丑角人的发型图片

❶ “最丑演员”巨兴茂，娶如花似玉小娇妻，身价过亿被称人生赢家，如今怎样

现如今，39岁的巨兴茂身价已经过亿，并且导演了很多成功的作品，在娱乐圈中崭露头角，收获了自己的粉丝群体，希望他在接下来的职业生涯当中，能够一帆风顺，再创佳绩。

在娱乐圈当中，很多的明星艺人可以说颜值都是非常高的了，但是也有很多的明星艺人因为自己的身材或者肤色乃至颜值长相，演技作为公众人物的她们来说都会受到大家的关注的，但是像黄渤这样在颜值上可能算不上出众但是在演技上也是实力派。但是还有一种演员被称为“丑角”，比如扣鼻屎的“如花”、抱鸭子吴耀汉、贼眉鼠眼宋小宝等，都实至名归。虽说是颜值霸屏的时代，但丑角也有属于自己的一番天地。

不得不说巨兴茂真的完美诠释了“人不可貌相”这句话，从一个默默无闻的跑龙套的，到知名“最丑演员”，再到现在的名剧导演。巨兴茂自己就是一部逆袭励志剧。

❷ 你认为最丑的动漫主角是谁

我觉得丑的动漫主角有很多，今天我就给大家提供几个我认为比较丑的动漫主角，如：茵蒂克丝；赤瞳；小智；榊游矢等等，我们详细来看一下吧。

4、《榊游矢》用决斗带来微笑

他的理想是想跟父亲一样给大家带来快乐，像小丑一样，这个滑稽的表演持续了100多集。情节一般来说还不错。配角比主角好，但他们也在很长一段时间里脱离了故事主线。最主要的是一百多集后居然毫无成长，这部剧要是接受能力强的人应该去看看。

以上这些就我觉得最丑的动漫角色了，不知道还有哪些你认为丑的角色，欢迎评论。

以上纯属个人观点哦。

❸ 大龅牙、香肠嘴、丑到认不出！这9位扮丑的演员真让人“恶心”

在影视作品中，既有光鲜亮丽的主角，也会有形象拉胯的配角，所有演员默契配合才能成就一部优秀的作品。

然而，并非所有明星都能接受“扮丑”，有些人明明接了丑角却扭扭捏捏放不开，不肯牺牲自己的美貌，演出来的效果也非常尴尬。

比如说鞠婧祎，无论什么场景下，鞠婧祎都是一副妆容精致、一尘不染的模样，怕不是导演对“丑”有什么误解。

看到她，不禁让人想起那些为了角色献身的明星，他们每个人都没有偶像包袱，把敬业精神展现得淋漓尽致。

一、李欣汝

提起“丑女”，大家肯定会想到当年爆火的那部电视剧《丑女无敌》。剧中，李欣汝饰演的女主“林无敌”就是一个丑到让人弃剧的角色。

她的皮肤黝黑，头发也像是好几天没洗了一样，看起来非常邋遢。戴着一副笨重又老土的眼镜，笑起来露出一口大钢牙，浑身上下都散发着一股土味。

凭借这个角色，李欣汝可以说是长期霸占了圈内丑女的“榜首”，甚至很多人都以为她现实中也是如此。

实际上，李欣汝的颜值在圈内女星中虽然不算顶尖，但也属于中上水平。

在2009年的《宝莲灯》前传中，李欣汝就饰演了仙气飘飘的嫦娥。

这一次，李欣汝不但扮相出彩，还完美地展现了自己的颜值，精致的五官看起来非常漂亮。

如果不是看到她的名字，谁能把嫦娥跟林无敌这两个角色联系到一起呢？就算是把两个角色的剧照放在一起，也很难让人相信这是同一个人演的。

由此可见，李欣汝确实为林无敌这个角色牺牲了很多。

也正因她这种敬业的精神，《丑女无敌》这部作品才能大获成功，让她在圈内大放异彩。

如今，李欣汝已经结婚生子过起了退隐的生活，希望她能够过得幸福吧。

二、莫文蔚

莫文蔚的颜值在圈内算是比较一般的，她胜在窈窕的身材和出众的气质。不过，莫文蔚在扮丑这方面却毫不含糊，恶搞起自己来也是毫不留情。

当年，莫文蔚在《食神》中饰演的“火鸡姐”想必大家都有印象。

由于之前被人砍伤，导致她的脸严重毁容，不仅嘴歪眼斜还有一口大龅牙，脸上的一条刀疤看着也是触目惊心。

除了容貌奇丑之外，火鸡姐的性格也十分火爆欢脱。比如这段剁牛肉的镜头，莫文蔚可以说是完全放飞了自我，根本不顾自己的形象。

当年在看这部电影的时候，估计很多观众都忍不住跳过火鸡姐的镜头，毕竟她的扮相实在让人欣赏不来。

然而，莫文蔚却凭借这个角色同时斩获了金像奖和金马奖的影后。就连业内人士都被莫文蔚的“丑”折服，可见她对于这个角色的塑造还是非常成功的。

电影的最后，莫文蔚以自己本来的样貌出现，清纯甜美的样子跟之前形成了鲜明的对比，这种强烈的反差也让网友们津津乐道。

面对这个自毁形象的角色，莫文蔚的表现却非常坦然，她表示演得是角色不是自己。这番话虽然听起来轻松，可是又有多少演员能够做到这一点呢?

