乐贝图片大全高清

㈠ 乐器名称及图片大全

我国民族乐器分为吹奏乐器、弹拨乐器、打击乐器和拉弦乐器四类。
吹奏乐器
笙、芦笙、排笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、埙、唢呐、箫。 全部乐器： 木叶、纸片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壮族) 、招军(汉族) 、吐良(景颇族) 、斯布斯、额(哈萨克族) 、口笛(汉族) 、树皮拉管(苗族) 、竹号(怒族) 、箫(汉族) 、尺八 、鼻箫(高山族) 、笛(汉族) 、排笛(汉族) 、侗笛(侗族) 、竹筒哨(汉族) 、排箫(汉族) 、多(克木人) 、篪(汉族) 、埙(汉族) 、贝(藏族) 、展尖(苗族) 、姊妹箫(苗族) 、冬冬奎(土家族) 、荜达(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、唢呐(汉族) 、管(汉族) 、双管(汉族) 、喉管(汉族) 、芒筒(苗族) 、笙(汉族) 、芦笙(苗、瑶、侗族) 、确索(哈尼族) 、巴乌(哈尼族) 、口哨(鄂伦春族) 。
弹拨乐器
琵琶、筝、扬琴、七弦琴(古琴)、热瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、弹布尔。 全部乐器：金属口弦(苗族)(柯尔克孜族) 、竹制口弦(彝族) 、乐弓(高山族) 、琵琶(汉族) 、阮(汉族) 、月琴(汉族) 、秦琴(汉族) 、柳琴(汉族) 、三弦(汉族) 、热瓦甫(维吾尔族) 、冬不拉(哈萨克族) 、扎木聂(藏族) 、筝(汉族) 、古琴(汉族) 、伽耶琴(朝鲜族) 、竖箜篌、雁柱箜篌。
打击乐器
定音缸鼓、排鼓、云锣等。 典型乐器：堂鼓(大鼓)、碰铃、缸鼓、定音缸鼓、铜鼓、朝鲜族长鼓、大锣小锣、小鼓、排鼓、达卜(手鼓)、大钹。 全部乐器： 梆子(汉族) 、杵(高山族) 、叮咚(黎族) 、梨花片(汉族) 、腊敢(傣族) 、编磬(汉族) 、木鼓(佤族) 、切克(基诺族) 、钹(汉族) 、锣(汉族) 、云锣(汉族) 、十面锣(汉族) 、星(汉族)——碰钟 、钟(汉族) 、编钟(汉族) 、连厢棍(汉族) 、唤头(汉族) 、惊闺(汉族) 、板(汉族) 、木鱼(汉族) 、吾攵(汉族) 、法铃(藏族) 、腰铃(满族) 、花盆鼓(汉族) 、铜鼓(壮、仡佬、布依、侗、水、苗、瑶族) 、象脚鼓(傣族) 、纳格拉鼓(维吾尔族) 、渔鼓(汉族) 、塞吐(基诺族) 、京堂鼓(汉族) 、腰鼓(汉族) 、长鼓(朝鲜族) 、达卜(维吾尔族) 、太平鼓(满族) 、额(藏族) 、拨浪鼓(汉族) 、扬琴(汉族) 、竹筒琴(瑶族) 、蹈到(克木人)、萨巴依(维吾尔族) 。
拉奏乐器
二胡、板胡、革胡、马头琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡。 全部乐器： 乐锯(俄罗斯族) 、拉线口弦(藏族) 、二胡(汉族) 、高胡(汉族) 、京胡(汉族) 、三胡(汉族)、四胡(汉族) 、板胡(汉族) 、坠琴(汉族) 、坠胡(汉族) 、奚琴(汉族) 、椰胡(汉族) 、擂琴(汉族) 、二弦(汉族) 、大筒(汉族) 、马头琴(蒙古族) 、马骨胡(壮族) 、艾捷克(维吾尔族) 、萨它尔(维吾尔族) 、牛腿琴(侗族) 、独弦琴(佤族) 、雅筝(朝鲜族) 、轧筝(汉族)。

