黑白畫古建築簡單圖片

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⑵ 黑白裝飾畫素材

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⑶ 黑白風景木刻版畫的圖片

陳翔

⑷ 要一張能刻木板畫的黑白圖片

⑸ 怎麼畫古建築

畫古建築方法是繪制中軸線和地平線、注意建築比例，找到脊吻的頂點，繪制屋頂及柱子及其他細節。

1、繪制中軸線和地平線。

2、繪制當心間的尺寸。當心間的尺寸是整個建築比例的基本模數。

6、繪制屋頂及柱子。注意舉折曲線和翼角的起翹和出挑長度（出挑尺寸基本等同於梢間尺寸）。繪制台基。

7、繪制斗拱及枋。

8、繪制門窗及。

9、繪制瓦線。（不用細致的畫出來）。

10、對比。

⑹ 古建築怎麼畫

步驟一：鉛筆勾勒出主體建築物大概透視關系與造型，建築主體在大的形體關繫上，力求簡潔准確，注意大的形體起伏轉折。

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下圖做個參考，我個人覺得比較簡單，但是還需要用一點時間的。

黑白裝飾畫是以黑、白對比為造型手段,畫面主題以黑、白形體的巧妙組合來得以充分表現,具有高度概括的藝術特色。利用黑與白以樸素、純凈的對比來展現事物的作畫。

⑻ 怎樣做古建築繪畫

你說的是古建彩繪。在古代漢族建築中，古建彩繪是其重要的組成部分。彩繪就是俗稱的丹青，而古建彩繪就是古代漢族勞動人民在古建築物上繪制裝飾畫，不僅美觀，而且有一定的防水性，增加建築物壽命。
古建築彩畫顏料包括兩部分，一部分是圖案大面積使用的顏料，彩畫行業稱之為大色；一部分是繪畫部分用量較少的顏料，彩畫行業中稱之為小色。大色全是礦物質顏料，小色有礦物質顏料也有植物質顏料和其他化學顏料。
彩畫在繪制前顏料分為若干層次，同一種顏色，分為深淺不同的幾個層次，其中在原顏料中加白調和成的較淺的顏色稱為暈色；加入白色較少，比暈色深的顏色稱為二色。暈色、二色用量較大，但不稱為大色，用在體量小的部位上則稱為小色，同樣是由礦物質顏料調成。
顏料種類
（一）白色
1、鈦白，化學性能穩定，遮蓋及著色力很強。由於質地優良，現在彩畫中常作為主要白色運用。
2、鉛白，不溶於水和稀酸，有良好的耐氣候性。國產鉛白粉具有很好的質量，為區別於立德粉，彩畫中稱為「中國粉」。傳統彩畫以這種白色用量最大。
3、立德粉，遮蓋力比鋅白強，次於鈦白。
(二)紅色
1、銀朱，具有相當高的遮蓋力和著色力及高度耐酸、鹼性。彩畫對銀朱的用量較大，因其色彩純正，是主要的紅色顏料。國產銀朱有上海銀朱和佛山銀朱及山東銀朱。
2、章丹，又名紅丹、鉛丹，色澤鮮艷，遮蓋力強，不怕日曬，經久不褪色，彩畫中大量運用。
3、丹砂，又名硃砂。大者成塊，小者成六角形的結晶體。彩畫中做小色用，使用時研細，現有成品出售。
4、胭脂，紅色顏料之一。現均用市場出售的成品。
（三）黃色
1、石黃，又名雄黃。彩畫用石黃出產與我國廣東、雲南、甘肅等地，現在彩畫中對一些色彩純正、細膩、遮蓋力強價格低廉的礦物質黃顏料稱為石黃。
2、藤黃，植物質顏料，有毒，可以直接用水調和，耐光性差，彩畫中做小色用。
（四）藍色
1、群青，半透明鮮艷的藍色顏料。彩畫中對這種顏料使用量很大。市場出售的廣告色群青，色彩灰暗，彩畫中很少用。
2、石青，天然產銅的化合物，色彩鮮艷美麗，遮蓋力強，經久不褪色，是古代彩畫的主要藍色顏料，現在彩畫中做小色。國畫顏料中的頭青、二青均可。
