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『壹』 木屑能不能造紙嗎

木屑可以造紙，紙的原料就是植物纖維。一般印刷紙的生產分薯顫為制漿和造紙兩個基本過程，制漿就是用機械的方法、化學的方法或者兩者相結合的方法把植物纖維原料離解變成本色紙漿或漂白紙漿。造紙則是把懸浮在水中的紙漿纖維，經過各種加工結合成合乎各種要求的紙。

造紙廠一般需貯存足夠用4～6個月的原料，使原料在貯存中經過自然發酵，以利於制漿，同時保證紙廠的連續生產。

經備料工段把蘆葦、麥草和木材等原料切削成料片（供生產化學漿）或木斷（供生產磨木漿），再把小片原料放到蒸煮器內加化學葯液，用蒸汽進行蒸煮，把原料煮成紙漿，或把木斷送到磨木機上磨成紙漿，也可經過一定程度的蒸煮再磨成紙漿。

然後用大量清水對紙漿進行洗滌，並通過篩選和凈化把漿中的粗片、節子、石塊及沙子等除去。再根據紙種的要求，用漂白劑把紙漿漂到所要求的白度，接著利用打漿設備進行打漿。

然後在紙漿中加入改善紙張性能的填料、膠料、施膠劑等各種輔料，並再次進行凈化和篩選，最後送上造紙機經過網部濾水、壓榨脫水、烘缸乾燥、壓光卷取，並進行分切復卷或裁切生產出捲筒紙和平板紙。如果生產要生產塗布印刷紙，則需要乾燥中部或生產成捲筒紙後經塗布加工而實現。

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造紙發展歷程：公元105年發明造紙後， 造紙術就從河南向經濟文化發達的其它地區傳播。蔡倫被封到陝西洋縣為龍孫念亭侯，造紙術就傳到漢中地區並逐漸傳向四川。

據蔡倫家鄉湖南耒陽的民間傳說，蔡倫生前也向家鄉傳授過造紙術。東漢末年山東造紙也比較發達，出過東萊縣（今萊州市）的造紙能手左伯。另外，紙和藻飾書通過絲綢之路也先後傳向 北方各少數民族地區。

晉代開始，中國書畫名家輩出，大大促進了書畫用紙的發展。如東晉書法家王羲之，在他父子時期書畫用紙大有提高。則手困晉與南北朝的書寫紙抄經紙為麻和楮皮製造，紙面已敷用澱粉與白色礦物塗料並進行研光。

『貳』 100種簡單木凳做法圖片

長木板凳的製作方法

1.把木板根據自己設計的圖紙的尺寸，鋸成製作木板的材料。

樹樁凳子的做法

製作步驟：

先把風干後的樹墩，用油鋸鋸成方形木塊，並再用木工刨刨平木塊四周及上下兩端。再用鉛筆在木塊上設計出造型樹墩凳子的形狀，並標注好需要切除的部分。然後用油鋸鋸掉多餘部分，再用打磨機做出凳子造型。最後再用環氧樹脂填充到裂紋和缺口，再打磨表面、上木蠟油的製作過程。

步驟1：切方木墩

找一根風乾的樹樁，如果樹樁沒有風干，可以放在戶外自然風干。把風乾的樹樁放在木工工作台上，鋸切好樹樁上下兩端，用330mm×330mm的方形紙卡置於樹樁上面（如下圖），再有鉛筆畫出要製作凳子的大小。最後再用油鋸鋸下四邊，做成一個330mm×330mm見方，高度為455mm的長方形樹墩。

步驟2：製作造型

這個步驟是製作凳子的扭曲造型，先把鋸切褲困好的方形樹墩側放胡慎念在工作台上，用電刨（或手工木刨）刨平四周。再用50mm厚的方木料分別對平上下兩端，畫出凳面和凳腳的兩端厚度。然後用油漆罐放在樹墩的一角畫出一個半圓（如圖），八個角的半孝腔圓畫好後，再對角直線相連。這樣四根對角線畫好之後就形成了扭曲造型的設計線，最後用鉛筆標出需要鋸切的位置。

把繪制好的樹墩對角平放在工作台上，用油鋸鋸掉多餘部分。注意要嚴格按線鋸切，不要多切，難鋸部分，後期可用打磨機打磨造型，切勿強鋸而損壞造型。如果用手鋸鋸切的，要把樹墩先固定在台鉗上，再按線鋸切。

