文字的設計感圖片

㈠ 排版設計怎麼做

以word文檔為例，步驟如下：

1、直接在相關的窗口中，選擇適當的文字大小。

㈡ 如何進行字體設計

在設計中，字體設計也是設計工作中的很重要的一部分，我們會利用字體去吸引人們的眼球，如何讓字體和其他設計融為一體，又能突出設計主題，這一點對於平面設計還是UI設計都很重要。我們選擇幾種有代表性的字體去臨摹，了解一下這些字體是怎樣一步步做出來的。

一、海報字體：https://www.bilibili.com/video/BV12C4y1872f

在生活中我們會看到各色各樣的海報，海報能夠通過簡單的文字、圖片突顯自己想要宣傳的內容。那我們選擇一個簡單的電器海報，去分析這種字體的設計過程。

以上簡單的分享了幾種做字體的方法，想要讓設計更加靈活，可以選擇優秀的字體去臨摹學習，然後舉一反三在使用的時候就能夠靈活運用了。

㈢ 如何用筆寫出立體字的感覺

1：首先，你要准備一支筆，越粗越好，根據光線從一個方向照射的原理，去掉光線能照射到的線條，過實驗，選擇光線從左上角照射立體效果最佳。

4：一定要先想像出立體空心交叉，所以一遇到交叉就先把線條斷開分段，而閉合形狀又是由線條組成的，這樣就可以寫出立體感的字了。

㈣ 字體設計，「同意」簽名行書怎麼寫要好看些

「同意」簽名的行書寫法，如下：

1、如圖

(4)文字的設計感圖片擴展閱讀：

行書書寫規則和要點

1、牽絲合理：

書寫行書時，在書寫速度加快後，筆畫與筆畫之間會出現牽絲。但牽絲並非越多越好，牽絲過多，牽絲與筆畫會形成一團亂麻，影響認讀與美觀。因此，該連的連，該斷的斷，要有連有斷，連而不顯其亂，筆斷而能夠意連。

2、主次分明：

書寫時要分清主與次。以字的筆畫為主，筆畫之間的牽絲為輔。在書寫時要放在主筆上，力求主筆位置准確，筆畫有力，顯其端莊凝重；牽絲要順勢而出，輕靈活潑。一般來說，主筆較輔筆會稍粗一些。

3、線條流暢：

行書貴在流暢。部分筆畫改楷書的方折為圓轉，線條流暢，行筆悠然．書寫時要放鬆心情，不存雜念，體會範字筆畫的圓轉自然。如果精神過於緊張，手指就會僵硬，寫出的筆畫會顯得生拙不自然。

4、流動呼應：

筆畫與筆畫之間、字與字之間的牽絲縈帶要有流動感，前後兩筆或以牽絲實連，或以附鉤形式筆斷意連，利用附鉤、牽絲等靈巧流動的輔筆來達到氣韻上的流動。書寫時同樣需要放鬆心情，精神不宜過於緊張。

㈤ 用ps設計海報數字一般用什麼字體

1、一般做男性商品的海報，比如男裝、戶外服、戶外男鞋等都需要字體更有陽剛氣質和硬朗的感覺，所以建議選擇字體時，也選擇一些具有游納陽剛硬朗等具有男性標志的字體，比如方正大黑、蒙升磨首納超剛黑、造字工房力黑。字體比較粗壯、有力。
2、女性商品的海報，比如女裝、飾品、內衣等都需要柔美、纖細、細膩一點的字體，所以選擇字體時，也要選擇一些纖細、柔美一點的，比如方正悅黑纖細長體、張海山銳線簡體、方正蘭亭超細黑體等。
3、兒童商品的海報，比如童裝、兒童玩具等，都需要一些活潑、俏皮一點的字體，比如漢儀娃娃體、粉筆字體、漢儀小麥字體等。
4、做一些古風和中國風的時吵數候，會經常用到一些書法字體，尤其一些游戲的界面，都是非常的霸氣、有意境。主要有日本毛筆、禹文毛筆、葉友根毛筆字體等，最好設計的時候結合一些毛筆筆觸來設計，會使字體的設計感更強。

