四十年代京剧男生演员图片

6. 着名京剧演员有那些

1，程长庚

程长庚（1811年11月22日-1880年01月24日），名椿，字玉珊，安徽省潜山市人。清代徽剧、京剧表演艺术大师。在京剧第一代人物中，与四喜班的张二奎，春台班的余三胜并称为老生三杰，老生三鼎甲，程为三鼎甲之首。

2，张二奎

张二奎，字子英，出生于嘉庆十九年（甲戌），同治三年（甲子）去世。着名京剧老生演员，为早期京剧老生三杰之一，与程长庚，余三胜齐名，号称京剧三鼎甲。

3，余三胜

余三胜，湖北罗田县九资河镇人，(1802—1866)本名开龙，字启云，着名京剧老生演员。余三胜所擅长的剧目，以唱，做并重者为多，如《定军山》，《秦琼卖马》等。

4，梅兰芳

梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日），清光绪二十年（1894年）出生于北京，祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。

5，马连良

马连良（1901年2月28日-1966年12月16日），生于北京，字温如，中国着名京剧艺术家。老生行当的代表性人物之一，马派艺术创始人，京剧四大须生之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。

7. 京剧四大须生都是谁

四大须生分为前四大须生和后四大须，马连良均榜上有名，因此，列名四大须生的着名京剧演员有七位，他们分别是：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。

1、余叔岩

余叔岩，男，京剧老生。湖北省罗田县人，生于北京。谱名第祺，字小云，官名叔巌，巌与岩通，巌字笔画太多，所以常用“岩”代替。

余三胜之孙，余紫云之子。余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧对谭（鑫培）派艺术进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。

2、言菊朋

言菊朋（1890-1942），晚清至民国时期京剧老生名角，大学士松筠玄孙。原名锡，本姓玛拉特氏。北京人，蒙古族。曾在清廷蒙藏院任职。

因酷爱京剧，业余参加清音雅集、春阳友会等票房。演老生。早年经常观摩谭鑫培演出，并从陈彦衡学“谭派”戏，又向红豆馆主、钱金福、王长林等请益，唱、做、念、打均有基础。

1923年，在梅兰芳、陈彦衡等鼓励下，正式参加戏班。以演《汾河湾》、《战太平》、《定军山》、《桑园寄子》、《法场换子》等着名。

3、高庆奎

高庆奎（1890—1942），原名振山（镇山），号子君。着名京剧老生表演艺术家，京剧高派老生艺术创始人，京剧“四大须生”之一。

高庆奎原籍山西榆次，生于北京。其父高四保（士杰）为清末京剧着名丑角演员。20世纪30年代，高庆奎与余叔岩、马连良被誉为老生“三大贤”。

4、马连良

马连良（1901年2月28日-1966年12月16日），生于北京，字温如 ，中国着名京剧艺术家。老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。

代表剧目有《借东风》、《甘露寺》、《清风亭》、《四进士》、《失空斩》等。父马西园与着名京剧演员谭小培熟识，三叔马昆山在上海唱戏，受家庭的熏陶，使马连良从小热爱京剧艺术。

8岁入北京喜连成科班，26岁自行组班，发展成为独树一帜的“马派”表演风格，自1920年代至1960年代盛行不衰。

20世纪，他与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”；后三人去世，他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。

1933年 马连良在天津与周信芳同台演出，因他们技艺精湛，各具风采，被誉为“南麒北马”。

5、谭富英

谭富英（1906年10月15日-1977年3月22日），中国着名京剧表演艺术大师，谭派老生表演艺术家，谭门第四代嫡传人，四大须生之一，"新谭派"创立者。

曾任北京京剧团副团长，出身于梨园世家。京剧大师谭志道曾孙，谭鑫培之孙，谭小培之子。

6、杨宝森

杨宝森（1909年10月9日-1958年2月10日），原籍安徽合肥，祖居北京，是着名京剧表演艺术家。其主要作品有《失街亭·空城计·斩马谡》、《定军山》、《四郎探母》等。其1958年逝世，享年49岁。

