电影小花中男追女生图片大全

㈠ 70年代电影《小花》中，小花的扮演者是谁

齐如意

齐如意，女，北京人，少儿影视演员。参演电影《飞鹰》、《两个人的芭蕾》、《桑桑和小猫》、《火红的柿子》、《冬冬狗 狗冬冬》等。另参加演出了多部电视剧，如《天空之城》、《少林寺传奇》、《暖春》等。演了20多部电影、电视剧，小如意的学习却一点也没有落下。在班级里，她不仅成绩优异，还经常将一些表演技巧传授给身边的同学，将快乐带给身边的每一个人。

基本信息
齐如意个人照(9张)
【姓 名】：齐如意
【小 名】：如 意
【粉丝名】：意粉（和“意”相同）
【性 别】：女
【生 日】：1997年12月1日(农历冬月初二)
【属 相】：牛
【年 龄】：14岁（周岁）
【血 型】：O型
【星 座】：射手座
【民 族】：汉
【籍 贯】：河北省
【出生地】：北京市门头沟区齐家村
【原 籍】：北京市延庆县 小池塘村
【现 住】：北京市西城区
【小 学】：北京市西城区鸦儿胡同小学
现就读中学：北京市第一五九中学
编辑本段个人喜好爱 好：看书（特别喜欢看言情小说）、游泳、电子琴、风琴、口琴
性格：合群、随和、快乐、朋友多
喜欢的颜色：橙色、绿色
喜欢的人：爸爸、妈妈
家庭成员：爸爸、妈妈、我
喜欢的地区：香港、加拿大、澳洲、美国
擅长的科目：数学
特 长：游泳、电子琴、下棋、看书、数学
偶 像：谢娜、何炅、BY2、初音家族等
编辑本段学艺经历北京中戏影视班学员 北京市少年宫影视表演班学员 北京市少年宫芭蕾基础班学员 北京兰莺艺校民族舞班学员 。
一个品学兼优、成绩优异的演员，她出演过很多作品，但在学校非常低调。朋友很多。
编辑本段个人影视作品参演电影2003电影《飞鹰》饰演吃糖的小女孩 马楚成导演
小齐如意
2004电影《两个人的芭蕾》饰演倪萍的女儿 苏润娟编剧，陈力导演
2005电影《桑桑和小猫》饰演女一号小猫 吴宇斑导演
2005电影《火红的柿子》饰演女一号刘杏导演安.阿力古娜
2005年科幻电影《冬冬狗 狗冬冬》演小夏 导演张军钊
2011年电影《领袖情怀》饰演：兰兰 导演：曹桂千参演电视剧2004电视剧《天空之城》小彬燕 蒋清民导演
2004电视剧《丰满楼》小茹月 黄建忠导演
2004电视剧《玻璃婚》杏花 王平导演
2004电视剧《香气迷人》姬小玉的童年 沈豪放导演
齐如意在《樱桃》中的剧照(6张)
2005电视剧《游剑江湖》小明伦 游志导演
2005电视剧《母亲是条河》清清 高伟宁导演
2005电视剧《离离原上草》娟子 韩赤飞导演
2005年参加鄢丽娜导演的电视剧《儿子、媳妇》演雯雯。
2005年参加王重光（台湾）导演的电视剧《滇池上的月亮》演丫丫。
2005年参加张军钊导演的科幻电影《冬冬狗狗冬冬》演小夏。
2006年参加拍摄刘家成导演的《再婚》饰演妮妮
2006年参加拍摄陈家林导演的《好男当家》（又名《成功人士》）饰演彤彤
齐如意在电视剧《好男当家》中剧照(12张)
2006年参加鞠爵亮导演的《大侠霍元甲》饰演小赵倩男。
2006年参加曹保平导演的《左伟和杜叶的婚姻生活》饰演英子。
2006年参加郑小龙导演的《金婚》饰演南方。
2006年参加都晓导演的《少林寺传奇》饰演元文翠。
2007年参加乌兰塔娜导演的电视剧《暖春》主演女一号小花。
