Ⅰ 秦陵的大陶马具有什么象征精神
在秦陵兵马俑中，战马不单纯是军阵的组成部分，而且它那雄骏的神态，相应地补充了武士豪迈勇敢的战斗精神。”我们知道，在秦代以前，从地下出土的遗物证明，虽然在西周时代，奴隶主统治阶级多用真的车马殉葬，但陶塑或铜铸的马，却不曾见到。
Ⅱ 秦始皇陵兵马俑的简介
1974年，在陕西临潼秦始皇陵东侧1000多米处先后发掘了三座大型兵马俑的葬坑，这里埋葬着约7000件陶制车马和兵俑，还有实用兵器万件。三个葬坑总面积达2万多平方米，其中呈长方形的一号坑最大，总面积约达13000平方米，整齐有序地埋葬着与真人真马等高的陶塑兵马俑，按密度推算，总数达6000件，系以战车和步兵混合编组的主力部队。二号坑面积约6000平方米，估计俑器有1500件，为弩兵、战车、骑兵穿插组成的混合部队。三号坑最小，面积约5000平方米，共有俑器69件，有战车、马匹、御者、武士、系统帅一、二号坑的军事指挥部，从而组成一个统一完整、威武雄壮的军阵构图，它们是秦代禁卫军的真实写照，在总体设计上，既担负着守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念碑式的雕塑。
秦陵兵马俑首先是以整体的雄伟气势震撼人心。一、二号兵马俑坑内的武士俑基本上都是面朝东方的。在庞大的军阵最前面的是三列横向的前锋部队，三个领队身穿铠甲，其余兵士免盔束发，身着轻便短褐，腿扎裹腿。刻划了前锋部队 轻足善走 特点及迅猛歼敌的精神气概。强大的后续部队是由38路纵队和几千个铠甲俑簇拥着的战车的主力军队。将士们斗志昂扬、手持刀矛剑戟等武器簇拥着战车，拉车的战马，四匹一组，昂首前视，显示主力部队阵容的壮大。在军阵左右各列以卫队担任警戒任务，以防敌军的突然袭击。兵俑均在1.8米上下，马有真马大小，这形体高大、阵容整齐、组织严密的雄壮军阵，充满着临战前的紧张气氛，气势磅礴，的确再现了秦军横扫六国的威风。其次，秦陵兵马俑的个体形象也塑造得极为成功。这些陶兵马俑的数量、尺寸空前庞大，制作方法是塑模兼用，分段制作，装成粗胎，再用细泥进行细致刻划，窑烧后，加施彩绘。陶俑按姿态、服饰、装备和所在位置区分为不同的兵种和职司，有头戴双卷尾长冠、身着战袍和鱼鳞铠甲、手按宝剑的将军俑，有头戴单卷尾长冠、披戴铠甲或胸腹甲作指挥状的武官俑，有头戴圆形介帻、身穿窄袖短袍和齐腰铠甲、立于马旁的骑士俑，有装束多样的武士俑，还有射水俑、车兵俑等。工匠们在刻划人物上本着朴素的写实态度，逼真、准确、洗练地表现出对象的特点，没有采用任何夸张变形的艺术手法，细致精微地塑造了面目各异、个性不同的武士肖像。仔细观察，会发觉众多将士中没有完全雷同的形象，但又共同具有着秦川一带人物的相貌特征。发式、髭须、披戴、相貌各各不同的秦俑，充分体现了匠人们天才的艺术想象力和创造力。以一号坑第二过洞马前直立的三俑为例，一个面孔方圆，年纪略大，双唇紧闭，圆睁大眼，凝视前方，是一久经战场、沉着勇敢的战士形象;一个面孔修长，低头沉思，是一足智多谋运筹帷幄之士;一个年纪较小，生气盎然，满面笑容，表现了这个年轻战士充满了胜利的信心和活泼爽朗的性格。与战国稚拙的人物雕塑相比，秦代在短短的岁月中创造出如此生动而写实的大型人物彩塑，确实令人惊讶。而陶马的塑造也同样令人赞叹不已。马的形象劲健有力、昂首伫立、比例匀称、结构准确。在造型上，着力刻划战马蓄势而动的特点，或昂首扬尾、或张口嘶鸣、那双耳上耸、鼻孔翕张、双眼全神贯注的形象，给人以跃跃欲动、急不可耐地要驰骋疆场之感，体现了一种轩昂骏健的风神。秦陵陶马是我国古代长期盛行的骏马雕塑艺术的真正开端。第三，秦俑在总体构思上，虽以实战的精神为出发点，但并未直接描写战斗的情景，而是选取了临战前的场面。陶兵陶马的姿势大都取静态的表现，利用众多直立静止体的重复构成了巨大肃穆、寂静的场面。
这是一种暴风雨前的寂静，在这可怕的寂静中蕴藏着一股行将爆发的巨大力量，给人以排山倒海的气势。然而有少数的俑如立射俑、跪射俑，则取动态的表现，将军俑右手紧握左臂，手腕的力度感十分鲜明，还有双臂前举乘驾战车的御者，跃跃欲动的战马，这些都增强了人物、战马的内在活力，在一定程度上打破了巨大的寂静。寓动于静，于统一中求变化，这又是秦始皇陵兵马俑艺术的高妙之处。
Ⅲ 着名的皇陵有哪些
秦 始 皇 陵（中国）
西汉文学家刘向说：“自古至今，葬未有盛如始皇者也。”就其所处时
代而论，刘向所经历的世面实在不能算多。不过，秦始皇陵却果真如他所言，
在整个封建时代大大小小的坟丘中拔了头筹，无论是陵冢高度、陵园规模，
①甚至地宫 的豪侈程度，都确确实实地是空前绝后了。
如今古墓已成苍岭，气势犹存地盘踞在陕西省临潼县骊山北麓。骊山又
名丽山，“其阴多金，其阳多玉”，风景优美，素有“绣岭”之称，秦始皇
贪慕丽山的美名，故长眠于此，连坟墓都号“骊山”。骊山墓面朝渭水，背
依骊山，占地总面积约63·7平方千米，规模宏大，气势雄伟，果然是“千
古一帝”的风范。
骊山墓始建于公元前227年，当时秦始皇还未成为始皇帝。他姓嬴名政，
是个刚刚继承其父（秦庄襄王）王位的13岁的少年君主。从公元前230年到
公元前221年，大约十年的时间里，嬴政在他先世开创的霸业基础上，兼并
六国，结束了中国历史上近300年的割据混战局面，建立起中国历史上第一
个空前统一的专制主义中央集权的封建国家。志得意满的嬴政自认德兼三
皇，功过五帝，自称“皇帝”，又幻想皇权永固，可以二世、三世以至无穷
地万代相传，故自称“始皇帝”。
秦始皇是一个有为的封建君主，在他的统治下，大秦王朝迅速发展壮大
起来，然而比这速度更快的，则是秦始皇不断膨胀的奢欲。他无休止地役使
天下人民，开疆拓土，修建长城，发动大规模的战争，疲病不堪的人民哀号
