封面設計文字元素圖片大全

『壹』 封面的內容設計

封面是書籍裝幀設計藝術的門面，它是通過藝術形象設計的形式來反映書籍的內容。在當今琳琅滿目的書海中，書籍的封面起了一個無聲的推銷員作用，它的好壞在一定程度上將會直接影響人們的購買欲。封面起著美化書刊和保護書芯的作用。
有的封面設計則側重於某一點。如以文字為主體的封面設計，此時，設計者就不能隨意地丟一些字體堆砌於畫面上，否則只僅僅按部就班地傳達了信息，卻不能給人一種藝術享受。豈不說這是失敗的設計，至少對讀者是一種不負責任的行為。殊不知，沒有讀者就沒有書籍，因而設計者必須精心地考究一番才行。設計者在字體的形式、大小、疏密和編排設計等方面都比較講究，在傳播信息的同時給人一種韻律美的享受。另外封面標題字體的設計形式必須與內容以及讀者對象相統一。成功的設計應具有感情，如政治性讀物設計應該是嚴肅的；科技性讀物設計應該是嚴謹的；少兒性讀物設計應該是活潑的等等。 好的封面設計應該在內容的安排上要做到繁而不亂，就是要有主有次，層次分明，簡而不空，意味著簡單的圖形中要有內容，增加一些細節來豐富它。例如在色彩上、印刷上、圖形的有機裝飾設計上多做些文章，使人看後有一種氣氛、意境或者格調。
書籍不是一般商品，而是一種文化。因而在封面設計中，哪怕是一根線、一行字、一個抽象符號，一二塊色彩，都要具有一定的設計思想。既要有內容，同時又要具有美感。達到雅俗共賞。
總之，一本好的書籍不僅要從形式的吸引上打動讀者，同時還要經得「耐人尋味」，這就是要求設計者具有良好的立意和構思，從而使書籍的裝幀設計從形式到內容形成一各完美的藝術整體。 封面設計要素
很多報紙和雜志要麼不重視封面，而重視的則往往會請一些設計人員來做頭版與封面的設計，希望能做到「更好看」，這些設計人員並不理解頭版和封面的真正功效，當然不能做出適合市場的設計。圖形、色彩和文字是封面設計的三要素。設計者就是根據書的不同性質、用途和讀者對象，把這三者有機的結合起來，從而表現出書籍的豐富內涵，並以一種傳遞信息為目的和一種美感的形式呈現給讀者。
封面為什麼會這樣重要呢：
1、封面是最體現雜志從業人員的美學上和傳播價值上的傾向的，所以它既是雜志從業人員創造力的表達，也是雜志觀點（社會觀點、雜志哲學）的表達。
2、從市場的角度來考慮，要在眾多雜志里脫穎而出，封面的醒目性、可識別性以及抓住眼球的能力決定了雜志零售的成效。3、在一個常時態和宏觀效果來看，雜志封面能營造話題，形成長期深入的營銷力量，並體現雜志文化。 封面設計的成敗取決定於設計定位。即要做好前期的客戶溝通，具體內容包括：封面設計的風格定位；企業文化及產品特點分析；行業特點定位；畫冊操作流程；客戶的觀點等都可能影響封面設計的風格。所以說，好的封面設計一半來自於前期的溝通，才能體現客戶的消費需要，為客戶帶來更大的銷售業績。