2007年参加嘉娜沙哈提导演的《明日已太远》主演舒曼的童年。
2007年参加郭靖宇导演的《美丽人生》饰演范月。
2008年参加曹桂千导演的《妈妈别哭》主演白璧心
2009年《小姨多鹤》饰演少年张春美合作演员:孙俪姜武闫学晶萨日娜
2011年《樱桃》饰演葛红合作演员：宋小宝、沈春阳、小沈阳、赵本山等。广告代言“关爱聋哑儿童”的公益广告
“生命尖端三号”
暖春剧照(14张)
“百利哇饮料”
“奥迪车”
“飞利浦灯管”
“恒顺醋”
“杞浓酒”
美国微软的广告；
“奥运会专题片”
“中视少儿频道的片头”其他2000年参加北京电视台“银屏连着我和你”六一特别节目。
2001年参加CCTV“大风车”节目和鞠萍姐姐讲故事。
2002年参加首届“少儿艺术风采”大奖赛，获得表演优秀奖和朗诵三等奖。
还参加过MTV《这一天》、《意儿》、《孝敬父母》的拍摄。
2012年参加天津卫视《今夜有戏》的拍摄
编辑本段从业经历“小结巴"变成了小演员小时候的齐如意是个“小结巴”，为了让孩子解决结巴问题，小如意的爸爸把她送到了课外朗诵班。
《暖春》剧照
“没想到练着练着，结巴好了，还练到了演艺圈里！”小如意的妈妈说。朗诵班的老师觉得小如意气质上佳，将她推荐到了电影制片厂，出演了《飞鹰》这部电影中飞鹰的一个叫受气包的“妹妹”。“只出场了5、6分钟，就只有一个抢棒棒糖的场面”，小如意回忆说。尽管只是跑龙套，但小如意精湛的演技还是给人留下了深刻的印象，慢慢的小如意的身影开始在许多电影、电视剧的屏幕上出现。而她之所以被大导演相中，一个重要的原因，就是小如意会哭。无论是在电影《飞鹰》、《桑桑和小猫》，还是在电视剧《金婚》、《暖春》中，小如意的哭戏都给观众留下了深刻的印象。“当你在演哭戏时，心里想着平时遇到的伤心难过的事，如果想不到，就在眼圈涂点清凉油，保准哭”，小如意道出了自己的成功秘诀。水里泡了9个小时做演员，尤其做女一号，不具备坚强的意志品质是无法获得成功的。在拍摄电影《火红的柿子》时，小如意经历了人生最重要的一次考验。那时，小如意已作为女一号出演了片中一名叫做刘杏的小女孩，在和爸爸去大坝上拉石子赚学费时，突然下起大雨，父女俩冒雨推车离开。不料河水上涨，车子被水冲走，两人也被冲入河中。“这段水中求生的镜头整整拍了9个小时，孩子也泡了9个小时，我心疼死了！”回忆当时拍摄过程，小如意的妈妈还心有余悸，我当时就和孩子说，以后别拍了。但孩子特坚定，说她不仅不会退出，还要把片拍好，作为献给2007年儿童节的礼物。说到做到，精湛的演技加上吃苦耐劳的精神，小如意将山村女孩的真实生活原原本本地展现在了观众面前，引发了人们对儿童问题的思索，弱小生命与命运抗争的共鸣。不少家长把这部电影作为孩子的节日礼物，让他们通过影片，感受一下山村儿童生活。4年近400场公益演出演了20多部电影、电视剧，小如意的学习却一点也没有落下。在班级里，她不仅成绩优异，还经常将一些表演技巧传授给身边的同学，将快乐带给身边的每一个人。4年时间，她和同学们在学校、社区参加公益演出近400场。2007年冬天，邓亚萍作为节能大使来到学校宣传环保节能，小如意也用自编自演的小节目，向到会的来宾们宣传绿色环保。“我今后会好好发挥自己的特长，和同学们一道，为更多的人带去欢乐。”