呻吟，他置若罔闻，又大举营造阿房宫，并征发刑徒70万人去继续修建骊山
墓。这一切，既给百姓带来深重的灾难，又大大损耗了秦国的国力，成为他
自促秦朝灭亡的祸根，公元前210年，秦始皇病死于出巡途中，终年53岁，
这时骊山墓犹未竣工。
骊山墓作为中国封建时代的第一个皇陵，开创了中国封建社会帝王埋葬
规制和陵园布局的先例。从秦始皇陵开始，不仅堆土成冢，而且建筑豪华的
陵园和寝殿，这是与君主专制和皇权独尊相适应的。
古人讲“视死如生”。秦始皇陵的规制就是仿照咸阳都城的规制，分内
外两城，呈南北狭长的“回”字形。内城周长2 520米，外城周长 6 294米，
城四角设有警卫的角楼，内外城东、西、南、北四面各设城门。陵冢坐落于
陵园西南，是完全依靠人工用纯净的黄土夯筑而成的四棱台形土丘，有些像
埃及金字塔截去上半部分尖锥的样子。陵冢高120米，周长2177米，上面遍
植草本以像山岭。高大的陵冢虽然历经2 000多年的风雨剥蚀和人为破坏，
已降至76米，但仍冠历代帝王陵墓之首。
陵冢下据推测是巨大的竖穴式土坑，虽未经发掘，不能知道地宫的真面
貌，不过，从《史记》记载还可略知一二，而这已足够令人吃惊的了。至高
无上的皇权，极端的专制，无休止的奢欲，对长生不死的妄想和对死亡的恐
惧在雄才大略的秦始皇身上奇妙地结合着，使他的行为充满了愚妄和荒诞的
色彩。他一面听信齐人徐市（f¨扶）!海上有仙山!的鬼话，派他率几千童男
童女入海求取不死药；另一方面费尽心力地为自己造陵墓。他把自己在人间
的享受尽数搬到了地宫。地宫就是咸阳宫在地下的缩影。它掘地极深，用纹
①
地宫：放置棺椁和随葬品的地下室。
石砌筑，以堵绝地下的泉流，并涂上“丹漆”以防潮；东西南北四面有结构
宏大，布局奇特的墓道相通。椁室灌入铜液，可谓固若金汤。地宫内部构造
极为复杂、陈设更尽侈丽；里面建有豪华的宫殿，设有百官的牌位，奇珍异
宝不可胜数；墓室顶部排列着日月星辰的图形，底部灌注水银象征江河大海，
机械转动，这九泉之下的银河就能流动；还有黄金制成的大雁与野鸭翔空弋
水，又有人鱼脂肪做成的蜡烛，可以长明不息。这一切都强烈地昭示着“长
生”。然而不死药自然没能求来，尽管神勇的始皇帝曾御驾亲征，到海上用
连弩射杀了据说阻挡求药行程的大鱼。始皇厌恶说“死”，百官不敢言死，
但死亡终究要来。地宫再怎样繁华，再怎样酷似人间，也不能让棺木中的尸
骨起死回生了。可怜秦始皇还令工匠特制会自动放箭的弓弩，来保卫这于生
命一无用处的坟墓；更可叹他的儿子——秦二世胡亥，将始皇后宫中未生儿
子的嫔妃全部殉葬之后，又将工匠全部活埋在这座大墓的中门和外门之间，
以永保地宫的安全。根据近年来的考古材料，地宫仍然完好无损，抛开秦始
皇不言，这对于秦代文明的保存和研究来说倒确是一桩幸事。
陵园的中心部分是寝殿，它位于内城的西北部，里面放置死者生前的衣
冠，供灵魂起居之用，这反映了秦始皇死后仍要统治天下，驾驭群臣的痴心
妄想，这种富有代表性的想法付诸实践便开创了古代帝陵建筑寝殿的先例。
从今日的残砖断瓦、土石遗迹尚能想象出当年宫殿建筑的豪华壮观。陵西侧
紧靠内城西墙是守陵人和侍奉宫人的住处，此外还有车马坑、马厩坑和珍禽
异兽坑，完全是帝王生前的排场。
近年来，始皇陵周围陆续出土了大量文物。其中有两乘彩绘铜车马，这
是我国考古史上迄今为止发现的时代最早、体形最大、保存最完好的铜质车
马。铜车马俑大约是真车真马真人的一半，挽具齐全，装饰华丽，造型生动，
制作精巧，色彩鲜艳，是极珍贵的青铜艺术品。
最能反映始皇陵豪华和宏伟的还是陵园东门外的兵马俑从葬坑。三座兵
马俑坑共出土陶制兵俑上万件，战马600余匹，战车120余乘，形象地再现
了秦始皇威震宇内，削平群雄的强大军容。如今这座地下文物宝库又重见天
日，成为秦代陶瓷艺术和金属工艺已达到很高水平的见证，并被称誉为“世
界第八奇迹”，这恐怕是始皇当年始料不及的。
更让始皇绝对意料不到的是秦始皇陵的开放。这座地下帝国于1961年被
我国国务院确定为首批全国重点文物保护单位。经过修整的秦始皇陵作为中
国古代劳动人民智慧和才能的象征，闻名世界，吸引着世界各地的游人来此
领略绚丽多姿的秦代文明的风采。
唐太宗昭陵（中国）
与秦汉时期不同，唐代皇帝的陵寝大部分沿用魏晋和南朝流行的办法：
在天然山峰的中部开凿墓室，不起土堆，节省了不少人力物力，而兀峰挺拔、
上摩云霄，相形之下，再高大的陵冢——如秦始皇陵——气势上也自逊了一
筹。开创唐代帝王依山为陵先例的，就是唐太宗李世民的昭陵。
昭陵位于陕西省礼泉县东22千米九嵕山的主峰。九嵕山山势突兀，海拔
1888米；地处泾河之阴、渭河之阳，南隔关中平原，与太白、终南诸峰遥相
对峙；东西两侧，层峦起伏，亘及平野。照陵的玄宫（即墓穴）就凿建于九
嵕山南坡的山腰间，陵园方圆60千米，就气势之壮观雄伟而言，可以说是空
前的了。
昭陵从贞观十年（636年）长孙皇后死后开始营建，直到贞观二十三年
李世民入葬方告完成，历时达13年。唐太宗生前曾宣扬俭约薄葬，这不过是
怕掘墓之徒眼热光顾，难保骸骨安宁。事实上昭陵建制十分奢华，据文献记
载，昭陵玄宫高悬，墓道至墓室深250米。墓道前后有五重石门，墓室宏伟
富丽，与阳间的宫殿无异。中室为正寝，东西厢房中摆放着石床，床上石函
的铁匣里全部是前代的书画，其中就有东晋大书法家王羲之手书的《兰亭序》
真迹，这是太宗之子高宗谨遵父命陪葬的。墓门外沿山腰还建有许多木构的
房舍游殿，供唐太宗的灵魂游乐，里面还有宫人小心侍奉如常（唐太宗是中
国历史上最有作为的皇帝之一，然而对这种荒谬事也未能免俗）。由于玄宫
前面山势陡峭，来往不便，又顺山旁架设栈道，悬绝百仞，左右盘旋，绕山
300米，才到达墓门。后来为了保护陵寝安全，又将栈道全部拆除，与外界