三、蔡卓妍

近日，蔡卓妍登上了《浪姐3》的舞台。年过40的她依旧容貌精致，让观众眼前一亮。

作为一名偶像出身的明星，蔡卓妍在观众心目中的形象是很好的。然而，蔡卓妍在演戏时却丝毫没有偶像包袱，对于扮丑也没有任何心理负担。

在《情癫大圣》中，蔡卓妍饰演的“岳美艳”就是一个不折不扣的丑女。

她的扮相极其邋遢，脸上还长着很多脓疮，一口泛黄的大龅牙也让人看着直反胃，仿佛隔着屏幕都能闻到臭烘烘的味道。

更离谱的是，别人都是精心打扮为了变美，而蔡卓妍却恰恰相反。

据说，蔡卓妍每次化妆都要花费好几个小时，而且身上还穿着沉重的戏服。

刚换上假牙的时候，蔡卓妍非常不习惯，导致她说话的时候还会流口水，这对于向来注重形象的女星来说，绝对是一个巨大的挑战。

即便如此，蔡卓妍仍然坚持演完了这个角色。虽然整部剧的槽点不少，但蔡卓妍的发挥绝对是无可挑剔的。

而且，蔡卓妍当时才刚出道不久，甜美可爱的形象深入人心，她敢于挑战这样的角色实在是太豁得出去了。

跟她比起来，那些扭扭捏捏的流量小花实在是差了太多了。

四、林嘉欣

说起女星“扮丑”的天花板，那肯定是林嘉欣了。虽然她的名气不如前几人，但是在扮丑这方面她却从没有输过。

2005年，林嘉欣出演了一部名叫《怪物》的电影。听名字就知道，她在影片中的形象肯定非常丑。

然而就算大家早有准备，可是当看到林嘉欣的扮相时，还是被她给“丑”到了。

影片中，林嘉欣可以说是从头“烂”到脚，没有一块皮肤是完好的，脸上不是皱皱巴巴的褶子，就是一片片烂疮。

这幅扮相，确实对得起《怪物》这个片名。

拍戏期间，林嘉欣全身都贴上了一种类似烂泥的材料，每次光是化妆就要花费六七个小时。

而且，当时正值炎热的夏天，拍摄的地点还是在潮湿浑浊的下水道里，可想而知林嘉欣受了多少苦。

尽管拍摄的过程非常艰难，但林嘉欣却非常享受，从来没有因此抱怨过。

不得不说，林嘉欣的心态确实很好，而她的敬业精神也值得所有女星学习。

五、梁朝伟

说完了几位没有偶像包袱的女星，接下来再说说几位男星，首先就是梁朝伟。

梁朝伟的颜值和气质毋庸置疑，绝对算是圈内男星的天花板，自出道以来他也塑造过很多丰神俊朗的角色。

与此同时，梁朝伟在扮丑的时候也毫不含糊，各种丑角都演得得心应手，其中让人印象最深刻的就是《东成西就》里的“欧阳锋”了。

影片中，欧阳锋的脸可以说是“面目全非”，尤其是误食毒药之后，他的嘴唇肿得像是香肠一样，看起来非常 搞笑 。

最有意思的是，梁朝伟竟然还开口问身边的张学友“我的样子是不是很挫？”，给观众带来了很多笑点。

总而言之，梁朝伟在剧中的表现非常有特色，也给观众留下了深刻的印象。

其实，梁朝伟在大多数剧中的形象都是非常帅气的。尤其是现代剧中，他那种忧郁的气质更是有着很大的杀伤力。

正是因为梁朝伟的形象一直非常完美，所以他偶尔演的一两个丑角才会被观众牢记。

最关键的是，梁朝伟能够在“帅哥”和“丑男”之间切换自如，从来不会被角色限制，这才称得上是一位合格的演员。

六、焦恩俊

焦恩俊一向被网友们誉为“古装男神”，无论是“展昭”、“杨戬”还是“李寻欢”，在焦恩俊的演绎下都非常英俊潇洒，让人印象深刻。

别看焦恩俊演了这么多帅哥，但他却没有一点偶像包袱，对于剧组安排的丑角也是得心应手。

在2000年的《绝色双骄》中，焦恩俊饰演的“朱寿呈”就是一个非常有喜感的丑角。

剧中，焦恩俊完全放飞了自我，在脸上乱涂乱画，各种夸张逗趣的表情也是信手拈来。

对他来说，脸上的大痦子、遮挡住半张脸的胎记已经算是家常便饭了。别人都是追求精致的颜值，他却是怎么丑就怎么演。

在这部剧中，焦恩俊可以说是把每一个鬼脸都做到了极致，完美地诠释了什么叫“视颜值如粪土”。

光看焦恩俊在这部剧中的扮相，谁又能想到他是一位迷倒万千少女的男神呢？

而这也恰恰说明了焦恩俊的敬业精神，为了一部戏不惜自毁形象，这样的觉悟可不是一般演员能够拥有的。

如今，焦恩俊已经淡出了演艺圈，跟自己的女儿们过着平淡幸福的生活，但他在荧幕上塑造的形象却一直留在观众的心中。

七、黄渤

说起“扮丑”那一定少不了黄渤，虽说黄渤本身的颜值就不高，但他在扮丑这方面却非常有心得。

从艺多年，黄渤在大多数作品中的形象都是“丑角”，比如《疯狂的赛车》中的“耿浩”。