㈡ 猛鬼山坟里的小花是谁演的..

小花是由李菁扮演的。

猛鬼山坟的剧情简介· · · · · ·

威叔是擅长治鬼的术士，道行十分高深，在业内享有很高的声誉。孤苦伶仃的小花是威叔的养女，天赋异禀的她拥有通灵之力，常常在坟场里和鬼魂们谈天说地，好不自在。威叔的一帮损友嗜赌如命，连累威叔欠下了巨额赌债，被黑社会追债的威叔走投无路，于是逼迫小花卖身替自己还债。
某日，亭亭玉立的小花惨遭威叔和他的四个朋友的侮辱，悲愤交加却又无力抵抗的小花意外得知做摄青鬼能够替自己报仇雪恨。小花含恨死后果然化作厉鬼，她杀了威叔的三个朋友，却因为威叔的治鬼之术而拿他无能为力。于是，小花找来了好友亚鸡，在他的帮助下最终完成了复仇心愿。

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㈢ 小花的影片评价

报晓中国电影春天的“小花”
陈冲就是小花，小花就是陈冲——《小花》热映之后的很多年里，中国观众都是这样默认的，陈冲所扮演的山村姑娘之所以一下子迷到所有观众，是因为她本身的气质与角色特征之间矛盾的戏剧化统一：乡下姑娘没有陈冲的漂亮大方，城里姑娘又没有小花的清纯，而陈冲使它们完美地融合在一起，塑造了一个符合男女老少城市乡村所有观众审美趣味的小花。
在中国的现当代电影史上，《小花》的出现无论如何都有点横空出世的味道，从内容到形式的探索与“叛逆”意识使得当时看惯了传统故事片的观众耳目一新。值得注意的是以《小花》、《生活的颤音》、《苦恼人的笑》为标志的创新浪潮根本上改变了新中国电影的创作面貌。在那个逐渐打开国门、放眼世界的时代，观众涌进电影院，重新燃起了对电影的热情。
电影语言评价
张铮导演的《小花》确实很有新意。一般舆论认为，在该片导演背后的青年副导演黄健中，对于影片的创新起了重要作用。这里从欣赏年轻有为的新导演运用电影语言的角度来谈一些自己的看法。一共十点，限于篇幅，每一点的阐述不能举例太多。 （1）黑白与彩色并用。这种方式就我所知，在国内公映的影片中，最早见于南斯拉夫影片《67天》。该片在叙述本事时用彩色片，在交代时代背景、出现历史人物（如铁托）时用黑白片，使后者仿佛有一种新闻纪实的真实感（实际上这里的黑白片部分也是扮演出来的），效果很好。《小花》则以故事本事与剧中人的回忆往事作为彩色与黑白并用的划分原则，也是一种首创。这种并用在两者转化时，如能利用某种片基或显影冲洗时的特技手段，使两者能逐渐化入（《67天》就是这样处理的），就不会显得太生硬。 （2）片头。习惯俗套的方式是纯用字幕来介绍演职员与剧中人名，或采用图衬字幕的叠印方式，图可以是装饰画、呆照或活动镜头。《小花》则一反惯例，用图文并列的方式，这可以说是借用了图文并茂的连环画或展览图片的方式。同时，它也是一种黑白与彩色并用——活的镜头（图）是黑白的，字幕（文）之底色是彩色的，这实际上也是为全片中的这两者的并用定了基调；另外，在具体使用时还不时变动着图与文的构图位置，使片头生动活泼。这是以前没有先例的。 （3）隐喻。影片在序幕中交代真假小花之由来并表现她们与父母骨肉分离时，穿插进了一组风雨中两只雏鸟在窝中拍翅挣扎，直至窝散鸟落的镜头，是一种典型的爱森斯坦式的隐喻蒙太奇。这是老手法，但运用得贴切自然，亦就产生了新意。片尾，表现真小花翠姑在病帐内与哥哥团聚的欣慰，对哥哥与假小花未来幸福的憧憬时，不时插入了一片纯蓝色的波光粼粼的水面镜头，实际上这是在告诉观众翠姑已处于弥留之际。编导瞒过了固执的小说原作者，坚持了自己处理翠姑最终伤重死亡的创作意图。这也是一种隐喻。这里用隐喻比直接描写翠姑死亡要好一百倍。我想，导演倒是要感谢小说原作者的固执，使之不得不采用了实质上是更高明的隐喻手法。 （4）低调与高调。影片不仅用了黑白与彩色的对比与并列，还注意了低调与高调的色度（影调）对比与并列，使影片具有绘画感。最典型的是影片最后部分。在最后第二场“人桥”战中，整个战时场面加用红滤色镜拍摄，使画面调子低沉、浓重，以表现革命战争的酷烈与悲壮。紧接着抢救中弹的翠姑一场戏，则用医疗帐篷内明亮的环境、白色的医疗器皿、服饰，即用极度高调的色度处理，来表达翠姑心地的纯洁坦白与对人民子弟兵崇高的深情的爱（这种高调还被用以反衬从翠姑体内取出的血污浓滴的子弹）。导演的这种有意识低调与高调的对比处理是别具匠心的。 （5）变焦距与变焦点。即镜头本身不运动，而通过镜头内焦距与焦点的变动来改变摄影效果（景的大小，纵深对象的清晰与模糊）的拍摄方式。两者在《小花》中运用得较普遍而造成新意。前者如永生与假小花在长堤上奔走并席地而坐，用变焦距一下子从全景退到大远景；敌保安司令部内庆宴作乐的一场戏，群丑百态，从中景到人物面部嘴脸的大特写，也是用了这种手法。后者如拍摄丁叔恒看希特勒的《我的奋斗》，焦点由持书者“人的头部—书—人的头部”来回变动，书封的书名则呈现从“模糊—清晰—模糊”的相应变化，它不通过镜头的外在移动却转移着我们的注意力，使我们既看清持书人亦有机会看清其看书的书名；又如不少在树林子里的外景镜头，多采用前景景物反而模糊，中景人物却清晰的镜头，造成了空间的纵深感。国产片中这样的处理过去不多见。