『貳』 書籍封面設計的設計技巧有哪些

書籍的封面設計是書籍的一個形象代表，優秀的書籍封面設計可以將視覺美感和文化內涵結合在一起，傳達書籍的主要思想和內容，一個優秀的書籍封面設計往往決定著讀者的接受程度。
書籍給人們知識與力量。古人說過，「三日不讀書便覺語言無味，而面目可憎也」。足見書籍作為精神食糧有多大的教育啟迪作用。書籍作為文字、圖形的一個載體的存在是不能沒有裝幀的。書籍的裝幀是一個和諧的統一體，應該說有什麼樣的書就有什麼樣的裝幀與它相適應。在我國，通常把書籍裝幀設計叫做書的整體設計或書的藝術設計。
封面設計在一本書的整體設計中具有舉足輕重的地位。圖書與讀者見面，第一個回合就依賴於封面。封面是一本書的臉面，是一位不說話的推銷員。好的封面設計不僅能招徠讀者，使其一見鍾情，而且耐人尋味，愛不釋手。封面設計的優劣對書籍的社會形象有著非常重大的意義。
一、封面的構思設計：
首先應該確立表現的形式要為書的內容服務的形式，用最感人、最形象、最易被視覺接受的表現形式，所以封面的構思就顯得十分重要，要充分弄通書稿的內涵、風格、體裁等，做到構思新穎、切題，有感染力。構思的過程與方法大致可以有以下幾種方法：
1、 想像：
想像是構思的基點，想像以造型的知覺為中心，能產生明確的有意味形象。我們所說的靈感，也就是知識與想像的積累與結晶，它對設計構思是一個開竅的源泉。
2、 舍棄：
構思的過程往往「疊加容易，舍棄難」，構思時往往想得很多，堆砌得很多，對多餘的細節愛不忍棄。張光宇先生說「多做減法，少做加法」，就是真切的經驗之談。對不重要的、可有可無的形象與細節，堅決忍痛割愛。
3、 象徵：
象徵性的手法是藝術表現最得力的語言，用具象形象來表達抽象的概念或意境，也可用抽象的形象來意喻表達具體的事物，都能為人們所接受。
4、 探索創新：
流行的形式、常用的手法、俗套的語言要盡可能避開不用;熟悉的構思方法，常見的構圖，習慣性的技巧，都是創新構思表現的大敵。構思要新穎，就需要不落俗套，標新立異。要有創新的構思就必須有孜孜不倦的探索精神。
二、封面的文字設計：
封面文字中除書名外，均選用印刷字體，故這里我主要介紹書名的字體。常用於書名的字體分三大類：書法體、美術休、印刷體。
1、書法體：
書法體筆劃間追求無窮的變化，具有強烈的藝術感染力和鮮明的民族特色以及獨到的個性，且字跡多出自社會名流之手，具有名人效應，受到廣泛的喜愛。
2、美術體：
美術體又可分為規則美術體和不規則美術體兩種。前者作為美術體的主流，強調外型的規整，點劃變化統一，具有便於閱讀便於設計的特點，但較呆板。不規則美術體則在這方面有所不同。它強調自由變形，無論從點劃處理或字體外形均追求不規則的變化，具有變化豐富、個性突出、設計空間充分、適應性強、富有裝飾性的特點。不規則美術體與規則美術體及書法體比較，它既具有個性又具有適應性，所以許多書刊均選用這類字體.
3、印刷體：
印刷體沿用了規則美術體的特點，早期的印刷體較呆板、僵硬，現在的印刷體在這方面有所突破，吸納了不規則美術體的變化規則，大大豐富了印刷體的表現力，而且藉助電腦使印刷體處理方法上既便捷又豐富，彌補了其個性上的不足。
有些國內書籍刊物在設計時將中英文刊名加以組合，形成獨特的裝飾效果。刊名的視覺形象並不是一成不變地只能使用單一的字體、色彩、字型大小來表現，把兩種以上的字體、色彩、字型大小組合在一起會令人耳目一新。
三、封面的圖片設計：
封面的圖片以其直觀、明確、視覺沖擊力強、易與讀者產生共鳴的特點，成為設計要素中重要部分。圖片的內容豐富多彩，最常見的是人物、動物、植物、自然風光，以及一切人類活動的產物。
圖片是書籍封面設計的重要環節，它往往在畫面中占很大面積，成為視覺中心，所以圖片設計尤為重要。一般青年雜志、女性雜志均為休閑類書刊，它的標準是大眾審美，通常選擇當紅影視歌星、模特的圖片做封面;科普刊物選圖的標準是知識性，常選用與大自然有關的、先進科技成果的圖片;而體育雜志則選擇體壇名將及競技場面圖片;新聞雜志選擇新聞人物和有關場面，它的標准既不是年青美貌，也不是科學知識，而是新聞價值;攝影、美術刊物的封面選擇優秀攝影和藝術作品，它的標準是藝術價值。
四、封面的色彩設計：
封面的色彩處理是設計是重要一關。得體的色彩表現和藝術處理，能在讀者的視覺中產生奪目的效果。色彩的運用要考慮內容的需要，用不同色彩對比的效果來表達不同的內容和思想。在對比中求統一協調，以間色互相配置為宜，使對比色統一於協調之中。書名的色彩運用在封面上要有一定的分量，純度如不夠，就不能產生顯著奪目的效果。另外除了繪畫色彩用於封面外，還可用裝飾性的色彩表現。文藝書封面的色彩不一定適用教科書，教科書、理論著作的封面色彩就不適合兒童讀物。要辯證地看待色彩的含義，不能形而上學地使用。
色彩配置上除了協調外，還要注意色彩的對比關系，包括色相、純度、明度對比。封面上沒有色相冷暖對比，就會感到缺乏生氣;封面上沒有明度深淺對比，就會感到沉悶而透不過氣來;封面上沒有純度鮮明對比，就會感到古舊和平俗。我們要在封面色彩設計中掌握住明度、純度、色相的關系，同時用這三者關系去認識和尋找封面上產生弊端的緣由，以便提高色彩修養。
書籍封面設計中的四個基本元素的設計方法是設計師應該掌握的設計技巧，將這些要素合理的組合，才能完成一個書籍的封面設計。任何設計具有自己獨特的創意，設計師應該注意活學活用，不要拘泥於某一點，完整的把握設計技巧。

