小艾小艾文字圖片

⑴ 小艾的創作背景

張愛玲的中篇散文《小艾》，最初是連載在1951年至1952年的上海《亦報》，是陳子善於1987年發現的，陳教授在《永遠的張愛玲》中《〈小艾〉的發現與創作背景》中介紹了這部小說的創作的基本情況。與《十八春》連載時邊寫邊登不同，《小艾》是張愛玲構思多時，一氣呵成後才交《亦報》付梓的，因為她覺得「《十八春》寫到後來，明明發現前面有了漏洞，而無法修補，心上老是有個疙瘩。所以再要給《亦報》寫的小說，非待全文完畢後，不拿出來了。
這里也要插一句，《十八春》出版單行本時，作者已作7修訂，到十年代初，作者又把《十八春》大幅度增刪，改名為《半生緣》，所以海外的「張迷」反而對《十八春》有點過於陌生。為適應連載的需要，《小艾》每天一段，情節上仍能相對完整。
《張愛玲集》中《鬱金香》一卷編後記說：「本集中的小說依據張愛玲生前的改定稿編入，但中篇小說《小艾》是例外。《小艾》的版本情況較為復雜。
《小艾》最初於一九五一年十一月四日至次年一月十四在上海《亦報》連載，一九八七年初被發掘，在香港《明報月刊》重刊時章節做了調整，台灣《聯合報》副刊重刊時又作了刪節，收入同年五月台灣皇冠出版社出版《余韻》的《小艾》則是新的面目與讀者見面」。. 關於《小艾》這部作品長期以來佔主流的觀點是認為這部作品是一部失敗之作，是迎合政治的創作。陳遼認為「張愛玲在《小艾》、《十八春眾多緊跟共產黨政治的話語」（陳遼，《淪陷區文學評價中的三大分歧——對〈關於淪陷區作家的評價問題——張愛玲個案分析〉的回應》）有人認為這部作品於張愛玲此前的創作風格截然不同，或者這也是這部作品長期被湮沒的原因之一。
《小艾》是一個很純粹的「無產階級故事」，這在張愛玲的創作中是個異數。早在民國時期，就有人問張愛玲能否寫無產階級故事，她的答復是她對此不太熟悉，「要麼只有阿媽(指傭人)她們的事情，我稍微知道一點。」言下甚是不屑。
相比《傾城之戀》等前期作品中「那說不盡的蒼涼故事」（《傳奇》，經濟日報出版社，張愛玲著，陳子善編,146頁），這一結尾遜色很多，有點讓人失望，尤其於前面精彩的筆墨相比更顯突兀，然而考慮到《十八春》同樣性質的結尾，與進入50年代以來的中國大陸文學作品驚人相似的一致，這一情況也並非不可理解。同時，還要看到在《傾城之戀》中是戰爭成全了白流蘇和范柳原的婚姻，同樣解放成全了小艾和金槐夫婦，在此張愛玲表現了普通人在時代也就是歷史和命運面前的無奈與順從，無論這種變化對於他們有利與否。
但在這看似平庸的結尾中張愛玲仍顯示了其獨到之處。如：七十節第三段金槐給小艾蓋上舊棉被注意到上面的花紋：大紅花不被面，上面一朵朵細碎的綠心小白花，看著眼暈，看得人心裡亂亂的。「綠心小白花」不正是小艾人生的象徵。小艾來到席家是快到端午節時，因此五太太給取名字叫小艾。
小艾的一生是一個平凡女人的悲劇人生。時間和空間是被割裂的，人們生活與自己的世界中，無暇顧及他人即使對面相逢也只是自顧自的走過。斜陽里匆匆而過的人們忙碌著，沒有人關心他人在忙些什麼，小艾要死了，也只有「執子之手」金槐獨自傷心。「親戚或余悲，他人亦已歌」陶潛這句詩中是有著堪稱雋言的對於生命的深切與悲涼的徹悟的。
張愛玲小說中的意象描寫是理解其作品的一個重要切入點，水晶曾在一篇文章中論及張愛玲小說中的「鏡子」意象。同樣我們在《小艾》中同樣可以發現鏡子意象的運用和發揮。 席五太太對著一面腰圓大鏡在剪劉海。在此「剪劉海」是一種標志——五太太已經三十了。在鏡子中的五太太發現了自己的「奇異的命運」，但她同時又被作者看著，還被讀者看著。一面鏡子使小說具有了多重視角。
小艾回家看見她的一面腰圓鏡子被金福小孩砸破了，用一根紅絨繩縛起來，勉強使用著，鏡面上橫切著一道裂痕。中國古代有著「破鏡重圓」的悲喜劇，但是小艾擔心的卻正是鏡子的破碎是否離自己遠在千里的金槐能否回到自己身邊。
金槐離去時，小艾叫他把一隻熱水瓶帶去。熱水瓶象鏡子一樣也是玻璃做成的，都是易破碎的，不堅固的這不正象徵了小艾與金槐的愛情與婚姻嗎？在大動盪的時代，男女之間、夫妻之間的感情竟是顯得如此的薄弱與易碎。

