. 求江户川乱步奖，直木奖，日本推理协会奖的历届获奖作品。要全啊

• 江户川乱步奖

第一届(1955年)《侦探小说辞典》中岛河太郎

第二届(1956年)《早川袖珍推理》早川书房

第三届(1957年)《猫知道》仁木悦子

第四届(1958年)《湿透的心》多岐川恭

第五届(1959年)《危险的关系》新章文子

第六届(1960年)获奖作品空缺

第七届(1961年)《枯草的根》陈舜臣

第八届(1962年)《幻影城市》户川昌子；《华丽的尸体》佐贺潜

第九届(1963年)《孤独的柏油路》藤村正太

第十届(1964年)《蚂蚁树下》西东登

第十一届(1965年)《天使的伤痕》西村京太郎

第十二届(1966年)《杀人棋谱》齐藤荣

第十三届(1967年)《柏林1888年》海渡英佑

第十四届(1968年)获奖作品空缺

第十五届(1969年)《高层的死角》森村诚一

第十六届(1970年)《杀意的演奏》大谷羊太郎

第十七届(1971年)获奖作品空缺

第十八届(1972年)《假面法庭》和久峻三

第十九届(1973年)《阿基米德的手脏了》（《阿基米德借刀杀人》）小峰元

第二十届(1974年)《黑暗通告》小林久三

第二十一届(1975年)《蝴蝶们的现在……》日下圭介

第二十二届(1976年)《五十万年的死角》伴野朗

第二十三届(1977年)《透明的季节》梶龙雄；《岁月之潮》藤本泉

第二十四届(1978年)《我们的时代》栗本薰

第二十五届(1979年)《布拉格的小丑》高柳芳夫

第二十六届(1980年)《猿丸幻视行》井泽元彦

第二十七届(1981年)《原子炉的螃蟹》长井彬

第二十八届(1982年)《黄金流沙》中津文彦；《宝马血痕》冈嶋二人

第二十九届(1983年)《写乐杀人事件》高桥克彦

第三十届(1984年)《巫女的后裔》鸟井加南子

第三十一届(1985年)《莫扎特不唱摇篮曲》森雅裕；《放学后》东野圭吾

第三十二届(1986年)《花园迷宫》山崎洋子

第三十三届(1987年)《劲风下的弯道》石井敏弘

第三十四届(1988年)《白色残像》坂本光一

第三十五届(1989年)《疯狂杀人喜剧剧团》长坂秀佳

第三十六届(1990年)《剑道杀人事件》鸟羽亮；《不死鸟的丧钟》阿部阳一（反动书籍）

第三十七届(1991年)《连锁》真保裕一；《夜间舞者》鸣海章

第三十八届(1992年)《白色长廊下》川田弥一郎

第三十九届(1993年)《降落在脸上的雨》(《濡湿面颊的雨》)桐野夏生

第四十届(1994年)《检察搜查》中屿博行

第四十一届(1995年)《恐怖分子的太阳伞》藤原伊织

第四十二届(1996年)《别告诉左手》渡边容子

第四十三届(1997年)《虚线的恶意》野泽尚

第四十四届(1998年)《代号12》福井晴敏；《无底深渊》池井户润

第四十五届(1999年)《八月的马克斯》新野刚志

第四十六届(2000年)《脑男》首藤瓜于

第四十七届(2001年)《13级台阶》高野和明

第四十八届(2002年)《破碎的黑白照片》三浦明博

第四十九届(2003年)《制造暴力》不知火京介；《恐怖的夏夜》赤井三寻

第五十届(2004年)《地底古墓》神山裕右

第五十一届(2005年)《天使之刃》药丸岳

第五十二届(2006年)《东京归乡》镝木莲；《三年坂火之梦》早濑乱

第五十三届(2007年)《沈底鱼》曽根圭介

第五十四届(2008年)《诱拐児》翔田宽；《诀别の森》，末浦广海

第五十五届(2009年)《三十九条の过失》（发行后作《计谋监狱》）远藤武文

第五十六届(2010年)《再见时间胶囊》横关大

第五十七届(2011年)《危险！请小心！》川濑七续；《完全盗窃现场》玖村真弓

• 直木奖

  1935 川口松太郎 《鹤八鹤次郎》《风流深川呗》及其它

  1935 鹫尾雨工 《吉野朝太平记》(1)(2)

