日本可爱化妆图片

A. 日系JK妆教来啦！你有什么化妆小技巧

现在也有一种风格，叫做日系。这种风格非常的可爱，也非常的招人喜欢。粉粉嫩嫩的，就像是一个小女孩一样，穿上JK那就更加可爱啦。而且假如你画一个日系的妆容，再穿上jk的话，就特别有那种日本妹妹的感觉。

还有腮红也非常的重要，你应该涂在你的两边的额骨。然后在鼻子上你也可以来一点，这样会显得你整个人非常的娇小可爱。日系妆最重要的就是眼妆，你可以选一些粉嫩系的眼影。再换上一套JK，你就可以美美的出街啦。

B. 如何画好日系妆容

其实现代化妆已经进入一个交融的状态，并没有所谓的纯日系或者韩系妆容。纯正的日系妆容普通人是不敢画的，因为他是脸谱化的东西，在脸上浓墨重彩的画出非常夸张的眉毛和眼线以及嘴唇。这种装饰专门用于舞蹈表演，特别是比如日本花魁竞选这样的大型节日节目表演。

用大号的眼影刷沾取米色眼影大面积在眼皮打底，下眼皮也不要忘记哦。
第二步：用眼影刷沾取少量的橘色眼影先画在双眼皮褶皱范围内。
第三步：在用锥形刷沾取橘色眼影加深在眼头和眼尾，在下眼尾的也要扫一些眼影。
第四步：画上一条你觉得顺手的眼线，细一点就好，想要活泼一点就稍稍往上扬，想要无辜一点就稍稍往下垂。
第五步：用细节刷先沾取一个提亮色眼影提亮眼头，在沾取橘色眼影加深一下眼尾。
第六步：最后刷上睫毛膏就可以了，元气少女是不需要假睫毛这种东西的。

我们每天化完妆之后都要卸妆，否则的话化妆品本身对于皮肤的伤害是很大的，它在皮肤上堵塞毛孔呼吸。年轻的时候看不出来，但是三四十岁之后就会明显的出现毛孔粗大，等皮肤问题，而且。还会。分泌油脂导致毛囊炎。

C. 日本艺伎妆容特色

日本艺伎的世界一直是神秘的。她们的行业被称为“花柳界”。年轻貌美的艺伎一脸粉黛，浓妆艳抹，迷倒无数风流人物。然而，当你走进她们的世界就会发现，真正的艺伎生活却是别有一番滋味。下面是我分享的日本艺伎妆容特色，一起来看看吧。
日本艺伎妆容特色
艺妓之华丽外观——

下图是穿着传统振袖*1和高木屐*2打扮成舞姬的游客。艺妓的外貌随着职业生涯地推移而不断变化，从浓妆艳抹的少年舞姬*，到略施粉黛的风华艺妓。她们的发型和发簪无处不透露出一个艺妓的成长。有时细节如如眉毛的长短也足以暗示一个艺妓的年龄秘密。年轻的艺妓通常是短眉毛，长长的眉毛一般用于年长的艺妓来表现成熟风韵。

*1振袖：(Furisode，ふりそで)为未婚女性所穿着的和服，有色彩斑斓的图案及纹理。它依照袖的长短分为大振袖、中振袖及小振袖，而袖长大约于39吋至42吋之间。振袖为现今未婚女性最正式的服饰，是未婚女性参与成人节或者亲友婚礼的常见服饰。

*2 Okobo：高木屐 (おこぼ) 通常称为pokkuri, bokkuri, koppori geta，厚底的木屐，高约12cm。鞋底为桐木，中心淘空，草席面，鞋的一侧栓有小铃铛，走起路来叮当作响，体现出舞妓特有的风情。 这是根据其走路发出的声音而来。只有还在训练时期的舞姬才穿。通常前面缺口，后面很高，防止和服触地弄脏。

*3 Maiko：舞姬,艺妓学徒，日语为舞子。

艺妓之精致妆容——

现在人们通常将舞姬的传统妆容认成艺妓的代表，但真正的艺妓在特殊表演的时候才会满脸涂白打扮的像舞姬。

传统艺妓学的特点为厚厚的白色底妆，大红的唇彩以及眼睛周围或黑或红的色彩。最开始的白色底妆由铅制成，但明治后期人们发现铅对皮肤有毒，特别会对年老后的艺妓造成很严重的皮肤及后背伤害，于是用米粉替代。

