牡丹花怎么画国画图片

Ⅰ 牡丹花怎么画（简单画一下）

方法/步骤

1 用深蓝色的水彩毛笔来勾勒花瓣的形态。花瓣我通常是从外围开始勾起，然后逐步向花心部位添加细节。比如增加细碎的小花瓣，慢慢确定花蕊的位置。

2，用墨或色点叶。勾花一般以表现浅色花为主，如白、黄等。因此，可在花头旁边点叶衬托，使浅色花朵更醒目。

3，上色。画白花时，待墨线稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部晕染，越靠近基部白粉越薄，直至用尽。然后用灰绿色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉里。画黄花，用赭墨勾花，晕染赭黄后，趁湿略点少量淡胭脂，色彩更显丰富沉着。

4，勾叶筋、点花蕊。勾叶用花青蘸墨或纯墨。花蕊，可以不拘于黄色，而用赭墨、朱砂、胭脂等色点出，使其提神醒目.

这幅画花制作精美，图画搭配漂亮，主题突出，是一幅不错的牡丹画！

Ⅱ 国画牡丹花怎么画

较正面花头画法步骤

（1）用笔蘸浅色胭脂，笔尖亦蘸浓胭脂，先画中间中心部分花瓣，瓣从四周向里包、点大小间隔，包成圆形，注意左右略有长短之分以示有方向感。

（2）在外围点放射状小瓣，若疏若密，与中心部分方向一致，注意花瓣有节奏感，并紧凑忌松散，亦不必画满一圈。

（3）再蘸浓些胭脂画外层大瓣，要整而不碎，有些可两笔一瓣，稍有方向之感。
（4）用浓胭脂填中间部分，为花蕊底色。

（5）因花略正面，花萼露得很少，有两三笔即可，也用绿色再罩染石绿。

（6）浓藤黄加白粉点蕊，蕊头从四面向中间聚，交插要自然，以表现未展之蕊

3.向右侧半昂花头画法步骤

（1）用淡胭脂吸饱笔肚，笔尖略蘸浓色，笔尖向左下，笔根向右上，先点前面背向花瓣，再同方向，同方法点后半圈花瓣，使成环状，注意轻、重节奏，中间留空点蕊。

（2）用略浓胭脂点第二圈花瓣，笔尖方向与前同，注意花瓣长短以加强花之方向感，要照顾到两圈花瓣同心放射之状。
（3）添点花托、花萼，注意与整朵花方向一致。
（4）点花蕊亦需与全花方向一致，注意雌蕊位置必须在花心正中。

4.侧面花头画法步骤

此种花头多为主花头侧后方起衬托主花之作用，画法与半侧花头相同，前后两组更具透视感，并要注意花形外形为矩形，要上小下大，有上昂感。

（1）先画前面（距我们眼睛近的瓣）花瓣，三四笔一组，笔尖方向一致，并略带放射状，此为花瓣背面。
（2）再画后面花瓣，亦三四笔一组，色彩可与前面有区别，若前面瓣色浓，后面（距我们眼睛远些的瓣）可色淡，反之前淡可后浓，笔尖方向与前面之瓣相同，亦略带放射状，此为花瓣正面。
（3）两组花瓣围成圆形。中间留空白，待点花蕊。
（4）此为面向左侧之花。如面向右侧，与前面方法同，只方向相反。加花托，绿色罩染石绿。
（5）略露花心，点花蕊，并加胭脂勾点花萼。