影片中，黄渤染着一头黄毛，平时总是一副邋里邋遢的样子，不知道的还以为他是街上的流浪汉。

《斗牛》中，黄渤饰演了一个淳朴老实的村民，他穿着一身大棉袄，头发也是乱糟糟的，再加上一口大黄牙，让人看着非常嫌弃。

再比如《西游降魔篇》中，黄渤饰演的“孙悟空”也跟之前的诸多版本完全不同。

他顶着一副地中海的发型，身上披着布满灰尘的袍子，笑起来的时候也非常猥琐，简直颠覆了孙悟空这个传统形象。

可正因如此，黄渤的表现才让观众记忆犹新，即便如今过去了许多年，但一提起这部作品就会让人想起黄渤的模样。

黄渤的颜值不高，但以他“影帝”的身份，想要演一个正常点的角色还是轻而易举的。

然而，黄渤却从不介意扮丑，甚至把这种表演方式当成了自己的特点，走出了一条与众不同的路。

或许黄渤不是一位帅哥，但他这种敢于扮丑的敬业精神却非常值得敬佩，这也是很多观众愿意支持他的原因吧。

八、张卫健

张卫健曾经反串过很多角色，但要说最丑的一个，肯定是《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》里的“牙擦苏”了、

影片中，张卫健不仅换上了一身颜色鲜艳的女装，还盘起了头发戴上了耳饰，看起来颇有一种青楼老鸨的感觉。

当然，最引人注目的还是他那一口大龅牙，甚至大到嘴都合不上了，这种夸张的形象为这个角色增添了很多喜剧成分。

估计很多观众在看这部影片时都没能认出张卫健，毕竟这跟他以往的形象相差太大了。

敢于挑战这样的角色，足以证明张卫健的勇气。更何况当年他还不满30岁，正处于颜值的巅峰，因此他能接演这样的角色就更加难得了。

其实，张卫健向来没什么偶像包袱，这一点从他剃光头就能看得出来。

如果别的男神遇到脱发的问题，估计都会戴上假头套，可张卫健却毫不犹豫地剃了光头，而且还大大方方地展现给观众，可见他的心态十分豁达。

当然，即便张卫健没了头发，他在粉丝的心中依然是帅气的。

九、张智尧

张智尧也算是大家非常熟悉的一位古装男神了，早些年他饰演的“花满楼”一角倍受观众好评。

不过很少有人知道，张智尧刚出道时也演过一个非常经典的丑角。

2000年，张智尧在《天地传说之鱼美人》中饰演了小道士“堂本刚”。这个角色自带 搞笑 属性，总是把自己搞得灰头土脸的。

尤其是被师傅暴打之后，他的整张脸都肿了起来，脸上满是淤青，眼睛都眯成了一条缝。

看到这幅模样，观众是既同情又忍不住笑出了声，他也算是这部剧中的 搞笑 担当了。

除此之外，他在剧中也有男扮女装的戏份。

在一个镜头中，她换上了牛大嫂的衣服，还涂上了浮夸的红嘴唇，表现出一副害羞的小女人姿态，实在让人大跌眼镜直呼辣眼睛。

或许，这个角色在张智尧的演艺生涯中不值一提，但从中却可以看出他认真负责的态度。

可是反观如今圈内的某些明星，在选角色的时候挑三拣四，一听说要扮丑更是躲得远远的。

就算狠下心来接演丑角，在表演的时候也拉不下脸，最后演出来的效果也是不堪入目。奉劝那些自以为高高在上，经常端着架子的明星，没有那份觉悟就不要刻意扮丑了。

❹ 黄晓明秃头路透让人怀疑人生，哪些艺人曾因造型“过丑”而流言不断

最近黄晓明、杨颖、李菲儿三人的事情闹的沸沸扬扬，有感情纠葛的明星就怕再次同台，很容易让人产生误会，而且事情很有可能把发酵。不过近期黄晓明又被一件事情上了热搜，他的一部剧的路透造型几乎秃顶了，让人看后大呼真的是太丑了。

每一个艺人都会在乎自己的外表，尤其是长得帅的艺人，但是他们为了艺术敢于扮丑。黄晓明和秦昊属于魅力型的男演员，但是他们敢于出演丑陋的角色，这一点确实让人敬佩。这也说明了他们没有偶像包袱，纯粹地就是想把剧演好。

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❺ 皮影人的物造型有哪些

皮影戏中的影人是一种僵板的道具，除了操纵师傅根据剧情需要使其活动以外，它的表情是“与生俱来”的，永远不变。所以，皮影人物的造型，就显得特别重要。

在我国众多的地方皮影中，河北滦州影人物造型堪称上品。皮影艺人们按人物的性别、年龄及其角色特征，区分为生、旦、髯、净、末、大、丑及神妖8种类型，每种类型都生动传神。