⑵ 少年包青天第一部里小艾寫的字為啥能證明沈良是兇手啊

印象中是沈良模仿小艾的字寫了封遺書，但是小艾的字太難模仿了，所以沈良有的字是拓的，一對比就看出破綻了~~

⑶ 求我們都是壞孩子里的小艾的圖片。謝謝。

⑷ ʚ冰̶冰̶͜♥̶م哪個大神把這個冰冰倆字改成小艾和寵艾

ʚ小̶艾̶͜♥̶م

ʚ寵̶艾̶͜♥̶م

符號文字製作完成，滿意請及時採納。

⑸ 艾弗森式的過人突破,動作解析,文字、圖片、視頻均可.謝謝…

艾弗森的蝴蝶步&交叉步運球

運球是為了突破，要突破，最終是得進攻隊員的身體過去才行。身體靠什麼帶動，腳步！所以腳步動作才是

最關鍵的，下面是我個人對運球過人時（當然其他時候的腳步動作也相當重要）腳步動作的一些見解：

1：降重心。 請千萬注意，所謂降重心絕不是指你把腰彎下來就可以了，要屈膝而不是彎腰！！！當然還有

其他輔助的動作，專業隊一般是要求抬頭，側肩以及抬肘（肘子開路而非肘子打人，業余player不學也罷）。

2：順步和交叉步。 這是兩種最基本的突破步法。 順步是指突破的時候，先邁靠前的腳（以你突破的方向為

准），交叉步則是先邁靠後的腳。順步的優勢在於快，啟動之前把重心放在靠前的腳上，靠後的腳象彈簧樣

的被壓縮，這是快速啟動的關鍵所在！！！！ 然後前腳朝前跨，相當於放開了被壓縮的的彈簧，想不沖出去

也不行了。 缺點是保護不夠，有時候對手移動快，判斷好的，往你前進路線上卡，可以對進攻隊員形成很大

干擾。 交叉步跟順步不一樣，它是先邁靠後的腳，啟動方法是一樣的，壓縮+放開。 既然是先邁靠後的腳，

那顯然啟動速度要慢些，不過它的好處在於一旦這只腳邁出去，你整條腿（加上你的身體）可以完全擋住企

圖占據你進攻路線的對手。 順步一般是體前變向時用，交叉步則是跨下時用，當然體前也可以用交叉步，畢

竟體前變向是最常用的。

3：身體+腳步+身體+球請大家注意順序，身體前傾，腳蹬地，身體靠（往防守隊員身上靠，擋他回防路

線），球只須帶過來，不被對手碰到就行~ 當然如果你玩街球的，另當別論，但玩街球的到了要過人那下，還

得遵循過人的一些 基本准則才過去。

4：正面的虛晃這也是很常用的，但講起來話就多了，這里我只提一下要點。假突破的方向一定要用虛晃的腳

尖著地，才能保證迅速把身體彈回來，當然如果你的對手菜，身體不動也能騙死他，那你就不必看這些了，

呵呵。 最後總結下，過人的方式當然遠不只這些，我只是簡單講了下些對常用的動作的體會，大家要在實戰

中慢慢去體會。籃球知識博大精深。總的來說，戰術意識>技術動作，戰術意識我沒資格講，剛才討論的只是

技術動作中的正面過人的腳步動作，冰山一角而已，希望可以對廣大籃球愛好者有點幫助。

若是看球年代比較久遠的球迷，想必記得一個艾弗森新秀年的經典鏡頭：圈頂交叉步雲秋變線，居然把天皇喬丹的重心完全騙過，接著艾弗森推進一小步，完成一次標准跳投。身為6英尺的小個子後衛卻能立足人林立的NBA，艾弗森自然有一套攻堅伐銳的非常手段，包括突破或者投籃的迅速得分都令對手防不勝防。身體素質使然，艾弗森的進退速度堪稱登峰造極，但他仍然受制於身高劣勢，必須創造一個機會晃開防守者的重心才能尋找投籃機會。

理所當然，交叉步變線就是艾弗森的鎮山法寶，現役球員中，不可能有人在交叉步變線上比小艾更為成熟。而「答案」征戰聯盟多年，此絕技越發爐火純青，交叉步變線過程中不僅能迅速啟動殺人禁區，更能橫向，側向，甚至於後退，方寸之間的輾轉騰挪當今無人能出其右。

天賦可以讓球員事半功倍，但後天的努力才是締造奇跡的基石，艾弗森也不例外，他之所以能在球場稱王稱霸的根本原因在於其付出的汗水比常人更多。

鐵血傳承

交叉步運球變線的技巧不是艾弗森發明的，相反，此絕技已經流傳數十年之久，甚至在上世紀五六十年代便可尋找到蛛絲馬跡，但真正意義把交叉步運球變線推廣成為看家本領的是蒂姆·哈達威。

蒂姆·哈達威只有6英尺，也屬於矮小的後衛線球員，他的中遠程投籃實際判斷非常果斷，而其創造投籃空間的方法便是交叉步運球變線之後的驟起快投令對手來不及形成有效干擾；與哈達威的交叉步多用於締造外圍投籃機會，凱文·約翰遜則摻雜更多胯下背後的混合運球運作形成的突破。