Ⅲ 国画工笔牡丹花的画法有谁知道谢谢

红色牡丹的作画步骤:同上 白色牡丹作画步骤步骤一勾线：用勾线笔勾出其牡丹和花叶的线描稿，勾时注意花朵和花叶用墨的浓、淡变化。步骤二分染：花头的染法用一枝将赭石调少许花青的色笔，紧贴着线的内侧着色，紧接着用蘸清水的笔随即染开，使之自然过渡。步骤三罩染：待上一遍分染干后，用白粉罩染花朵，做到心中有数，染时要把握住它的受光和背光的关系，花叶用花青调藤黄成翠绿进行分染，然后再罩染。步骤四调整：罩染后的花朵，还要再进行渲染，用曙红局部染出花瓣尖部，使其色彩艳丽自然而有变化。嫩叶及花苞也用曙红由顶端向下进行分染，并将背景也用绿色烘染，画出大的效果。步骤五完成：最后调整画面的色彩变化，完成花、叶、干的每一个环节，白花上面最后提粉、藤黄调白色点蕊完成，使这副白牡丹晶莹透亮、淡雅宜人。

Ⅳ 牡丹花简笔画怎么画

1、我们在白纸上围绕中心一个点，在周围用弧线画出牡丹花中间的花瓣。

2、在每个花瓣相邻的地方，向外画一个花瓣，使花瓣向外延伸，大约画三层，将花瓣画的舒展。

3、在牡丹花的四周用折线画上叶子，在叶子中间画一条弧线作为叶脉，最后用小弧线和黑点画出花蕊，画完之后用水彩笔涂上颜色，一朵美丽的牡丹花就画好了。

牡丹（学名：Paeonia suffruticosa Andr.）是毛茛科、芍药属植物，为多年生落叶灌木。茎高达2米；分枝短而粗。叶通常为二回三出复叶，偶尔近枝顶的叶为3小叶；顶生小叶宽卵形，表面绿色，无毛，背面淡绿色，有时具白粉侧生小叶狭卵形或长圆状卵形，叶柄长5-11厘米，和叶轴均无毛。

Ⅳ 牡丹花怎么画

如下：

1、把纸和铅笔准备好。

Ⅵ 中国画牡丹的画法

1、盛开花朵画法

牡丹花是昼开夜合。第一天合的较紧，第二天合的较松，三天后更松且开合无定，因此，花瓣开合重迭无定，形象非常生动。一幅牡丹花，总是将盛开的花头作为主体，一朵或两朵，一组或两组，再配以大小花蕾或初开花朵，形成主辅、起伏，在绿叶扶持下，便可构成很有节奏感的画面。盛开花朵瓣形变化灵活、丰富，特别是外层花瓣，面积大而变化多，是画好盛开花头的关键。花蕊的表现也有别于初开花朵，初开时蕊头未放开，很少见其蕊丝。盛开时，蕊头松开能见其蕊丝。勾点蕊头蕊丝时，要有疏密变化，切忌机械刻板（图13）。

Ⅶ 国画牡丹枝干画法具体步骤

牡丹，花大色美，富贵天香，有着“花中之王”、“国色天香”的美誉，是国画中的经典题材之一。历代喜爱画牡丹者众多，今天简单说一下粉、胭脂、黄、蓝、橙、紫牡丹的画法！

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粉牡丹的画法

(一)画花头最好使用兼毫斗笔。待笔浸透清水后，笔根部蘸白粉，笔尖蘸曙色或牡丹红，调匀后再碰一点胭脂，笔锋朝下，笔腹朝上，点虱（虱，音督,即随意点染）于纸上，画出两三瓣浅花瓣。