㈡ 公主图片大全里的贝儿公主怎么样

首次登场：《美女与野兽》

㈢ 所有的乐器的名称（最好带图片）

http://ke..com/view/168663.htm? [编辑本段]——民族乐器——民族乐器分为四类：体鸣乐器、膜鸣乐器、气鸣乐器、还有弦鸣乐器。 [编辑本段]一、体鸣乐器</B>（1）敲击体鸣乐器：叮咚、木棍琴、韵板、基诺竹筒、竹筒琴、锣、铛铛、单打、铓锣、铜鼓、三角铁、木鱼、广东版、木琴、铝板琴，等等。
（2）互击体鸣乐器：棒棒、铜镜、竹梆、竹杠、钹、布哉、乳钹、头钹、二钹、小钹、铙、大铙、钗、司涅、镲、小镲、碰盅、碰铃、腰铃、阔朔克、板凳、它石、它石、骨板子，等等。
（3）落击体鸣乐器：乐杵、竹捣筒、竹筒、瑶族竹筒、阿嘎、，等等。
（4）摇击体鸣乐器：连厢棍、萨巴依、热巴铃、盘铃、金刚铃、瑶铃、萨满铃、晃铃、串铃、
铜铃、八宝铜铃、师刀，等等。
（5）综合奏体鸣乐器：竹簧、蹈到、铁簧、锡伯族铁簧，等等。 [编辑本段]二、膜鸣乐器（1）棰击膜鸣乐器：大鼓、排鼓、壮族的种劳、瑶族大鼓、水族大鼓、塞吐、略斗、光拢、赠疆、瑶族猴鼓、苗族猴鼓、腰鼓、板鼓、猪嘴鼓、姜鼓、战鼓、扁鼓、八音鼓、书鼓、火者、如咚、小鼓、太平鼓、日木、环鼓、抬鼓、达玛、纳格拉、达玛如、建鼓、神鼓、那额、达布尔、竹鼓，等等。
（2）拍击膜鸣乐器：夏尔巴鼓、八角鼓、铃鼓、达卜、黄泥鼓、长鼓、光亚、光吞，等等。
（3）混合击膜鸣乐器：手鼓（俗称蛇皮鼓）、圆鼓、边鼓、双面鼓、杖鼓、蜂鼓、汪都 ，等等。 [编辑本段]三、气鸣乐器</B>（1）唇振气鸣乐器：牛角、铜角、刚洞、海螺、鹿笛、长号、筒钦、铓筒、布巴，等等。
（2）嗓振气鸣乐器：合欢箫，等等。
（3）边棱气鸣乐器：胡笳、壮笛、乃依、横笛、排萧、短箫、筒箫、鼻箫、斯布斯额、鹰笛、
骨笛、吐任、直通箫、布利亚、巴葛丢冬、列都、笛朽篥、库洛、双管鼻笛、扎令、阿乌、笛老挪、泥哇呜、狍哨、口笛、埙，等等。
（4）吹口气鸣乐器：夜箫、侗笛、塞箫、奖、瓦格洛、雄林、苏奈依、嘟噜、低音嘟噜、太平箫、嘎嗦、五月箫、筚箫、筚笋、勒绒、姊妹箫、双管侗笛、波晓呼、决篥杰，等等。
（5）单簧气鸣乐器：巴乌、筚、筚相、苗笛、芒筒、竹叶笛、马布、筚鲁、寸笛、咚咚亏、笔管、大嘀珑、筚多喝、波芦、筚建、利列、利罗、笛列、筚尔、筚朗布浪、芒笛、美都、其篥、双管巴乌、双管筚朗叨、筚总、决列、双管竹叶笛、双管马布、菲察克、筚达、葫芦丝、芦笙、排笙、高音笙、中音笙、低音笙、木叶，等等。
（6）双簧气鸣乐器：巴拉曼、波伯、细筚篥、小闷笛、苏尔奈、长唢呐、嘉令、波列、苗族唢呐、白族唢呐、彝族唢呐、拜、勒尤·勒浪、洞巴、阔诗乃依、双筚篥、长积、双管闷笛、咪咪、双勒浪，等等。 [编辑本段]四、弦鸣乐器（1）打击弦鸣乐器:扬琴、竹筒琴、竹琴、锵，等等。
（2）弹拨弦鸣乐器:古筝、柳琴、阮（大阮、中阮、小阮）、古琴、蝶筝、玄琴、伽倻琴、雅托噶、五弦琴、独弦琴、五弦琵琶、纳西琵琶、火不思、忽雷、考姆兹、苏古笃、扎木年、弹布尔、赛依吐尔、碧约牛腿琴、独它尔、喀什热瓦普、多朗热瓦普、热瓦普、巴朗孜库木、库木日依、阿肯冬不拉、乐队冬不拉、月琴、贵州咸宁彝族布依族月琴、彝族四弦、苗族四弦、侗族大琵琶、侗族中琵琶、侗族小琵琶、其布厄、大三弦、龙头三弦、彝族小三弦、拉祜族小三弦、傈僳三弦、赛玎、壮族三弦、垤施三弦、彝族大三弦、彝族中三弦、苗族三弦、天琴、竖箜篌、凤首箜篌、双排弦箜篌、雁柱箜篌、转调箜篌、卡龙、弓琴、达比亚、傣玎、托甫秀尔、东布尔、菲特克呐、三线琴，等等。