艺妓的妆容很难达到完美，而且费时异常。在穿和服以前就要画好，以免弄脏和服。首先，她们将一种称之为“bintsuke-abura”的蜡类/油类物质涂在脸上。接着，把米粉和水混合成糊状，用竹片从脖子从下往上涂。白色底妆需要覆盖住整个脸部，脖子和胸口，但在颈后留下两三处空白(形成W或V图案，传统上多为W型)，突出传统的美感。发际线留白，勾勒出脸妆线条。

底妆完成以后，用海绵在脸部，喉部，胸口，颈后移除多余的粉，晕开底妆。接下来，完成眉毛和眼睛的上装。传统是用木炭上装，现在被现代 化妆 品替代。眉毛和眼角会细木炭描黑，舞姬也会把眼部涂上红色。

嘴唇用小巧唇刷涂抹。其颜色来由红色小条遇水脱色形成。冰糖用来营造出唇部光泽*4。基本上没有艺妓会把嘴唇像西方人一样涂满，因为白色本身就能营造出很强的视觉效果，一旦嘴唇全部涂满就会显得太大。 第一年级舞姬下嘴唇会部分涂色，上嘴唇则留下不涂，第一年后上嘴唇也会涂上颜色。刚刚 毕业 的艺妓只会在上嘴唇涂满。大多数艺妓上嘴唇会画满或画一个样式，下嘴唇画出优美线条但不与唇部线条相重。艺妓将下嘴唇圆润化，看起来像花蕾。

训练最后阶段的舞姬会将牙齿短暂涂黑。该打扮一度在已婚妇女和皇室成员早期流行，但现在仅存于少数地区。这么做的原因一方面是因为涂白后的脸会显得牙齿非常的黄;张开嘴唇，牙齿像是“消失”了一样。当然，远观效果更佳明显。

最初学艺的三年，舞姬常常画着这样的浓妆。她们先是由姐姐*5或是妈妈*6帮忙上装，然后是自己上装。

三年训练结束后，妆容会减轻。因为她们自身已变得更成熟，简单一点的装扮能显衬出自身风韵。正式场合下，成熟的艺妓也会抹白色底妆。艺妓30岁以后，只有在需要表演特殊 舞蹈 时才会这么涂抹。

更多的细节可以参见：《化妆的 历史 》(Historyof cosmetics)

*4 Crystallized sugar:冰糖。艺妓的 口红 由于上色方法极易脱落，所以舞妓艺妓每日要进行不使口红脱落的饮食训练。为增加亮度，口红中加入了冰糖，看上去更加鲜艳夺目。舞龄不满一年的口红只涂在下嘴唇，一年后经过许可才能上下嘴唇全涂。

*5 Onne-san 姐姐， 经验 丰富的艺妓，作为舞姬的导师。

*6 Ok日本艺伎妆容特色-san妈妈，艺妓屋的主人

艺妓之华美服饰服饰——

从后面看茶屋观学徒*7，能清楚地看到他们丰富多彩的腰带*8。艺妓总是穿着和服。学徒们会穿着色彩艳丽和服，腰带华丽奢侈。通常腰带会比和服色彩鲜明，造出和谐的异域风情。舞姬会佩戴一种称作“darari”(飘悬腰带*9)的腰带。年长的艺妓会穿稍微暗淡一点的花纹和样式(最值得注意的是，当女子结婚以后其腰带简化成一个结，称为“taikomusubi” 太鼓结び，也就是太古结*10)

艺妓学徒的和服除了有沉重的飘悬腰带，还有紧缩拖地的长袖，称作“furi”。在跳舞和表演的时候，她们必须把袖子在手上缠绕很多转以免绊倒。

和服的颜色，花纹与样式和四季变化以及所参加的活动有密切关系。在冬天，艺妓们身着长约四分之三码(约27英寸) 手工 绘制的丝质羽织*11在和服外面。有内衬的和服是天冷时候穿，没有内衬的和服则是夏天穿。和服华丽异常，大量的 绘画 与 刺绣 使得2—3年才能完成一件。

