路上看风景高清图片

1. 开车在路上 适合发什么样的朋友圈

1、人生就是一场旅行，不在乎目的地，在乎的应该是沿途的风景以及看风景的心情，让心灵去旅行！

2、人生最好的旅行，就是你在一个陌生的地方，发现一种久违的感动。

3、人生至少要有两次冲动，一是奋不顾身的爱情，一是说走就走的旅行。

4、岁月是一场有去无回的旅行，好的坏的都是风景。

5、如果你不出去走走，你就会以为这就是世界，每天待在这里，会把这里当成全世界，会相信事情一成不变。

2. 出发的路上发朋友圈的语句有哪些

仔细想一想，我们除了吃饭和睡觉以外，感觉每天都在出发的路上，例如去上班的路上，在回家的路上，去旅游的路上等等。下面整理这几条语句，希望可以帮到你：

出发在上班的路上

1、上班出发了，今天限号，所以也只能坐地铁。
2、应该又是忙碌的一天吧，正在出发的路上。
3、天天上班，重复的同样的事。
4、上班虽然很累，但是很开心。
5、在上班的路上，心里想着工作上的一些事。
6、每天上班的路都很塞，烦呢。
7、上班的路上没有吃早点，随便吃了一份煎饼果子。
8、今天心情真好，工作也应该是顺利的一天。
9、又是上班的一天，又在上班的路上。
10、上班了的路上，应该又有干不完的活吧。

出发在旅游的路上

1、我们出发了，沿途看风景拍照片，心情也不错。
2、世界这么大，这么美好，总要出去走走看看。
3、背起行囊走四方，做自己想做的事。
4、生活需要仪式感，没事的时候就要出去走走。
5、随遇而安的生活，出去旅游真好。
6、美丽的大千世界我来了。
7、用单反记录一切美好，让时间定格。
8、在旅游出发的路上看到很多行人，大家都在忙碌着，做着自己想做的事。
9、旅游的感觉真好，感觉一切烦恼都不在。
10、最开心幸福的事莫过于出去旅游了。

出发在回家的路上

1、回家的路上，心潮澎湃也很温馨。
2、想到老婆在家等着，真的很幸福。
3、快到家了，感觉心情都变好了，变得安静了很多。
4、有一个温暖的家，有一个等我的她。
5、在回家的路上，心里想了很多事。
6、也许这个时候是自己最心静的时候吧。
7、回家的感觉就是好。
8、家是温馨的港湾，在回家的路上，心里莫名的幸福。
9、有家有爱有她，亲爱的在等着我回家。
10、马上要到家了，心情真的很美。

3. 高清唯美的风景图片，风景美图超清唯美

唯美的风景图片，风景美图超清唯美

提起唯美的风景图片，大家都知道，有人问唯美的风景图片，另外，还有人想问求唯美的风景图片，你知道这是怎么回事？其实有没有唯美天然风景电脑桌面壁纸，下面就一起来看看风景美图超清唯美，希望能够帮助到大家！

1、求唯美的风景图片

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答：搜索蝉游记，里面有很多城市、旅行专题。图片很漂亮 。大小你自己可以剪裁成300300的可以嘛

2、有没有唯美天然风景电脑桌面壁纸

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3、数码相机怎么拍出唯美的风景照片

使用数码相机拍摄旅途中的各种风光图片，是许多购买数码相机的一个重要原因。但如何利用好手中的数码相机，优秀的风光图片，许多却并不甚了解。

和拍摄人像与花卉等静物不同，国外大多数风光摄影师更喜欢脱离纤巧而单纯的摄影思路，利用相机的广角视场效果，以自然中雄浑大气的图象效果。但之于国内的摄影师而言，古道西风瘦马自然是值得拍摄的题材，而小桥流水人家，也是不错的表现对象，因此，在拍摄风光时，我们则应根据拍摄主题的不同，使用不同的 来进行拍摄。

根据天气进行准备工作

和在室内拍摄MM或在城市中拍摄其他景物不同，在野外拍摄，还要做好相应的准备工作。一般来说，除了为你的相机准备上一个防水、防震的摄影包之外，还应带上一只重量应比你的相机略重，高度比你的身高略高，而云台上带有可拆卸扣锁的轻便三脚架。这样不但可以大大提高在暗下使用慢速度快门拍摄时图象的清晰度，在一些不好走的路途中，这种轻便型三脚架还可以作为手杖来减轻旅途的疲劳。而如果是在那些阳光非常强烈且温热的地带进行拍摄，则应该在你的摄影包中塞一张可以蒙住头的黑布和一个可密封的塑料袋，其中，黑布可以蒙在头上，帮助你在阳光强烈的情况下使用数码相机的液晶屏幕进行细致的取景，而可密封的塑料袋，则可以防止在的环境下水汽进入相机而损坏你的相机。