（3）弓拉弦鸣乐器:二胡、曲胡中胡、老胡、高胡、京胡、板胡、马头琴、琤尼、牙筝、塔吉克斯坦艾捷克、胡琴、萨它尔、胡西它尔、椰胡、葫芦胡、土胡、根卡、多朗艾捷克、艾捷克、高音艾捷克、低音艾捷克、独弦胡琴、适争、玎黑、奚琴、改革奚琴·四弦奚琴、必汪、铁琴、藏京胡、马骨胡、竹筒胡、纳西胡琴、二黄、朗多依、西玎、多洛、扎尼、彝族三胡、四胡、蒙古族四胡、四弦胡、彝族四胡、布依四胡、马头琴、克亚克、呃吱、牛腿琴、库布孜、朝尔，等等。 [编辑本段]补充补充：
</B>
无疑，最精美的铜器当数青铜礼乐器。青铜乐器主要是钟一一大型的编钟、单独使用的铸钟，以及铎、铙等与钟同一族属的器物。在古代，礼和乐是很难分开的。无论祭祀、还是宴饮，自然是在华贵的青铜礼器中盛满美酒佳肴，但还要有相应盛大的音乐伴奏。所以，从根本上说，乐是从属于礼的。除了用于祭祀、宴飨、婚嫁、葬丧之外，有些铜乐器还用于征伐与作战指挥，如“鸣金击鼓”，指的就是用军乐指挥军队的撤退与前进。
—— 青铜乐器主要有铙、钲、钟、铎、铃、钩、镦于、鼓等 [编辑本段]——西洋乐器——西洋乐器主要是指18世纪以来，欧洲国家已经定型的管弦乐器和弹弦乐器、键盘乐器。常用的西洋乐器分类情况如下： [编辑本段]一、弦乐器弦乐器是乐器家族内的一个重要分支，在古典音乐乃至现代轻音乐中，几乎所有的抒情旋律 都由弦乐声部来演奏。可见，柔美、动听是所有弦乐器的共同特征。弦乐器的音色统一， 有多层次的表现力：合奏时澎湃激昂，独奏时温柔婉约；又因为丰富多变的弓法（颤、碎、拨、跳，等） 而具有灵动的色彩。弦乐器的发音方式是依靠机械力量使张紧的弦线振动发音，故发音音量受到 一定限制。弦乐器通常用不同的弦演奏不同的音，有时则须运用手指按弦来改变弦长，从而达到改变 音高的目的。弦乐器从其发音方式上来说，主要分为弓拉弦鸣乐器（如提琴类）和弹拨弦鸣乐器 （如吉它）。
（1）弓拉弦鸣乐器：小提琴（Violin）、中提琴（Viola）、大提琴（Cello）、倍低音提琴（Double Bass）；
（２）弹拨弦鸣乐器：竖琴（Harp）、吉它（Guitar）、电吉它（Electric Guitar）、贝司（Bass）；。 [编辑本段]二、木管乐器</B>
木管乐器起源很早，从民间的牧笛、芦笛等演变而来。木管乐器是乐器家族中音色最为丰富的一族， 常用被来表现大自然和乡村生活的情景。在交响乐队中，不论是作为伴奏还是用于独奏，都有其特殊的 韵味，是交响乐队的重要组成部分。木管乐器大多通过空气振动来产生乐音，根据发声方式， 大致可分为唇鸣类（如长笛等）和簧鸣类（如单簧管等）。木管乐器的材料并不限于木质，同样有 选用金属、象牙或是动物骨头等材质的。它们的音色各异、特色鲜明。从优美亮丽到深沉阴郁，应有尽有。 正因如此，在乐队中，木管乐器常善于塑造各种惟妙惟肖的音乐形象，大大丰富了管弦乐的效果。
（1）唇鸣类：长笛（Flute）、短笛（Piccolo）；
（２）簧鸣类：单簧管（Clarinet）、双簧管（Oboe）、英国管（English Horn）、大管（Bassoon）、 萨克斯管（Saxophone）。 [编辑本段]三、铜管乐器铜管乐器的前身大多是军号和狩猎时用的号角。在早期的交响乐中使用铜管的数量不大。 在很长一段时期里，交响乐队中只用两只圆号，有时增加一只小号到十九世纪上半叶，铜管乐器 才在交响乐队中被广泛使用。铜管乐器的发音方式与木管乐器不同，它们不是通过缩短管内的空气柱 来改变音高，而是依靠演奏者唇部的气压变化与乐器本身接通“附加管”的方法来改变音高。 所有铜管乐器都装有形状相似的圆柱形号嘴，管身都呈长圆锥形状。铜管乐器的音色特点是雄壮、 辉煌、热烈，虽然音质各具特色，但宏大、宽广的音量为铜管乐器组的共同特点，这是其它类别的乐器 所望尘莫及的。