3、普蘭，又名鐵藍，色彩深重而艷麗，在彩畫中做小色。
4、花青，植物質顏料，由靛藍加工而成。顏色深艷，沉穩凝重。
（五）綠色
1、巴黎綠，又名洋綠，產於德國。色彩鮮艷，明度高，遮蓋力強，用於室外經久不褪色。巴黎綠是目前彩畫大量塗刷綠色的主要品種。
2、砂綠，比巴黎綠色彩發黑，耐日曬，價格便宜。彩畫中一般不用原品種砂綠，多用洋綠或佛青調和替代砂綠。
3、石綠，又名孔雀石，顏色鮮艷。將石綠搗研成細末，用水漂之，分輕重取用。色淡的為綠華；稍深的為三綠；更深的為二綠；最重的為大綠。在彩畫中做小色。
（六）黑色
黑色，又名烏煙、黑煙子。遮蓋力強、耐氣候性強、耐日曬，在彩畫中運用有悠久的歷史。
項目二、彩畫顏料調配訓練
一、大色的調配
彩畫所用大色均用原單一顏料加膠調配。但因大色的性能不同，所以調配方法也各異。彩畫在施工前首先調各種大色，其他色如二色、暈色、小色可用大色相互配對，調配彩畫顏料的方法取決於顏料的相對密度，一般相對密度大的顏料為中國粉、章丹、洋綠、紅土子、群青(佛青)等色，相對密度小的顏料主要指炭黑煙子、銀朱兩色，但有些相對密度較大的顏料也因顏料性能不同，在調用時可先進行某些處理。
1、群青調配
調群青方法極簡單，將顏料放入容器加入適量膠液，由少至多逐漸攪拌成稠糊狀，之後再加入足夠的膠和少量的水稀化，即可使用。
2、洋綠調配
傳統調洋綠色之前，都用開水將其沖解，之後靜置數小時再將水澄出，加膠。目前調巴黎綠均不用水沏，直接加膠與顏料調和，方法同調群青。
3、章丹調配
傳統認為章丹中含有某些有害成分，故加膠前也用開水沏，有時沏二至三遍，之後漂凈浮水，再加入膠液，目前多直接加入膠液，開始量少，攪和均勻後，再加足量膠液。
4、中國鉛粉調配
中國原箱鉛粉，內為塊狀與粉狀顏料混合體，所以事前需將其碾碎、過篩，再加膠調和。調中國粉有多種方法，其目的都是為使顏料與膠能很好結合，細膩好用。傳統方法為：將中國粉與少量膠液揉合均勻，如同和面，之後搓成條或團，放入清水中浸泡，在浸泡過程中膠水與顏料會進一步結合，使用時浮去部分清水，將顏料搗解、攪拌均勻。這種方法如果用熱膠揉合中國粉，效果更好，揉成團後同樣放人清水中浸泡。存水中浸泡時間約一日即可。用這種方法調和的顏料，有時表面浮起一層泡沫，影響使用，需用紙將浮起的泡沫刮、粘、濾掉。另一種方法，可不將中國粉塊事先砸碎，而直接用入量的開水沏，粉塊隨即癱解，靜置數小時，水涼之後浮去清水再加膠即可使用。如果粉塊純正，其中無雜質，可全部化開，也不需過籮，可直接使用。
5、黑煙子調配
黑煙子體質極輕，極易飄散，而且不易與膠結合，故在加膠時應先少加，可從占黑煙子體積的5％～1 0％的膠量加起，之後輕輕用木棍攪和，也如同和面，使膠液將黑煙子全部粘裹其中，再加足膠液並加適量清水稀釋之後使用。丌始時少入膠液為調配黑煙子的關鍵，否則黑煙子極輕，漂在膠液上面就很難與膠結合。
6、銀朱調配
銀朱加膠方法介於黑煙子與佛青之間，銀朱多體松輕，所以入膠量也先由少到多。銀朱加膠量的多少影響銀朱的色彩，加膠多，色彩濃重，反之色淡而輕飄，所以彩畫俗有「要想銀朱紅，必須入膠濃」的說法。
7、氧化鐵紅(紅土、廣紅土) 調配
氧化鐵紅調法同佛青，直接加膠即可。
8、石黃調配
方法同氧化鐵紅。
9、香色調配
香色即上黃色，有深淺之分，彩畫不直接用土黃色顏料加膠調制，而是用石黃加少許紅、黑或藍調成燒的香的顏色，因此無固定色標，常分深香色與淺香色兩種。香色既可以作為大色用於大量的底色塗刷，也可做小色運用，淺香色也可以與深香色對照做為暈色運用。