隔绝。尽管如此，仍不能免去被盗掘的命运。不过今天的游人却只能远远望
山兴叹，无法到得跟前。
昭陵陵山四周围绕垣墙，墙四隅建有角楼，墙正中各开一门，南曰“朱
雀”，北曰“玄武”，东曰“青龙”，西曰“白虎”。陵园的主要建筑是献
殿（上宫）和寝宫（下宫）。献殿位于朱雀门内，正对山陵，是上陵朝拜和
举行祭祀活动的场所。寝宫建在陵山墙外的西南角，是供唐太宗灵魂起居的
场所，守陵官员和日常侍奉人员也住在这里。当年的这些华丽房舍如今只剩
残砖断瓦，衰草黄土了。
昭陵主峰迤逦而南，范围极为广泛，占田约30万亩，有 107座功臣贵戚
陪葬墓，这种笼络臣僚的手段乃袭自西汉，而陪葬墓数目之多，却是历代帝
王陵寝之冠。这庞大的陪葬墓群呈扇形列置在主陵两侧，益发衬托出昭陵至
高无上的气概。陪葬者除了皇族外，大部分是文武功臣，他们是李世民父子
统一中国，创设大唐帝国的重要人物，此外，还有些少数民族首领也有幸陪
葬。
石刻艺术是昭陵重要的组成部分，也是昭陵更为后世重视的原因之一。
唐太宗是史所罕见的明君，在他的治理下，宇内安定，四方顺服，出现了历
来为史家所艳称的“贞观之治”（太宗年号“贞观”）。随着生产力的恢复
发展，文化艺术也日渐繁荣，故而昭陵石刻，如重要陪葬者的碑碣，六骏浮
雕，蕃酋石刻像等技艺精湛，精美非凡，更兼高大雄伟，与高耸的山陵浑然
一体，和谐中显出蓬勃昂扬的风貌。
昭陵玄武门外原来列置 14个少数民族首领的雕像，象征贞观年间诸宾王归
顺唐朝，向唐太宗朝圣的情形，是唐太宗时期良好民族关系的写照。这些石
像高8尺，座高3尺，栩栩如生，极为壮观，可惜清干隆以后大多被毁，现
在仅存两座了。
如果把昭陵比作一顶美仑美奂的皇冠，那么昭陵六骏浮雕就是上面最耀
眼的一颗宝石。这些浮雕原来置放在玄武门内东西两庑，与历代一些帝陵陈
陈相因的一般性的石人石马布局不同；这是唐太宗为了纪念他开国的武功所
立。六骏是他当年驰骋战场所骑的六匹战马，名字分别为飒露紫、拳毛■、
白蹄乌、特勒骠、青骓和什伐赤。相传六骏诸形出于唐代着名画家阎立本之
手，由技艺高超的名匠依照图形一一刻在青石屏上，每件石屏刻一匹马。石
屏高约1.5米，宽近2米，左上角或右上角都有唐太宗自题的四言赞美诗，
由唐代大书法家欧阳洵书写，不过，如今字迹已无从辨认了。这一组石刻表
现的六骏情态各异，姿态生动，神韵充沛，造型优美雄骏，手法浑厚简洁，
饱满圆润，堪称稀世珍品，而唐朝的一代雄风也尽现于此；更绝的是六骏中
有四骏身上中箭，鲁迅先生曾称赞说：“汉人墓前石兽多半羊、虎、天禄、
辟邪，而长安的昭陵上，却刻着带箭的骏马，其手法简直前无古人。”大概
由于六骏的战斗经历，再加上石雕艺术的魅力，这组浮雕在民间的传说中充
满了神奇的色彩。据说安史之乱时，唐军和安禄山手下将领崔乾祐在潼关展
开大战。战斗中，叛军的一队白旗军冲杀悍勇，攻势凌厉，唐军一时难以招
架，眼看要败下阵来。突然黄旗招展，不知从何处杀出一队人马冲向白旗军。
两个回合的恶战下来，黄旗军杀得贼兵尸横遍野，血流成河，但因寡不敌众，
被白旗军团团围在核心，难以突围。就在这危急之时，忽然阴云四起，狂风
大作，飞沙走石，转眼间黄旗军踪影全无，惊得叛军呆若木鸡，仓皇倒退了
几十里。后来，昭陵的守陵官员奏报朝廷说，潼关大战那天，昭陵前的石人
石马个个汗湿欲滴。人们纷纷传说：那队勇猛神奇的黄旗军就是这些石人石
马组成的。
19世纪后期，“六骏”中的一匹马曾被欧洲人摹绘成图，收进《世界名
马图》里。以后凡各国出版的有关中国的美术书，插图中总少不了“六骏”
的英姿。1914年，美国文化侵略分子勾结陕西军阀，把“六骏”全部打碎，
并盗去其中的“飒露紫”和“拳毛■”，现陈列在美国费城大学博物馆。中
华人民共和国成立后，其余四骏被复原、被盗之两骏也被复制，存放在陕西
省博物馆。
昭陵及其陪葬墓是中国初唐历史文物的集中代表。1961年，国务院公布
其为全国重点文物保护单位。现已在陪葬墓中的李勣墓建立了“昭陵博物
馆”，昭陵陪葬墓出土的300多件珍贵文物就陈列于馆中，供络绎不绝的游
人欣赏。
明太祖孝陵（中国）
《红楼梦》里的妙玉特别激赏宋朝诗人范成大的两句诗：“纵有千年铁
门限，终须一个土馒头。”是说人的寿命无论怎样长久，也终究要死。土馒
头是坟的俗称，因圆形的坟，看去恰如馒头。不过在帝陵中，这种馒头坟直
到明代才出现，秦汉唐宋时期的帝陵都是方形的，圆形坟是明太祖朱元璋因
地制宜的创举。因为南方多雨，陵墓作圆形，可使雨水下流，不致浸湿墓穴，
由此可见这位朱皇帝不泥守传统、立足实际的革新精神。
朱元璋选陵址的办法也颇有新意。他登基后，曾向刘基、徐达、常遇春、
汤和征询陵址的意见，并约定时间召集这四人磋商，连朱元璋共五人，各自
先用纸条将陵址写好，到时从各自的袖筒中掏出来一对，结果不约而同地写
着同一地点。这不免让人想到《三国演义》中诸葛亮与周瑜二人手掌上的“火”
字，可谓英雄所见略同。
这个被普遍看好的陵址就是江苏省南京市紫金山独龙阜玩珠峰下的灵谷
寺旧址。紫金山最初叫“金陵山”，楚怀王灭越后，曾在这里掘地埋金，以
镇“王气”。它三峰井峙，气势雄伟，自六朝以来，就流传有“钟阜龙盘，
石城虎踞”的诗句，故有“虎踞龙盘”之说。独龙阜北依紫金山主峰，阜高
150米，泉壑幽深，紫气蒸腾，云气山色，朝夕多变，确是一块风水宝地。
陵址一经选定，朱元璋就把原址上的灵谷寺迁到紫金山东麓，让地给自己建
陵。
洪武 14年（1381年）朱元璋开始营建孝陵，翌年马皇后去世，就安葬
在这个墓里。第三年孝陵全部竣工。时隔 15年（1398年），朱元璋病死，
终年70岁，与马皇后合葬孝陵。
孝陵周长约30千米，规模宏大，由南向北，纵深达2.6千米，是一组排