（1）铜管乐器：小号（Trumpet）、短号（Cornet）、长号（Trombone）、圆号（French Horn）、 大号（Tuba）。 [编辑本段]四、键盘乐器在键盘乐器家族中，所有的乐器均有一个共同的特点，那就是键盘。但是它们的发声方式却有着 微妙的不同，如钢琴是属于击弦打击乐器类，而管风琴则属于簧鸣乐器类，而电子合成器， 则利用了现代的电声科技等等。键盘乐器相对于其他乐器家族而言，有其不可比拟的优势，那就是 其宽广的音域和可以同时发出多个乐音的能力。正因如此，键盘乐器即使是作为独奏乐器， 也具有丰富的和声效果和管弦乐的色彩。所以，从古至今，键盘乐器倍受作曲家们和音乐爱好者们的 关注和喜爱。其中，钢琴被誉为乐器之王。
（1）键盘乐器：钢琴（Piano）、管风琴（Organ）、手风琴（Piano Accordion）、 电子琴（Electronic Keyboard）。 [编辑本段]五、打击乐器打击乐器可能是乐器家族中历史最为悠久的一族了。其家族成员众多，特色各异，虽然它们的音色 单纯，有些声音甚至不是乐音，但对于渲染乐曲气氛有着举足轻重的作用。通常打击乐器通过对 乐器的敲击、摩擦、摇晃来发出声音。可不要认为打击乐器仅能起加强乐曲力度、提示音乐节奏的作用， 事实上，有相当多的打击乐器能作为旋律乐器使用呢！现代管弦乐队里增加了很多非洲、亚洲音乐里的 音色奇异的打击乐器，几乎无法完全罗列。
（1）有调打击乐器：定音鼓（Timpani）、木琴（Xylophone）、钢片琴（Celesta）、管钟（TUBULAR BELLS）等；
（２）无调打击乐器：小鼓（Snare Drum）、大鼓（Bass Drum）、三角铁（Triangle）、铃鼓（Tambourine）、 响板（Castanets）、砂槌（Maracas）、钹（Cymbals）、锣（Gong）。 [编辑本段]我国乐器行业发展现状2008年我国乐器行业278家规模以上生产企业实现工业销售产值159.35亿元，同比增长12.59％，出口交货值68.85亿元，同比增长0.84％。工业总产值（现价）160.45亿元，同比增长12.68％。以上数据表明，2008年我国乐器行业规模以上生产企业继续保持稳定增长态势，但工业销售产值增长幅度比去年减少1.49%，出口增长幅度降减少4.44%，为历年来最低。2008年乐器行业规模以上生产企业分布国内17个省和直辖市，广东、山东、天津、浙江、江苏、河北、辽宁、北京、上海、河南是中国乐器主要生产地区，完成工业总产值151.98亿元，占整个乐器行业总产值的95.37%，企业数量256个，占国内规模乐器企业总数的92.08%。工业总产值增长较快的是河南、辽宁、广东、湖北等省市，比去年有所下降是天津、上海和北京三个直辖市，上海下降幅度最大，同比下降7.91%。广东、天津、山东、浙江、江苏是我国五大出口省市，总出口额达到53.85亿元，占规模以上企业全部出口的78.21%，其中河北省出口同比增长65.91%，增长幅度位居各省第一位，广东、江苏、北京、湖北、上海、天津等省规模以上企业出口都比去年有所下降，下降幅度最大的是天津，达18.76%。