㈥ 讓你的版式設計感爆棚的4種排版技巧

1.倒三角構圖

倒三角構圖就是在版面上半部分放置大型圖片,強化其比重,在版面下半部分朝著裝訂邊方向,逐漸減少圖片數量，呈現倒三角的構圖形式。在倒三角構圖，符合讀者自上而下的閱讀習慣，在增添圖像表現力的同時，為讀者創造沉靜的閱讀氛圍，提升文字的可讀性。

2.對角線構圖

對角線構圖,就是在版面對角線的兩端放置同樣大小的圖片。這是一種基本的構圖方式, 使畫面對仗工整、斟酌穩重，富有安定感。

3.中軸線構圖

在編排圖文的時候,以一條軸線貫穿整個頁面,設計元素均勻的排列在軸線兩側。這種布局可以讓讀者沿著軸線清晰的閱讀,除了能沿著軸線清楚地引導讀者的閱讀順序外，還能整理文本信息。另外，這樣的技巧同時也能分割版面區域，並賦予含有多張圖片的頁面穩定感與整體性。它一般會作用在時間年表、路線圖等地方。它以直線為軸線或以圖片為軸線。

4.對稱式構圖法

對稱是一般是以一個中軸線為准,上下或者左右兩部分的圖案相同或者很相似,給人一種穩定平衡的感覺。大部分排版在選擇對稱的方式的時候,都是比較靈活的,讓畫面有所變化,卻不顯呆板。

以上就是環球青藤小編關於版式設計技巧的相關分享，希望對大家有所幫助，想要了解更多設計相關內容，歡迎大家關注本平台!

㈦ 圖片和文字如何排版，才能讓PPT更加美觀

圖片，是幻燈片製作不可或缺的元素，也是提高幻燈片視覺效果的關鍵。圖片使用好，幻燈片會顯得更加大氣，更具有美感。反之，則會讓幻燈片減分。

在圖片的使用中，最為核心的部分就是圖文的排版，尤其是只有一張圖片全圖型PPT，如何排版，就很能看出一個人的構圖能力。

01 如果只有一張圖片，而且圖片有比較「純凈」地方，可以直接在純凈處輸入文字，為了體現一點不一樣，我加一些線條，以增加設計感。

02 在如果圖片沒有干凈的地方，可以給圖片添加一個蒙版，也就是一個半透明的色塊，以降低背景對於文字信息的干擾。(蒙版的使用前面提過很多，不會的可以看往期文章。)

03 如果背景干擾很大，又不想使用蒙版，可以在圖片上加一個白色色塊，然後在上面輸入文本，這樣做，既可以保證圖片的高質量，又可以看清正文內容。我喜歡給圖片加一條線條，用來增加幻燈片的設計感。

04 如果圖片尺寸不夠鋪滿整個頁面，可以先鋪滿一邊，然後用矩形色塊補充，不過色塊的顏色有講究。一般情況下，黑白灰比較保險，當然，最好的辦法就是從圖片中取色。

05 為了避免版式的重復性，除了使用矩形色塊，我們還可以考慮其他的圖形，比如平行四邊形，梯形，圓形等。排版時，要特別注意形狀的大小，以及文本的位置，最主要的是要注意對齊。

㈧ 提升文字設計感的10種方式

我們在設計中除了接觸到圖形，還需要了解文字的設計。特別的文字設計或者排版可以使整體的畫面效果更加有氛圍，甚至超過圖形表達的感受，更加直觀的表達出內容的主旨中消春。

文字的設計方式有很多種，例如通過字體變形，結構重組等方式來讓文字變得更加特別，但往往會讓我們耗費比較多的時間。

因此我一直在思考有沒有一些方法，既簡單又高效的設計方式來提高文字的設計感。在瀏覽國外的一些設計網站的過程中，做了一下文字設計形式方面的收集，並整理出十種我認為具有代表性的文字設計形式。另外還參考這些設計方式，使用中文字體進行了一些嘗試。