其中，旦角又是最为楚楚动人的一族。她们的一举一动，一笑一颦，往往都能引起人们的瞩目。因为，她们有姗姗的莲步和婆娑的身姿，是婀娜俏丽的窈窕淑女。在传统戏剧中，扮演女性的都称“旦角”，皮影也是如此。女主角称为“正旦”，又有“小旦”、“老旦”、“花旦”等名目。

生角也就是青年男士，分为文生、武生，花生也就是丑角。文生，即文质彬彬的男士，包括书生、状元及其他文官。武生，即青年武士，包括元帅、先锋及其他武士。

旦角的标志是，额头有发鬓或脑后有发髻，戴耳环。姑娘留发辫或扎成马尾发束，已婚者梳发髻。旦角全是通天高鼻梁、环眉丹凤眼，闭口红嘴唇。

生角穿袍登靴，旦角穿裙，登绣花鞋，小脚。天子衣冠饰龙，皇后、王妃及公主饰凤。元帅不论男女，皆穿铠甲、戴头盔、蹬战靴，背部有令旗、令箭等饰物。文人和武士的区别，武士除了他们穿铠甲、蹬战靴以外，他们头饰前端有个矢形饰物，俗称“武矢”。

滦州皮影的髯角和净角造型也很有特点。髯，即胡子，长了胡子，自然就至中、老年时期，跟生角合在一起，那就是老、中、青三代人了。

髯角，是皮影戏中的专有称谓，相当于京剧中的须生或老生。在脸部造型上，把中年雕刻成黑色三绺胡。老年者，则雕刻成分绺长胡子。胡子及眉毛，视其年龄，可黑可白。

另外，髯角也有文武之别。文角包括皇帝、丞相、地方官员，及其他忠厚长者。武角有元帅及其他不同装束的武士。

净角是秉性率直的鲁夫，他们威猛、鲁莽。在狮鼻豹眼下，夸张变形的阔口上，以赤眉虬髯或长髯陪衬。很有点“一身转战三千里，一剑能当百万兵”的气势。

净角，也有老、中、青。青年，无胡须；中年，为三绺胡须，俗称三髭胡；老年，其胡须多不分绺。一般是长胡须或卷胡须。胡须颜年无胡须；中年为三绺短胡须，俗称“三尖胡”；老年则是整齐的分绺黑长须或白长须。末角又有文武之分，文角为忠色，有黑色或红色。净角，有元帅、先锋及其他不同装束的武士。番邦髯角和净角，皆着反扎巾装。

末角是威猛彪悍、血气方刚的忠义之士。在他们身上充满了自信与豪气。大有跺脚可使天地动、一人能当百万兵的气概。末角的主要特征是红面、粗眉、丹凤眼、嘴唇上下分开。末角有幼年、青年、中年和老年之分。他们的区别是：幼年和青心耿耿的文官或文人；武角为统领大军的将领或武士。番邦末角有番王及番将，皆着反扎巾。丑角，在影人头茬中最容易辨认。通常都把他们雕成白脸或麻脸红面。突鼻子、粗眉毛。眼眶带白圈。或吐舌、露齿，呈奸笑状。赋美态于陋形之中，虽貌丑而不讨厌。他们是轻浮狂妄或幽默滑稽之人。

其实，丑角也并非全是坏人。他们犹如人群中的搞笑能手，有时竟也不可或缺，是社会生活中的调味佐料。丑角中也不乏机敏、睿智的贤达之士。

像宋代胶西的赵明叔，他家贫好饮，一醉方休。是个名副其实的酒仙。醉后，他便手舞足蹈，癫癫狂狂地边走边说：“薄薄酒，胜茶汤；丑丑妇，胜空房。”引得众人围观、哄笑。连苏轼都以为“其言虽俚，却近乎达”，并因申其意而作《薄薄酒》诗2首。

丑角，有男女文武之分。年轻男丑称“花生”，年轻女丑称“花旦”。文丑中有丑公子、丑员外、丑官吏及丑宦官等；武丑中，有丑武公子、丑武士及其他幽默诙谐的武丑。

滦州皮影的影人雕刻，偏重于对影人的眉眼、胡须及冠戴发式的刻画。以便更好地表现出忠奸善恶的品格特征。奸脸，俗称“大白脸”，在滦州皮影里叫“大”角，属于凶残、奸恶的一类。

其显着特征是：突鼻梁、大嘴巴、圆眼珠、扫帚眉，赘肉横生，凶相毕露。他们一出场，观众一眼就能看出，他们不是诡计多端的奸臣，便是心毒手狠的恶魔。这是由千百年来人们的传统审美意识和民间大众对忠、奸、善、恶的品质判断所决定的。

另外，在古时的传统大影中，有浓厚的宗教印迹。如影班供奉圣宗佛像，对影戏人称“师傅”，剧本称“影经”，唱影称“宣卷”。

剧本内容也多为宣扬善恶因果的佛家教义。所以，人们有“灯戏从来太虚玄，帐影幢幢尽妖仙”的评说。正因为如此，神仙妖道在影戏里，是个不小的群体。即使是经黄素志改造后的滦州皮影中，也有许多神仙道化戏和历史演义戏。所以，在皮影人造型中，有不少特定的神仙妖道头茬。