列有序、相对集中的木构建筑群。最前面是下马坊，碑刻“诸司官员下马”
六个大字，这是陵寝威严的标志，轻忽不得，否则就得问个大不敬罪。下马
坊东有明朝末代皇帝崇祯所立的“禁约碑”，碑文洋洋数百字，是保护陵园
和谒陵的有关规章制度。禁约碑东北约500米处是孝陵大红门，门上原有重
檐黄色琉璃瓦顶，今只剩下门洞。过大红门是四方城，这里原是一座碑亭，
现在只剩下四周围墙。城内原有永乐三年（1405年）明成祖朱棣为他父皇所
立的“大明孝陵神功圣德碑”一通，满碑全是对朱元璋的颂扬之辞。
四方城略北过御河桥是平坦宽阔的孝陵神通，两侧排列有 12对石像生
①，包括文臣武将各四尊，华表2座，石兽24只，绵亘排列达10千米之长，
象征朱元璋生前拥有的仪仗和侍卫，可以说是“死要威风”。这些石刻比唐
宋帝陵的石雕体态更显壮观，石刻技法简朴，形态虽稍嫌呆滞，但具有静谧
肃穆之感，是明初石雕艺术的代表。
孝陵的神道非常独特，由华表开始北拐，呈月牙形，半抱一座名曰“孙
陵岗”的小山。岗上有三国时吴大帝孙权的陵墓。神道转弯在帝王陵寝中是
不多见的。据载，当年建陵时，曾有人建议将孙权墓迁走，但朱元璋说：“孙
权也是条好汉子，留为门主。”未予批准，于是神道只好绕行而过。比起同
世之雄曹操“生了当如孙仲谋”（仲谋是孙权的字）的喟叹，孙权——倘若
他地下有知的话——想必会更加感激千载之后这位开国之君的惺惺相惜：成
①石像生：帝王陵墓神道两侧排列的石人石兽雕像的总称。
全了他的“入土为安”。
神道尽头，过棂星门遗址就是孝陵的正门，门上嵌有“明孝陵”青石门
额一块。正门之后是中门，原来的建筑已经毁坏。清同治四年（1865年）在
中门台基上修建了一座碑亭，里面矗立着五通石碑，中间一通上刻清康熙皇
帝的题字，康熙六次南巡，曾五次亲谒明孝陵，这块“治隆唐宋”碑是他1699
年第三次南巡时所题。其他四碑也都刻有清代皇帝的题字，其中有干隆皇帝
1751年南巡时所题刻的诗句，诗中对明太祖打下一片大好江山，而后世子孙
却无法守成十分感慨。
碑亭后面是献殿，这是陵园最突出的建筑，原有45间涂龙滚柱的殿屋，
规模十分宏大。这也是朱元璋对陵寝制度的重大改革，他取消了秦汉唐宋时
期陵园中供帝王灵魂起居的下宫建筑，并相应取消了陵寝中留居宫女以侍奉
亡灵起居的制度，而保留并扩展了供谒拜祭典的上宫建筑，从而更加注重朝
拜祭祀的仪式排场。这既说明随着社会文化的发展，陵寝中原始迷信的方式
不能不逐渐废止，也反映出了朱元璋为推崇皇权，巩固统治而借祭祀大作文
章的良苦用心。
然而，再盛大的祭祀也保不住摇摇欲坠的大明江山。清军入关之际，孝
陵献殿全部被毁，只剩下遍布刀伤的台基和柱础。清朝占据中原后，为安抚
人心，曾于同治十二年（1873年）在残存的台基上重建了一个座献殿，但只
①面阔3间，与须弥座 式的台基相比，寒伧而落魄。解放后，人民政府曾进一
步修整和装饰了重建的献殿，部分建筑已恢复了昔日的盛容。
陵园最后部分是宝城，宝城是陵墓前的一圈围墙。宝城上建有明楼，这
是陵园内最高的建筑物。宝城和明楼也是朱元璋的创举。宝城内的巨大土丘
就是明太祖朱元璋和马皇后的合葬地，上面条石篆刻着“此山明太祖之墓”。
关于孝陵地宫的情况，未经发掘，不得而知，不过从陵园地面建筑的豪
华宏伟来看，地宫必然是奢侈宏丽，纵然史家一再粉饰，标榜节俭，也难以
令人相信。
朱元璋虽然在后人的画像里厚唇长颚，十分不堪；安徽的花鼓戏也对这
位皇帝充满了讽刺怨恨，但他能由一介农夫成为一朝开国之君，确有他过人
之处。而他对陵寝制度的改革，也为后世垂范。明十三陵及清东陵、西陵在
规制上就是基本沿袭孝陵，只是规模更为宏大而已。
明太祖孝陵也是全国首批重点文物保护单位。1980年起重新对外开放。
那高大精美的建筑和形胜天然的景色令络绎不绝的中外游客流连忘返。
①须弥座：又名“金刚座”，系佛像底座，又为我国传统建筑的一种台基，一般用砖或石砌成，上有凸凹
线脚和纹饰。
清 东 陵（中国）
东陵位于河北省遵化县马兰峪的昌瑞山下，西距北京市区125千米，是
中国现存规模最大的陵墓区。陵区南北长125千米，东西宽26千米，总面积
为2 500平方千米。整个陵区以昌瑞山顶的明代长城为界划分为两部分：长
城以南为“前圈”，周围修砌了近40华里的风水墙，是陵墓建筑区；长城以
北为“后龙”，是风水禁地。
东陵北靠昌瑞山，东依婉蜒起伏的鹰飞倒仰山，西傍高耸入云的黄花山，
南抵宛若倒扣金钟的金星山。更南为天台、烟墩两山对峙，形成一个险峻的
陵口，名叫兴隆口，整个陵区之水汇集于此，水深流急，常有鲤鱼跃出水面，
根据“鲤鱼跃龙门”之说，兴隆口又叫龙门口。整个陵区环境千山万壑，回
环朝拱，重峦如涌，绵亘不绝，真是一块风水宝地。据说这是由清世祖顺治
亲自相中御定的。清入关后，有一次顺治皇帝出外狩猎，纵马扬鞭，偶然来
到昌瑞山下，停辔四顾，但见山川壮美，景物天成，不由龙颜大悦。他翻身
下马，虔诚祷告了一番，然后将右手大拇指上佩戴的白玉扳指轻轻取下，小
心翼翼地扔下山坡。静默片刻，庄重地向身旁敛声屏气的群臣宣布：“此山
王气葱郁，可为朕寿宫。”少停，又说；“鞢（扳指）落处定为穴。”群臣
凛遵，赶紧在草丛中细细寻觅，终于找到了那枚扳指。于是，在扳指停落的
地方打桩作记，清朝入关后的第一个陵墓区就此开辟了。
东陵始建于顺治十八年（1661年），圈内有帝陵5座，皇后陵4座，妃
嫔陵5座；葬有5个皇帝，15个皇后，13个皇贵妃，6个贵妃，31个妃，18
个嫔，22个贵人，16个常在，9个答应，4个福晋，l7个格格，1个阿哥，
共157人。
东陵陵园的布局与明代相比更为成熟，其体系完整，布局严谨，规模宏
大，整齐划一。东陵以昌瑞山主峰脚下的顺治孝陵为中心，东边是康熙皇帝