(二)继续如前法点出外花瓣，挤出内花瓣的形状，用色稍重，连续用挑笔和叠加，向然渗化。

(三)加画花瓣时，笔触不可雷同，要注意花瓣的宽窄、长短、参差错落。

(四)用笔要有节奏，丰富花瓣层次，用破色法去刻画花瓣外形，使每一瓣都有内心感。


图一粉牡丹的画法

胭脂牡丹的画法

(一)用清水洗去笔含颜色，笔根调入曙红，再调胭脂，笔尖调一点花青或墨。

(二)用笔要洒脱，不要迟疑，使颜色冲撞出浓淡、干湿，塑造出花开的精神气质。

(三)花瓣大小、穿插、浓淡、冲撞、托挤，要有变化，不可呆板。

(四)注意外形，画花心部的几瓣用色浓一些，以增强其立体感和整体感。


图二胭脂牡丹的画法

黄牡丹的画法

(一)笔根部调入藤黄，然后笔前部调入少量朱砂，笔尖蘸少许胭脂。

(二)画法如前所述，画时注意不同品种牡丹花的造型。

(三)用笔时要注意聚散开合的关系。

(四)注重花瓣外形的塑造。花头完成后，在颜色未干之时，用重色晕染花心和花瓣的交界处，以使花瓣的交接更为清晰、生动。


图三黄牡丹的画法

蓝牡丹的画法

(一)笔洗净后，笔根调入白粉，笔前部调入酞春兰或花青，笔尖蘸少许较浓的酞菁蓝。

(二)画花的表现方法与前文所讲相同，疏密错落要讲究。

(三)要注意花瓣开合的向心力。

(四)此图适用于花苞半开时的造型。


图四蓝牡丹的画法

橙红牡丹的画法

(一)洗净笔，笔根蘸白粉，调朱砂或朱磦，再调入曙红。

(二)成橙红色后，笔尖面少许胭脂，稍作调和后即在画而上点画。

(三)笔法同前面所讲的相同，需要强调的是要注意外形和向心形态。

(四)画时注意疏密之分，呈现出错落有致的效果。


图五橙红牡丹的画法

紫牡丹的画法

(一)紫色，可用花青调胭脂而成，画花的深浅要把握好调成紫色量和白粉量，白粉多则浅，少则重。

(二)着重体现花形的不同，深、浅、正、侧的花形变化。

(三)笔法同前所述，注意外形和向心，以及花瓣交界处的画法。

(四)画时同样须注意疏密之分，以使花朵呈现错落有致的艺术效果。

Ⅷ 怎么画牡丹花

工具/原料

彩色铅笔：红色，深粉色，浅粉色，浅绿色，深绿色，金黄色，棕色,橘黄色

素描纸

方法步骤：

1.首先选择颜色比较浅的粉色铅笔，绘出第一个叶片

Ⅸ 名家牡丹国画有哪些

名家牡丹国画有：

1.清马逸《国色天香图》《国色天香图》是一幅富丽堂皇的工笔重彩花卉图。的牡丹花开娇艳，明丽动人，色彩丰富饱满，姿态优雅，设色极其讲究，勾线细致圆润。而花下奇石则用积墨与淡墨晕染相结合绘出。

以石绿、石青略染。兰花以重粉罩染，胭脂点蕊，素雅动人。地面以淡彩渲染，营造出空间的伸缩感。

2.《国色天香图》堪称“中国牡丹第一图”，是中国古代牡丹绘画最杰出的作品。清余稺《花鸟图册》此册共十二开。

构图简洁、高雅，设色明丽妍美，笔法工整细腻，飞蝶、蚱蜢、小鸟的造型准确，栩栩如生，说明画家有扎实的写生功底。此图册绘兰花、牡丹、宣花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉兰、梅花、腊梅等。

3.清郎世宁《仙萼长春图之牡丹》此图册分别描绘了牡丹、兰花、罂粟、萱草、荷花、梅花等艳丽多姿的花卉和体态生动的蝶、鸟。构图上取法中国传统花鸟画的格局，以虚托实，注重对所绘物象的突出。在表现技法上。

则充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。这种“中西合璧”的画风成为清代宫廷绘画艺术的一大特色。

受到了清皇室的青睐。

4.清恽冰《牡丹图·国色天香》作者以写实的手法，成功刻画了蒲塘秋日的丽景。整幅运用没骨法，萍藻以色彩直接点就，荷花则以粉红色点染花尖，旋即以清水迅速晕开，色阶层次丰富。

色调深浅过度自然，真实地展现出花瓣清淡雅丽之美。南宋徐崇思《牡丹蝴蝶图》花鸟画立轴红花绿叶占据整个画面，这种丰满的构图如肖像般使我们能直观地欣赏这娇嫩柔美的荷花。细腻的笔调把荷花的清纯高洁。