影雕艺人通过丰富的想象，使其手中的艺术形象神奇多变。如牛头马面及孙悟空、猪八戒的形象，采取拟人化的手法，把它们雕成兽面人身；阎罗判官凶煞怪诞，而另具特色。

滦州皮影的这些造型是广泛吸取了民间各类造型艺术的营养，加以创造发挥的结果。在我国传统的神话绘画和古刹庙宇的壁画中，都可觅其踪迹。

跟滦州皮影相比，具有悠久历史的华县皮影也颇具特色，它的主要特点为造型小巧玲珑，雕刻精致细腻，色彩鲜明强烈。

在造型上，因为传统的陕西华县皮影戏原是宫廷、大家、富户、堂会的娱乐之物，其观看者为少数“上等”官宦、富豪、贵人，所以华县皮影的造型均趋向小巧。

华县皮影身高约33厘米，而陕西西路影人高约43厘米；影人由11个部件组成，身和头的比例为5∶1，有别于西路影人身高比例的7∶1。其头部较大，类似于民间剪纸人物和秧歌人物中的大头娃形象，和我国传统的绘画人物比例有共同特点。

满的前庭显现出人物的智慧和才学，或神采奕奕，或深思睿智，或眉宇含春，情态神韵各有千秋。

在对影人性格的塑造上，华县的皮影制作艺人首先对传递人物心灵之窗的眉、眼进行强调夸张，做延长处理，通过艺术的夸张变形，达到高度的神韵表现。并以平眉和皱眉区别影人性格的阴柔与阳刚。

其中，华县皮影中的不同角色，刻画情况也不同，须、生角色以平眉细目表现其沉着安详之风采；旦角以弯眉线眼表现其秀丽文静之神韵；武生以皱眉凤眼表现其英俊骁勇之气概。

华县皮影对于特殊的物体，也有自身的一套特殊处理手段和形式。如桌椅、帘帐等物，为了追求立体感，而作为显示三大面的俯视处理，正侧面的影人坐在半侧面的桌椅上，看起来倒也舒适自然。

这些似乎不合乎现代艺术法则的处理手法，由于适合人们传统的欣赏习惯和审美意识，千百年来并无人提出非议。

另外，如对官帽两侧的羽翅做脑后正处理，正面方领又做侧面处理，对称的发髻却做半侧处理等。均不受现实生活形象和焦点透视法则的限制和约束，是根据皮影本身需要和作者的审美要求予以灵活处理的，这一手法在我国传统的散点透视绘画中可找到依据。

华县皮影影人的服饰图案，吸取了民间的印花布和戏剧服装图案的形式，并根据自身的艺术特点加以创造。

为了追求纤美完整，花朵多做正面处理，加强了花纹的装饰趣味性，镂花图案有空心、实心、半空半实等形式。四方连续图案和边角二方连续图案更是花花套连，叶叶巧缀，变化无穷。

宫殿帅帐、书院绣楼、天堂地狱等，多做满屏幕设置，构图力求饱满充实，装饰趣味郁。空间布局巧妙自然，真窗实门不显拥塞紊乱而气势宏大。

花木怪石也非常奇特，构图精巧、完整紧凑，单木独石即可组成独立画幅。随着剧情和人物活动的要求，可开合聚散，自然成趣。

怪兽之类的意象造型更富浪漫色彩，特别强调装饰性，不一味拘泥于自然形象的逼真模拟，而是现实形象和主观想象巧妙的糅合，经过提炼、升华、变形，使其更典型、更理想、更有观赏性。

如把龙驹塑造成龙爪狮身、豹眼虎尾、马面鹿角，汇诸兽之精华于一兽，形象既威猛又矫健，鬃毛翘卷，口吐火焰，虽凶猛但望而不畏，虽不伦不类但无怪异之感，反而逗人喜爱。

鬼怪之类的造型，民间艺人们通过广阔丰富的艺术想象，使其手下的艺术形象神奇多变。

如牛头马面及孙悟空、猪八戒等形象，采取拟人化的手法，制造为兽面人身；阎罗判官凶煞怪诞，很有特色。

华县皮影的这些造型是广泛吸取了民间各类造型艺术的营养，加以创造发挥的结果，在我国传统的神话绘画和古刹庙宇的壁画、塑像中觅其踪迹。

华县皮影的雕刻，要求选用上等中型牛皮，经泡、刮、铲等工序炮制成半透明的皮子，再经打磨、摹画、雕刻、着色、上胶封色、熨缀、装订工序方能完成。

雕刻艺人在一块块死板的牛皮上，或认真描摹、精雕细刻；或大刀阔斧，随手运刀打凿，都能用精巧的道具为不同的形象赋予艺术的生命活力。

雕刻刀法基本以镂空为主，以刀凿代笔，结合传统的线描形式，运用简单的几把凿、刀，即可雕出多种形式的图案花纹。如甲靠花纹图案就有雪花、万字、梅花、鱼鳞、星眼、人字、十字、松针等互套四方连续图案。