步驟3：打磨成型

用手持式電動打磨機進一步打磨木墩凳子的造型，開機前先檢查砂輪有無裂紋、防護罩及各部是否完好。再戴上防護眼鏡，以防止加工時高速旋轉的小顆粒飛入眼睛。然後再按設計畫線打磨造型，不要磨掉四角的造型畫線，打磨形狀要平滑。打磨的技術難度不高，關鍵的是要細心、耐心。

步驟4：樹脂補缺

風干後的樹墩上本身就有很多的裂紋和缺口，所以這里可以用環氧樹脂來補上。用環氧樹脂補上的裂紋和缺口，就如玻璃狀效果，並且無堅不摧，也可以在樹脂里參入顏料。修補方法是先將裂紋和缺口表面打磨平整，並處理干凈。將A、B組份按1:1比列混合攪拌均勻，再填充裂紋與缺口即可。

『叄』 簡單說一下 木版畫的發展歷史，謝謝

在我國現存年代最久的木版畫創作於公元9世紀；然而有文字記載的歷納閉史還要長得多。木刻的前身是用石料·金屬和木料刻制的官方和慎瞎私人印章，即圖章。歐洲木版畫的前身是所謂的織物印花，即把刻好的圖形印在織物上；這種方法古埃及早已有之。在德國這種織物印花是從13世紀開始興起的，首先它可取代昂貴的東方紡織品。
如果沒有造紙的發明和傳播，木版畫的發明和傳播是不可想像的。從此紙張和印畫以及由谷登堡在1450年前後發明的活字印刷開始取代昂貴的獸皮紙以及手工插圖和手抄藝術。這個過程標志著文化史上從中世紀向近代的邁進過程，並且由於版畫新技法的產生也標志著民主的藝術鑒賞的開端。隨著木版畫的出現，也就開始了印畫技術，就是把圖畫復制數份。首先用於宗教方面繪畫的復制，也包括游戲牌。最初的木版畫作者都是一些無名的手藝人。第一個出了名的，同時也是最著名的木版畫作家是阿爾布雷希特·丟勒。他在個性木版畫藝術上獨樹一幟，創立和完善了無與倫比的藝術風格。和他同時代的重要人物有盧卡斯·克拉納赫和漢斯·布格邁爾，他們發明了套色木刻，並很快創立並保持了自己的特有風格。
16世紀初是德國藝術天才輩出的階段。此後版畫開始普及。它不僅被應用在書籍插圖上，而且還以迅速有效的傳單形式被宗教改革者和反改革者們用作宣傳工具。因此，木刻的藝術質量受到了損害，並在17世紀和18世紀受到了銅版畫腐蝕技術的沖擊。
在19世紀初，木版畫因採用了新的技法而重新復甦，並為人喜愛。這種創新是由英國人托馬斯·畢維克開始的；他一反以往用小刀在縱剖木板上刻畫的傳統作法，而是使用能夠刻出最精細條紋的專門刻刀在硬質橫斷板面上刻畫。這種新技法叫木口木刻。由於它色調層次多，亦稱「色調木刻」。它也可用於書籍和報插圖的復印。首先採用這種更加完美的新技術法的人當中有卡斯帕爾·達維洞孝裂德·弗里德里希。他的兄弟是格賴夫斯瓦爾德的一位木匠，在他幫助下卡斯帕爾掌握了這一技法。路德維希·里希特和阿道夫·馮·門采爾則是先把他們設計的書籍插圖反貼或描繪在刻版上然後交給專職雕刻師雕刻。這種分工從丟勒時代起就已十分普遍。但是，隨著工藝程序機械化的提高，它影響著線條的直接性及其原有的表現力。
目前，木刻的製作技術仍沒有任何變化：沿木紋縱向鋸成的軟木料要比硬木料更適用。用小刀刻制繪在刻版上的圖案，每條線要刻兩刀，一刀是沿圖案線條向外斜刻下去，然後相對斜刻另一刀，以取下刻版上的木屑。刻版上畫面的較大部分的空白處用刀鏟去。現在，木刻家們不再用普通小刀，而常用不同口徑的槽刀和角刀作畫，用這些工具只需一刀即可刻出畫面的線條。要修改刻版上的刻痕是不可能的，除非用補版來挽救。

『肆』 舍腰蜂的房子怎麼畫

1、蜂巢形成9～14度左右的角度，以防止蜂蜜流出。

2、是嚴格的六角柱狀體，它的一端是平整的六角形開口，另一端是封閉的六角菱形的底，由三個相同的菱形組成。組成底盤的菱形的鈍角為109°28′，所有的銳角為70°32′，這樣既堅固又省料。蜂房的巢壁厚0.073mm，誤差極小。