『叄』 封面設計的常用設計元素有哪些

從構圖角度來說 點 線 面的結合運用是最基礎的
從色彩角度說 漸變 推移 對比 強調等也是常用手發
總的來說還是要靠個人的審美觀

『肆』 圖書的封麵包含哪些設計元素

1、文字文字是封面中最重要的傳達信息的內容，也是准確傳達書籍性質格調的重要起點。封面中出現的文字，包括書名、叢書名、作者名、出版社名、內容說明等，這些文字都是需要設計者運籌帷幄，而不能隨意設置的。因此設計者要將封面上所有文字的字形、字距、行距、字的多寡、字的排列方向等方面進行全方位的考慮。2、版面根據書籍不同的類別，在進行設計時的側重點也會有所不同。如科技或者文學類書籍，比較偏向於以字代圖的封面設計，此時，設計者就不能將文字和圖片胡亂堆砌，這樣做只能達到傳達倍息的作用，卻不能給人美感和藝術享受。書籍設計者在圖片的處理、文字的大小、版面的編排等諸多力面都應精心考究，做到圖片與文字必須相互統一，這樣才能在傳達信息的同時給人一種韻律美的享受。3、圖像圖像是活躍封面的一個重要因素，圖像的視覺沖擊力比文字要強出許多，也就是說，一幅好的圖像勝過千言萬語。尤其在這個快餐文化的年代，圖像的瞬間吸引力就更加顯得重要了。圖像能輔助文字，幫助大眾理解封面設計的內涵。因為圖像能夠直觀而具體的將設計師腦中的觀念和想法表達出來，所以能使原本平淡、抽象的事物變成強有力的視覺語言，創造強烈的視覺效果。4、色彩好的封面設計應該在內容的鋪排上做到繁何不亂、簡而不空、主次分明，意味著簡單的圖形中要古內容。在色彩的運用，應該多做文章，使人看後感覺有一種氣氛、意境或者格調蘊含在其中。而見成功的封面設計應具有情感，如科技讀物是嚴謹的、政治讀物是嚴肅的、少兒讀物是活潑的等等。