另外，如果是要到寒冷地带拍摄，在进行准备工作时，还应该多为相机准备一块备用电池，并自己 一个含棉的可以将相机整个放进去但能镜头的保温袋，一般的，在零下20度的环境下，平时常温下可以拍摄400多张照片的相机，一次就只能拍摄20多张了。因此很有必要对相机进行保温工作。同时，假如长时间在户外拍摄，一双线手套也是必须的，笔者曾有一次在乃日山中拍摄，由于兴奋没有戴手套就在冰雪中拍摄，手按在金属的三脚架上，手心所出的汗竟然在很短的时间内结冰，以至于最后竟一下撕掉了一块皮。

而如果在一些雨林、农田或高山中拍摄，则应尽量穿可防止穿刺和刮划的长裤，以及具有防水功能和防穿刺功能的Goel-TEX面料专业高帮登山鞋。穿着这样的护具，可以有效防止野生荆棘类植物的扎穿，和蚂蝗、蚊虫的叮咬，并能减轻足底的压力，防止崴脚。

风光摄影力求简约

形式简约才能传达出一种意境。话说得容易，现实中做起来却很困难。我们面对的是千姿百态、五颜六色、变化万千的自然景物，在繁杂无序中，应力求发现美的规律，用摄影的手段表现出来。

简约的表现形式是艺术创作中最常见的，也是难度更高的表现手段。高度的浓缩和提炼是其突出的特性。

有了简约的构图意识，在面对大千世界时，保留什么，减去什么，如何进行选择，这些确实是个很大的难题，可以明确告诉大家，这也是一个没有答案的题目。由于每个摄影者对自然的认识理解不尽相同，自然对于景观的取舍也有着自己的评判标准。但是，相机镜头的包含范围是有限的，将无限自然世界的某一局部框进取景器中，实际上就是对大自然的高度浓缩。

浓缩和提炼虽然没有统一的标准，但还是有些规律可循的，例如：同一色调的景观应当保留，同一方向的多条线条需要利用，画面主体尽量单一化，必要的空间一定要留足等等，这些都是帮助我们使画面简约化的 。

风光摄影的画面平衡

稳定和均衡是所有形象艺术都不能忽视的问题。稳定是指画面中的景物没有歪斜倾倒的感觉，均衡是使画面左右两边看上去没有一边轻一边重的感觉。

风光摄影中的均衡不是景物在画面中的对称，或者说景物在画面中的平均分配。这个均衡是指视觉重量的均衡，是变化中的均衡。如果我们看到一幅风景照片有不均衡的感觉时，那一定是景物安排不当，或影调明暗比重配置不当，或色彩运用配置不合理。产生这些现象的原因是因为没掌握均衡的规律。视觉均衡的前提是视觉重量的均衡，而视觉重量均衡的规律是：大的比小的重，近的比远的重，暗的比亮的重，动的比静的重，清晰的比模糊的重，浓的比淡的重。总之，均衡不是景物在画面中的平均排列，不是对等的重复。

景物在画面中可以一边多，一边少，也可以一边大，一边小，但视觉重量应差不多相等。注意，均衡不是绝对均衡，一丝不差，那样会导致四平八稳，平庸、呆板。不均衡之中有均衡，不稳定之中有稳定，才合风光摄影构图的要求。

风光摄影中景物之间的呼应

呼应就是景物之间无论远近或者左右，要有应答、关联。

在风光摄影中，景物与景物之间可以不相连接，但彼此之间不能没有联系，这种无形的联系就是呼应。

呼应可以是静态的，也可以是动态的。前景中的小花与背景的远山之间是一种呼应，空中的飞鸟与地面上的树林也构成了呼应关系。

联系和呼应是目的，是使画面中的景物有完整的统一感。这种呼应关系，可以是主体与陪体之间的呼应，也可以是主体与主体、陪体与陪体之间的呼应。无论哪种关系的呼应，他们之间必然存在着某种联系。在风光摄影构图中，掌握和处理好景物之间的呼应关系，对构图的平稳性和整体性至关重要。