人物的雕刻，用镂空与凿孔互衬，交相辉映，使玲珑剔透的影人繁而不冗，质朴单纯的影人简而不空，生、末影人的雕刻，线条平和刀法稳健，使其温文尔雅的神情得到充分的表达。

其中，旦角影人的刀法婉转，线条柔和，花纹细腻纤巧，而且兼用明刀暗线，以精雕细琢的雪花万字、梅兰竹菊、福寿字形等图案装饰，使其温柔娴静的神态，更加妩媚动人，充分显示出了女性的阴柔之美。净角的刀法挺直，线条粗犷奔放，以放射形状的线纹，将其暴躁骁勇的气质揭示得逼真生动，洋溢着将士威武英俊的阳刚之美。丑角的刀法更是独具匠心，为强化个性特征，采取大刀阔斧的粗拙线条，衬以柔巧的花纹图案，在强烈的对比中产生呼应，俗中见雅，生动有趣而耐人寻味，从而产生出刚柔雅俗交融之和谐美。案几绣墩之类的装饰纹样，刀工尤为精细，纹路刀凿兼施，结合块面，虚实之衬，以达到玲珑精致，空灵典雅之装饰美。

宫殿、帅帐之类的大场面雕刻，作者在大块面积的牛皮上匠心独运，以丰富的想象力和高度的概括力整体安排，采用阴、阳刻兼施、点线面结合插缀的手法巧夺天工，使装饰纹样巧妙地排列接连。

在同一幅画面焦点透视、散点透视同时运用。正面侧面随需要而设置。雕梁画栋，镂线聚密而不感壅塞紊乱；玲珑剔透得好似纤美而气势宏大，互相配合浑然一体，表现出物体的整体美。

花木怪石的刀法，以柔和细腻的镂线“勾勒”花朵，用粗犷简练的刀纹雕刻枝叶砖石，刚柔相济，花叶相衬，显现出饱满、充实的清新美。

牛马虎豹、龙蛇鹤凤之类，刀法简练准确，寥寥数刀就能把马的英姿、猪的笨拙、猴的机警、虎豹的凶猛，表现得活灵活现。各个关节都是用线连接的，可以灵活转动，能够翻滚跳跃，伸屈自如，形神兼备的情趣美。

华县皮影的用色，基本上以红、黄、绿、黑、白为主，传统颜料以藤黄、铜绿、品红为佳。

着色采用我国绘画的工笔重彩方法，以固有色平涂分填多次烘染，使色彩浑厚沉着，丽而不艳，具有浓厚民族传统的装饰趣味。大胆运用色补，以大红大绿作强烈对比，以镂线凿孔补白，自然调和，获得简洁明快的色彩效果。

另外，为了准确地揭示人物的性格，仿照舞台戏剧服饰和脸谱化的色彩，结合自身独有的特点和表现手法移植创新。采用镂线分色的方法在形象上施以强烈鲜明的装饰色彩，强化人物的个性特征。

如红脸的精忠，黑脸的骁勇，黄脸的狡猾，白脸的奸诈等，每种色调都有自身的处理方法和象征意义。

生、旦、末角影人的头部多为阳刻空脸，以空代色，含蓄的面部在视觉上给人们形成一种玉颜丽质的色彩联想，透过空间联想达到色的补充，获得无色胜有色的艺术效果。

衣着服饰的用色，贫富有别，老幼各异。旦角衣着多用高纯度的艳色，经浓墨重压，镂线调和，富丽而不艳目。

有的则能充分利用牛皮本色，淡色着里，深色压边，刀纹补白，呈现出端庄大方、清素典雅的格调。

老生、老旦用色单纯，多过两三色，在领口袖口处以素色空心花纹装饰，显得朴素大方。穷家生旦影人，多用绿、黑黄、赭、蓝等单色，镂以简练的刀路线条，在屏幕上则形成淳朴素洁的明快色调。

丑角色彩的运用，是以红花绿叶相杂互托，冷暖对称，产生不安定的浮躁色调，再用浓墨镂线调和统一，使色调重新得到协调稳定，获得躁而不浮，妖而不炫的特殊色彩格调，使色彩巧妙地烘托角色，并准确地表达出人物的个性特征。

殿宇楼阁之类大场面色彩的处理，善于运用鲜明强烈的对比色进行装饰，非常注意整体色彩的关系。如朱色的柱子和门窗作为主体色调的宫殿，以绿色的瓦陪衬，檐下暗处的斗拱以深色重压，镂线配合，获得威严壮观、富丽堂皇的色调。

阴曹庙宇则以黑灰色的门窗和柱子作为主体色调，用深绿暗蓝烘托渲染，粗犷的线条和块面体积形成强烈的黑白对比，给人一种阴森冰冷的感觉。

花木怪石的着色，采用互补色对比，鲜明强烈。花朵以镂线做“勾白”装饰，艳丽清新，山石树枝着色后用浓墨重勾，淡墨皴点，兼以刀线衬白，即活脱又沉着，花叶互衬，获得饱满、充实、明快的色调。

怪、兽之类的用色，夸张浪漫奇特。如赤色的驹、绿色的麟、青脸红须的鬼怪，粗犷夸张的色彩虽超出常态，但并不觉得别扭、难看，反而以自身强烈的色彩、独特的形象，给人们留下了深刻的艺术印象。

❻ 人丑也要丑的有特点，他是周星驰最丑配角，他是谁

一个人长得美，可以在娱乐圈里依靠美貌畅行，但是一个人如果长得足够丑呢？其实也是可以走出不一样的精彩演绎之路的。很多人即使长相尚可也会在影视作品中故意扮丑，这就让一些长相奇丑无比的人有了发展的契机。周星驰的电影中就有不少“丑角”。