芸妓*12会穿粉色和红色的长褥绊*13(也就是下和服)。舞姬的则穿红色，上有白色样式。初级舞姬的衣领主要是红色夹杂白色，银色或金色的刺绣。两到三年后，原本红色的衣领会被全部绣成白色(当从前面看的时候)显示出她的资历。在20岁左右，衣领为全白。

在外出的时候，艺妓们会穿平底草鞋(zori)，屋内仅穿厚底短袜(tabi)(白色的，把大脚趾分开的袜子)。天气恶劣时，他们穿高跟木屐鞋*14(geta)。舞姬会穿一种特殊的木屐称之为“okobo”。

根据现在劳动法，女子未满18岁不得开始艺妓训练(京都除外，15岁的女孩就能成为全职舞姬，但是他们通常11-12岁就要开始学艺才能在18岁时成为合格艺妓)。阿瑟·高顿笔下《艺妓回忆录》的原型岩崎峰子*15(minekoiwasaki)解释道：“艺妓的全部在于完美。这就是为什么我们需要不停地训练如果我们有任何瑕疵，我们都无脸向客户收费。一切都必须完美无瑕。”

*7 Minarai: watching apprentice 观望学徒，一般成为整正的艺妓以前会经历很多阶段，包括 shikomi (服务生)和minarai (观望学徒)。

*8 Obi：腰带( おび)，日本传统和服的腰带。男子的腰带很窄，只有10厘米宽。但是女子的正式和服腰带宽可达30厘米，长超过4米。腰带的种类很多，大多是女子专属，日常穿着的腰带由锦缎织成，很窄。色彩鲜丽，明艳动人的大多为未婚女子佩戴。

*9 Darari obi：飘悬腰带，だらり帯 是京都艺妓佩戴的一种长形华丽腰带，以悬落飘逸着称，一场华美。最长可达数米。“だらり”和だらり帯不同，是舞妓腰带的的一种系法，两端长长的下垂。 实习 期间系短的“半だらり”腰带。腰带约七米长，有一定的份量，系腰带时舞妓自己无法实施，需要由专门管系腰带的男性协助进行。

*10 Taiko musubi: 太古结，十九世纪江户时代，日本妇女把这根绳子模仿一座古代拱桥，系成鼓形状的“御太鼓结”的小包袱作背饰，形成了独具民族风格的“和服”。在日本已婚女子系太古结，未婚女子系蝴蝶结。是日本模仿中国唐代服装然后改造而成。以下是两个的对比，左图可爱的小萝莉就戴蝴蝶结，右图的美女就打太古结，这表示人家已经结婚了哦，松土党还是赶紧放弃吧。

*11 Haori：羽织(はおり)是日本服装的一种。作为防寒、礼服等目的，穿着在长着、小袖的上面。虽然从室町时代后期就开始使用，但是到近代才开始被普遍穿着。下图的紫色外套就是羽织。我记得这个美女是日本很出名的一个演员，名字忘了，知道的看管可以麻烦告知一声，谢谢。

*12 Geiko: 芸妓，日本各地对艺妓的称呼略有不同：在东京等关东地区称为“芸者(げいしゃ，Geisha)”，见习阶段称“半玉”、“雏妓”;在京都、大阪等关西地区则称为“芸妓”(或写为“芸子”，皆读为げいこ，Geiko)”，见习阶段称“舞妓(或写为“舞子”，皆读为まいこ，Maiko)”。自明治时代开始也有“芸妓(げいぎ，Geigi)”这种读法。欧美世界则以关东 文化 为主，皆本于“Geisha”此读法来转译。

*13 Nagajuban： 长褥绊 亦称 juban， 是一种外形类似和服的长袍，男女会在主外套下面穿长褥绊。 因为丝质和服非常柔软且难以清洁，因此贴身穿长褥绊可以避免和服接触身体弄脏。从外部看，只能看到长褥绊的领口。许多长褥绊的领口甚至可以拆卸，不同的领口可以搭配不同的外衣。虽然大部分正式的长褥绊都是白色，但是它们也是想和服一样精工细造，有美丽花纹。因为男士的和服大多颜色暗淡，花纹暗沉，因此长褥绊使他们的和服显有色彩感和设计感。