利用自然界中的线条

线条在我们的视觉感受和思维活动中所占的地位如此重要，以致人们很难接受这样一种事实，即线条在自然界中是根本不存在的。得出这样的结论并不奇怪，因为在现实生活和自然环境中对横向的、纵向的、对角线的、曲线的物体熟视无睹，而上述这些形状的物体都存在着边缘界限，将这些边缘界限抽象化，就会产生各种各样的线条。例如：地平线是横向的直线条，排列 的森林是垂直的直线条，弯弯曲曲的河流是曲线条……这些形象化的线条对摄影构图很有帮助，它们不仅美化了画面，而且还成为构图中的框架，成为画面的视觉中心。形式万没的线条还会给人以象征性的联想。长期积累起来的经验告诉我们，特定的干群往往和某些事物或现象相联系，而这些物体本身又和某种特点的形状、线条相联系，从而形成了一种传统观念，即把线条的位置和方向当作一种象征，它能使人们产生一定的联想。

垂直的线条代表生命、尊严、永恒以及抗拒变化的能力。

水平的线条趋向于表示寂静、安定、平稳。

斜线条意味着运动、危险、崩溃、无法控制的情感。

圆形和曲线的线条象征着大海般的流畅和运动，预示着完美、优雅、。

垂直和水平线条的结合，表示联系、统一、整体性。

风光摄影注重形式美，因此，特别讲究线条的设计和运用。摄影者不仅仅要考虑线条给受众所带来的心理感受，更重要的是要学会发现和提炼。一些对摄影构图有帮助的线条往往蕴含在纷杂的场景中，摄影者只有通过细致而敏锐的观察，才能得到发现和提炼。

风光摄影的节奏

面对纷繁的万物景观，我们的脑子里总是不断地盘算着怎样从杂乱无章之中理出的因素来。这就是从无序之中寻求秩序，所谓的秩序也就是条理。自然景物本身没有提供适当的的材料，无法建立有效的对比，所以摄影者要善于观察，要在一片混乱之中去发现一些共同特征的图形，并以适当的方式起来，他们可能在大小、形状、方向、色调或质感方面有相似之处。总而言之，通过相似点形成感。像音乐预测节拍一样，欣赏摄影作品的观众也能在一组相似的形象中辨认某种共性的感知，并且预测它的再现。经过合理安排后，有节奏的动感能够引导观众的视线沿着画面移动，满足他们的视觉感受，抓住他们的注意力。作为摄影者，我们不可避免地要受含有节奏的自然力的影响。昼夜交替、四季循环、海浪拍岸、心脏搏动，他们都有自己的节奏，而且也让我们赶到非常协调。由于节奏具有高低起伏的一定格局，它就成了激 感、表达感情的理想手段。它除了具有实际的感情方面的作用外，也是表达感情的艺术领域里最有影响的因素。节奏能激发和丰富人们的想象力。比起其他的构图原则来，节奏更能引起视觉的 。它有很大的活力，纪实最平淡的题材，只要发现和再现了某种节奏，照片就能给人以深刻的印象。

风光摄影的疏与国绘画里有“疏能走马，密不通风”之说。这是指对画面的布局而言，也是构图中运用简与繁达到艺术境界的 之一。风光摄影对景物要有所取舍，该简的要舍之，该繁的要取之，使画面有密有疏。简不要简而无景，而是把不必要的、多余的景物去掉；繁也不是包罗万象、无主次、无规律地全部取用，而是要有层次、有变化地将景物安排在画面之中，做到繁而不乱。简与繁的运用是相辅相成的，偏废哪一方都不好。两者结合，互相依存，才有意趣。

风光摄影的趣味中心

一张照片如果没有明显的占压倒优势的趣味中心，观众看了就会迷惑不解，他们会下意识地问：你要我看什么？这里有什么可看的？所以必须让观众尽快地理解照片，立即看出重点之所在。趣味中心也是画面的主体。主体不一定必须是一个人、一个地方或者一件东西，它可以是一个形状、一个线条、一个物体局部的质感，或者是相互联系着的若干景物。许多初学者在拍摄风景时，没有做出努力取确定趣味中心，而是随意拍照，使得许多有意义的景物被忽略，以至拍出的画面缺乏内在趣味，难以形成优势地位，此外，也没有什么醒目的形状和线条来弥补这个缺陷。这样做的结果，观众除了浏览一下之外，在照片中找不到什么值得细看回味的东西。作为趣味中心的主体，在取景器里和磨砂玻璃聚焦屏上必须一目了然。