『伍』 封面設計具體內容包括那些

在設計一本書籍的封面時首先要把握好封面的基本元素，將基本元素的完美體現出來，能夠在其基礎上添加裝飾美化元素。書籍封面的基本元素從大方向來說主要包括文字和圖形，色彩也是其中之一，色彩的運用也是根據文字和圖形體現的。
封面是書籍的主題精神體現，無論書籍的內容是涉及哪一方面的，其封面的作用是不變的。它反映的是書籍的主題和書籍的品質，體現的一本書籍的整體形象，甚至關乎到書籍的銷售狀況。可見，書籍封面對與整本書籍至關重要。在設計一本書籍的封面時首先要把握好封面的基本元素，將基本元素的完美體現出來，能夠在其基礎上添加裝飾美化元素。
書籍封面的基本元素從大方向來說主要包括文字和圖形，色彩也是其中之一，色彩的運用也是根據文字和圖形體現的。
1、書籍封面設計的文字
封面上簡練的文字，主要是書名(包括叢書名、副書名)、作者名和出版社名，這些留在封面上的文字信息，在設計中起著舉足輕重的作用。
在設計過程中，為了豐富畫面，可重復書名、加上拼音或外文書名，或目錄和適量的廣告語。有時為了畫面的需要，在封面上也可以不安排作者名有出版社名，讓它們出現在書脊和扉頁上，封面只留下不可缺少的書名。說明文(出版意圖、叢書的目錄、作者簡介)責任編輯、裝幀設計者名、書號定價等，則根據設計需要安排在勒口、封底和內頁上。 充滿活力的字體何嘗不是根據書籍的體 裁、風格、特點而定，字體的排列同樣象廣告設 計構圖中所講述的，把它們視為點、線、面來進行設計，有機地融入畫面結構中，參與各種排列組合和分割，產生趣味新穎的形式，讓人感到言有盡而意無窮。
2、書籍封面設計的圖形
封面上的圖形，包括了了攝影、插圖和圖案，有寫實的、有抽象的、還有寫意的。具體的寫實手法應用在少兒的知識讀物、通俗讀物和某些文藝、科技讀物的封面設計中較多。因為少年兒童和文化程度低的讀者對於具體的形象更容易理解。而科技讀物和一些建築、生活用品之類一畫冊封面運用具象圖片，就具備了科學性、准確性和感人的說明力。有些科技、政治、教育等方面的書籍封面設計，有時很難用具體的形象去提煉表現，可以運用抽象的形式表現，使讀者能夠意會到其中的含義，得到精神感受。
在文學的封面上大量使用「寫意」的手法，不只是象具象和抽象形式那樣提煉原著內容的「寫意」。而是似象非象的形式去表現。中國畫中有寫意的手法，著重於抓住形和神的表現，以簡練的手法獲得具有氣韻的情調和感人的聯想。有人把自然圖案的變化方法也稱為 「寫意變化」，在簡練的自然形式基礎上，發揮想像力，追求形式美的表現。進行誇張、變化和 組合。而運用寫意手法作為封面的形象，會使封面的表現更具象徵意義和藝術的趣味性。

『陸』 書脊設計圖

探討現代書脊設計的方法與技巧

書籍裝幀的發展經歷了多種形式，但在每一種形式的發展時期，設計者往往只注重書籍的版式設計，直到中國的線裝書和西方的精裝書出現以後，才逐步關注書籍的封面設計，但對於書脊的設計則一直未引起重視。20世紀以後，書籍設計產生了現代主義設計風格。在西方文化的影響下，不論是在書籍的裝幀形式上，還是在藝術設計上都有很大的變化，尤其是書籍的封面及書脊設計，融入了多種設計手法和形式。現在，由於文化產業走向市場經濟的需要，書籍裝幀設計既要保持其文化性，更要適應和開拓市場經濟的時代性。所以，書籍封面設計的重要性越來越受到重視，並對書脊設計也提出了更高更新的要求。