10、石山青調配
即淺藍、偏綠的藍色，用綠加群青再加適量白調成，石山青不常做大色調配，只在某種彩畫需要時調用。
二、暈色及小色的調配
暈色比人色淺若干層次，當然要與白色有明顯的差別，暈色都是用已調好的大色加已調好的白配製，暈色包括三青、三綠、硝紅、粉紫、淺香色等。
1、三青調配
與國畫顏料(小色)中的三青不同，是用群青加白調成，三青暈色不宜偏重，否則彩畫畫面色調不明快。
2、三綠調配
也不是國畫中的三綠，是用洋綠，現指巴黎綠加白調成，三綠暈色不宜太淺，否則發白，色略比三青重，塗上可使彩畫更加艷麗，故彩畫調暈色有「淺三青、深三綠」之說，但是暈色應與原綠有明顯的色差。
3、硝紅調配
即粉紅色，用銀朱加白調成，色不宜過重。
4、粉紫
有兩種配法：一種用氧化鐵紅加白調制，一種用銀朱加群青再加白調制，前者方法簡單，但色彩不鮮艷，後者色彩鮮艷，近似俗稱的藕荷色，後者由於其中紅與群青的比例不同，有偏藍與偏紅兩種紫的效果。
彩畫中的二色實際也是暈色，但運用中不稱暈色，稱二色，比暈色深，所以加白要少，調法與暈色相同，常用的二色為二青二綠。其他繪畫用的小色傳統多用原顏料研製，如研毛藍、研赭石、泡藤黃塊、泡桃紅等，由於費工費時，現已改用各種成品繪畫顏料，如廣告色和國畫色中的赭石、藤黃、酞青藍、硃砂、朱膘、胭脂等，主要用國畫顏料。
顏料調配施工中的注意事項
1、彩畫中的很多顏料含有毒性，有些甚至為劇毒品，如洋綠、藤黃、石黃、鉛粉、章丹等，其中洋綠和藤黃毒性最大，從材料調配時就應注意，對於質量差的綠，傳統需將其碾壓，過籮之後再用。加工過程中，吸入粉塵會使人口鼻發干、流血，接觸後，會對皮膚某些部位如汗腺產生過敏反應，紅腫騷癢，因此要注意防護。如篩綠時將其放在特製的箱子里進行，必須帶手套、口罩，穿防護服，並隨時注意洗手等。一旦入口，嚴重者會致死。
2、彩畫的膠傳統多為骨膠，骨膠及其骨膠所調制的顏料在夏季炎熱天會發霉變質，產生腐臭味，故在運用時應按需分階段調用，不可一次調制過量，如有用不完的膠，每日均需重新熬沸。用不完的顏料需出膠，出膠方法是將顏料用開水沏，再使顏料沉澱將膠液澄出，使用時再重新入膠。另外，由於夏天天氣炎熱，膠的性能也隨之改變，即黏性減弱。有時不出膠，材料也無腐味，使用前也需另補少量新膠液，以保證其黏度。
目前彩畫大量使用乳液膠調各種大色，乳膠色不會霉腐變質，因此不需出膠，但剩餘的乳膠色干後不能再用。這是因為干後的乳膠色用水泡不開，所以也應按需配製，以免浪費。
3、各種顏料入膠量按層次而定，一般底色膠量可大些，上層色的膠應小些，否則易出現起皮、崩裂。
彩畫施工中的色彩標識
彩畫圖案由多種色彩間雜排列，彩畫圖案繁密復雜，種類較多，施工時什麼地方塗什麼色很容易出現差錯，傳統彩畫施工無設計圖紙，什麼部位塗什麼色不能照圖「施工」。為了避免這種現象和表達設計人的色彩安排，傳統常在構件的圖案之間和譜子花紋之中標以色彩加以說明。人們使用中用文字、數字和偏旁來代替漢字表達各種色。彩畫用的色有青、綠、香、紫、黑、白、紅、黃、章丹、金色，分別用七、六、三、九、十、白、工、八、丹、金錶示。對於較淺的色如三青、三綠，可用三七、三六表示，但彩畫施工時遇這種情況多不標注，即使標注仍用六、七表示綠青，施工中根據圖案的形式就可確認應塗(先塗或後塗)深色或淺色，標注淺色代號只在進行淺調子的彩畫時運用，如「新式彩畫」，多為淺調子，如用淺藍可標三七、二七等。