  1936海音寺潮五郎《天正女合戦》《武士道传入记》及其他

  1936 木々高太郎 《人生的阿呆》及其他

  1937 空缺

  1937井伏鳟二《约翰万次郎漂流记》及其他

  1938 橘外男 《ナリン殿下への回想》

  1938 大池唯雄 《秋田口的の兄弟》《兜首》

  1939 空缺

  1939 空缺

  1940 堤千代|河内仙介 《小指头》及其他|《军事邮政》

  1940 村上元三 《上総风土记》及其他

  1941 木村庄十 《云南守备兵战士》

  1941 空缺

  1942 空缺

  1942 田冈典夫|神崎武雄 《顽固一生》及其他|《宽容》及那其他

  1943山本周五郎《日本名妇传》

  1943 森庄已池 《山畠》《蛾和笹舟》

  1944 冈田诚三 《ニューギニヤ山岳戦》

  1944 空缺

  1949 富田常雄 《面》《刺青》

  1949 山田克郎 《海之废园》

  1950 今日出海|小山内和子 《天皇的帽子》|《执行犹豫》

  1950 檀一雄 《石川五右卫门》《长恨歌》

  1951 源氏鶏太 《英语屋先生》及其它

  1951 久生十兰|柴田练三郎 《铃木主水》|《耶稣的后裔》

  1952 藤原审尔 《冷酷无情的女子》及其它

  1952 立野信之 《叛乱》

  1953 空缺

  1953 空缺

  1954有马赖义《终身未决囚》

  1954梅崎春生|户川幸夫 《Boro家的春秋》|《高安犬物语》

  1955 空缺

  1955 新田次郎|邱永汉《强力伝》|《香港》

  1956 南条范夫|今官一 《烟台鬼》|《壁花》

  1956 今东光|穗积惊 《吟诗样子》|《胜乌》

  1957 江崎诚致 《ルソンの谷间》

  1957 空缺

  1958山崎丰子|榛叶英治 《花のれん》|《红雪》

  1958城山三郎|多岐川恭 《股东锦城》|《落下》

  1959 渡边喜惠子|平岩弓枝 《马渊河》|《錾师》

  1959 户板康二|司马辽太郎 《团十郎切腹自杀事件》|《枭之城》

  1960池波正太郎《错乱》

  1960 寺内大吉|黑岩重吾《堕落念佛》|《违背道德的手术刀》

  1961 水上勉 《雁寺》

  1961 依藤桂一 《萤的河》

  1962 杉森久英 《天才和疯子之间》

  1962 山口瞳|杉本苑子 《江分利満氏の优雅な生活》|《孤愁之岸》

  1963 佐藤得二 《女のいくさ》

  1963 安藤鹤夫|和田芳惠 《街谈巷议本牧亭》|《垃圾里》

  1964 空缺

  1964 永井路子|安西笃子 《火苗环》|《起劲小孩的话》

  1965 藤井重夫 《虹》

  1965 新桥游吉|千叶治平 《八百长》|《俘虏忧愁记》

  1966 立原正秋 《白罂粟》

  1966五木宽之《苍ざめた马を见よ》

  1967生岛治郎《追求守候》

  1967野坂昭如|三好彻 《美国羊栖菜》《星期二垂る的墓|《圣少女》

  1968 空缺

  1968陈舜臣|早乙女贡 《蓝宝石狮子香炉》|《侨人之笼》

  1969佐藤爱子《战斗后的夜晚》

  1969 空缺

  1970结城昌治|渡边淳一 《在随风飘扬的军旗下》|《光和影》

  1970 丰田穣 《长良川》

  1971 空缺

  1971 空缺

  1972 纲渊谦锭|井上久司 《斩》|《手锁心中》

  1972 空缺

  1973 长部日出雄|藤泽周平《津軽世去れ节》《津軽じょんから节》|《暗杀的年轮》

  1973 空缺

  1974 藤本义一 《鬼诗》

  1974 半村良|井出孙六 《雨やどり》|《地图册传说》

  1975 空缺

  1975 佐木隆三 《复讐するは我にあり》(上下)