書脊設計的重要性，雖然已得到了大家的一致認可，但是要把書脊設計好，卻是不容易的事情，而且有時並不是設計能力的問題，而是思想意識的問題。目前，圖書市場正在逐步開放，出版、發行和營銷形式均發生了很大變化，特別是在與讀者直接接觸的最後一個環節——書店，具體銷售規模和展示方式等都明顯與以往不同了。現在，雖然大大小小的書店都在努力擴大展示空間，但是仍然趕不上書籍出版品種和數量的增長。因此也致使書籍的出版和發行競爭激烈，書籍能夠在書店上架，已經不是很容易的事情。尤其是那些相同題材、書名、品質的書籍越來越多，展示的競爭已不言而喻了。書店很無奈地將許多書籍插在書架上，只給了書脊露面的機會，可謂是「一寸空間一寸金」。讀者要想在眾多繁雜的書脊中尋到需要的圖書並非易事，在圖書館中更是如此，即便是家庭中的藏書，也都是插在書架里的。根據這些情況可以判定，書脊設計的重要性將會越來越明顯，而且是長期的現實問題。

有人說，封面是書籍的第一張臉，而書脊則是書籍的第二張臉。①不論是從功能的角度，還是從藝術視覺的角度，都應該強調對書脊與封面一樣重視。進行書脊設計關鍵就是一個理解和思考的問題，只要理解以下幾個關鍵問題，並逐一解決，就可以達到書脊設計的要求。

一、功能要求

書脊是封面不可分割的一部分，所以在設計封面時要將其與書脊作為一個平面來構思。當然封底和勒口也應該如此，但是在設計封底和勒口時會有意弱化其設計力量，以此襯托封面和書脊的主要地位。一般封面中的主要設計元素，如書名、叢書名、標識、作者名、出版社名等，在書脊上都應該有，最好是除了字型大小大小根據需要有變化外，字體和色彩應該保持一致。為了確保書脊的信息表達得清晰明了，應盡量減少設計元素和層次，切不可把封面上所有的設計元素全部復制到書脊上，使其擁擠不堪、主次不分，造成視覺上的混亂。圖案、圖片和符號的應用要簡潔清晰。功能要求是書脊設計的第一要素，它主要靠文字信息來體現。顯然，書名又是要素中的主體。為了保證書名的主體作用，在進行字體設計時應該突破字體選用的隨意性，注重字體的創新設計。比如字體的組合設計，務必要使結構合理美觀、對比強烈、易於識別。文字的布局不宜平均擺放，要集中主體、呼應客體，增強識別信息的凝聚力，把握好讀者閱讀時視覺的舒適度。（見圖1）

二、藝術要求

很多收藏郵票的朋友都知道一句話：「方寸小天地」，郵票雖然只有方寸那麼小，但是它可包含大千世界的知識萬象，在藝術設計上更是精益求精。書脊也是方寸之地，有所不同的是，它的形狀更加狹長，在設計書脊的時候還要考慮封面的藝術設計風格，不能獨立設計。具體的要求，應該是設計元素布局合理，符合藝術造型的特性，根據書脊的寬度，思考適合的設計手法，構思精美有趣的設計形式。也許只有書籍才能提供這樣獨特的設計空間，不要把它看作是個難題，應該用一種獨特的藝術眼光，發揮其獨特的魅力。單行本的圖書在發揮書脊的藝術設計時確實有一定的難度，但是要善於與封面和封底聯系起來構思，巧用其設計元素，做到有呼應、有延續，自然就事半功倍了。另外，共性很強的系列叢書的書脊給我們提供了一個更大的空間。細心的設計師會充分思考系列叢書的整體化設計，書脊的設計在此更應該強化它們的整體藝術風格，這樣有利於提升叢書的品質。所謂整體化設計，一是系列叢書排列在一起時藝術風格應統一化，設計元素的布局與分割要完全一致，只是文字和色調有變化；二是把所有書脊看作一個完整的平面，除了保證每個書脊的文字等功能性的必備元素之外，圖形類的元素可以組成一幅完整的畫面。有的書籍分上下兩卷或上中下三卷等，稱為套書，這樣的書籍實質上是一部書，由於書籍印張過多，分卷後可以方便使用並增強書籍價值感。這種情況下，我們可以改變單行本的書脊設計習慣。除了文字、符號或標識等主題元素保持一致外，不妨在圖形方向、方位和色彩上進行變化，使每一卷的藝術效果不同，但是排列在一起時又組成有規律的形式，形成變化中的統一。這樣既可以強化書籍分卷的概念，增強數量感，整體效果也會倍增。叢書的書脊設計也可以按照這樣的思路做，但是要注意的是避免凌亂和花哨，應該具有很明顯的規律性。套書還可以嘗試把所有書脊合並在一起，當作一個畫面來設計，比如書名、圖案、圖片等只出現一次，尤其是書名不可重復使用，單本書脊的書名字體只是完整字體的一部分。由於套書不會分開銷售，展示時排在一起，所以不必擔心破壞畫面的整體效果和信息傳達的完整性。這樣會產生一種更新穎的整體藝術效果，強化書籍的藝術個性。（見圖2）