先说演技，影视圈的都知道喜剧演员是最稀缺的，也时最难演的，电影中的喜剧部分对于导演来说往往是自己也没法把控，很多时候干脆交给演员去发挥，好的喜剧演员就越显得弥足珍贵。

周星驰，已经不再是简单的一个名字而已，他已经是一个文化符号，一种文化象征。犹然记得小时候，看星爷的“喜剧电影”可以笑得无可忌惮，而如今再看，却在笑过后得到些许感悟，一部伟大的电影，就是百看不厌，而星爷的电影几乎都做到了，未来30年可能都无法有人能在喜剧电影上超过他。

星爷演技可以称得上精湛，王晶自己都承认周星驰是他见过演技最好的演员，以星爷的演技如果去演悲剧也一样没有问题的。

影视界里面的周星驰，他最大的贡献就是创造了一种喜剧风格，那就是众人皆知的“无厘头”，他在喜剧界的地位无人可撼动，他的很多作品，都成为了经典，很多台词都在网上流行，成为人们口中脱口而出的话语。

周星驰的经典影片很多，其中《喜剧之王》就是其中的代表作。星爷在里面的角色尹天仇其实就是他自己的影子。他出身单亲家庭，从小就和母亲和姐妹相依为命，却有着执着倔强的心和对电影的向往和痴迷。

他的很多作品都给了华语戏剧史上留下了农膜色彩的一笔。他创造了新的喜剧模式，这种喜剧模式让传统的喜剧观众眼球为之一亮，这种创造独一无二，本身就是一件伟大的东西。

这几年来，周的为人也更加低调，专注大陆市场，相信他个人也注意到一些问题，现在的和他合作的人还是评价不错的，起码没啥负面消息。其实从某种程度讲，他比娱乐圈的某些明星品行要好多，但是高处不胜寒！

❼ 为什么秦国人头发往左偏有什么说法

如果您到西安看过兵马俑，而且您好奇心又特别重的话，您会发现秦兵马俑中相当一部分武士俑头上发髻有点奇怪，它们都不是在头顶中间，而是偏向一侧。如果您脑补一下，把他们的脸换成一张美女的脸，你会发现这种发型还很妖娆。那么这些武士俑的发型为什么是这样呢?



古代人对头发是相当看重的，有时候甚至等同于生命。比如曹操就曾不小心犯法，按罪当斩。他耍了个诈，割了一些自己的头发就算是砍头服刑了。所以古人对发型就相当注重和讲究。秦国那时候作为一个超级强国，国人是相当崇尚俭朴、反对奢华的。在《荀子强国》中记载一个事儿，有一次，应侯要去秦国出使，问孙卿说我要穿什么去啊?孙卿说，我去秦国时看到他们百姓很淳朴，听的乐声也很正气，所以您啊就不用特意挑一些华贵的衣服去。这样看来，秦俑头顶一侧梳起一个歪髻，确是一种典型的奇装。跟当时秦国民风不符。



那么，淳朴的秦国人为什么会突然梳起了这么妖娆的发型呢?

在历史上，歪髻的形象，往往是和丑角联系在一起的。在我国西南省份，有的面具艺人，会将古代先人捏成“头梳歪髻、斜眉扯眼、歪嘴咧牙、五官失调”的样子。虽然不能说梳“歪髻”的人群本身真的属于“丑类”，但它至少能反映出他们与中原文化某些风俗习惯上的重大差异。



在《皇清职贡图》一书上，有“土人结髻于右，汉种结髻于中”的记载。这就很明确了:土人结髻于右，汉人发髻在头中间。你注意看，那些兵马俑的发髻都是垂向右。那么土人是什么人呢?土人，是指生活在边远地区的一部分被称为“土着”的少数民族。



最终，人们在贵州那儿找到了答案。在贵州镇远等地，有一个叫“歪梳苗”的苗族，他们那里的妇女就有歪着梳发髻的风俗。但这里离秦国十万八千里，这种发型是如何流传到秦国的呢?



歪梳苗妇女

1984年，湖北江陵发掘出一个楚墓，里面墓主人头发乌黑，保存完好，但是却梳着偏髻。另外，在河南三门峡市曾出土过陶俑。那陶俑身着长袍，束冠，也梳着偏向一边的发髻。在陕西铜川市出土过一尊泥俑，头上亦是梳着“偏髻”。



这样，歪髻这种发型由贵州苗族向中原地带渗透的路线图就很明显了。它是从贵州苗族传到楚国，也就是现在的湖北，再由湖北向中原河南传播，一直传到秦国。

❽ 还记得“龅牙珍”吗周星驰御用“女丑角”，她的真实容颜如何

“龅牙珍”的真实容颜是非常美的。

许多人认为陈凯师长得像这样，但事实上，陈凯师是一个美丽的女孩。虽然不是美女，但还是能看过去。她真的为了这个形象牺牲了很多，现在陈凯师有了自己的孩子，已经多年没有出现在娱乐圈了。