  1976 空缺

  1976三好京三 《子育てごっこ》

  1977 空缺

  1977 空缺

  1978津本阳|色川武大 《深重之海》|《离婚》

  1978宫尾登美子|有明夏夫 《一弦的琴》|《大浪花诸人往来》

  1979 田中小実昌|阿刀田高《浪曲师朝日丸の话》《ミミのこと》|《ナポレオン狂》

  1979 空缺

  1980向田邦子| 志茂田景树 《花的名字》《水獭》《狗的小屋》|《黄色的犬齿》

  1980 中村正轨 《元首的谋叛》

  1981 青岛幸男 《人间万事塞翁が丙午》

  1981 束光平|光冈明 《蒲田进行曲》|《水雷》

  1982 深田祐介|村松友视 《炎热商人》|《时代店之妻》

  1982 空缺

  1983 胡桃沢耕史 《黒面包俘虏记》

  1983 神吉拓郎|高桥治 《私生活》|《秘传》

  1984 连城三纪彦|难波利三 《情书》|《てんのじ村》

  1984 空缺

  1985 山口洋子 《演歌の虫》《老梅》

  1985 森田诚吾|林真理子《鱼河岸ものがたり》|《如果来得及在最后班机》《到京都》

  1986 皆川博子 《恋红》

  1986 逢坂刚|常盘新平《カディスの赤い星》|《遥远的美国》

  1987 白石一郎|山田咏美《海狼传》|《灵魂?音乐?ラバーズ?オンリー》

  1987 阿部牧郎 《各别的最终乐章》

  1988 西木正明|景山民夫 《结冰的瞳孔》《端岛之女》|《从远海来的COO》

  1988 杉本章子|藤堂志津子 《东京新大桥雨中图》|《成熟逝去的夏天》

  1989 扭紧正一|笹仓明 《高元寺院纯情商店街》|《远い国からの杀人者》

  1989 星川清司|原尞 《略传抄》|《杀死少女的是我》

  1990 泡坂妻夫 《荫桔梗》

  1990 古川薰 《漂泊人员的咏叹调》

  1991宫城谷昌光|芦原すなお 《夏姬春秋》(上)(下)|《青春デンデケデケデケ》

  1991 高桥义夫|高桥克彦《狼奉行》|《绯红记忆》

  1992 伊集院静 《接受星期一》

  1992 出久根达郎 《佃岛ふたり书房》

  1993高村薰|北原亚以子 《マークスの山》|《爱情萱草》

  1993 佐藤雅美|大沢在昌 《恵比寿屋喜兵卫手控え》|《新宿鲛无间人形》

  1994 中村彰彦|海老沢泰久 《两方的山河》|《归乡》

  1994 空缺

  1995 赤濑川隼 《白球残映》

  1995小池真理子|藤原伊织 《恋》|《恐怖主义者的阳伞》

  1996 乃南アサ 《冻える牙》

  1996坂东真砂子《山妣》

  1997 筱田节子|浅田次郎《女たちのジハード》|《铁道员》

  1997 空缺

  1998 车谷长吉 《赤目四十八泷心中未遂》

  1998宫部美幸《理由》

  1999 佐藤贤一|桐野夏生《王妃的离婚》|《柔软的颊》

  1999 なかにし礼 《长崎ぶらぶら节》

  2000船户与一|金城一纪 《虹谷的五月》|《GO》

  2000重松清|山本文绪《维他命F》|《片蛭》

  2001藤田宜永《爱的分享》

  2001 山本一力|唯川惠 《茜空》|《间接恋人》

  2002 乙川优三郎 《活着》

  2002 空缺

  2003石田衣良|村山由佳《4 TEEN 十四岁》|《星星们的船》

  2003江国香织|京极夏彦《准备好大哭一场》|《后巷说百物语》

  2004 奥田英朗|熊谷达也 《空中秋千》|《邂逅之森》

  2004角田光代《对岸的她》

  2005朱川凑人《花食》

  2005东野圭吾《嫌疑犯X的献身》

  2006三浦紫苑|森绘都 《真幌车站前多田便利轩》|《飞舞在空中的塑胶布》

  2007 松井今朝子 《吉原手引草》

  2008樱庭一树《我的男人》井上荒野《切羽》

  2009天童荒太《哀悼人》 北村熏《鹭与雪》

  2010佐佐木让《乞于废墟》、白石一文《给唯一的人》

  2011道尾秀介 《 月与蟹》、木内升《 流沙之歌》

• 日本推理作家协会奖

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  第1届（1948年）《本阵杀人事件》横沟正史

  第2届（1949年）《非连续杀人事件》坂口安吾

  第3届（1950年）《能乐面具杀人事件》高木彬光

  第4届（1951年）《石头下的记录》大下宇陀儿

  第5届（1952年）《幻影城》江户川乱步

  第6届（1953年）空缺

  第7届（1954年）空缺