三、視覺要求

其實，強調書脊設計的重要性，歸根結底還是要通過視覺的傳達才能達到所有的要求，所以，視覺要求應該是書脊設計的重點。書脊的視覺效果已成為圖書營銷中一個新的、重要的要求，其具體要求是：布局獨特、個性突出、色彩絢麗、視覺沖擊力強，能夠做到在眾多繁雜的書脊中脫穎而出。《孫子兵法》中說：「知己知彼，百戰不殆」，要想達到這樣的要求，必須隨時關注書刊市場，熟悉書脊設計的狀況，善於分類分析，總結出一些系統的規律。有了這樣的一手資料，就可以制定出自己的設計思路。統觀市場現狀，書脊設計形式的單一、保守、循規蹈矩的做法是普遍現象，在設計思路和形式上遠沒有封面設計變化大、發展快，勇於探索、打破常規，營造全新的視覺效果是必需的設計思路。俗話說：「狹路相逢勇者勝」，在這里我們也可以把書脊設計理解為「狹路相逢創新者勝」。具體做法可以有以下幾個方面：1. 文字的安排，減少文字層次、字體設計組合化、文字布局集中化、突破文字的排列習慣。2.標識或叢書符號的設計要精簡概括、造型特別、易於識別。3.圖形圖案與封面要連貫而有呼應，層次宜少不宜多，忌諱繁瑣復雜，特別要避免文字壓圖所造成的視覺混淆。4.色彩要明快，不宜用過多的色彩。色彩在書籍裝幀設計中，有著特別的視覺作用，色彩設計得巧妙，會為書籍增添無窮的魅力。進行書籍裝幀設計，色彩設計將是今後的一個重要課題。由於從事書籍裝幀的設計師有相當一部分是沒有經過專業美術學習和色彩訓練的，如果對色彩的理解和感覺不準確的話，從事書籍裝幀設計將是一件頭疼的事情。國畫大師潘天壽說過，「筆墨當隨時代」，那麼，在書籍裝幀設計中，這里的筆就是指書籍的材質和形式，墨則是色彩，色彩設計就是最具時代性的課題。因此，書脊的色彩設計應當作為重要環節來做。