⑼ 古建築怎麼畫簡單又好看

1 步驟一：首先畫出古代大門的形狀，上面是弧形的房頂，接著畫出兩邊的柱子，要畫出柱子的立體效果。

2 步驟二：在柱子上面畫出長方形的燈，在中間畫出一個大門，大門上畫出兩個圓形的把手。

3 步驟三：用曲線畫出房頂的形狀，房頂是梯形的左邊像鋁凹進去，在房頂的邊緣處畫出兩條線，表現出房頂的厚度。

4 步驟四：下面給畫好的古代建築塗上漂亮的顏色吧，好看的古代大門簡筆畫就畫好了。

大部分瀕危文物集中在廣大的鄉村地區，在傳統的社會參與模式相對失效，政府財力不支的背景下，以村民眾籌共保的「為文物撐傘搶險行動」取得了普遍性的實踐成果，幾乎可以為任何一處瀕危文物完成撐傘搶救，希望這套模式能得到有關政府部門和全社會的大力推廣。我們有信心三年之內搶救下這20萬瀕危文物，為他們續命20年，未來一定有轉機。

⑽ 中國古建築有哪些簡筆畫

角背是梁的輔助構件

(二)、按梁的位置和功用分類
1、在抬梁式構架中，層疊而置，並向上逐層縮短的梁，與各層瓜柱組成梁架。梁架中最下面的一根梁最長，叫做「大柁」；「大柁」上面的一根梁叫「二柁」；再上面一根梁叫「三柁」。在清代，各柁按本身所承檁（或桁）的總數來稱呼，分別叫做「幾架梁」。如所承共有七檁，則稱「七架梁」，其上一層稱「五架梁」，再上一層為「三架梁」。這是因為從自大柁始，每向上升一架，則梁的兩端各收進一個步架。 +
宋代的梁稱為「栿」，以每根栿本身所承椽子的總數來命名。因為一步架為一椽，所以，清之七架梁，宋稱六椽栿；清之五架梁，宋稱四椽栿；清之三架梁宋稱平梁。
2、三架梁及角背和脊瓜柱
三架梁兩端擱置在五架梁五架樑上面的瓜柱上，三架樑上正中立脊瓜柱，支撐脊檁。
所謂瓜柱指在抬梁式構架中立在梁或順樑上，將上一層梁支起，並使之達到所需要的高度的構件。若其本身之高大於本身之柱徑長，稱為「瓜柱」；反之，小於本身之徑或長寬者，稱為「柁墩」。瓜柱按其所處位置不同，又有金瓜柱、脊瓜柱，交金瓜柱等名稱。
角背是保持瓜柱穩定的輔助構件。瓜柱自身高度等於或大於柱徑2倍時，均需要安設角背，而脊瓜柱必須安設角背。