的景陵和同治皇帝的惠陵，西边是干隆皇帝的裕陵和咸丰皇帝的定陵。整个
陵区由大小不等的200多座单体建筑组成。皇帝皇后的陵寝均为黄琉璃瓦盖
顶，按从南到北的顺序，一般都由石牌坊、大红门，至德神功碑楼、石像生、
龙凤门、神道石桥、神道碑亭、神厨库、东西朝房、隆恩门、隆恩殿、东西
配殿、琉璃门、二柱门、石王供、方城、宝城、明楼、宝顶等大小建筑组成。
帝陵较后陵规模宏大。陵园规制基本沿袭明代，只是陵冢上增设了月牙城，
规模比明十三陵大，布局也更繁复。陵区外围还有10多座陵寝，那是王爷、
皇子、公主、保姆、勋臣等人的葬处，其规制与妃园寝相似，均用绿色琉璃
瓦覆顶。这些古建筑群和石雕珍品，既是封建统治者穷奢极欲、挥霍无度的
物证，又是我国劳动人民聪明才智的结晶。
孝陵作为东陵的主体建筑，陵园前矗立的石碑坊是进入陵区的第一个建
筑物。它是五门六柱十一楼的仿木建筑，高13米，宽32米，全部采用青白
石料。上面有“云龙戏珠”、“蔓草奇兽”、“双狮滚球”以及各种旋子大
点金的彩绘纹饰，刀法精湛，气势雄伟，成为清代石雕艺术的最有代表性的
作品。
紧靠石碑坊是大红门，孝陵的大红门是孝陵也是整个东陵的门户，门前
有两块下马石碑，显示出皇陵的威严。
神功圣德碑楼高大雄伟，楼内屹立着巨大的石碑，碑身阴刻着满汉两种
文字，记述帝王一生的业绩。东陵内只有顺治孝陵、康熙景陵和干隆裕陵有
神功圣德碑，康熙的景陵甚至立了双碑。这些皇帝在位时，文治武功都很出
色。而到了道光皇帝年间，爆发了第一次鸦片战争，为了掩盖战败，五口通
商的丑事，道光皇帝故作自谦地说：自己治理国家的成就，无法与列祖列宗
相提并论。就此把失去国土之耻轻轻放过。他同时下了一道手谕，自本朝始，
不再兴建神功圣德碑。所以从此不再为这些丧权辱国的帝王树碑立传了。
东陵各帝陵（除同治惠陵外）的神道两侧，都井然有序地排列着数对石
像生，尤以孝陵的石像生最为典型，数量也最多，共有18对，由獬豸、狻猊、
骆驼、大象、麒麟、马、武将和文臣八组组成。这些雕像虽然形体不如明十
三陵的高大，雕刻技艺却高超得多：动物雕刻体态生动，变化宛转，人物雕
刻造型严谨，形态逼真，风格简洁明朗，敦厚淳朴，堪称不朽杰作。
桥梁是整个陵区建筑中不可缺少的重要组成部分。孝陵的七孔桥是东陵
近百座石桥中桥孔最多、桥身最长的一座，也是最神奇别致的一座。它全部
用汉白玉石拱砌而成，如玉虹垂落，雄伟壮观。而由于桥身栏板的选料奇特，
如顺栏板轻叩，就会听到金玉般的声响，妙如五音，人称“五音桥”。
隆恩殿又称享殿，与明代一样，是陵园的主体建筑。定陵中的隆恩殿以
西太后慈禧的菩陀峪定东陵最为奢华。殿内金壁辉煌，犹如黄金世界。殿内
外的 64根金龙盘御柱，制作精美。连故宫太和殿的六根贴金明柱都为之逊
色。尤其是那立体的鎏金飞龙，头上安装带有弹簧的龙须，借助空气流通，
龙须自行摆动，如群龙低吟，无比美妙。可惜这举世无双的金龙，由于帝国
主义侵略者和军阀的盗窃破坏，如今连一鳞半爪也无从寻觅了。定东陵隆恩
殿前的陛阶石和殿周围的汉白玉望柱和栏板上，还别出心裁地雕刻着“凤引
龙”的图案，充分反映了这位曾挟制两代皇帝的妇人的权欲思想。
明楼是九脊重檐歇山顶的方形碑亭，建在方城之上，楼内正中竖着一通
刻有“××皇帝之陵”字样的朱砂碑。方城南墙正中的洞口叫古洞门，是登
明楼、上宝顶（墓室之顶）的必经之处，古洞门内有个月牙形的小院，叫月
牙城。月牙城迎面的高墙正中，修砌了一座五光十色的嵌琉璃的照壁，掩饰
着地宫的入口。清东陵的地宫以干隆的裕陵和慈禧的定东陵最为奢华，遭受
的破坏也最为严重，珍贵的随葬品被军阀和土匪地痞洗劫一空。
清东陵是中国古代建筑集大成之作，它作为全国第一批重点文物保护单
位，如今已被修葺一新。裕隆、定东陵及干隆36位妃嫔的裕妃园寝经过修复
和清理，已对外开放，成为游览访古的胜地。
Ⅳ 秦陵的大陶马有怎样的成就
秦陵的大陶马，也是非常突出的制作。“竖立的双耳，贯注的眼睛，昂举的头颈，矫健的四肢，以及剪鬃缚尾的装束，无不表现出机警神骏，一旦驰骋起来，必然显出疾若闪电的动势。在这里，战马不单纯是军阵的组成部分，而且它那雄骏的神态，相应地补充了武士豪迈勇敢的战斗精神。”
Ⅳ 古代的大型墓葬或皇帝陵墓是什么样子的
查看详细请到<a href="http://www.qinshihuangling.com/" target="_blank">http://www.qinshihuangling.com/</a>
秦始皇及其修陵的传说
2001-01-18 09:54:00
秦嬴政(公元前259--前210年)，是战国时代秦国 襄王的儿子，13岁继承王位，21岁开始亲理朝政。他采纳韩非、 李斯等法家代表人物的主张，兴修水利，奖励耕织，进一步增强了商鞅变法后本已强大的国力，又制定“分化瓦解，各个击破”的正确战略，用十年时间歼灭东方六国，建立了中国历史上第一个统一的中央集权的封建帝国。后来，他又确立郡县制度，制定三公九卿的官制，统一法律度量衡货币和文字，抗击匈奴，征伐南越，修建长城 驰道和灵渠，又用“焚书坑儒”来统一思想，在不长的时间内，创造了前无古人的业绩。后人常把他的历史功绩与暴行苛政联系在一起，但对于中华民族的统一和发展，他的功劳是不可磨灭的。
秦始皇统一天下后，便大兴土木，让人依照六国宫殿原样，在咸阳建宫室145处，藏美女万人以上，其中以阿房宫最负盛名。他好大喜功，多次到全国各地巡视，每到一处便刻石立碑，记述自己的功绩，公元前210年，他病死于沙口平台(今河北平乡 广宗一带)出巡的路上，不久秦国便发生大乱而很快灭亡。