思路是寬廣的，手法是可以多變的，力圖創新無疑是一個正確的路子。當然，做任何事情都不能走極端，大廈建得有多高，地基就要築得有多牢。書籍裝幀設計是一項系統工程，不論市場提出怎樣的要求和變化，都不能只強調個體而忽視整體，如強調了視覺沖擊力，而忽視了文化內涵；強調了色彩絢麗，而忽視了圖文信息的傳達功能；強調了風格獨特，而忽視了書籍內容的屬性等,這些都是不可取的。因此，書脊設計應該先理清各元素的主次關系，如果主要是體現書名等文字信息，那麼其他輔助元素就要有意識地弱化；如果主要是通過圖形和突出的色彩來詮釋書籍，那麼就可以弱化文字元素，但是圖形圖案一定要具有主題性、整體性和美觀性，通過圖形圖案和色彩表現來引導讀者對書籍的興趣，抓住讀者的視覺好感，使其進一步尋找文字信息。套書和系列叢書的書脊設計，既要考慮單行本的視覺效果還要兼顧所有書脊排列在一起時的整體效果。對於設計師來講，盡管這增加了可發揮的空間，卻同時也增加了設計難度。所以，務必要把握好視覺的整體感，做好系統設計，使其具有視覺上的完整性。設計元素不宜過多過亂，應該突出重點，強化圖形、色彩和具有時代氣息的設計手法，以提高套書和系列叢書的陣容和品牌形象。還有一種兩本書合訂為一本書的形式，就是將不同的兩本書相背裝訂在一起，共用一個護封，沒有了封底，成為兩個封面，書脊也是共為一個，看上去是一本書，實際是兩本書。這種裝幀形式很特別，但是，這樣的書籍也必須具備書名、文稿內容和編輯體例的最大共性。在設計書脊時，如果採用傳統的文字排列方法，上半部分的文字是正的，下半部分是相反的，在視覺心理上就會很不舒服。所以，不妨改變一種新的設計方法，將兩本書的文字都橫向排列在書脊上。這樣不管怎樣看，視覺效果都會比較舒服。另外，由於是兩本書合為一本書來設計，書脊設計既要體現兩本書的概念，也要突出一本書的整體感。這是個很矛盾的問題，要解決好這個問題，一是應減少設計元素和層次，二是要運用色彩和圖形的力量進行分割和融合，這樣就會很明白地告訴讀者這兩個概念，而且視覺效果也會很整體。（見圖3）

書脊雖然不能脫離封面和封底來獨立設計，但是在重視程度上卻不能放鬆，它既是書籍的一部分，又是可以獨立展示的。依據視覺傳達和展示功能的效果來講，它是可以獨立擔當重任的。對於書籍設計，創新是個永恆的話題，在設計的各個環節都應該注意創新，創新的方法和技巧也是千變萬化的，本文僅為拋磚引玉。

『柒』 小說封面設計的基本常識

我國市場上的雜志封面設計基本類型包括四種：

一是肖像類封面，多數是照片，這種封面圖片突出強調人性，幾乎所有的女性雜志和時尚雜志都是這樣來設計封面。

二是組合類封面，由符號、文字、圖示等元素組成；

三是文字類封面，只使用文字構成也能設計出封面，也能夠創造出豐富多彩的風格，如計算機類期刊越來越趨向於封面只使用漢英文字和數字來構成設計主題。

四是繪圖型封面。

小說封面設計的基本常識

1. 立意新穎

2. 構形典雅

封面設計構形的意義，一是指圖案或圖片結構，二是指文字安排，三是指圖文等元素之間的配合。俗稱「擺得好看」。

電腦時代，封面設計的文字有各種各樣的創意。通過電腦特效處理可達到千變萬化的效果。但不管怎麼變，都應該讓封面文字服從整體設計的大局，俗稱大效果要好。文字是封面的眼睛，具有傳遞信息表達感情的作用，在封面構形中是整個設計的「主件」。文字的選用和處理安排，是整個封面設計成敗的'最關鍵因素。不但要看上去構形典雅，更要讓人一目瞭然。

3. 色彩清新

在期刊雜志封面設計中，色彩的運用是不能忽視的重要方面。有關平面設計的色彩問題，是一門很專業的學問，這里不可能展開談。對此有興趣的同行們可以找相關書籍看一看，我這只簡單說幾句。

色彩是吸引人的視覺之第一關鍵所在，也是一本期刊雜志封面設計的重點，富有個性的色彩，往往更能迅速抓住讀者的視線，色彩通過結合具體的形象，運用不同的色調，讓觀眾產生不同的情感反應和心理聯想，樹立起你這本期刊的形象，產生悅目的親切感。