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❾ 鲻鱼头发型怎么留都丑绝人寰 为什么男明星都在疯狂

鲻鱼头发型是今年男明星流行的一种发型，在日常生活中大众眼光觉得这种发型很难看，但是在娱乐圈的男明星圈子里都非常流行，火星人华晨宇非常喜欢这款鲻鱼头发型，小鲜肉易烊千玺、吴亦凡都在今年前后换上了这款发型。网友们称鲻鱼头发型丑绝人寰 ，为什么男明星都在疯狂跟风。下面跟发型设计网美发街小编一起看看男明星换上了这款丑绝人寰的鲻鱼头发型到底怎么样吧！
吴亦凡鲻鱼头发型图片
吴亦凡鲻鱼头发型图片
但你有想过2018是这个"非主流"发型——Mullet的天下吗？诸如GD、吴亦凡等潮流领航者也早就"上头"了！
所谓Mullet，它本意为鲻鱼（zī，也叫胭脂鱼），这也正好解释了它前短后很长的造型。但是这个发型……太像臭鼬了。网友们纷纷评论：对不起我不能理解时尚！这个发型丑角人寰！接下来就一起看看，谁hold住了，谁被"时尚"拍死在沙滩上。
权志龙鲻鱼头发型图片
权志龙鲻鱼头发型图片
亚洲时尚icon权志龙应该是最先尝试这个发型的男明星了！一头火红的头发张扬个性，彰显着自己的不拘小节，不同于一般人的潇洒性格。

❿ 京剧中各种角色及名人有哪些

1、生

戏曲行当名。生的名目最初见于宋代南戏，泛指剧中男主角，相当于北杂剧的“正末”行当。历代戏曲界均沿用此名目，将剧中“净”、“丑”行以为的男性角色统归于生行，生行便成为戏曲表演行当中的主要类型之一。

名人：程长庚（1811年11月22日-1880年01月24日），名椿，字玉珊，安徽省潜山市人。清代徽剧、京剧表演艺术大师。

程长庚幼年在徽班坐科，道光二年(1822)，随父北上入京，始以《文昭关》《战长沙》的演出崭露头角，后为三庆班老生首席演员。同治、光绪年间，任三庆班主，同仁尊称其大老板。历任“精忠庙”庙首，三庆、春台、四喜三班总管。

在京剧第一代人物中，与四喜班的张二奎、春台班的余三胜并称为“老生三杰”、“老生三鼎甲”，程为“三鼎甲”之首。程长庚为京剧艺术的形成作出了重要贡献，被誉为“徽班领袖”、“京剧鼻祖”、“京剧之父”等。

2、旦

戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即宋杂剧中的“装旦”。在元代杂剧中，旦行又分为“正旦”、“小旦”、“搽旦”等。其中“正旦”同“正末”是两个并重的主要行当，正旦扮演剧中的女主人公。明清以后，旦行泛指扮演舞台上的女性角色的行当。

名人：梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳，清光绪二十年（1894年）出生于北京，祖籍江苏泰州。中国京剧表演艺术大师。

梅兰芳8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，10岁登台。后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢狱鸳鸯》《思凡》等11出戏。

于1949年前先后赴日本、美国、苏联演出，并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。1950年任中国京剧院院长、1951年，任中国戏曲研究院院长，1953年，任中国戏剧家协会副主席，1959年，加入中国共产党，1961年8月8日，梅兰芳因病在北京病逝。享年67岁。

3、净

净亦名“花脸”。戏曲行当名。净之名源于宋金北杂剧中的“副净”。原来扮演亦插科打诨、滑稽调笑为主的喜剧角色，后世渐专工扮演性格粗犷、性情豪放、形象高达的男性角色。

在舞台上，以宽宏厚实的声腔，大幅度的身段动作，刻画粗犷、豪迈的人物形象。讲究工架大，勾大花脸的脸谱。

名人：早期正净的代表人物是何桂山，扮相雄伟，脸谱简洁大方，嗓音浑厚峭拔。他是京昆两门的净角演员，他的弟子有裘桂仙、金秀山等。

金少山是着名京剧演员金秀山之子。幼年随父学艺，在继承父亲铜锤唱腔基础上，吸引了架子花脸的唱、做，突破了两者严格的分工界限。在吐字、行腔、气口等技巧的运用方面也较一般铜锤花脸细微，形成了自己的风格。

4、丑

戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏曲剧种都有这一行当。因为在鼻梁上先抹一小白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称“小花脸”以区别于“大花脸”。又同净行中的“大花脸”、“二花脸”并列，故又俗称“三花脸”、在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默。

相貌丑而不怪，很风趣的男性角色。有时也扮演性格奸诈。内心险恶、吝啬卑鄙的任务。要求语言清脆，吐字清晰，重做功、念白。根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为“文丑”和“武丑”两大类。

(10)丑角人的发型图片扩展阅读

舞台上某个人物一出场，通过这个角色所属行为的特点，包括化妆、服装、表演和声音上的特点，观众立刻就对这个人物的“共性”有所认识和理解，然后再通过演员的具体表演和台词，逐步加深对人物性格的认识和理解，这就是戏曲塑造人物的特殊表现手法。

戏曲划分行当以后，对于演员，可以按照行当的要求，集中学习、掌握演唱和表演的特点。对于观众，熟悉行当的特点以后，就可以更便捷地了解角色的性格特征，同时也能更好的欣赏演员的舞台艺术。