㈣ 海草的样子像什么

海草是指生长于温带、热带近海水下的被子植物， 是一类生活在温带海域沿岸浅水中的单子叶草本植物。

海草不同于海中的藻类，但其外形和名称常被误当作是生长在海中的藻类。

㈤ 乐器大全名称及图片

我国民族乐器分为吹奏乐器、弹拨乐器、打击乐器和拉弦乐器四类。
吹奏乐器
笙、芦笙、排笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、埙、唢呐、箫。 全部乐器： 木叶、纸片、竹膜管(侗族) 、田螺笛(壮族) 、招军(汉族) 、吐良(景颇族) 、斯布斯、额(哈萨克族) 、口笛(汉族) 、树皮拉管(苗族) 、竹号(怒族) 、箫(汉族) 、尺八 、鼻箫(高山族) 、笛(汉族) 、排笛(汉族) 、侗笛(侗族) 、竹筒哨(汉族) 、排箫(汉族) 、多(克木人) 、篪(汉族) 、埙(汉族) 、贝(藏族) 、展尖(苗族) 、姊妹箫(苗族) 、冬冬奎(土家族) 、荜达(黎族) 、(口利)咧(黎族) 、唢呐(汉族) 、管(汉族) 、双管(汉族) 、喉管(汉族) 、芒筒(苗族) 、笙(汉族) 、芦笙(苗、瑶、侗族) 、确索(哈尼族) 、巴乌(哈尼族) 、口哨(鄂伦春族) 。
弹拨乐器
琵琶、筝、扬琴、七弦琴(古琴)、热瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、弹布尔。 全部乐器：金属口弦(苗族)(柯尔克孜族) 、竹制口弦(彝族) 、乐弓(高山族) 、琵琶(汉族) 、阮(汉族) 、月琴(汉族) 、秦琴(汉族) 、柳琴(汉族) 、三弦(汉族) 、热瓦甫(维吾尔族) 、冬不拉(哈萨克族) 、扎木聂(藏族) 、筝(汉族) 、古琴(汉族) 、伽耶琴(朝鲜族) 、竖箜篌、雁柱箜篌。

㈥ 所有乐器的名称和图片

数码乐器motif站长最喜爱的数码乐器 现代改良笙 双清，由阮演变而来，明清以来用于合奏或者戏曲伴奏 清代在民间退化为两根弦的旧式阮
三弦 筝1 筝2 筝3
筝4 扬琴 象脚鼓演奏 扬琴
阮 阮 阮 阮
现代琵琶 老式琵琶（台湾南管琵琶）[email protected]来信指正 老式琵琶（台湾南管琵琶）[email protected]来信指正 秦琴
革胡 演奏手风琴 二弦（台湾大广弦）[email protected]来信指正 椰胡广东、潮州音乐及戏曲伴奏
高胡 管式中音笙 排箫 五孔尺八（背1孔）
饰龙横笛 精品洞箫1（或尺八） 精品洞箫2 锣
三角铁 埙 钟。左边为“镈”，右边为“特钟” 鼗（音tao)鼓（又名拨郎鼓）
木鱼 梆子（中国乐器） 左碎子、右竹板民间叫“莲花闹” 钟（甬钟）上图为西周晚期样式
钹1 现代铙 锣 演奏萨克斯
大锣（易误为铜鼓正面多谢“银河”指正） A:日本扇子鼓？（用于佛事）B:爱斯基摩人伴唱的鼓？（最让站长考证头疼的乐器之一。上图到底为何处的鼓只有乐器厂家最清楚了） 民族排鼓（部分） 我国研制的玻璃钢民族定音鼓
延安蹩鼓（说唱式的湖北大鼓架起来敲的也是这种鼓） 腰鼓 现代谱架 老式谱架
监听音箱（自带功放）电声乐队常用 电贝司 彩陶奥卡利那笛，意大利的埙类传统乐器 电吉他
古典吉他 民谣吉他 爵士鼓 大提琴
小提琴 木琴 铝片琴一般用铝镁合金制成 串铃？风铃？还是什么名称？
三角铁 小提琴演奏 邦戈鼓 军鼓
小鼓 定音鼓 康加鼓 通通鼓2
象脚鼓 响板原流传于西班牙 卡巴萨 手铃
指挥与乐谱 六角手风琴1829年英国人C.惠茨顿发明 电子琴 节拍器
手风琴 三角钢琴 圆号 大号
小号侧背影特写 短号 小号 爵士鼓演奏
长笛 电吹管 高音萨克管 单簧管（黑管）
次中音萨克管1 次中音萨克管2 钢琴键盘 吉他演奏
小号演奏 爵士鼓演奏 演奏钢琴 电脑音乐专用键盘之一