3、蜂巢內外面的巢穴（叫做巢房）剛好一半相互錯開，相互組合六角形的邊交叉的點是內側六角形的中心。

4、好像是一堆泥，一堆人們拋擲到牆壁上的泥。

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蜂巢葯用價值

1、蜂巢制劑有促進機體細胞免疫功能的作用。

2、對金黃色葡萄球菌、綠膿桿菌、大腸桿菌、痢疾桿菌、傷寒桿菌和普通變形桿菌等都有很強的抑制力。

3、對煙麴黴、黃麴黴、茄鐮菌、明串珠菌等真菌有抑製作用。

『伍』 版畫的製作與技法 —— [二]木版畫（木刻）(1)

木板作為版材，是人類最早用來製作版畫的媒介之一。有著一千餘年歷史的中國古代版畫，幾乎全為木版 畫的天下。木版畫盡管在現代西方己失去了往昔的光彩，但有悄禪著豐厚木版畫傳統的中國，木刻仍保持著優勢。 這除了民眾的喜好習慣外，它較之銅、石版等， 目前還是因它易於普及的緣故。

木版畫長期以來，人們一直視它為凸版的典型，但木板，特別是現代，已不僅僅是凸版的最佳版材，而且也是凹版、綜合版、空壓版的實惠和良好版材。目前國內不少版畫作者應用的「彩拓」實際就是木版凸面與凹面的綜合運用:木紋水印也是凸凹結合的例子(木紋的凹陷處積墨多，紋面積墨少，因而呈現木紋)。現時，人們利用各種塗料(如清漆、蠟克、塑料等)， 刷在木面上， 使走刀自由，消除術紋的阻擋，兼有金屬凹版的 效果:也利用木版(各種膠合板) 的平整和廉價而用作綜合版、剪貼版的底版等等。隨著科技的進步和人們的不斷探索， 木板作為版材還一定會有更寬廣的前景。

本節就木板作為版材的一般用途， 分述如下。

1 . 工具與材料

木版畫的工具與材料， 也和紙版等別的版種一樣，由版材、刻 具和印刷具三部分組成。

A. 版材:

凡表面平整，可以入刀的木板均可採用。特別是現代木刻，更無什麼講究，不同質地和肌理的板材，會有各異的藝術效果，重要在於用得恰到好處。一般根據所表現的內容是粗礦或細致，來選擇板材的質地。如果木類【白桃、李木、銀杏(白果樹) 等等】因其木質緊、細， 都可用來刻作細膩的版畫。北方的鍛木，南方的 樟木、楓木也都是木刻的好版材。但現在由於這些木板越來越不易搞到(除木材產地的一些作者外)， 因而人們就設法尋找別的板材和它的代用品，來製作木版畫。市上到處可買到的三夾、五蔽鉛夾板，以及鋸屑板等等，己為多數木版畫作者所採用。流行於國外的麻膠版(Iinocut)、塑料版、石膏版等等，實質也都是木版的代用品。

B. 刻具:

藝用木刻雕刀一盒(圖161，162)。盒裝的木刻雕刀現在市上有幾種，對初學者來說，八把裝的己足夠用 了。在美術用品商店選購木刻刀時，以那種盒內有大平口和大圓口刀的為好。若無，可到市上出售鐵製品 的店鋪或小攤上買一把中號的平鑿(刀頭以扁薄為上)， 以備刻大幅版畫和鏟底之用， 木刻刀通常有三 菱(角) 刀、圓口刀、平口刀、斜口刀、方口刀等。 現將各種刀的特性和使用簡述如下：

刻刀的各部名稱分: 刀刃、刀面、刀乾和刀柄。(見圖163)

正確的握刀方法是: 右手握刀，左手中指和食指抵刀干， 以控制刀的走向和快慢， 且不易傷及手指。(圖164)

三菱刀， 以刀刃角尖入木， 用力前推， 刻線用: 也可以刀刃一邊入木，當平口刀使用：還可作波動狀 鏟推刻，入刀處與出刀處呈兩頭尖的短線，或鑿刻，即刀入木後， 退刀剔木屑， 刻三角形白點。(圖165)