一、拉伸的文字

拉伸的處理手法，讓文字更具有張力，整體氛圍更具標題感和圖形化，但依然保留這文字該有但識別度。常見於純文字排版的海報，既滿足閱讀需要，同時具有設計感。

拉伸與文字本身的字形、字體有著很大程度的關聯，並不是所有的文字都適合拉伸，例如下面的案例

不同字體對比

從方案嘗試中看出，左邊字體在進行拉伸之後，文字本身的結構會遭到破壞，而右邊的效果則較為可以接受。因此在設計的過程中盡量選擇可適用於拉伸的字體，另外在拉伸的過程中需要對細節重新處理，使字體保留原有字體的細節美感。

不同字形的對比

從下面案例中對比，O在進行上下拉伸的時候效果比較好，而左右拉伸的時候會失去字體本身的美感，而Y在上下左右拉伸後整體視覺效果都相對平衡。

細節處理對比

優化字體線條的細節可以使得整體文字更加規整、方正（右邊）。而未進行細節的設計則會顯得筆畫參差不齊（左邊）。

傳統與現代對比

傳統的字體拉伸後（如下圖中間的字體），字體本身的韻味就失去了，因此不建議對於一些較為傳統的字體進行拉伸設計。

設計嘗試

中文字的筆畫比較多樣性，因此在細節的設計上比英文來得更加復雜，在處理「撇、捺、點、折、彎、勾」時需要保持原本的筆畫結構性。

拓展案例

結合實際要表達的內容，使用拉伸的設計手法，例如結合物體，疊加顏色或者交錯拉伸等。

二、虛實結合文字

虛實結合即為線面/陰陽的設計手法，通過虛實的處理，可以突出一組或一段文字中的重點信息。在一些強調主次的設計中，可以嘗試這種方式來做區分橋帆，線面結合的處理手法讓原有都是面的字體多了一些的透氣感和空間感。

虛實處理的方法需要考慮本身字體的粗細，過分纖細的字體效果可能並不明顯，

嘗試對比：

從對比中，發現粗體相比於細體來得更加直接更容易出效果，對比明確。 

中文字體的嘗試

從嘗試中來看，與上面中的結論較為一致，較細的字體使用虛實結合效果並不理想。對於書法體的應用，更多需要考慮字體的收邊效果是否工整，收邊過碎，會影響在描邊之後的細節美感。

設計嘗試

三、遞進漸變的文字賣耐

通過遞增或者遞減的設計手法，讓原本簡單重復的文字元素，變得更加具有層次感和節奏感，讓文字的生命力變得更加豐富多樣。

在設計的過程中需要提前規范好各個之間的差異關系及變化的效果過程。按照一定的數值倍數差異比進行變化。

不同方式的嘗試對比：

在嘗試的時候發現，粗細變化的模式可能更多會依賴於字體本身的模式。

中文字體的嘗試

中文在使用遞進漸變的方式中需要考慮整體文字的結構感和塊狀感，由於字形較為復雜，整體視覺效果會過於零碎。

四、擴展變化的文字

與遞進漸變接近但卻又差別的文字設計形式。擴展變化的文字具有張力的同時具有一定的速度感和發射性，就像向四周展開的波紋效果，具有延續性。

按文字的行高或者字寬作為基礎值，按一定的比例，對文字進行破形切割處理，上下左右進行擴展發散。

比例值示意效果：

中文字體的嘗試

外觀的完整度還算可以，但由於中文本身自有的特性（筆畫較為豐富多樣），因此在擴展層次的數量上需要進行一定的控制，不宜過多，以短語或標題使用較好，避免過於形式而導致文字識別性降低。

設計嘗試

五、底紋的文字

文字作為紋理出現在畫面中，區別於圖形化的紋理。既有圖形感，同時可以輔助傳達一定的信息和態度。

在字體的選擇上盡量適用字形較為簡潔的字體，避免影響前景內容的展示。設計上可以結合其他的設計形式，例如虛實結合/拉伸變形/擴展變化等方式，提升畫面的豐富程度。 

中文字體的嘗試

常規的中文字體，整體效果還算不錯。但結合中國書法字作為底紋，可以讓整體的設計更具有不同於英文的設計感，整體效果更具有力量感，因此建議在設計中文底紋的時候可以大膽嘗試中文書法字。