㈦ 请教大家扇贝壳的结构都有哪些有图片说明就更好了。

自然界中五光十色、形态各异的贝壳，让人们爱不释手，也给我们的生活带来美的享受和乐趣。但是，你是否知道，这些贝壳也给现代科学研究带来了许多深刻启示呢？贝壳的形貌包含着许多的几何曲线，例如，我们熟悉的各种螺旋线等，这些曲线极大地丰富了数学家的研究视野。同时，贝壳的形貌也给建筑学家的设计思想以极大的启迪，成为现代建筑设计( 特别是薄壳式建筑)模仿的重要目标，如着名的悉尼歌剧院。尤其是贝壳内部的微结构，以及由此所产生的材料性能，更是令科学家们惊叹不已。

我们常常会有这样的经验，折断一支粉笔比折断一块贝壳容易得多。从力学性能上说，粉笔和贝壳存在很大差异。但是，从化学成分上来说，它们都是由碳酸钙晶粒构成的。

虽然粉笔和贝壳的化学成分都是碳酸钙，但是，粉笔属于人工合成材料，而贝壳却是由某些软体动物，通过吸收水中的钙粒子进行生物矿化后，生长出来的天然合成材料。就是说，粉笔和贝壳的制造过程不同。它们的关键区别在于，贝壳的制作过程有生命系统的参与。其次，从它们的微结构而言，贝壳中碳酸钙晶粒有着特殊的有序排列，而粉笔中的碳酸钙晶粒排列是一种无序结构。

现已发现的软体动物种类有5万多种。到目前为止，在科学家们已经研究过的上百种贝壳中，共发现了7种贝壳微结构，即：柱状珍珠母结构、片状珍珠母结构、簇叶结构、棱柱结构、交叉叠片结构、复杂交叉叠片结构和均匀分布结构。贝壳作为软体动物的防护装备，主要功用是抗压，防止壳体受损，以致伤及身体。

在上世纪的70年代，英国雷丁大学( Reading University )的 J.D.Currey 教授和他的合作者们，对这7种微结构的力学性能进行了较为系统的实验研究。结果表明，贝壳材料的抗压强度高过抗拉强度3-23倍。在对这7种微结构的力学性能进行了比较后发现，珍珠母作为一般贝壳中的最内层材料，它的力学性能是这7种微结构中最好的。尤其在材料的强韧性能上表现最为突出。例如，珍珠母所具有的断裂功，大约是作为它基本成份的碳酸钙晶体的断裂功的3,000倍。这一卓越的力学性能，使得珍珠母结构成为现代高性能人工合成材料微结构设计的仿生目标，也使得研究珍珠母的微结构和性能，成为当今世界材料仿生设计研究中的一个热点问题，而被誉为“ 生物矿化研究领域的皇冠上的明珠”。

事实上，我们对珍珠母并不陌生，我们平常见到的那些美丽可爱的珍珠，其构成材料就是珍珠母，或者说，珍珠母就是产生珍珠的母体和材料。珍珠母是一种由有机基质( 包括多糖和蛋白质)为基体、文石晶片形成增强相的两相相间的层状复合材料。其微结构是由一些小平板状结构的文石晶片单元平行累积而成，这些小平板板面平行于贝壳壳面，就像建筑物墙壁的砖块一样相互堆砌镶嵌、成层排列，形成整个珍珠层。这就是在生物材料学和生物学界公认的珍珠母着名的“ 砖-泥”式结构，它也是令许多艺术家和建筑学家赞叹不已的结构。