关于秦始皇修建自已的陵墓，有这麽一个传说。当他坐在宝座上，沉醉在一片万岁呼声中时，曾幻想永远不离开人间和豪华的宫殿，于是听信了方士们所编造的东海中有蓬莱、方丈、瀛州三座仙山，上边居住着仙人的美言，并派方士徐芾带领数千名童男童女，到海中的仙山上求取长生不老的仙药。但是徐芾一行入海后就再也没有回来。后有民间传说，他们来到了现在的日本国定居，传宗接代。以后，嬴政也认为“长生不死”的“神仙世界”是靠不住的事，所以他转而特别重视自己陵墓的营建。
其实，嬴政自即位后不久就开始为自己修建陵墓，直到他去世才草草收场，前后共用了37年，大规模的修筑是在统一后的10年，由丞相李斯督率72万刑徒和奴隶，倾国力修造。史称陵高50馀丈，周5里余，墓基极深，并用铜液灌注。直到今天，看到那高大的封土丘和形象生动的兵马俑，我们依然为之赞叹，秦陵的高大也就是秦皇的威风，秦陵的非凡气势就是秦皇的气势非凡。（中华万博网）
秦始皇陵简介
秦始皇陵位于西安以东30公里的骊山北麓，南依骊山，层恋叠嶂，山林葱郁；北临渭水，逶迤曲转，银蛇横卧。高大的封冢在巍巍峰峦环抱之中与骊山浑然一体，景色优美，环境独秀。
秦始皇是中国历史上一位杰出的政治家，姓蠃名政，秦庄襄王之子，公元前259年出生于赵国京都邯郸，公元前246年13岁即立为秦王，22岁加冕亲政。自公元前236年至公元前221年的15年中，秦国先后灭掉了韩、赵、魏、楚、燕、齐六个诸侯国，彻底结束了战国群雄割据的历史，在血与火中，建立了中国历史上第一个统一的、多民族、中央集权制的封建王朝--秦王朝。"秦皇扫六合，虎势何雄哉；挥剑决浮云，诸侯尽西来。"秦始皇--这位叱咤风云的旷世君主，不仅为后人留下了千秋伟业，还留有这座神秘莫测的皇家陵园。
古埃及金字塔是世界上最大的地上王陵，中国秦始皇陵是世界上最大的地下皇陵。
秦始皇陵于秦始皇即位起开工修建，前后历时38年之久，比着名的埃及胡夫金字塔的修造时间还长8年，动用修陵人数最多时近于80万，几乎相当于修建胡夫金字塔人数的8倍。
陵园仿照秦国都城咸阳建造，大体呈回字形，陵墓周围筑有内外两重城垣，陵园内城垣周长3870米，外城垣周长6210米，陵区内目前探明的大型地面建筑为寝殿、便殿、园寺吏舍等遗址。秦始皇陵的封土夯筑而成，形成了三级阶梯，状呈覆斗，底部近似方型，底面积约25万平方米，高115米，但由于经历二千多年的风雨侵蚀和人为破坏，现封土底面积约为12万平方米，高度为87米，整座陵区总面积为56.25平方公里。秦王朝是中国历史上辉煌的一页，秦始皇陵更集中了秦代文明的最高成就。秦始皇把他生前的荣华富贵全部带入地下。
秦始皇陵地下宫殿是陵墓建筑的核心部分，位于封土堆之下。《史记》记载："穿三泉，下铜而致椁，宫观百官，奇器异怪徙藏满之。以水银为百川江河大海，机相灌输。上具天文，下具地理，以人鱼膏为烛，度不灭者久之。"考古发现地宫面积约18万平方米，中心点的深度约30米。陵园以封土堆为中心，四周陪葬分布众多，内涵丰富、规模空前，除闻名遐迩的兵马俑陪葬坑、铜车马坑之外 ，又新发现了大型石质铠甲坑、百戏俑坑、文官俑坑以及陪葬墓等600余处，数十年来秦陵考古工作中出土的文物多达10万余件。在陵园里设立有多处文物展台，展示了秦陵近二十年来出土的部分文物；布置有水道展区，重现当年陵园内科学周密的排水设施；相信随着考古工作的进展，肯定还会有更大的意想不到的发现。
在凝重的绿色和高大的墓冢之间，为了让游客身临其境的感受王者的尊荣、王者的威仪，秦始皇陵上演有大型的"重现的仪仗队--秦始皇守陵部队换岗仪式"表演和集"声、光、电"于一体的秦始皇陵陵区、陵园、地宫沙盘模型展示，再现二千多年前神秘陵园的壮观场景，展示数十年来的考古成果，生动直观的揭示秦陵奥秘，展示其丰富内涵。
秦始皇陵是中国历史上第一座帝王陵园，是我国劳动人民勤奋和聪明才智的结晶，是一座历史文化宝库，在所有封建帝王陵墓中以规模宏大、埋葬丰富而着称于世。1961年被国务院公布为第一批重点文物保护单位，1987年被联合国教科文组织列入世界文化遗产保护目录，成为全人类共同的财富。2002年秦始皇陵荣膺国家AAAA级旅游景区。
陵风水的传说
骊山以它特有的温泉和风景而闻名于世。西周末年的周幽王与爱妾褒姒主曾在这里演出了一场兴起烽火戏诸侯的历史悲剧，从而葬送了西周王朝。相传秦始皇生前在骊山与神女相遇，游览当中欲戏神女，神女盛怒之下，朝他脸上唾了一口，这样秦始皇很快生长了一身的烂疮。虽然这是一个神话故事，但隐隐约约可以看出秦始皇与骊山似乎有些缘份。他的墓地也选在骊山之旁。秦始皇为什么特别迷恋骊山这块风水宝地呢？
古人把墓地的选择看作是一件造福于子孙后代的大事，尤其象秦始皇这个企图传之于万世的封建帝王自然对墓地的位置更加重视。他之所以要安葬在骊山之阿，据北魏时期的郦道元解释："秦始皇大兴厚葬，营建冢圹于骊戎之山，一名蓝田，其阴多金，其阳多美玉，始皇贪其美名，因而葬焉。"郦道元的观点受到学术界多数学者的肯定。不过笔者曾着文提出过异议。在笔者看来秦始皇陵选在骊山之阿一是取决于当时的礼制，二是受"依山造陵"传统观念的影响。（见拙作《秦始陵园渊源试探》、《文博》1990年第5期。）现在从风水角度来看秦始皇陵也不失为一块理想的风水宝地。早在春秋战国时期已兴起了依山造陵的观念。后来人们选择墓地又特点重视依山傍水的地理环境。"立冢安坟，须籍来山去水。"（见《大汉原陵秘葬经》）依山傍水被古人视作最佳风水宝地。至于这个观念始于何时，无从考起。笔者曾以为秦始皇陵是依山造陵的典范，现在看来这个结论不够全面，也不甚确切。应该说秦始皇陵是"依山傍水"造陵的典范。秦始皇陵园南依骊山，北临渭水，这是大家有目共睹的事实。然而在秦始皇陵的东侧也有一道人工改造的鱼池水。按《水经注》记载："水出骊山东北，本导源北流，后秦始皇葬于山北，水过而曲行，东注北转，始皇造陵取土，其地于深，水积成池，谓之鱼池也。……池水西北流途经始皇冢北。"可见鱼池水原来是出自骊山东北，水由南向北流。后来修建秦始皇陵时，在陵园西南侧修筑了一条东西向的大坝，坝长1000余米，一般宽40多米，最宽处达70余米，残高2至8米，它就是人们通常所说的五岭遗址。正是这条大坝将原来出自骊东北的鱼池水改为西北流，绕秦始皇陵东北而过。此外，在陵园东侧，在川流不息的温泉水经过。据《水经注》记载："在鱼池水西南有温泉水，世以疗疾"。《三秦记》曰："郦山西北有温泉。"可见当年的温泉与西北的鱼池水相对应。由此不难发现秦始皇陵的风水特点是，南面背山，东西两侧和北面形成三面环水之势。"依山环水"不正是秦始皇陵特意选择的风水宝地吗？