7、奚啸伯

奚啸伯（1910－－1977），字承桓，满族，1910年出生于北京。京剧老生，后四大须生之一。祖姓喜塔腊氏，满族正白旗人，祖籍北京大兴县。

其祖父裕德是前清文渊阁大学士，后入阁拜相。父熙明，曾任度支部司长，善于绘画书法。

参考资料来源：网络——四大须生

8. 京剧男演员老人中哪些是同志

从京剧开始有前三鼎甲：程长庚，张二奎，余三胜 后三鼎甲：谭鑫碚，汪桂芬，孙菊仙 老一辈的还有：刘鸿声， 前四大须生：余叔岩，言菊朋，高庆奎，马连良 后四大须生：马连良，谭富英，杨宝森，奚啸伯 南麒北马关外唐：周信芳（麒麟童），马连良，唐韵笙 以上都是流派的创始中人：各流派都有很多优秀的弟子和继承 老谭派：王月芳、贾洪林、刘喜春、李鑫甫、余叔岩（无生不谭之说） 余派：孟小冬（女）、杨宝忠、谭富英、李少春、王少楼、吴彦衡，陈少霖，杨宝森 汪派：王凤卿，何玉蓉（女），恩晓峰（女） 言派：奚啸伯，言少朋，再传----言兴朋，任德川，李家载 新谭派：马长礼、高宝贤、殷宝忠、谭元寿 杨派：朱云鹏，汪正华，程正泰，叶蓬， 奚派：欧阳中石，李伯培 张荣培 再传--张建国，张军强，张建峰， 高派：李和曾，李盛藻，李宗义 白家麟 马派：言少朋、王和霖、王金璐、迟金声等；张学津、冯志孝、张克让，李万春，梁益鸣，关正明，马少良，李慕良、马长礼、申凤梅、朱禀谦、安云武、杨汝震、李宝春 麒派：高百岁，小麒童，周少麒，陈鹤峰、萧润增、其他派，其他行当的弟子李少春，李和曾，袁世海，赵晓岚 旦角流派：王瑶卿，梅、尚、程、荀四大名旦、雪艳琴、新艳秋、章遏云、张君秋、杜近芳，弟子：王幼卿、程玉菁、赵桐珊、王玉蓉、华慧麟、谢锐青、刘秀荣等 老一辈旦角演员：陈德霖 梅派（）：魏莲芳，杜近芳、杨畹农、张春秋， 程派（程砚秋）：荀令香，尚长麒，李世济、王吟秋、赵荣琛，新艳秋，李玉茹，再传：张曼玲，钟荣，陈琪，张火丁， 尚派（尚小云）：杨荣环、周百穗、孙明珠，再传：尚慧敏，李莉，鞠小苏 荀派（荀慧生）：童芷苓、吴素秋、许翰英，李薇华，赵燕侠，李玉茹，张正芳，赵慧秋，荀令莱，李妙春，宋长荣、刘长瑜 、孙毓敏、 张派（张君秋）：薛亚萍、张学敏，温如华、关静兰，杨淑蕊，张萍、 徐派（徐碧云）：毕谷云 筱派（筱翠花）：崔熹云、刘盛莲、李丹林、陈永玲 黄派（黄桂秋）：王熙春，朱永康，张敏智， 赵派（赵燕侠）：赵道英，张雏燕，闫桂祥 童派（童芷苓）：李静，童小苓 老旦：龚云甫，罗福山 李多奎，卧云居士，文亮臣，孙甫亭 孙振泉，李金泉，李盛泉，何佩森，女演员：王晓琳，王晶华，王梦云，李鸣岩， 赵鸣华，李重华，林丽娟 兰文云，赵葆秀，李宏 花脸：裘桂仙，金秀山，黄润甫， 郝寿臣，侯喜瑞，金少山 裘盛戎，袁世海，王泉奎，赵文奎，娄有奎 方荣翔， 还有丑角，武生，武旦等不一一列举

9. 京剧的主要角色名称和四大名旦

京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、职业）外，主要是按人物的性格特征来分类。京剧班社旧有“七行七科”之说 ：七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。

生：除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）、小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生） 、红生 、娃娃生。

旦：女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。

净：俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净（重唱功，称铜锤、黑头）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一称毛净）。

丑：扮演喜剧角色、武丑（又称开口跳）等。各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。

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四大行当的区别：

其中扮演主要角色的是正末和正旦。当时(元杂剧的时代)这些行当（角色)的划分还不如现在的科学、细密，各种行当的涵意和表现形态，也和现在舞台上的行当，有很大的区别。等到明末清初，昆曲盛行的时候，行当的划分就日益细密精确，已经划分为12种角色(行当)。

江湖十二角色：老生、正生(相当于小生)、老外、末、正旦、小旦(相当于闺门旦)、贴旦、老旦、大面(相当于净)、二面(相当于副净)、三面(相当于丑)、杂。这些脚色在艺术上都有独特的创造。不过对于京剧划分行当影响最大的，应该说是汉剧。