1997年，美国加州大学的 T.E.Schaffer 等研究人员在珍珠母有机基质层中观察到有孔洞存在。基于这一事实，他们提出在珍珠母的有机基质层中，存在垂直于上下两层文石晶片的一种具有纳米尺度的文石晶体结构，这种结构在生物矿化领域中被称为“ 矿物桥”。并由此推测珍珠母的层状“ 砖-泥”结构是通过“ 矿物桥”连续生长形成的，而不是传统生物学中认为的由钙离子外延沉积生长形成的。也就是说，在珍珠母着名的“ 砖-泥”式结构中，存在一种新的微结构。但是，他们一直未能获得直接的“ 矿物桥”证据。

2002年，我们在52万倍的透射电子显微镜下，观察并记录到了这种“ 矿物桥”结构，为珍珠母结构是通过“ 矿物桥”连续生长形成的生物学理论提供了有力的支持。我们发现每根“ 矿物桥”基本呈圆柱形，其高度与有机基质层厚度相同，它们在有机基质层中出现的位置是随机的。通过对“ 矿物桥”的进一步研究，我们发现了“ 矿物桥”在有机基质层中的几何特征和分布规律，并提出了珍珠母的微结构应描述为“ 砖-桥-泥”式结构，这一发现现已得到了国际上的广泛承认。

珍珠母作为一种天然矿物陶瓷材料，最显着的力学性能是它的高韧性，这与当前人工合成陶瓷材料的韧性性能不强形成了鲜明的对比。提高合成陶瓷材料的韧性是目前材料学界亟待解决的关键问题，直接关系到陶瓷材料在工业和国防上的使用规模和范围，而陶瓷材料的抗高温、耐腐蚀等材料特性却是普通金属材料不可替代的。因此，仿珍珠母结构的陶瓷材料微结构设计和制备自然成为一条最有希望的发展道路。我们还发现，由于贝壳经历了长期的进化，珍珠母中的文石晶片和有机基质在材料力学性能上形成了良好配合关系。按传统的珍珠母“ 砖-泥”式结构仿生设计的合成层状陶瓷，根本无法与珍珠母的断裂韧性相比拟。为解释这些现象，我们对仿传统“ 砖-泥”式珍珠母结构的合成层状陶瓷材料和天然珍珠母进行了相关的性能比较测试。研究发现，在合成的层状陶瓷和珍珠母的断裂过程中，虽然它们都会形成沿界面层传播的裂纹，但前者的裂纹长度按本身层厚比例大约是后者的4倍以上。按照断裂力学原理，长裂纹对材料的抗破坏能力的影响极大，严重降低材料的断裂韧性。我们认为，造成这种差异的主要原因正是由于珍珠母的界面层中存在“ 矿物桥”结构。此外，我们还发现，尽管“ 矿物桥”只是珍珠母中的一种纳米结构，但是它在珍珠母界面中的特殊分布方式，不仅可以在裂纹扩展路径上形成周期性的裂纹阻力，阻止裂纹扩展，而且还能有效地提高珍珠母有机基质界面的弹性模量、材料强度和韧性，这可能是构成现有的仿珍珠母“ 砖-泥”式结构的人造材料的力学性能远低于天然珍珠母材料力学性能的主要原因之一。

一般说来，天然生物材料，尤其是生物矿化材料，如骨骼、贝壳和牙齿等，在历经了随生物体长期的进化后，其材料微结构和与之相对应的宏观性能基本上趋于最优化。尽管生物矿化材料的基本组成单元很平常，如碳酸钙和磷酸钙等最常见的材料，但往往具有适应其环境及功能需要的复杂超结构组装，所表现出的杰出的材料性能，是传统人工合成材料根本无法比拟的。