『捌』 雜志封面設計中常用的字體設計有哪些

雜志封面設計中的字體設計越來越重要，人們在除了被雜志上精美的圖片吸引之外，也越來越容易被有創意的封面字體設計所吸引。文字是雜志的基礎，人們可以通過雜志上的文字來了解雜志所想要表達的信息。所以雜志封面設計中字體至關重要。
雜志封面設計中一些常用的字體設計有哪些？
我們常見的雜志封面設計的字體主要有宋體、黑體、楷體、行書、草書、隸書、美術體等。根據雜志自身的定位不同，字體設計的運用也就不同。
1、宋體
宋體是最常用到的字體，宋體基本筆畫包括點、橫、豎、撇、捺、勾、挑、折等，其結構飽滿、端莊典雅、整齊美觀。宋體字既適用於印刷刻版，又適合人們的基本閱讀需要?因此一直沿用至今。
宋體在財經類雜志的刊頭字體設計中運用得最頻繁，在教育類雜志的刊頭字體設計中運用得最少。
2、黑體
黑體的特點是橫豎筆畫粗細一致，沒有宋體字角的裝飾性，結構嚴謹、筆力遒勁、莊重醒目、嚴肅且富有現代感。黑體字系列通常有：特粗黑、粗黑、大黑、中黑、細黑、中等線、細等線等。其中特粗黑、粗黑、大黑、中黑適用於編排標題，細黑、中等線、細等線適用於編排正文。
黑體在教育類雜志的刊頭字體設計中運用得最頻繁，在文化類雜志的刊頭字體設計中運用得最少。
3、楷體
楷體是在楷書技術上規范出來的一種字體，與手寫體相近似，流暢和諧，富有韻味。通常用於正文及說明性文字。
楷體在新聞類雜志的刊頭字體設計中運用得最頻繁，在娛樂、女性、情感類雜志的刊頭字體設計運用得最少，幾乎沒有。
4、行書
行書是介於楷、草間的一種書體。寫的比較放縱流動，近於草書的稱行草;寫的比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。行書這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡。
行書在文化類雜志的刊頭字體設計中運用得最頻繁，在財經類雜志的刊頭字體設計中運用得最少。
5、草書
草書是筆畫省略，結構簡便的書體。以點畫作為基本符號來代替偏旁和字的某個部分，是最具有符號化特徵的書體。草書的筆劃之間字與字之間相互連帶呼應，是便於快捷書寫和便於表達書者情感的書體。
草書在新聞類雜志的刊頭字體設計中運用得最頻繁，在音樂、娛樂、女性、情感類雜志的刊頭字體設計中運用得最少。

『玖』 雜志封面設計中一些常用的字體設計有哪些

1、宋體

宋體是最常用到的字體，宋體基本筆畫包括點、橫、豎、撇、捺、勾、挑、折等，其結構飽滿、端莊典雅、整齊美觀。宋體字既適用於印刷刻版，又適合人們的基本閱讀需要因此一直沿用至今。

宋體在財經類雜志的刊頭字體設計中運用得最頻繁，在教育類雜志的刊頭字體設計中運用得最少。

2、黑體

黑體的特點是橫豎筆畫粗細一致，沒有宋體字角的裝飾性，結構嚴謹、筆力遒勁、莊重醒目、嚴肅且富有現代感。黑體字系列通常有：特粗黑、粗黑、大黑、中黑、細黑、中等線、細等線等。其中特粗黑、粗黑、大黑、中黑適用於編排標題，細黑、中等線、細等線適用於編排正文。

黑體在教育類雜志的刊頭字體設計中運用得最頻繁，在文化類雜志的刊頭字體設計中運用得最少。

3、楷體

楷體是在楷書技術上規范出來的一種字體，與手寫體相近似，流暢和諧，富有韻味。通常用於正文及說明性文字。

楷體在新聞類雜志的刊頭字體設計中運用得最頻繁，在娛樂、女性、情感類雜志的刊頭字體設計運用得最少，幾乎沒有。

4、行書

行書是介於楷、草間的一種書體。寫的比較放縱流動，近於草書的稱行草;寫的比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。行書這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡。

行書在文化類雜志的刊頭字體設計中運用得最頻繁，在財經類雜志的刊頭字體設計中運用得最少。