圓口刀，以刻大塊面為主。一般刻法有四一是鏟， 入刀與出刀處呈圓弧形；二是掘，刀入木後即停，將木屑用刀剔掉，或退刀後用手將木屑撥掉。此刀形兩頭為 一方一圓；三是橫刀刻線，握刀時，不前推，而是以左手中指和食指抵刀干時用力推刀往右側運行，同時握刀的右手， 壓刃於木面， 則可刻出柔和的線條；四是搖刀，將刀柄宏運好略豎， 左右搖刀前進， 刻出的線條如繩索狀。 (圖165、166一1 )

平口刀 (也稱平刀)：此刀如木工的平鑿， 但木工用的平鑿刀干粗厚， 適於鐵錘擊進， 而木刻平刀其刀干較薄，適合手力進刀。現時不少木刻家在用木工的平鑿刻版時，常以木槌擊之，其刀觸較古拙。刻法一般有五: 一是鏟， 刀觸呈方形;二是掘， 平推入木後，退刀剔木屑;三是以一刀尖刻線，如犁田狀， 然後用刃面貼木面， 將」犁」 起的木屑削去， 或在刻線的另二側以同法再補進一刀， 此二刀一夾，如同三菱刀一刀，將木屑挖去: 四是切， 以刀略豎， 用力直入木面， 依次將線條和外形刻出， 猶如刻章鑿石， 若手力不足， 則可用術槌捶之。 此時應改左手以拳握刀， 右手執槌敲之(見圖166 - 4); 五是鑿線，垂直入刀， 以挺直的刃痕連成長線， 如 「摺尺骨」 、「屋漏痕」 (圖165、166-3 )

斜口刀 (也稱斜刀)：一般以刻線為主， 或作其他刀的補刀切割用。刻線有兩法：一是以前刀尖， 略豎刀 拉線；二是用後刀角平推刻線， 如犁田， 與平口刀同。不同的是斜刀較平口進刀易於控制。

方口刀 (也稱方刀)：是近期的新產品， 它集三菱刀、圓刀、平刀於一身， 若使用得法， 十分便利。

刻刀的運用大體如此，但在具體刻作時，還會因人而異，根據作者的不同偏愛， 用刀有所側重。有的木刻家， 以圓刀為主， 有的則習慣於使用平刀和斜刀；也有的以三菱刀為主， 刻作十分工細。一般， 一幅木刻用刀不宜太雜，一下三菱、一下圓口， 過一會又是平口， 這樣刀觸會顯得零亂， 不協調。一首樂曲有主旋律， 一幅 繪畫要有主調， 一幅木刻同樣需要主刀。木刻曾被稱作雕刀的藝術， 就是這個意思。

除上述各刻刀外， 還可備些鐵釘、小刀、砂皮、鋸子、剪刀、電烙鐵等等， 以為製作版面各種肌理之用。 (圖161、162)

關於磨刀 ：俗話說「磨刀不誤砍柴工」刻刀用久了會變鈍，鈍了就要磨刀， 不磨反會誤工誤事，影響刻作情緒。磨具有：油石、金剛砂及磨石磚等。平口與斜口比較易磨， 磨時注意刃面的平正即可。三菱與圓口刀 較難磨。三菱刀兩刃面分別磨時，用力和次數需平均。圓口刃面需在磨石上左右來回滾磨，或在磨磚上挖圓槽，前後來回平磨。各刀刃銳利與否，需看刀刃上有無一條亮線反光， 若無便己表明刀刃磨利。

刀具的保存 ：刀具用畢後， 若暫時不用， 為防生銹， 可在刀頭上抹點機油或菜油等。

C.印刷具

木刻的印刷有水印和油印之分， 兩者所使用的工具材料也略有不同。現列表比較之:

油印

印紙 一一 一般市上能買到的白紙或有色紙均可，但以結實面光為宜，如畫紙、制圖紙、卡紙和銅版紙為上。也有用宣紙或吸水紙來油印， 印後版畫無反光。

擦具 一一 最簡便的是木刻刀柄和一般的金屬湯匙，但大面積的套印， 需配合馬連(見製作法)。取塊硬木自製有各個不同磨面的擦具， 十分可取，也很有意思。(見圖161)

施墨工具 一一 ①橡皮小滾筒大小各若干。版畫專用小滾筒市上較難買到，照相器材商店有上光用滾筒還可用， 但嫌質硬。最好還是在文具商店買只譽印滾筒，剖成大、中、小三段，自製滾筒，很理想。②調油墨的鏟刀大小各一把。③一塊或幾小塊玻璃板， 調墨用。