艾弗森就是看著這兩位前輩的比賽成長起來的球員，他的交叉步運球變線兼顧兩大前輩之長，輔佐以更為迅捷的腳步移動，自成一派獨一無二的交叉步絕技縱橫江湖難覓敵手。與蒂姆·哈達威相比，艾弗森的交叉步用於突破比例更高，和凱文·約翰遜相比，艾弗森的外圍交叉步創造瞄筐空間的腳步幅度更大，博採兩大宗師精髓，艾弗森的交叉步流派已經成為小個子年輕球員爭相模仿的教科書。

循序漸進

15歲的時候，艾弗森開始系統性接觸交叉步移動的技巧，但其絕技通關卻在喬治城大學。大學時的艾弗森能在狹小空間內作出大幅度變線，只要防守者少許鬆懈，馬上見縫插針形成恐怖的加速度完成拜託。其動靜切換的頻率如此之快，且發力之前沒有軀體徵兆，足夠讓所有對手頭痛欲裂。

「一開始，我很難流暢完成交叉步，而在喬治城大學，我的交叉步第一次變得完美無暇。」艾弗森會議自己的交叉步修煉進程時感嘆，「後來，我在交叉步中加入了一些東西，那就是我的個性化移動。」

盡力做出爆發的假象，但是別讓對手看出你的移動趨勢，隨即形成雷霆萬鈞的持球移動。這就是艾弗森的絕學精髓，盡管說起來簡潔明了，卻沒第二個人能比始作俑者艾弗森做得更好。當艾弗森左手觸球的時候，他往往相應盈動左腳，右手觸球時，右腳也同樣做出相應的移動，隨即根據對手的落位做出判斷，形成電光石火的一個大步斜向邁進，此刻，防守者已經被甩在身後，艾弗森面前只有一個橘紅色的籃筐。

樂此不疲

為了修煉交叉步絕技，艾弗森一度每天用幾個小時撲在運球上，之所以能挨過艱苦的修煉過程最終功德圓滿，與艾弗森的個人興趣不可分割。他始終把交叉步變線看作一種樂趣，一種值得付出汗水的樂趣。

「我喜歡在圈頂進行交叉步變線，從那個位置，我能選擇向哪一個方向突破。」艾弗森說：「我可以讓面對的防守者迫近，但是一定要讓他的手遠離我手中的球。交叉步變線是晃開防守者直沖籃下的好辦法，球迷們也喜歡看我的交叉步，他們喜歡看大防守我的球員被甩在身後尷尬的樣子。」

嫻熟的技巧必須配合大智慧才能創造偉業，這就是普通木匠和宗師魯班的區別。艾弗森做到了，他始終強調交叉步變線突進過程中不可循規蹈矩，必須「以變應變」，根據對手的變化進而第一時間判斷自己下一步該干什麼。

「很多球員都在交叉步變線的訓練中非常努力，但是他們卻從來不看對面的防守者。」艾弗森寥寥數語道破天機，「我可不一樣，我永遠目光盯著對手，如果他沒有被我的假動作騙過，我也絕對不會貿然突進。」

一身過硬的交叉步變線基本功，外加以無厚入有間的神奇速度，配合洞察虛實的敏銳目光，這就是艾弗森球場上戰無不勝的原因。他和普通球員不同，他知道用腦子思考動作變化的時機，所以，艾弗森的交叉步變線國人絕技和他的外號「答案」一樣名垂青史，而其餘碌碌之輩卻註定只是歷史過客。

很簡單不是么？對，有時候，最簡單的球場攻略往往比花哨技巧更實用，艾弗森就用最簡單卻最有效的方法徹底彌補身高弱勢，即便7尺中鋒都不敢將他俯視。
參考資料： http://..com/question/52197040.html?si=3

⑹ ღ᭄ꦿ࿐求大神幫我把小艾兩個字加進去，謝謝了，有沒有大神

好噠

ღ᭄小艾ꦿ࿐

⑺ 《小艾》的結局真是張愛玲寫的嗎

是 因為共和國建國以後都搞什麼「藍綠色的海洋」之類極端共產的東西 張愛玲在這種惡心空氣下不適應 所以想順應時勢寫一點共和國主流文學的東西（也就是解放後光明之類的P話）所以寫了小艾 最後還是不能適應於是不得不去美國 事實證明這個選擇很正確 不然她會死在文革中 要不就是之前就自殺了 她在美國又繼續做她自己 寫一些屬於自己的文章 但她一直是懷念她的老上海直到去世 她自己說是不願意離開中國的，「還沒離開就想家了」，但她想了四十年，最終沒有回中國。故鄉雖然好，但沒有自由，所以不能回去。我想任何一個張迷都不願意看她寫些人雲亦雲的垃圾 所以我支持她的決定。
順便說一句，我也覺得那個結局太惡心，所以小艾是我最不喜歡的張看。她到美國後改了同樣嘴臉的十八春，就是現在看到的半生緣了，但小艾一直沒改，不知道為什麼，看小團圓，好像席家的原型是她的親戚家