a级暴露器官的大尺度电影

㈠ 这本电影叫什么名字(有描述)

那部是禁片《FUCK ME》－《悲情城市》（操我）

###我国内为了免于太过直白就用了侯孝贤大导的《悲情城市》作译名。

影片一开始就从摇摇晃晃的世界中推出两个女主人公被强奸的场面。曼妮与女伴娜丁到一处堤岸喝啤酒，突遭一群狂暴男子绑架。他们把两个女人被带到一座仓库里轮流折磨。曼妮的女伴娜丁不甘受辱而反抗，结果遭到一顿毒打。看破尘世的曼妮，知道逃不脱这群男人的兽性，索性破罐破摔，以冷漠的眼光对着这群男人。她对这群男人说，她的性就像停在空地的一辆汽车，空空荡荡，没有什么宝贵的东西可留下来，你要操就操。说着她脱了衣裤，露她的性器官展示在那群男人的眼前。影片从这里开始，描绘两个被摧残了的女人仿佛因此永远逃离社会，似乎也在逃离破碎的自我，以摆脱这个社会投向女人的那层暗藏暴力的无处不在的目光。而对她们来说，拯救人性的道路却是打破女人肉身的神秘和禁忌，让不平等和充满暴力的社会在破除女性的禁忌神话之后自我解体。在导演的这种主观意图下，性成了影片女主人公颠覆社会的武器。曼妮和娜丁在性的沉沦中选择了性宣言式的报复方式。她们让性赤裸裸地展现在世界的面前，以为在肉体的世界里“女性”这个词一旦成为日常，人的悲剧也就因失去神圣的外观而消失。她们想错了。这种反抗没有改变死亡的阴影伴随着性的现实，反而使她们在敞开自身的同时一步步滑向杀人和自我毁灭的深渊。在《操》片里，女主人公的动荡生活交织着性的一切肉体形式和社会形式：从口交、手淫、性器官的接触和深入，到性暴力和下意识的性爱动作，均按X级色情片的局部大特写镜头处理，火辣辣地充斥于整部电影。两个女主人公在那次遭强暴之后不久再度邂逅，突然发现特殊经历使她们俩都成了“杀人犯”。曼妮刚刚杀死一个对她表示过些许“敬意”的单身男子，而娜丁则因争一口大麻发生争执掐死了与她同居的一个女伴。从此两个女人内心充满了暴力的冲动，对社会的报复心理使她们选择了“杀手”生涯。先是一个在自动取款机取款的女人撞上了她们的枪口，而后是一个倒楣的枪械店老板成了她们打劫和试枪的死鬼，最后是血洗一家交换性伴侣夜总会。她们就像一对痛苦的姐妹花，在躁动不安的城市边缘飘来飘去，凡从她们的身世中浮云般掠过的人，甚至与她们的生活并无关系的人，都成了牺牲品。她们的身后留下的是一堆男人的尸体。

㈡ 你看过的最大尺度的电影是什么

《色戒》算得上是国内尺度最大的电影了。

当年，电影《色戒》上映以后，李安和梁朝伟都大病了一场，足足折腾了一个月，梁朝伟更是陷在影片角色里，无法自拔。李安在采访中说，拍摄《色戒》就如同在地狱里走了一趟，那滋味儿真的太不好受了！

看过《色戒》的朋友应该都知道，李安这话绝不是危言耸听。在整部电影里，有3场梁朝伟和汤唯的重头戏，严肃到需要清退工作人员，只留导演李安和摄影师。在邀约汤唯出演这部电影的时候，李安只说了需要为角色做出一些牺牲，至于多大尺度的牺牲，汤唯并不完全清楚。

进组以后，李安才把汤唯和梁朝伟找过来，详谈这3场戏的重要性。作为一个女演员，面对导演这样的要求，汤唯不可能在第一时间就全盘接受和服从。任何一个人，都不大想在观众面前，和盘托出自己。