六、穿透的文字

通過疊加的方式，讓原本簡單的文字和背景產生了融合。既提升了背景的層次感，又讓文字變得具有設計感。

粗細的字體會產生不一樣的視覺感受，較細的字體會產生若隱若現的視覺效果，文字的識別性會稍弱，較粗的字體識別度基本上沒有太大問題，因此在設計的過程中可以結合實際的情況選擇不同粗細的文字。

粗細對比嘗試

穿透的文字設計，對於打造設計的大片感具有很突出的視覺效果。例如漫威的電影片頭設計

中文字體的嘗試

結合不同的語意使用不同的字體，再結合穿透的設計方式，使畫面具有中文的文藝感。

拓展案例

結合實際的內容設計，穿透文字的玩法還可以拓展出更多不一樣的設計，例如下面這些例子。

七、扭動的文字

扭動的設計，讓文字具有曲線的動態感，提升了文字的裝飾性。不同曲線的動態變化，賦予文字不同的律動感。變形的文字並未影響到文字該有的識別性和閱讀感，卻具有了設計感。

如下面的三個案例，曲率的差別，賦予文字不同的動態規則，具有了不同的視覺感知，有時柔美，有時卻具有速度感。因此在設計的時候，可根據具體的內容設計不同的扭動趨勢。

中文字體的嘗試

對比可見較細的字體使用扭動的設計，效果並不理想。由於中文筆畫的差異點，經過扭動之後整體外形較為不規整，而粗體的效果則較為規整，動態曲線趨勢也較為明顯。

設計嘗試

扭動+虛實+底紋的效果。

拓展案例

更高級的設計手法是利用自然環境的介質結合文字，起到扭曲的視覺效果。

八、立體層疊的文字

與擴展變化有異曲同工之妙，文字通過按一定的角度和位移間隔，由二維向三維的視覺效果進行變化，讓文字更加多變化、重量感、層次感。

立體層疊的設計對於字體本身具有一定的要求，較為纖細的字體出來的效果並不理想，

不同的字體嘗試

從對比中看出，細體或較細的襯線字體，層疊後會出現銜接不上或視覺黑點的情況（如下面左圖和右圖）。因此設計時建議使用粗體，並且整體筆畫較為平均的字體（中間的圖）。 

中文字體的嘗試

雖然具有了層次感和空間感，但也會讓整體變得更加復雜，因此需要根據文字但多少情況進行使用。

拓展案例

立體層疊還不止單向的設計，例如可以進行軌跡變化，向外擴展層疊，或是增加一些顏色漸變來豐富整體的設計。

九、顏色疊加的文字

文字通過錯位，疊加，顏色變化，透明度變化，切割等方式的設計之後，具有故障的視覺偏差感知。整體視覺感知類似雙重曝光的照片，文字具有豐富的層次感。

顏色疊加的效果，對於顏色的選擇極為重要，兩個顏色交錯之間的顏色可以為過度色或者互補色。

細體的效果並不理想（如上圖左邊第一個），建議設計的過程中使用較粗的字體，另外在使用的過程中需要考慮文字的識別度（如右邊的效果），重疊之後文字的識別度或多或是會受到影響。 

中文字體的嘗試

由於中文字比英文復雜，因此使用中文字在設計的時候，可以尋找一些共筆的地方進行重疊（如下圖左邊的設計），利用字體筆畫粗細一致的情況下，進行了邊與邊的重疊。另外在設計的過程中建議加大字距離，這樣可以避免不同文字的重疊，產生過度復雜的效果，影響文字的識別性（如下圖最右邊的設計）。