近年来，生物材料微结构及其仿生设计研究得到了多数发达国家的高度重视。从上世纪90年代以来，美国和英国军方设立专项经费，开展针对贝壳等生物材料的微结构及其性能的材料仿生设计研究，以期用于增强军方装甲的抗穿击能力。随后，日本、德国、法国等国也相继开展了类似研究工作。有报道称，到目前为止，美国陆军现用装甲已在原来装甲性能上提高了近30倍，但是如果能完全仿照珍珠母的微结构，从理论上说，装甲性能还可以再提高上百倍。我国也正积极展开材料的仿生设计及其相关领域的研究，并已获得了一些很好的成果，其中部分领域甚至达到国际前沿水平。但是总的说来，世界上对材料微结构及其仿生设计的研究，仍处于一个相当初级的阶段。就生物材料本身的研究而言，无论是对微结构，还是对相关力学性能的研究，仍然是很不成熟的。特别是对于在生物材料领域中研究最广泛、最深入的贝壳材料而言，是否还存在其他形式的微结构，贝壳宏观性能与其微观结构相对应的关联机制是什么等等，还存在着很多问题。尽管如此，我们仍然可以毫不夸张地说，贝壳是结构和物性完美结合的产物，是大自然的杰作，是大自然献给人类宝贵的物质和精神财富。

㈧ 关于雅儿贝德三姐妹的一张图片~三个人围在一起胸前挤着一块水晶~哪位老司机带带我~

什么雅儿贝德三姐妹 这是游戏《碧蓝幻想》 截图只是预览图 原图传度盘发

http://pan..com/s/1o8LH9iE

Pixiv ID:53546695
画师:MANA

㈨ 中国古代所有乐器的名称和图片

1、吹奏乐器

木叶 纸片 竹膜管(侗族) 田螺笛(壮族) 招军(汉族) 吐良(景颇族) 斯布斯额(哈萨克族) 口笛(汉族) 树皮拉管(苗族) 竹号(怒族) 箫(汉族) 尺八 鼻箫(高山族) 笛(汉族) 排笛（汉族） 侗笛(侗族) 竹筒哨（汉族） 排箫（汉族） 多(克木人) 篪（汉族） 埙（汉族） 贝(藏族) 展尖(苗族) 姊妹箫（苗族） 冬冬奎(土家族) 荜达(黎族) 口利咧（黎族） 唢呐(汉族) 管（汉族） 双管（汉族） 喉管（汉族） 芒筒(苗族) 笙（汉族） 芦笙（苗| 瑶| 侗族） 确索(哈尼族) 巴乌（哈尼族） 口哨(鄂伦春族) 葫芦丝

2、弹拨乐器

金属口弦(苗族、柯尔克孜族) 竹制口弦(彝族) 乐弓(高山族) 琵琶（汉族） 瑟（汉族） 阮（汉族） 月琴（汉族） 秦琴（汉族） 柳琴（汉族） 三弦(汉族) 热瓦甫(维吾尔族) 冬不拉(哈萨克族) 扎木聂(藏族) 筝(汉族) 古琴（汉族） 伽耶琴(朝鲜族) 竖箜篌 雁柱箜篌

3、打击乐器

梆子（汉族） 杵(高山族) 叮咚(黎族) 梨花片(汉族) 腊敢(傣族) 编磬（汉族） 木鼓(佤族) 切克(基诺族) 钹(汉族) 锣(汉族) 云锣（汉族） 十面锣（汉族） 星(汉族) 碰钟|钟（汉族） 编钟（汉族） 连厢棍（汉族） 唤头（汉族） 惊闺（汉族） 板（汉族） 木鱼（汉族） 吾攵（汉族） 法铃(藏族) 腰铃(满族) 花盆鼓（汉族） 铜鼓（壮| 仡佬| 布依| 侗| 水| 苗| 瑶族） 象脚鼓(傣族) 纳格拉鼓(维吾尔族) 渔鼓（汉族） 塞吐(基诺族) 京堂鼓（汉族） 腰鼓（汉族） 长鼓（朝鲜族） 达卜(维吾尔族) 太平鼓（满族） 额(藏族) 拨浪鼓（汉族） 扬琴（汉族） 竹筒琴(瑶族) 蹈到(克木人) 萨巴依(维吾尔族)

4、拉弦乐器

乐锯(俄罗斯族) 拉线口弦(藏族) 二胡(汉族) 高胡（汉族） 京胡（汉族） 三胡（汉族） 四胡（汉族） 板胡（汉族） 坠琴（汉族） 坠胡（汉族） 奚琴（汉族） 椰胡（汉族） 擂琴（汉族） 二弦（汉族） 大筒（汉族） 马头琴(蒙古族) 马骨胡(壮族) 艾捷克(维吾尔族) 萨它尔(维吾尔族) 牛腿琴(侗族) 独弦琴(佤族) 雅筝(朝鲜族) 轧筝（汉族）