更何况，汤唯从小的生长环境，不允许她轻易尝试这样的尺度。

影片中三场床戏的配乐是用弦乐为主的交响乐营造出了一种稍有些沉郁、悲凉的氛围的，而李安的拍摄手法也并不色情。反而，还有一些细节，没有大尺度是拍不出来的。

比如第一场床戏，易先生必须扯光底裤、摸遍全身才知道这个女特务身上没有带枪。

第二场床戏，易先生即使高潮都不敢闭眼，两个人越是激情越衬托出易先生的恐惧。

而第三场床戏，镜头语言很清晰地表明王佳芝看到了床边的枪，易先生也看到了，并且知道王佳芝看到了，可他还是任由王佳芝用枕头捂住了他的眼睛，他愿意这么赌一把。

㈢ 大名鼎鼎的10部大尺度高分电影，可别说你一部都没看过

电影作为一种艺术形式，有时能够以大胆和引人注目的方式探索人性的边界。在电影史上，有一些备受瞩目且引起争议的作品，它们以其大尺度的表现和高分的评价成为人们津津乐道的话题。本文将介绍其中10部大名鼎鼎的高分电影，它们在情节、画面和主题上勇于挑战传统，给观众带来了独特的观影体验。
1、《西西里的美丽传说》
不太理解为什么这部电影代表意大利，但我对其中一些场景印象深刻，尤其是玛莲娜被欺负的情节，实在令人害怕。我也对玛莲娜的聋子父亲受到学生戏弄时的厌恶感到深深的不满，这种原始而未开化的行为真的很可怕。雷纳多透过洞偷看玛莲娜被迫接受那些侮辱时流下的眼泪让人心碎。
2、《大开眼戒》
看似轻佻的妻子在微醺的状态下，礼貌而坚定地拒绝了匈牙利人的诱惑。之后她坦率地向丈夫透露了自己梦中情人的存在，并未按照匈牙利人所说，在婚姻中为了对方而说谎，这也是婚姻的一种魅力。看似稳重的丈夫无法抵挡妻子这个梦中情人的撞击，一夜之间探访了自己向往的各种情s场所，却最终在妻子面前落泪，提出修补感情的方案。因此在电影中，丈夫完全失败了。尽管有人说基德曼和克鲁斯在拍摄这部电影后更加深爱对方，但事实上，他们在拍摄结束后离婚了。因此不禁让人想，这部电影是否反映了基德曼和克鲁斯真实的性格呢？
3、《苦月亮》
恋爱中存在年龄差异，特别是大年龄差距，往往会引发问题，因为这种差距容易导致权力不平等的结构性弊端。然而，这种不平等对于一般人来说具有致命的吸引力。不平等意味着巨大的差距，这又意味着超越日常生活经验的体验。一般人往往只会顺从自己的欲望做选择，因此呈现出一种没有其他选择的姿态。
4、《钢琴教师》
女主角和母亲之间存在控制与反抗的关系，同时女主角渴望在性中被控制。母女关系在影片中得到了充分的展现，彼此既相互折磨又相互依赖。演员于佩尔展现出了令人叹为观止的演技，她细腻而富有层次的表演，每一个表情都恰到好处。影片中呈现了典型的圣母j女设定，从一开始的高高在上到后来的低声下气，这种形象设定非常典型，让人印象深刻。女性被压抑的xy在影片中得到了描绘，女主角在男人们的注视下从容自若，展现出优雅的一面。
5、《芳芳》
虽然无法理解为什么芳芳会爱上亚历，明知他是个渣男，他一次次伤害她却依然前赴后继，但苏菲玛索的美丽无疑是真实的。最让人恶心的是亚历对他的女友说：我们什么都没发生，什么都没做，好像这样就能掩盖他精神上的背叛。他一边追求芳芳，一边又与女友谈论婚姻。如果不是女友看清他的真面目，受伤离开了他，他会在这两个女人之间纠缠多久呢？
6、《戏梦巴黎》
对于这部电影，我有了新的理解：它呼应了拉康的观点，疯子以为自己是国王。这些人追求爱欲，渴望革命，但他们永远无法逃脱他们资产阶级父母购置的别墅的束缚。他们真正追求的是那种赤L的身体，充满炙热、自由、无遮拦的感觉，即使毫无实际意义。
7、《本能》
这是一部巧妙结合情s和悬疑元素的佳作。故事中，有一位杀人后却爱上了嫌疑犯的警察，还有一位以自身经历为素材的悬疑作家兼嫌疑犯。这是一段狼爱上羊还是羊爱上狼的关系呢？嫌疑犯的身份悬念在三个女人之间不断变化，最终女主角的假动作给观众留下了悬念，让人欲罢不能。故事的结局充满了悬念的感觉，给观众留下了深刻的印象。
8、《穆赫兰道》
我感觉这部作品有一些实验性质，探索了不同叙事方式的可能性。它不遵循传统的情节发展和画面语言，但个人认为并没有特别新颖的想法。也许是因为时代变了？这么多年过去了，重新观看并没有带来太多震撼。也许在当时它是比较前卫的作品？至于里面的梦境，它们并没有什么神秘的东西。对我来说，每天做梦差不多都是这样的。梦境会将现实生活中的元素解构重组，也会出现我们无法忘怀的事物。导演只是代表我们将这些画面拍摄出来而已。实际上，每个人每个夜晚的脑海中都会上演这样精彩的画面。
9、《魔鬼代言人》
整部电影的核心思想是指出替魔鬼辩护必然遭受诅咒，不会有好结果。在Kev替恋童癖辩护后，我们可以看到他是如何逐渐被魔鬼盯上并且被吞噬的。最终，故事通过《人生遥控器》的概念展示了一切从头开始的重生。最终，Kev迎合了魔鬼的愿望，沉溺于虚荣。电影中涉及了过多的元素，对国内观众来说不太友好，既讽刺了精英阶层，又牵涉到了圣经和宗教内容。与《黑天鹅》相比，我觉得这部电影不如后者出色。
10、《着魔》
在恶魔显露真身之前，我曾一度认为一切都是男主的梦境或幻觉，因为情节太过离奇、跳跃和不连贯，以及强烈的隐喻性和男性视角。除了隧道场景的震撼外，女主在许多地方都直接注视着镜头表演，给人一种恐怖的感觉。电影中的邪恶和诅咒仿佛扩散到现实中，令人感到诡异。
这些大名鼎鼎的大尺度高分电影不仅仅是对电影艺术的一次突破，更是对观众思维的一次挑战。它们敢于以前所未有的方式展现人性的复杂性和世界的多样性，引发了广泛的讨论和深思。无论是对于电影制作人还是观众来说，这些作品都是无法忽视的里程碑，它们在电影史上留下了深刻的痕迹，并且将继续激发未来电影创作的勇气和创新精神。