拓展案例

在簡單的疊色之外，結合不同質感和肌理，可以讓整個文字更具有不一樣的視覺感受。

十、立體空間的文字

文字按照立方幾何結構進行排版，通過顏色差異，陰陽，線面等方式設計處理後形成空間感和立體感。相比於平面排列的文字更具有空間感和層次感，提升整體畫面的設計感。

設計嘗試

使用空間錯位結合虛實的設計，讓簡單重復的文字變得具有空間感和立體感。

拓展案例

除了常規的空間打造，甚至可以融入到場景中或者結合物體本身的設計。

以上設計風格，常常會在一些運動品牌的設計中看到，如下：

Nike的設計中應到的文字，也會結合這些方式，來豐富和提高整體的設計感。

火箭隊出場片頭的字體應用，線形字體疊加漸變的效果，具有層次感又有未來感。

阿迪達斯的廣告

Converse的廣告

Under Armour的廣告

除了一些品牌的設計，音樂唱片的封面也有應用到這些類型的設計手法。

我們除了在一些常規的媒介上會看到相關的文字設計，在這兩年的耐克或阿迪達斯的鞋子設計中，也會加入文字元素的設計，甚至球員會直接在鞋子上直接寫上文字。

其他更多—文字設計的拓展疊加

文字的設計已經成為一種新的設計趨勢，結合實際需要表達的想法，對於設計手法進行活學活用是做出好設計的關鍵。當然對於基礎手法的掌握才可能做到舉一反三的設計思考。在實際設計的過程中，我們往往不會是單獨使用某一種方式，而是對不同的設計手法進行重組再設計，或者使用2-3中方式疊加設計來打造整體的畫面效果。如下：

最後

在這十種基礎的文字設計中，通過結合發散可以迸發出遠遠不止於十種的創意設計。本次收集總結除了自身學習提高之外，希望可以起到拋磚引玉的作用，激發設計師對於文字的設計思考。

謝謝品鑒！

本文部分按圖片來源於Behance和Pinterest

㈨ 文字排版的三個對比原則是什麼

一、 格式塔原理及其版面中的應用

相信各位都聽說過格式塔心理學。「格式塔」源自德語「Gestalt」，意即「整體」、「完形」。

簡言之格式塔心理學是對人類視覺工作原理研究。此項研究提出人類的視覺是一個整體，眼睛所看到的事物都是經過大腦整體化處理，所以我們是以整體形式感知事物而不是個體元素。

其中最重要的格式塔原理有著幾個：接近性原理；相似性原理；連續性原理；封閉性原理；對稱性原理；主體/背景原理。 在此篇文章中我們重點介紹前三個，而這三個也是在版面中運用最廣泛最基礎的。

1.1 接近與信息關聯性

何為接近原則？即我們視覺會把彼此接近的元素看成一個整體。所以在排版的時候我們可以將相關聯的元素彼此接近，不相關的元素彼此遠離，以此來區分不同的信息集。

建立不同組合的方式有很多種，但是以接近性原則最為基礎和重要。即便每個元素的顏色形狀不同，但只要彼此接近，也能夠在視覺上形成一組。

上圖兩案例也屬於表現力非常好的素材，我們在做排版時，如果要用素材就要用表現力過關的素材，這樣作品才會更有美觀與設計感。

三、 字型選擇的重要性

字型在我們設計中是非常重要的，甚至可以上升到設計之魂的高度。字型選擇是否正確對版面的影響是決定性的。

再講字型之前我們先看一個案例

這個生命科學的海報看上去怪怪的，究竟怪在哪裡呢？實際上是字體應用不得當的問題。案列中用的是襯線體與宋體，而這兩個都是傳統型字體，表達不出生命科學所擁有的嚴謹感與現代醫學的科技感。

當我們將字體換成無襯線體與黑體後是不是就順眼多了。無襯線體更加現代，與要表達的主題氣質契合。

由此可見字型選不對，就很容易毀掉你的作品。要選對字型首先要對字體的氣質有一定的了解，接下來重點介紹襯線體、無襯線體、黑體、宋體所具備的不同的氣質。

3.1 襯線體與宋體

襯線體，即有襯線裝飾特徵的字體；宋體，即筆畫有粗細變化，並且轉折處有三角裝飾特徵的字體；襯線體與宋體一般都具有傳統的氣質，能夠表現一定的文化感、歷史感，並且具有強烈的人文主義感。