发现了一个拍摄题材，随之心情十分兴奋的时候，我们往往会专注于这一景物，而忽略了那些分散注意力的因素，而这些因素足以主体的感染力。排除干扰的 很多，最常用的就是避免“包罗万象”，具体地说，就是学会“割爱”。如果一个景物需要加以强调而使之居于优势地位的话，那么画面中所有其他东西都应当排除，或者降低到次要位置。风光摄影无论是远摄还是近拍，选择趣味中心都非常重要。要养成一种习惯：取思考，取设法树立一个主体，并围绕这个主体创作你的作品。正像先有思想再有语言一样，趣味中心必须在着手拍照之前就确定下来。缺乏思想的语言是空洞的，缺乏趣味中心的照片只能是一个毫无意义的景物的胡乱堆砌。选择作为趣味中心的主体以后，用什么 加强它，使它真正占据优势地位呢？可以求助于三个因素——布局、大小和对比。这三个因素偶尔单独发挥作用，但经常共同发挥作用。

阴影的作用

有光即有影。更大的阴影就是夜晚，这时候地区的一半被另一半所遮蔽。就摄影而言，我们所处理的是局部阴影，如一片云遮挡住一大地和草场。阴影的作用可不小，它可以遮挡住一些东西而突出地表现另外一些东西。照在景物上，景物的亮度就提高。要让景物成为画面的视觉中心，解决的 有许多，其中之一就是让明亮的视觉中心物体处于较暗的背景中。为使一幅色彩单一的风景更加突出，就应该利用浓重的阴影作为陪衬。有阴影就会有反差，利用光比反差，是拍摄风景的基本要领。阴影在画面中的位置不同，所起的作用也不同。阴影在画面的上半部或占据大部分，起突出主体的作用，由于大面积的背景处在阴影中，使位于照射下的物体更加突出；阴影在画面中于受光部分的景物相互均匀的出现，起到增加画面层次、丰富视觉语言的作用、阴影如果在画面下半部分出现，则对整个画面的构图起稳定作用。

4、我要六张唯美清淡的风景图、上面不要有任务、更好都是差不多的

秒速五厘米 云之彼端约定之地 你查这两个的图应该都合

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4. 邀上三五好友，开着爱车奥迪A3去山顶看风景！

现在基本已经结束了宅生活，大家伙也都复工了。我们公司是做外贸生意的，疫情的影响，现在封国至少三个月，我们的日子依然不好过啊。现在基本上也是做做停停，公司效益受影响，我们的工资自然也是大有缩水，哎........赛翁失马焉知非福吧，停工倒也不是什么坏事，最少有时间出去浪了~~以前总觉得忙得没有时间出走走，现在都可以实现了。邀上三五好友，没事就喜欢山上看风景，美哉悠哉~~山里距离市区倒也不是很远，驱车不到一个小时的路程。这个时候出来玩的人不是很多，来时一路畅通。

空间就那样吧，对于我一家来说完全够用。毕竟不是SUV，不能要求太高。其实买辆车况不错的二手车，远比好多新车开着要舒服。既然买了就要好好开了，以后的路也有奥迪A3一路相伴~~

5. 最美的风景在路上，为了能更好的欣赏风景，哪些地方适合做火车去

既然都说了，最美的风景在路上，那么去哪儿真的那么重要吗？

我喜欢那种不紧不慢的旅途，而不是焦急的赶时间，那样会让人觉得难受，憋闷的。如果是放松自己，那么去哪的风景，都会让你觉得美丽的。

6. 一起看最美风景，我与途达在路上，是个合格的旅行伴侣

生活有着各种模样，在路上看风景是我的生活之一。工作之余，和家人一起穿梭在城市之外，我喜欢一家人同游的欢乐，有途达陪伴的时光里，每处处的风景都是独特的享受！不同的天气，不同的心情，每次都会有不同的收获！一旦选择途达，就很难再接受其他的车了，我对汽车的价值观被他改变，将它作为好车的标准！出门有我的途达，完全安全可靠，只管往前开就完了，口碑在线，品质放心，不闹毛病也不用太费心神，是个合格的“旅行伴侣”

虽然我对途达整体感觉挺好的，但是还是有些小细节想吐槽下，特别是车内的味道，每次上车总是对车内味道弄的不太舒服，好像也有车友反映车内味道重，不知道这样的问题多不，有没有同样的问题对于老爸而言，他挺喜欢现款途达的内饰的，但是对于年轻人的我而言，它的内饰没啥亮点，可能这车的定位就是成熟稳重人士吧。