  第8届（1955年）《卖国奴》永濑三吉

  第9届（1956年）《狐鸡》日影丈史

  第10届（1957年）《脸》松本清松

  第11届（1958年）《杀人魔笛》角田喜久雄

  第12届（1959年）《四万个目击者》有马赖义

  第13届（1960年）《憎恶的化石》、《黑色天鹅》鮎川哲也

  第14届（1961年）《毒海怒涛》水上勉；《噬人》笹泽左保

  第15届（1962年）《红色细线》飞鸟高

  第16届（1963年）《影子的告发》土屋隆夫

  第17届（1964年）《名叫杀意的家畜》河野典生、《夜尽时分》结城昌治

  第18届（1965年）《华丽的丑闻》佐野洋

  第19届（1966年）《推理小说展望》中岛河太郎

  第20届（1967年）《风尘地带》三好彻

  第21届（1968年）《妄想银行》星新一

  第22届（1969年）空缺

  第23届（1970年）《再见玉岭》、《孔雀之路》陈舜臣

  第24届（1971年）空缺

  第25届（1972年）空缺

  第26届（1973年）《蒸发》夏树静子；《腐蚀的构造》森村诚一

  第27届（1974年）《日本沉没》小松左京

  第28届（1975年）《动脉列岛》清水一行

  第29届（1976年）长篇：空缺；短篇：《绿色车厢的孩子》户板康二

  第30届（1977年）长篇：空缺；短篇：《视线》石泽英太郎

  第31届（1978年）《失控的玩具》泡坂妻夫；<作品名缺>大冈升平

  第32届（1979年）《大诱拐》天藤真；《来访者》阿刀田高

  第33届（1980年）长篇：空缺；短篇：空缺。

  第34届（1981年）《终点站杀人事件》西村京太郎；《归来河情死》连城三纪彦

  第35届（1982年）《爱丽丝奇境的杀人》辻真先

  第36届（1983年）《越过天山》胡桃泽耕史

  第37届（1984年）长篇：《Hook氏的异乡冒险》加纳一郎；短篇：《受伤的野兽》伴野朗

  第38届（1985年）《渇きの街》北方谦三

  第39届（1986年）《巧克力.游戏》刚屿二人

  第40届（1987年）《Cadiz的红星》逢坂刚；《北斋杀人事件》高桥克彦

  第41届（1988年）长篇：《绊》小杉健治；短篇：空缺

  第42届（1989年）《雨月庄杀人事件》和久峻三；《没有传说的地方》船户与一

  第43届（1990年）长篇：《エトロフ紧急发电》佐佐木让；短篇：空缺

  第44届（1991年）《新宿鲛》大泽在昌；《夜蝉》北村薰

  第45届（1992年）《钟表馆杀人事件》绫辻行人；《龙眠》宫部美雪

  第46届（1993年）《撞击Riviera》高村薰

  第47届（1994年）《カタラ的猪》中岛らも

  第48届（1995年）《沉默的教室》折原一；《钢铁的骑士》藤田宜永；《玻璃麒麟》加纳朋子；《日本杀人事件》山口雅也

  第49届（1996年）《魍魉之匣》京极夏彦；《Siliton的恶魔》梅原克文；《计算.计划》 川博行

  第50届（1997年）《夺取》真保裕一

  第51届（1998年）《越界（OUT主妇杀人事件）》桐野夏生；《镇魂歌》驰星周

  第52届（1999年）《秘密》东野圭吾；《牡丹花下死……》北森鸿

  第53届（2000年）《永远是孩子》天童荒太；《亡国的Aegis》福井晴敏

  第54届（2001年）《残光》东直己；《永远の森》菅浩江

  第55届（2002年）《ミステリ・オペラ》山田正纪；《アラビアの夜の种族》古川日出男；《都市伝说パズル》法月纶太郎；《十八の夏》光原百合

  第56届（2003年）《石の中の蜘蛛》浅暮三文；《マレー鉄道の谜》有栖川有栖

  第57届（2004年）《ワイルド・ソウル》垣根凉介；《樱的圈套》歌野晶午；《死神的精度》伊阪幸太郎；《水面の星座 水底の宝石》千街晶之

  第58届（2005年）《硝子のハンマー》贵志祐介；《剣と蔷薇の夏》户松淳矩；《不时着》日高恒太郎

  第59届（2006年）《ユージニア》恩田陆

  第60届（2007年）《赤朽叶家的传说》樱庭一树

  第61届（2008年）《果断 隐蔽搜查2》今野敏

  第62届（2009年）《乌鸦的拇指》道尾秀介

  第63届（2010年）《乱反射》贯井德郎；《粘膜蜥蜴》 饴村行；《随监》安东能明；《英文学的地下水脉古典MYSTERY研究——从黑岩泪香翻案小说的原作到奎恩》小森健太朗

  第64届 （2011年）《独眼的少女》麻耶雄嵩 ；《折断的龙骨》米泽穗信

  …………………………很费力，忘采纳……………………