秦代"依山环水"的造陵观念对后代建陵产生了深远的影响。西汉帝陵如高祖长陵、文帝霸陵、景帝阳陵、武帝茂陵等就是仿效秦始皇陵"依山环水"的风水思想选择的。以后历代陵墓基本上继承了"依山环水"的建陵思想。
地宫被盗的传说
秦始皇陵的收尾工程尚在进行之际，公元前209年中国历史上第一次农民起义爆发了，陈胜吴广揭竿而起，关东各地纷纷响应。由周文率领的一支浩浩荡荡的起义军不久便打到戏水附近，（戏水位于陵园东北的新丰镇附近）距陵园不足10华里。这时数十万修陵人员只好遵命放弃未完成的陵园工程，跟着少府令章邯阻击起义军，摇摇欲坠的秦王朝在掐扎中维持了不足一年的时间便告覆灭。随着秦王朝的覆灭，秦始皇陵的厄运也就降临了。
最早光顾秦始皇陵园的是楚霸王项羽。关于项羽盗掘秦陵的情节和盗掘程度史书记载不尽相同，甚至前后出入较大。司马迁在《史记》中记载项羽掘始皇陵一事是极其严谨的。在他所有涉及陵园的记载中只字未提项羽近代陵一事。只是在刘邦与项羽在战前对骂时，刘邦列举了项羽的十大罪状，其中一条就是"掘始皇帝冢"。此话出自项羽的对手刘邦之口，是否确有其事连司马迁撰写《史记》时也无法断言，只好客观地永远了刘邦的原话。后来班固在《汉书》记载此事时也是比较慎重的，"骊山之作未成，而周章百万大师至其下矣。项籍焚其宫室营宇，往者咸见发掘，其后牧儿亡羊，羊入其凿，牧者持火照球羊，失火烧其藏椁。自古至今，葬未有盛如始皇者也。数年之间，外被项籍之灾，内离牧紧闭之祸，岂不哀哉"。班固这段话同样也不是他本人的发明，这段话出自汉成帝的大臣刘向安下心来的上谏书中。当年汉成帝营造延陵，不久又改变计划营造昌陵，"营起昌陵，数年不成，复还归延陵，制度泰奢。"面对成几次改变陵址，浪费大量的人力、物力，刘向劝谏成帝应当薄葬，反对厚葬。他在谏书中既列举了薄葬典型又谈到厚葬的恶果，其中秦始皇就是他着重叙述的一个厚葬的例子。作为一篇论说文的谏书，作者的主观动机及感情色彩是显而易见的，其中涉及的历史事例未毕完全确切。即使如此作者对项羽盗掘始皇陵的记述也是有分寸的。项羽只是"焚其宫室营宇，往者咸见发掘""数年之间，外项籍之为，内离牧之祝。"可见刘向的谏书中谈到项羽焚烧地面上的宫宇宫室，并没有断言项羽盗掘秦陵。总之从《史记》、《汉书》这些原始记载中我们可以得出这样一个初步结论：项羽带兵挖过始皇陵。总之从《史记》、《汉书》这些原始记载中我们可以得出这样一个初步结论：项羽光顾始皇陵，纵火焚烧了陵的园的"宫室营宇"，但无法断言项羽带兵挖过始皇陵。然而到了北魏时期郦道元作《水经注·渭水》时，他的记载与《史记》、《汉书》就不大相同了。他这样写道："项羽入关发之，以三十万人，三十日运作物不能窜，关东盗贼销椁取铜，牧羊人寻羊烧之，火延九十日不灭"其实这段记载的内容一部分来自《汉书》，始牧羊人寻羊烧之；而另一部分则空无一人不同于《汉书》，如"项羽入关发之，以三十万人，三十日运物不能穷。"显然郦道元的记载做了人为的发挥，字里行间充满了虚张色彩。
《史记》的作者司马迁距秦亡一百多年，《汉书》作者班固别具匠心秦亡二百年，郦道元具秦亡四百多年，按理具秦朝时间愈近记载应当愈细。可是司马迁只是通过刘邦之口，以"掘始皇帝冢"一笔带过；班固也是通过刘向之口，说项羽"焚其宫室、营宇"。可见这两位史学大师对于项羽是否盗掘秦陵一事，态度十分慎重，未置可否。然而后来的记载则肯定的说："项羽入关发之，以三十万人，三十日运物不能穷。"这里连挖墓的人数、挖出的东西运了多少天都记载的一清二楚。这就不能不引起人们的怀疑，郦道元的依据何在？另外，《汉书》及《水经注》中牧儿烧其地宫的说法恐怕也不足为信。
陵墓内果真有飞雁吗？
秦地宫内有哪些珍贵的随葬品？千百年来由此引发了许多神奇的传说故事。地宫飞雁就是一个十分迷人的传说。
《三辅故事》记载，楚霸王项羽入关后，曾以三十万人盗掘秦陵。在他们挖掘过程中，突然一只金雁从墓中飞出，这只神奇的飞雁一直朝南飞去。日月星移过了几百年，到三国时期，（宝鼎元年）一位在日南做太守的官吏名曰张善，一天，有人给他送来一只金雁，他立即从金雁上的文字判断此物乃出自始皇陵也。这个神奇的传说有没有历史依据？近年来有的学者着文指出："这虽然是个传说故事，但说明秦陵内的文物曾经流失于外，并且远达云南以南。至于说金雁制作精巧，不但好看，而且还能飞，这也是有可能的。因为在春秋时期，着名工匠鲁班已经能制造出木雁，在天空中飞翔，直飞到宋国的城上。几百年后，秦国的工匠能制造出会飞的金雁，这是可信的。”（武伯纶、张文立《秦始皇帝陵》，上海人民出版社1990年3月）那么，这个传说故事究竟可信不可信？