7. 适合开车在路上发的朋友圈说说有哪些

适合开车在路上发的朋友圈说说如下：

1、最喜欢的事，在路上，在车里，带着耳机的时候，打球的时候，缺的是你在的时候。

2、生活不需要喧哗不止，能沉下来，才真实。

3、在什么地方，总是那么令人向往，我不顾一切走在路上，就是为了来到你的身旁。

4、用选择和努力去惊艳时光而非用抱怨和等待去荒废时光别否定自己，生活明朗，好运在路上。

5、余生不长，愿你能坚守本心，和对的人相伴同行，将生活过成自己喜欢的模样。

6、如果你在路上遇上这种情况，请千万不要惊讶，机智应对。

7、虽然没有很大的惊喜，不过最好的风景一定都在路上。

8、喜欢这种好天气。晒不黑热不化，白天吸氧晚上捂被窝，走在路上都能乐开花。

9、连续不停的好天气，春天的脚步近了，开始计划春夏的旅行计划了，一切都在路上。

10、今天天气很好，气温很舒服，适合开敞篷。

11、由南往北，春已在路上由南往北，春已在路上。

8. 回家的路上怎么发朋友圈

回家的路上发朋友圈，适合发一些日常说说篇、沿途风景篇，自我感慨篇文案，表达自己的心情～～

日常说说篇

1、回家路上，皆是路人。

2、回家 永远都是一个温柔词。

3、今夜最温馨的灯，大概就是回家路上的月光吧。

4、你曾经拼命想逃离的地方，是你现在拼命想回去的地方。

5、最美的风景是回家的路上，最好的心情是安全到家。

6、总有人四处漂泊又偏爱回家。

7、曾经不顾一切的奔向远方，然后在漫漫时光里，明白了故乡的涵义。

8、后来，所有的路都不及回家的路使我心情愉悦。

9、我在岁月里改变了模样，心中的思念还是相同的地方。

10、回家的路上有你陪伴，我觉得自己是最幸运的人。

自我感慨篇

1、回家、回家，过年回家！

2、好开心、放假回家过年咯！

3、温暖回家路，平安伴你行。

4、回家啊，你的名字叫做执着！

5、家就在眼前，而家人在哪里？

6、回家路上人好多啊，不过很开心。

7、回家的路很远、很累，但是很踏实。

8、家，是每一个人脚步最终的落脚点。

9、游子的故乡，不在此地不在他乡，在心里。

10、回家的路又短又长，短的是距离，长的是心情。

11、每个人都是梦想家，当梦走了，你只剩想家了。想家了，就赶紧回去！

9. “你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦”所表达的含义。

出自卞之琳的《断章》。诗人安排了具有哲理性的交错场合，展示着人生从孤寂到乐观的情致，从徘徊中走近和谐。诗人笔下的情调未免有些“其境过清”，但是意趣却是健康的、惬意的。

深度解释：人类是一座桥，他连接着动物和神性。此岸是动物，彼岸便是神的国度。人类存在的终极意义就是从这座桥上走过去，进入神的国度。但是，如果你仔细的观察过我们的生命，你会发现我们都在这座通往神性之桥的路上到处看风景，根本不知道自己的目标在哪里。

很多人正在桥上看风景，他们已经看得入迷了，已经忘记了要回到彼岸去，神已经等了好久，神一直在彼岸的楼阁上看着你，等着你回来，可是你依然沉迷于桥上的风景。

当你在桥上看风景，你是个看者，风景是被看者，无论看者还是被看者无一例外的都在梦里。而楼上那个看风景的人既不是看者，也不是被看者，他是梦境之外的存在，他就是观照、他就是神、他就是涅槃的本义。

明月，指的是你内在的光明、你内在的佛性，他就像月光一样宁静、光明、纯洁。窗子不可能建在桥上，他一定建在楼阁上，他就建在“楼上看风景的人”那里。其实，当你成为了楼上那个看风景的人，你就成为了可以自发光的明月。

(9)路上看风景高清图片扩展阅读

作者介绍

卞之琳一生谦逊，和蔼可亲，连他写的书的书名也自谦太过，他最早的诗集名《鱼目集》，他晚年时编的《雕虫纪程》，依然把艰苦的写作看做只是一番“小技”，真是一谦到底了。谦逊是美德，他自青年时代至晚年谦逊始终，在作家中似还少见。

他对诗的格律问题的探讨与别人的见解竟大相径庭。他说，“不赞成机械模仿新民歌最表面的形式。”这观点写于50年代末，正是“大跃进”时提倡“人人写诗”的年代，他的见地给那时膨胀得无以复加的新民歌浪潮一副清凉剂。他的意思是说，如果只是套用而不是创造，诗便没有了艺术生命。

他的另一个新见是为译诗而发的，他不赞成“信、达、雅”说，“神似形似”说，“直译意译”说等。他认为，“外国诗译成汉语，既要显得是外国语诗，又要在中文里产生在外国所有的同样或相似的效果，且在中文里读得上口，叫人听得出来。”