⑴ 尺度大的电影推荐
前言
电影作为一种重要的文化娱乐形式，不仅能够带给我们视觉和听觉上的享受，更能够引起我们的思考和共鸣。而尺度大的电影，更是能够让我们在欣赏的同时，感受到强烈的情绪和冲击力。在这篇文章中，我将为大家推荐几部尺度大的电影，希望能够给大家带来不一样的观影体验。
电影一：《爱》
《爱》是由奥地利导演迈克尔·哈内克执导的一部电影，讲述了一位老年夫妇的生活和死亡。这部电影的尺度之大在于它所表现出的生命的无常和死亡的残酷。影片中，老年夫妇的生活被描绘得非常真实，他们的疾病和衰老，以及他们面对死亡的恐惧和无奈，都让人不禁感到心酸和沉重。影片中的一些场景和画面，也让人感到非常震撼和不适。但是，正是这种尺度的大和真实的表现，让观众深刻地感受到生命的宝贵和珍贵。
电影二：《蓝色大门》
《蓝色大门》是由法国导演布鲁诺·杜蒙执导的一部电影，讲述了一个女人的性爱和情感经历。这部电影的尺度之大在于它所表现出的性爱和情感的深度和复杂性。影片中，女主角的性爱场景被描绘得非常真实和震撼，同时也表现出了她内心的孤独和渴望。影片中的一些情感场景，也让人感到非常深刻和动容。但是，正是这种尺度的大和真实的表现，让观众深刻地感受到人性的复杂和多样性。
电影三：《狂怒》
《狂怒》是由韩国导演金基德执导的一部电影，讲述了一个警察的复仇之路。这部电影的尺度之大在于它所表现出的暴力和血腥。影片中，警察的复仇行动被描绘得非常残忍和血腥，同时也表现出了他内心的愤怒和痛苦。影片中的一些暴力场景，也让人感到非常震撼和不适。但是，正是这种尺度的大和真实的表现，让观众深刻地感受到暴力的恶果和价值观的重要性。
结语
以上三部电影，都是尺度大的电影，它们所表现出的人性和生命的真实和复杂，让观众深刻地感受到了电影的力量和魅力。当然，这些电影并不适合所有人观看，需要有一定的心理准备和观影经验。希望大家在欣赏这些电影的同时，也能够从中获得一些启示和思考。
⑵ 你是否认同同性电影的尺度应该比普通电影要低
认可这一观点，是因为一部电影所面向的年龄群体是比较广泛的，要充分的顾及观众的感受。很多电影之所以展示这样的片段，我个人认为主要还是为了在一定程度上来为自己的电影制造话题来提升自己电影的热度而已，而这样的做法并不能够真正的体现这部电影的观赏性，甚至会为这部电影带来很大的争议，因我们要考虑到一部电影的播放所面对的群体是比较广泛的，既有老年人，也有年轻人，中年人和一些未成年人，而这些镜头对于那些未成年人会造成很不好的影响，对于电影拍摄方和发行方来说，不应该只为了自己的利益就不顾及这些方面。
另一方面来说，一部好的电影是通过导演的指导水平，演员的演技还有整体的剧本构思来实现的，如果仅仅是通过这样的镜头来提升上座率的话，那么可以说这部电影本身也是一部失败的作品，任何一部优秀的电影，从电影的一开始到结尾，都是让人们意犹未尽的，即便是过了很多年，都能够让人们找到认同感的，所以对于这种画面的展示，在电影中我认为不仅不是必须的，而且还是应该尽可能避免的。导演和电影的发行方应该将更多的精力用在整体的剧情构思和演员的选拔方面，这样做才更有意义。
同性影片《犬之力》：压抑的爱欲，扭曲的内心门徒电影是我的最后叹息。来自专栏电影门徒由女性导演简·坎皮恩执导的同性影片《犬之力》提名了第94届奥斯卡金像奖最佳影片，这位曾拍摄过《钢琴课》与陈凯歌的《霸王别姬》平分了第46届戛纳电影节金棕榈奖的导演再一次赢得了电影人赞许的目光。作为一个女性导演，坎皮恩发挥了一贯对情感的把控的擅长，将《犬之力》中无论是男女之间，还是男男之间的情感都拍摄得十分细腻入微，隐忍克制，使电影充满了不同角度的解读，在平缓的叙事之中慢慢将我们引入一个悲剧性的时刻。独特的女性视角电影理论家劳拉·穆尔维提出了以往大多数电影中都充斥着所谓的“男性凝视”，这里“凝视”的概念可以借用福柯的“凝视”理论来帮助理解，“凝视”并不是能被简化为“看”的一个动作，而是一个抽象的过程性的东西。
福柯认为凝视象征了权力，是权力的压迫，而劳拉认为在电影中存在的“男性凝视”即将自己作为观看的主体，将女性置于客体，在迎合男性想象的过程中，女性形象被物化为男性景观。而这种“男性凝视”思维并不仅仅只作用于电影中的女性，同样也作用于电影中的男性，即大肆拍摄男性发达的肌肉、健硕的身材，这是典型的以男性思维的方式去揣测女性偏好的方式。于是乎，在坎皮恩电影《犬之力》之中。