*14 Geta: 高木屐 ，下面是和okobo 对比图，方便理解。

*15 mineko iwasaki ：岩崎峰子曾是日本最红的艺妓，直到29岁突然退休。《艺妓回忆录》作者阿瑟·高顿就以她的 故事 为原型。本名已经不清楚了，但在其5岁的时候被Oima收养，因此将姓改成Iwasaki。高顿原本答应会保守她的信息，但他在书的感谢扉页上提及了峰子，使峰子遭受了严重的名誉危机(因为艺妓条列包括必须保持绝对沉默)，而且由于回忆录里面有些虚构信息，她宣称回忆录反应地不是真实的艺妓。因此她自己撰写了自己的故事：《祗园艺妓》 下面是岩崎峰子和她的《祗园艺妓》。

艺妓之精美头饰——

上图为京都祗园区的Maiko Mamechiho。注意到她左半头部的绿色的头花了吗?那是tsunagi-dango，标志着她来自祗园甲部*16。艺妓的发型随着朝代的更替而不断更替。在过去，女性头发部分盘起，部分披散。在17世纪，女性把头发完全盘起，这也是传统岛田髻*17兴起的时期。这种传统的盘发由当时最出名的艺妓发明* (争论)。

*16 Gion kobu: 祗园甲部，京都一个区域和祗园东同为艺妓区。从中世纪兴起，以保存艺妓文化出名。祗园的艺妓不会成自己为艺妓(gaisha)，相反，她们喜欢用当地的称呼：芸妓(geiko)自称。祗园由町屋(machiya)和茶屋(ochaya)零星分布构成。

Shimada：岛田髷是日本旧时流行的一种女性发型， 游女(娼妓)等职业的女性所梳结，已成为日本文化的代表特色之一多为年轻女性或艺妓一说起源于江户时代，东海道“岛田宿”的游女之间开始流行。舞妓的发型是用自己的头发梳成的，而不是带的发套。在成为艺妓的前两周要梳成“先笄(さっこう)”(sakkou)发型。发型要在专门的发屋花数小时梳成发髻，成型后的发髻可保持一周的时间，晚上睡觉时要枕较高的枕头，以保持发髻形状的完整。发髻上差有“花簪”はなかんざし(hanakannzashi)，花簪分为松竹梅、桃花、樱花等形状，十二个月，十二种叫法。

岛田髻一共有四种主要类型*18：takashimada，一种高高的发髻，一般年轻和未婚的女子绾次发髻;tsubushishimada， 一种 更扁平的发髻，一般年长的妇女绾;uiwata， 一般把头发用彩带绑起来;和“momoware”或“分开的桃子”有点像分开的桃子，只有舞姬才能绾该发髻。(有图有真相)其他发式还有：Ofuku, Katsuyama, Yakko-shimada 和Sakko*19。宫川町和先斗町*20的舞姬有自己独特的六种发型，从Umemodoki,Oshidori no Hina, Kikugasane, Osafune 到Sakko(先笄)。*21

*18 岛田髻的四种分类，图片

*19 Ofuku, Katsuyama, Yakko-shimada, Sakko:

*20 宫川町和先斗町：宫川町是日本着名的花街也是着名的艺妓区。它的 注册商标 为三个相扣的环，象征着宗庙，人民和茶屋的结合。许多小型剧院还在表演歌舞伎;先斗町是日本第二大花街，同样存在大量的艺妓和茶屋。

*21 Umemodoki,Oshidori no Hina, Kikugasane, Osafune and Sakko：

Sakko：先笄(さっこう)成为艺妓前两周梳的发型。

这些发型由各种精美的发梳和发簪(kanzashi)装扮而成。在17世纪明治维新时代，发梳大且常见，品级高的女性用的更加华美。明治维新以后进入现代，小巧而简洁的发梳更为流行。

艺妓睡觉的时候头颈枕在一个小的高枕(takamakura)*22上面而不是枕头。这样可以保持发型。为了强调这个习惯，她们的导师会在高枕底部四周倒上米粒。如果艺妓的头在熟睡的时候倒下，米粒就会粘在润发油上面。即使没有表演，歌姬每周都必须保持发型。现代艺妓会一直使用假发代替，但是歌姬却是用自己的头发。不管哪种都必须不时的由熟练的工匠拉紧。传统的塑发工艺正在逐渐消失。一段时间以后，发髻会造成秃顶。