在中国这个历史上不甚看重科技的国度内，假若在2200多年前就能制造出会飞的金雁，这在中国科技史乃世界科技史上都是一个罕见的奇迹。然而，金属飞雁的可信程度确实令国人捏把汗。假若你仔细推敲一番，立即就会看出这个传说的破绽之处。试想一个金属物体在空中飞翔并不象放风筝和轻气球那样简单易行。后者由于质量轻，它借助于自然界的风力就可以在空中飞翔，然而对于一个金属物体来说，它如果没有机械动力单靠自然界的风力，不要说空中飞行恐怕连起飞这个基本的难题也无法解决。2200年前的中国何以能解决金属物体的飞行动力问题呢？再进一步分析，假设秦代有能力制作会飞的金雁，那么金雁埋入地宫之后将会不停地自动飞翔，一直在地宫内飞行了近一千个日日夜夜。当项羽打开地宫的墓道时，这个自动飞翔的金雁又沿着地宫的墓道顺利地飞出地面，然后又越过秦陵南侧数千米高的山峰飞往遥远的南方。如果这个奇闻不是闲聊文人编造出来的说，那么，金雁的控制与指挥系统恐怕连今天的电脑也望尘莫及了。所以，我们可以肯定说秦陵金属飞雁的传说没有丝毫的可能性，具有现代科技意识的中国人切勿轻信这个传说了。
金雁传说的辨误问题到此应该结束了。然而进一步来说古代文人编造的这个传说故事在历史文献上有没有一点蛛丝马迹呢？笔者查阅了汉代有关的文献记载，发现在司马迁和班固的记述中有一句："黄金为凫雁"的文字，显然两位史学大师记载的是墓内有用黄金制作的"凫雁"，而古代文人很可能由此又演义和"创作"了飞雁传说的故事。
陵园修建了多少年？
秦皇扫六合，虎视何雄哉，刑徒七十万，起土骊山隈。
这脍炙人口的诗句出自大诗人李白笔下，它讴歌了秦始皇的辉煌业绩，描述了营造骊山墓工程的浩大气势。的确，陵园工程之浩大、用工人数之多、持续时间之久都是前所未有的。
陵园工程的修建伴随着秦始皇一生的政治生涯。当他13岁刚刚登上国王宝座时，陵园营建工程也就随之开始了。古代帝王生前造陵并非秦始皇的首创。早在战国时期诸侯国王生前造陵已蔚然成风。如赵肃侯"十五年起寿陵"（＜史记＞；还有平山县中山国王的陵墓也是生前营造的。秦始皇只不过是把国君生前造陵的时间提前到即位初期，这是秦始皇的一点改进。陵园工程修造了30多年一直至秦始皇临死之际尚未竣工，二世皇帝继位，接着又修建了一年多才基本完工。
纵观陵园工程，前后可分为三个施工阶段。自秦王即位开始到统一全国的26年为陵园工程的初期阶段。这一阶段先后展开了陵园工程的设计和主体工程的施工，初步奠定了陵园工程的规模和基本格局。从统一全国到秦始皇三十五年，历时9年当为陵园工程的大规模修建时期。经过数10万人9年来大规模的修建，基本完成了陵园的主体工程。自秦始皇三十五年到二世二年冬，历时3年多是为工程的最后阶段。这一阶段主要从事陵园的收尾工程与覆土任务。尽管陵墓工程历时三十七八年之久，整个工程仍然没有最后竣工。当时历史上爆发了一次波澜壮阔的农民大起义。陈胜、吴广的部下，周文率兵迅速打到了具陵园不足数华里的戏水附近（今临潼县新丰镇附近）。面临大军压境、威逼咸阳之势，二世这位未经风雨锻炼的新皇帝惊慌失措，召来群臣商讨对策。他，一幅丧魂落魄的样子，向群臣发出"为之奈何"的哀求。这时少府令章邯建议："盗已至，众疆，今发近县不及矣，骊山徒多，请赦之，授兵以击之。"二世当即迎合，并让章邯率领修陵大军回击周文的起义军。至此尚未完全竣工的陵园工程才不得不中止。
总之，陵园工程由选点设计、施工营造到最后被迫中止，前后长达三十七八年之久，在我国陵寝修建史上名列榜首，它甚至比埃及胡夫金字塔修建的时间还要长8年。
Ⅵ 秦始皇陵兵马俑怎么样
秦俑坑主要是由陶制人俑和马组成，这些陶俑模拟秦兵形象，身披铠甲或穿战袍，手持兵器，组成了秦代军队的森严阵容。俑体平均高度在1.8m左右，造型准确、形象各异，有的着铠甲、有的着战袍、有的手持长矛、有的腰佩刀剑、有的持弓狭弩、有的头戴长冠或软帽等，英姿勃勃、威武雄壮。此外，还有驾着战车的雄骏陶马，昂颈竖耳，分鬃上翘，神骏欲驰。陶俑为泥质灰陶，头、躯干、手臂中空，脚、腿和手为实心。所饰色彩，以武士俑为例，有的身穿绿色短袍，外披黑甲，下穿深蓝色裤，足登黑履，面、手、足均为粉红色，白晴黑珠、黑色须发；有的身穿红色短袍，外披黑褐色铠甲，下穿绿色裤，黑履，面、手、足等为粉红色。马身的颜色则有黑、红、褐等色，白蹄甲、白牙齿，耳、嘴、鼻孔内均为红色。武士俑和陶马的色彩对比强烈而又十分和谐，整个军阵威武雄壮。
Ⅶ 秦陵的大陶马有怎样的突出特点
秦陵的大陶马，也是非常突出的制作。“竖立的双耳，贯注的眼睛，昂举的头颈，矫健的四肢，以及剪鬃缚尾的装束，无不表现出机警神骏，一旦驰骋起来，必然显出疾若闪电的动势。在这里，战马不单纯是军阵的组成部分，而且它那雄骏的神态，相应地补充了武士豪迈勇敢的战斗精神。”我们知道，在秦代以前，从地下出土的遗物证明，虽然在西周时代，奴隶主统治阶级多用真的车马殉葬，但陶塑或铜铸的马，却不曾见到。即在原始陶器或商、周青铜器中所见的象形器，多利用鸡、狗、牛、羊，犀，象、虎、豹、鹰、鸠等动物的形象，甚至周代还出现了驹尊，但马的应用绝少，而秦代竟忽然出现这样一大批不仅体积如真马，而且形象非常生动写实，富有活力的大陶马。从形体的真实来看，好像是从真的战马体躯上模制出来。试一设想，在以前从没有过的制作，竟能一举而达到如此的艺术高度，实令人惊奇。这当然是由于春秋、战国以来，生产力的解放而促成了手工业技术的进步和雕塑艺术的发展，以及雕塑匠师得以充分发挥艺术才能的原因。而更重要的是秦代已重视养马，在征战中骑兵或战车的作用也很重要。据记载：秦始皇本人在指挥战事中，也曾骑过很多的名马，如“追风”、“逐兔”、“蹑影”、“追电”、“飞翮”、“铜雀”、“晨凫”等等。秦陵俑坑能出现这样神骏逼真，生气勃勃的战马群，当然与雕塑匠师们深入生活实际，对于皇家所养名马得有细心观察体会的机会是分不开的。在秦俑第一俑坑出土的，全是战阵行列中挽拖战车的马匹，第二俑坑才出现配有鞍辔的骑马，但两种马的姿势和神态是很相类似的。即都是由直立的四腿支持着昂首挺立的躯体，并且显示出膘肥体健。特别是马的前肢和头部，都表现了飒骏矫健，竖耳嘶鸣的神态。很可能是由于体躯重量的关系，必须四腿分立支掌，以致全身稳定，缺乏动态变化。虽然如此，仍能表现出战马所具有的刚强骁勇的气质。