襯線體還可詳細分為偏傳統和偏現代的類型，主要是看他們的橫豎筆畫的粗細對比度與簡潔程度區分。

左側傳統型襯線體粗細對比相差比較小，襯線也比較圓潤復雜，襯線連接處呈圓角；右側現代型襯線體粗細對比相差非常大，襯線連接處呈直角，簡單直接，。

偏傳統襯線體的代表有Garamond、Caslon等。他們的傳統氣質非常強烈，適合傳達傳統、文藝、人文的氣質與故事感。

說完偏傳統的咱們再來說一下偏現代的。

偏現代襯線體的代表有Didot、Bodoni、Walbaum等。他們在保留襯線的同時又有很強的現代感，粗細對比也比較大，能夠傳達出優雅、女性、高端、時尚的氣質，因此很多時尚雜志、女性產品選擇此類型的字體。

既然襯線體分為傳統襯線與現代襯線，那麼宋體也是一樣。按照宋體裝飾三角的復雜程度也可分為傳統宋體與現代宋體。

常用的傳統宋體有方正標宋、書宋、報宋、築紫明朝、王漢宗明體等；而常用的現代宋體有方正雅宋系列、思源宋體、小冢明朝等。

傳統宋體與現代宋體所傳達的氣質也有差別。傳統的宋體更能夠表現出文藝、故事、人文的感覺；而現代宋體則偏向傳遞女性優雅、時尚的感覺。

介紹完宋體與襯線體的相同與不同後我們再來說一下他們之間應該如何混合搭配。

搭配原則其實不難，總結就是一句話

以這個搭配原則我們看一下下面這個案例。

第一組搭配為方正風雅宋與其自帶的英文，顯然是不匹配的；第二組為方正風雅宋+Garamond，現代宋體搭配傳統襯線體，顯得也不倫不類，不和諧；第三組為現代宋體搭配現代襯線Didot，所以非常和諧。

這一組也是一樣，只有第三組傳統宋體+傳統襯線體最為和諧。盡管第一組自帶的英文也可勉強劃分到傳統襯線裡面，但他的筆畫特徵與中外完全不同，因此也非常難匹配。

所以搭配的時候不僅要氣質相匹配，其筆畫特徵也應該是相似的。

3.2 無襯線體與黑體

無襯線體，即沒有襯線修飾的字體。黑體也是沒有三角形裝飾特徵的字體。相較於襯線體與宋體而言，其更為簡約、現代，能夠表達理性、利落的特質。

無襯線體根據其字母的結構關系可以分為常規型、人文型、幾何型三類。

其中常規型無襯線體是最常見最普通的，可以說是最沒個性的；人文型無襯線體的筆畫並不是等寬的，而是有過渡過變化，S、C等字母的切口也是寬的，給人的感覺很秀麗、優雅，同時又具有一點文藝氣質；幾何型無襯線體更像是用幾何形狀切出來的，給人的感覺很簡約、時尚、現代。

常見的常規型無襯線體有Helvetica、Univers、DIN等，他們給人的感覺是現代、理性、嚴謹的，同時也是最沒個性的。

因為其沒有特別的個性，所以字體的包容性非常廣，有話雲：當你不知道用什麼字體時，就用Helvetica。由此可見其用途廣泛程度。

人文型無襯線體的代表為Gill Sans、Optima、Stone Sans等，人文型無襯線體給人感覺是理性與感性並存，是很有溫度的一類字體。他們也能傳達優雅、秀麗、人文的氣質。

幾何型無襯線體的代表有Ftura、Avalon、Avant Garded等，這種字體有強烈的幾何感，顯得很現代、高端。

相對於無襯線體，黑體的分類就比較簡單了，按照有無喇叭口的原則只將其分為常規型黑體與人文型黑體。無喇叭口的黑體為常規型，有喇叭口的為人文型。

常見的常規型黑體有思源黑體、微軟雅黑、漢儀旗黑、方正蘭亭黑等；常見的人文型黑體有默認黑體和冬青黑體。

黑體與無襯線體的搭配比襯線體和宋體要簡單，只需要選擇精緻的字體，並統一好字重和筆畫形式便可。