*22 takamakura: 高枕。 艺妓睡觉时专用的枕头，该枕头的特点是很细。这样艺妓的脖子枕在上面，头部会悬空，这样可以保持发型不乱。

最后来一张不同时期的艺妓发型结尾，希望大家喜欢~~~

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在中国古代有这么一句话“女为悦己者容”，每个女人的天性都是爱美的，中国女人大多数也会通过化妆来增加自己的自信，放眼看整个亚洲，其实这个现象是很常见的，只是不同地区有着不同的化妆方式，也有着不同化妆历史。

但说到当代日本，很多人会想到化妆易容术，通过高超的化妆技巧可以达到化妆前后简直是判若两人的效果，但是在古代化妆技术却是让人不敢恭维的。走进日本古代的化妆史，了解其化妆背后的故事，或许能探究出不一样的思想。

深究日本“黑齿”、“引眉”的习俗

1、贵族的做法

在日本古代是以“黑牙齿”为权力的象征，而引眉，是古代的时候学习中国唐朝，拔掉眉毛然后在上面另外画眉，从中国学的东西又加了自己的独特文化，这样的化妆方式更多是贵族的人会使用。华丽的服饰配上“精致”的妆容，涂得雪白的脸只是平平无奇，但在微笑时露出那黑黑的牙齿才更能显出贵族的特质。

并且古代的女人是以黑牙齿为美，黑色的牙齿是已为人妻的标志，会给人一种女性成熟的魅力。制作黑牙齿的染料是将铁屑浸泡在茶，醋、酒或者淘米的水中制成的铁浆，为了降低涂在牙齿上的不适感，有时还会加上糖起到缓和作用，可见为了美也是能付出很多代价。

F. 为什么都说日本女孩可爱

1化妆 日本女生大概从中学开始初步学习化妆，高中化妆的情况就十分普遍，然后一生基本无法从化妆中毕业了。据调查，一周7天中化妆7-55-7天的人数占了72%，几乎不怎么化妆的只有13%。日本的主妇们哪怕一整天呆在家里不出门，早晨起来还是会习惯性在梳妆台前画好妆。难怪有人会说日本的女人化妆就像吃饭、穿衣一样普遍。
2发型

内八 走路内八其实并不好看不过跟外八比起来，内八确实是显得更有女子力些了。日本人认为走内八字步可表现出日本女人谦恭优雅的举止日本女生喜欢走内八字步很大程度是受和服影响，身穿和服的时候，走内八字步既可以防止衣服下摆将脚裹住，也可以使步伐平稳看起来优雅。
5生活环境和地理 日本的女生，或者说美女吧，真的绝大多数都是可爱型的，那种可爱不是流于形式表面的，而是内在也是可爱型的，所以有些时候，一些外表并不算可爱型，但也不算御姐型的，也会让人感觉可爱外表上来看，日本女大多是小圆脸，不是圆脸型的腮帮子也不发达，下巴也是圆滑的她们无论身高高矮，骨架子都挺纤细的日本人本来就长像偏幼态，尤其是女性就算在东亚黄种人中也算是比较娇小的，这就是形成他们只能重点向可爱发展了

如有帮助望采纳

G. 日本女性为何特别擅长遮瑕，她们是怎么做到的

日本女性为何特别擅长遮瑕，她们是怎么做到的？日本女孩从高中起就开始追求和平。许多日本丈夫可能一辈子都不知道妻子是什么样子。日本女孩的妆容相对漂亮，大多是优雅的，而且她们也喜欢使用着名的设计师化妆品。事实上，日本老一辈女性并不认为自己在中国制造得有多好。

随着时代的发展，日本已成为亚洲的流行中心。不受欢迎的日本化妆品在亚洲很受欢迎，并被冠以更符合亚洲女性皮肤质量的美名。日本化妆品强调自然雾气和婴儿皮草的感觉。因此，使用的基础雾气具有固定的化妆品，在后续的研究中没有任何证据。许多日本化妆品都会使用眼线胶笔来制作内眼线。桥本花环的伎俩。

H. 为何日本女孩的装扮都是以可爱为主

日本女生化妆注重可爱感，重点是鲜艳的腮红和浓密纤长的睫毛。日本女生喜欢把眼睛画的很大，日本女生的妆容普遍很鲜艳，而韩国女生注重裸妆感，眼妆部分常常是不画或是画很淡的眼影，然后加上粗粗的韩式眼线。