顏料 一一 以印刷用的黑、白色膠版油墨為主，再配備各色油畫顏料。但油畫顏料在使用前，必須將顏料里 的調色油用毛邊紙(或別的粗紙) 吸掉，方可與印刷用的膠版白油墨或印刷廠用的調色油(維力油或白脫油) 調合使用。如果直接用油畫顏料，因為缺乏粘性，不易上紙面，而且印後有濃重的油跡滲出形體外，影響版畫 效果。

其他 一一 L形定位角尺(用木條自製)。

水印

印紙 一一 宣紙，以夾宣為宜(多次掀拉不易損紙，且易於控制水分)，其他具吸水性能好的紙如過濾紙等。

擦具 一一 馬連或棕耙。(製作法見後)

施墨工具 一一 ①刷筆、底紋筆、毛筆、水粉或油畫筆大小各若干。②調色合和白色小瓷碟若干。

顏料 一一 水彩、水粉和國畫顏料均可。

其他 一一 噴水壺、鎮紙(用鐵塊、瓷棒或硬木塊等均可)。

馬連製作法 ：它由筍皮、繩盤和圓木板組成。

將干筍皮泡水變軟， 攤平抹去水， 按圖剪成 十 一一把三夾板剪鋸成圓形(其大小隨筍皮而定)，一一 用結實的棉繩或棕繩(繩粗在3-4毫米左右) 盤緊成圓形，大小正好與圓三夾板吻合，為怕繩盤鬆散，可先 用透明膠帶以十字封住(見圖)，接著將圓板與繩盤用白膠粘牢。待干後，撕去膠帶，表面抹遍黃蠟，置於筍皮之中(注意:筍皮外皮有細毛，朝里， 內皮光滑在外)，按圖將繩盤木板包緊，最後將筍皮兩端連接用繩子密密扎緊，以作手把。馬連就做成了(見圖167)。註：當代美術史論家史岩先生於四十年代考證，馬連實由中國經朝鮮而傳入日本，後稍加改進，逐成現代馬連。日人稱「八」「匕」【baren】與我國的「馬鬣」(先前所使 用的木版畫擦具「馬鬣」 就是用馬鬃毛做的擦子。古時也有用棕皮做的)諧音。因此， 馬連實系源於中國。

棕耙是我國傳統擦具的現在面貌，它是由棕片和方木條組成。 取長約一手，4-5厘米厚的方木一條(以硬木為上)，用圓鑿在脊部居中控一條凹槽一將棕片順棕絲疊成木條寬度，然後用牛皮紙(或其他結實的紙)包緊，並將棕卷兩端修齊扎緊( 長度正好還能包住木條兩端)， 壓在木條下，同時將兩端繩子系緊在木背凹槽中一最後撕去棕卷外的牛皮紙，這樣棕祀就做成了。(圖168)

滾筒的製作 ：按1/2、1/3、1/ 6比例將譽印用滾筒一截二，木心兩邊鑽孔後，配上連柄鐵絲架便成。( 見圖107)

『陸』 請問大家老師們，這幅畫不是油畫、也不是水墨，好像是很細小的木屑或什麼顆粒敷在上面的，請問這是什麼畫

彩砂散慎畫（彩砂什麼材質都搭掘滑可以，不一定就是砂子，也可能是膠粒或木屑）
如果顆粒很細知臘則可能為粉彩畫

『柒』 請教怎麼用photoshop來製作樹葉紛飛或者木屑四散的效果

你好！
下個老叢樹葉或者木屑的筆刷，或者自己侍森櫻去別的圖片上摳
如果對春禪你有幫助，望採納。

『捌』 兔子怎麼畫簡單又可愛

兔子簡單又可愛的畫法步驟如下：

材料/工具：鉛筆、橡皮和紙。

1、先畫兔子的腦袋，一個圓，如圖所示：

飼養方法：

兔子的習性有點像貓，個性獨立，有時會很黏人，怕孤單。如果沒有安全的空間飼養（如陽台），也可養在籠子里，籠子的空間要大（小型狗的籠子可，但是注意大縫隙的籠底要加裝腳墊）。不可以一直關在籠子里，每天要放出來活動一至二個小時以上。

籠子里准備飼料碗和水壺（建議使用兔子用水壺，可以防止口炎），一根直徑5—10公分的干凈的木頭讓它磨牙，可以選用兔用廁所，比較好清理，另外可以使用廁所墊料木粒和乾草，減少兔子尿味。記得每天至少要清理一次兔子的廁所，保持干凈。不建議使用木屑，容易粘毛。