5.南宋徐崇思《牡丹蝴蝶图》花鸟画立轴红花绿叶占据整个画面，这种丰满的构图如肖像般使我们能直观地欣赏这娇嫩柔美的荷花。细腻的笔调把荷花的清纯高洁。

出淤泥而不染的品格表现得入木三分。这是宋人花卉小品中难得的上乘佳作。近现代陈之佛《牡丹富贵图》花鸟画立轴陈之佛的工笔花鸟可谓别具一格。他的创作，殚精竭虑，汇古创今，开拓了前无古人的新意境。

傅抱石给陈之佛的《寒梅小鸟》题过这样的两句诗：“雪个已矣瓯香死，三百年来或在斯”。意思是说自从八大山人朱耷及恽南田死了以后，这三百年来花鸟工笔画的创作大概就算得上陈之佛了。陈之佛在花鸟写画的创作上强调构图。

色彩等方面的形式美，并把丰富的图案技法融汇于绘画创作中，从而强化了花鸟画的艺术效果，创造出清新典雅，富有浓郁装饰特色的绘画风格。他的渊深的文学修养更使他笔下的花鸟画有诗一般的神韵，他创作的画面永远给人丰厚隽永的美的享受。

陈之佛的工笔花鸟艺术，融汇了中西绘画之长，既表现出富有强烈的民族传统色彩，又具有鲜明的时代气息，既严谨工细，一丝不苟，又生动多样，清新隽逸，他为工笔花鸟画的发展作出了巨大贡献。北宋佚名《牡丹图页》花鸟画小品图绘牡丹花后魏紫。

花冠硕大，重瓣层叠，娇艳华贵，左右以绿叶相衬。花瓣层次丰富，刻画入微，先用中锋细笔勾花瓣，然后用胭脂红层层渲染，以浅黄色点花蕊，以花青汁绿染花叶。此图页精工富丽，美不胜收，构图丰满。

设色艳而不俗。近现代于非闇《牡丹蜂雀图》花鸟画立轴画花木禽鱼，从宋人钩勒入手，雕青嵌绿，富丽绚烂。白描兰、竹、水仙，尤为清逸。兼擅治印。解放后任北京中国画院副院长，中国画研究院副会长。

于艺术事业，致力甚多。着非闇漫墨、都门钓鱼记、艺兰记、豢鸽记（有英译本）、中国画颜料研究、我怎样画花鸟画。卒年七十二。清钱维城《国色天香图》牡丹花鸟画立轴钱维城的《牡丹图》是干隆皇帝旧藏。

后赐与大臣英和，其意义可与《石渠宝笈》等同。“此图用笔秀丽，艳丽的色彩渲染却十分素雅，体现了钱维城的审美趣味。所绘之花朵枝叶刻画极为精细，枝叶舒展婀娜。虽说钱维城的山水画很有名，但花卉亦也毫不逊色，而且留世花卉画作较少，此幅《牡丹图》更是色泽润藉，笔法俊逸，—派明丽清新。”据了解。

《秘殿珠林·石渠宝笈》内收录钱维城书画作品共一百六十件，数量之多足以说明清宫对其艺术造诣的赏识。此外，《清史稿》卷504更赞扬钱维城的花卉画作“花卉传色尤有神采”。清汪承霈《三春韶牡丹图》花鸟画横轴中华民族是一个崇尚美的民族。

自古就有种牡丹、赏牡丹之风。牡丹，花大色美、雍容华贵、芳香浓郁，自古就是富贵吉祥、繁荣昌盛的象征，家居字画装饰中悬挂一副国画牡丹图不但能够美化居室、陶冶情操。还能给居室带来吉祥之气。

因此牡丹装饰画成为家居装饰字画的首选。

Ⅹ 牡丹花怎么画

1、把纸和铅笔准备好。