刘洪彪近期狂草高清图片

❶ 我国最着名的书法家有哪些

1、王羲之，其作《兰亭序》：共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作。后人评道"右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法"。因此，历代书家都推《兰亭序》为“天下第一行书”。达到了尽善尽美的境界。

2、颜真卿，在书法史上，颜真卿是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书广收博取，一变古法，自成一种方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴的“颜体”，对后世影响巨大。

颜体奠定了他在楷书史上千百年来不朽的领军地位。

3、赵孟頫，赵孟頫是一位气贯古今的书画大家，博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。

特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能；工笔、写意、青绿、水墨，亦无所不精。“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”赵孟頫的这首题画诗已成为我国书画界的座右铭。

鉴于赵孟頫在文化史上的成就，1987年，国际天文学会以赵孟頫的名字命名了水星环形山，以纪念他对人类文化史的贡献。

4、柳公权，在我国的书法史上，有一位擅长楷书，以骨力清劲着称于世的大家，这就是为人所熟知的柳公权。

柳公权成功的桂冠既是由辛勤刻苦的荆棘编成，又是站在巨人的肩头上去摘取的。他善于吸取书艺大家的智慧与成果，变化成自己一家书艺。柳公权从颜真卿处接过楷书的旗帜，自创“柳体”，竖起了一座巍峨丰碑。人们瞻仰这丰碑时，景行仰止，重其书，慕其人，故书与人并垂不朽。

5、王献之，王献之的书法，兼精楷、行、草、隶各体，尤以行草擅名。他的楷书以《洛神赋十三行》为代表，其行书以《鸭头丸帖》最着。草书名作《中秋帖》，列为清内府“三希帖”之一。

6、苏轼，苏轼有着多方面的文学艺术才能，诗、词、散文、书法、绘画皆有精湛的造诣。他是中国杰出的文豪，是北宋文坛领袖，建树了多方面的文学业绩。散文与欧阳修并称“苏欧”是唐宋八大家之一。

苏轼的行书与黄庭坚的清劲、蔡襄的温淳婉媚不同，而是笔墨丰肥圆润、浑厚爽朗；因其修养广博，故“学问文章之气，郁郁芊芊，发于笔墨之间”，天真平淡，格调俊逸，以气韵见胜。其作《黄州寒食帖》用笔浑厚遒逸、跌宕多变，富有情感，被誉为“天下第三行书”。

6、董其昌，董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。他是海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明最杰出、影响最大的书画家。

董其昌的绘画长于山水，注重师法传统技法，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董其昌的绘画对明末清初的画坛影响很大，并波及到近代画坛。

在康熙、雍正之际，他的书法影响之深，是其他书法家所无法比拟的。

8、张旭，工诗书，草楷俱佳尤长草书。他的草书，名噪当代，影响后世，在中国书法史上占有极为重要的地位。时与李白诗，裴文剑舞称“三绝”，被后世誉为“草圣”．

9、米芾，米芾能诗文，擅书画，精鉴别，集书画家、鉴定家、收藏家于一身，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度。

米芾平生于书法用功最深，成就最大。米芾自称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟，这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫。他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功。

10、怀素，以“狂草”名世。怀素自幼出家为僧，经禅之暇，爱好书法，刻苦临池，采蕉叶练字，木板为纸，板穿叶尽，秃笔成冢，其后笔走龙蛇，满纸云烟，与张旭齐名，合称“颠张狂素”。

怀素草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。他的书法虽率意颠逸，千变万化，而法度具备。怀素与张旭形成唐代书法双峰并峙的局面，也是中国草书史上两座不可企及的高峰。

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❸ 刘洪彪草书岳飞满江红

如图：

❹ 狂草四人展书法作品用的什么展板

2021年“万殊一象狂草四人展”在宋代草书大家黄庭坚的故乡江西举行，在这次展览中，展出了胡抗美、刘洪彪、张旭光、王厚祥四位当代知名草书家的作品。在为这次展览创作的作品中，除了夸张变形、线质淡薄的时代特色草书之外，为了创新，还搞出了材料书法，在绢、麻，乃至在瓦片和陶瓷上进行书法创作。用一些媒体的话说就是“让人耳目一新”，暴露了这些草书大家的目的还是为了“创新”。

胡抗美的书瓦作品

如果说这也算创新，那么还是人家中国美院教授王冬龄创新在前，王教授早就向公众展示了竹子、亚克力、报纸、照片、银盐、丙烯、iPad、VR等各种材料的书法，其材料创新范围涵盖了自然、人造甚至虚拟世界，各个层面的材料，让人叹为观止。如果这种书写介质的创新有意义的话，王冬龄教授才是首屈一指的开拓者。

四人展中的瓷书

你这狂草四人展中展出的绢、麻、瓦、陶瓷书法太小儿科，充其量是在王教授人造材料一类里打转，假如这种创新游戏有价值的话，你这层次显然无法同人家王冬龄教授相比，实际是在拾王他的牙慧。王教授还有自然材料和虚拟材料两个广阔的领域，在等待着你们去探索、超越。如果不上他的研究生，怕是很难得其精髓。谁如果想继续探索材料书法，最好能读中国美院博士生导师王冬龄教授的博士。

王冬龄教授在虚拟世界中创作

不知道这么前卫的书法艺术，现在有没有专门的研究课题。如果有的话，又要辛苦七十多岁的王教授了。经费应该不是问题，可以申请国家重大专项资金。一旦获得突破，那就不仅是为书法开创了一片广阔天地了，而是直接就把西方艺术甩在了身后。虽然这种所谓的材料书法，更多借鉴了西洋的装置艺术，不过在这个领域大家起点差不多，谁先发力就有可能获得突破。这可是艺术制高点，创新书法的有识之士一定要抓住机会。

王冬龄教授的ipad书

其实按照创新的标准，王教授也好、西洋装置艺术也罢，都不算创新。中国古代早就有各种材料的书法创新了，绢、石头、砖、瓦、竹片、木片、瓷器、青铜器、铁器等等，凡是看得见的材料几乎都会成为古人的书法载体。若要在这个方向创新，古人才真正做到了极致。从这个角度看，在材料上创新也干不过古人，这些创新书家怕是要绝望了，这条路都被古人堵上了，真的无路可走了。

王冬龄教授的竹书和银盐书

创新书家经常挂在嘴上的说辞就是：古人已经把创新的路走遍了，现在就要抛弃汉字另辟蹊径。古人在形式上的确包罗万象了，在“气”上呢气象万千，这才是书法发展的广阔天地。清代书论家包世臣在《安吴论书》中就说：“字有骨肉筋血，以气充之。书之六局，以气为主。”书气的大门一直敞开着，只可惜创新书家摸不着门，只能追求西洋美术的形式美，搞这种“杂种”书法。

清代书论家包世臣语

显然，狂草四人展的这四位书家，也明显感受到了在汉字基础上的创新已经创不了了，想要在书写材料上做文章

❺ 中书协草书委员会委员作品，能代表全国草书最高水平吗

文无第一，武无第二，中书协草书委员作品不能代表全国草书最高水平。梁开帝萧衍《草书状》认为，今草的产生是由于：“诸侯争长，简檄相传，望烽走驿，以篆隶之难不能救速，遂作赴急之书，盖今草书是也。”

有些人对书协存有成见，这些人的一些观点似有道理的，但中书协体制内的书法家，造诣是可圈可点。就草书而言，沈鹏先生原来就是中国书协主席，后来是顾问，你不能说沈老写的不好。张旭光先生、刘洪彪先生，也是中书协的，草书应该是非常有意境的。当然，许许多多民间艺术家，草书写得也非常地道，值得学习。