誠文字圖片_誠字的大圖黃低的圖片我想找到

A. 誠字的大圖黃低的圖片我想找到

自已拍

B. 誰能幫我設個帶誠字的QQ頭像

望採納，謝謝。

C. 誠字草書怎麼寫

誠字的草法有以下一些

草書是漢字的一種字體，特點是結構簡省、筆畫連綿。形成於漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的，在狂亂中有一種優美。有章草、今草、狂草之分。

寫草書要注意草法，

草書屬於一種符號，

首先這個符號要畫對，即草書的寫法不能錯。一般在草書的幾個入門字帖中可以找到每個字對應的草書符號，比如說《草訣歌》，《小草千字文》等，還要注意平時的積累，多觀察經典字帖，注意臨摹。

再就是注意草書的筆畫寫法，

草書用筆及筆畫有以下特點：

一、露起露收：草書的起筆和收筆一般是露鋒，但是要切記虛出浮滑。露起露收能使筆勢相連，筆畫間要有呼應且要緊密。

二、直中有曲：草書要講究曲線變化，隨意跌宕起伏，騰挪使直中有曲，但切忌一味的纏繞油滑，筆畫要有力度。

三、輕重變化：草書筆畫要有一點的變化，但是一味地重會產生板滯少神，一味的輕會產生虛漂浮輕，但是輕重必須有度，否則徒增惡給。

四、方圓並重：方以顯示方正，圓以增靈動達，方增過極會產生刻板，過圓則以顯得油滑。

五、宜轉宜折：草書的轉應多於折，但要轉中愚折，折中有轉。

六、筆畫替代：草書是一種符號書法（即繪畫中的大寫意），可以一個符號代替一字或偏旁（甚至於好幾個字旁），以達到簡便之效，收到一種抽象的藝術效果。

七、以少代多：草書宜盡量簡練，可以以少代多。

八、墨分五色：草書在書寫過程中要講究墨色的濃度枯潤干濕的變化，初學者需要多看名家的真跡，以體會用墨的奧妙。墨色的過程中有----調墨----濃----淡----枯-----干全過程。

九、牽絲映帶：前一筆畫雨後一筆畫之間輕提適度，但又不斷開，前後相連，就會形成前後相連，形成牽絲，字內、字間都可相連，筆畫就會形成一定的虛實對比，以增強作品的藝術活力。

十、中側並用：起筆一般起筆用側鋒，收筆偶爾用側鋒。行筆時常常用中鋒，保證字的結構，以增強作品取妍效果。

最後就是草書的章法：

草書的章法要注意三大原則：

(一)氣勢貫通
蔡邕說：「勢來不可止，勢去不可遏。」要使靜止的字活起來，就必須講「勢」。勢是發展的、流動的、變化的，所以蔡邕認為筆勢應來去自然，不可遏止。這「勢」就是「血脈」、「筋脈」，是章法氣勢形成的根源，也是草書章法形成的原因之——。唐張懷罐在《書斷》中說得很透徹：「字之體勢—筆而成，偶有不連而血脈不斷。」此言用於小草是最適當的。雖有時點畫不作連寫而仍需氣脈相貫。一字如此。一行也如此。要能上下承接，左右瞻顧，意氣相聚，神不外散。字與字之間的貫氣，主要靠上下字之間的欹側斜正的變化，有揖有讓，遞相映帶，有時靠勢的露鋒承上引下，有時靠急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙上表現出動態美。清梁同書說「氣須從熟中來，有氣則自有勢，大小長短，下欹正，隨筆所至，自然貫注成一片段。」所以氣勢還需從用筆的精熟中來。若用筆滯凝，神情呆板，拘謹不暢，則必無勢可言，貫氣更談不上了，所以書法藝術得勢才能得力，得力才能得氣，得氣才能得神，草書之作全在神馳情縱，得心應手之間寫出精神和氣質來。筆勢是多變的，「飄若浮雲，矯若驚龍」、「崩浪雷奔」、「百鈞弩發」，這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動態中以物喻情的。正是因為草書章法無固定不變之狀，所以見之可以自由想像、思游雲天。

(二)錯綜變化
草書章法之錯綜變化難以名狀，錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜，欹正錯綜等，懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事，其章法常以「雨夾雪」喻之。如落葉紛披，令人眼花繚亂，然片片落葉又極規則，規則中有不規則，視覺上是動的。細審之，每一字又靜靜躺在紙上，並不曾動，這就是因其錯綜變化所致的藝術效果。形成草書章法的整體效果是：滿紙盤旋，飛舞，內氣充盈，十分的傳情，十分的浪漫，激情不可抑止。丁文雋在《書法精論》中精闢地指出：「就一字觀之，真之結構密而大草之結構疏，就全幅觀之，真之結構疏而大草之結構密。」以人求異之心而論，草書之章法最異，最能滿足人們求異心理的需要，最能吸引人的視線。

(三)虛實相生
草書章法理應「虛實相生」。「實」指紙上的點畫，也即有墨的黑處；「虛」指紙上點畫以外的空白，也即無墨的白處。老子日：「知白守黑」，是指哲理上的虛實，是對世間萬物矛盾的一種理解和調和的方法。用在書法上，就是要調配好黑白之間的關系，太黑則墨氣一團，氣悶而有窒息感；太白則凋疏空曠，氣懈而有鬆散感。草書章法中還應有「透光之美」，其作品的雅趣往往在「白」的妙用，也就是在「虛」處來體現書法藝術的韻致和高雅之情。鄧石如說：「字畫疏處可以走馬，密處不使通風，常計白當黑，奇趣乃出。」在草書章法的處理上，要「虛者實之」，「實者虛之」，虛中有實，實中有虛，互補互生，使字與字，行與行之間能融為一體，縝密無間。所以劉熙載說：「古人草書，空白少而神遠，空白多而神密。」空白多反而顯其密，妙在線條的粗細強弱的交替，筆勢的開合聚散的變化，字形的大小高低的錯雜，構成虛實相生的章法效果。字字相插，行行相爭，相爭相插處互擠互擁，相讓相避處又遙相呼應，磊磊落落，洋洋灑灑，體現出草書狂放、瑰奇、縱逸的藝術風格。懷素、徐渭的草書最為典型。虛與實是相互對立的矛盾體，對任何一方的失控，就會使矛盾突出。太虛則疏，太實則悶。但虛實是相對而言的，沒有虛就無所謂實，反之亦然。矛盾雙方都得依賴對方而存在而變化。故最終還應有所調和，使矛盾的雙方違而不犯，和而不同，變而不亂，作品才會有渾然一體的和諧之美。若能在草書章法處理上使矛盾在又沖突、又調和中指揮若定，胸有成竹，使作品能險而不怪，瀟灑暢達，超然入勝，毫無雕飾，變化出於自然，新奇仍能守法，斯乃謂之高手。

D. 誰能把「誠」字和「愛」字的隸書寫法告訴我。（求圖片（曹全碑的那種寫法））尤其是「誠」字的隸書。

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