簡單戲曲臉譜圖片大全

① 求京劇臉譜圖片，帶人物姓名

京劇臉譜圖片如下：

1、崔子健：

(1)簡單戲曲臉譜圖片大全擴展閱讀：

京劇臉譜起源於生活。每個人面部器官的形狀、輪廓相似，生理布局也都有一定的規律，面部肌肉的紋理與人物的年齡、生理、經歷、生活的自然條件也都有密切關系，所以京劇臉譜的勾繪是以生活為依據，也是生活的概括。

如生活中常說的人的臉色，曬得漆黑、嚇得煞白、臊得通紅、病得焦黃等，既是劇中人物心理活動、精神狀態的揭示和生理特徵的表現，又是確定臉譜色彩、線條、紋樣與圖案的基礎。臉譜雖然來源於生活，但又是實際生活的放大、誇張。

演義小說和說唱藝術對歷史人物的誇張、形象的描寫，也是京劇臉譜的依據來源。如關羽的丹鳳眼、卧蠶眉，張飛的豹頭環眼，趙匡胤的面如重棗等，所有這些描寫，都被戲曲化妝吸取下來，在京劇舞台上的表現尤為明顯、突出。京劇臉譜在創造與發展的過程中，來源眾多。

② 京劇臉譜圖片 京劇臉譜介紹

京劇臉譜，是具有民族特色的一種特殊的化妝方法。由於每個歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為「臉譜」。關於臉譜的來源，一般的說法是來自假面具。京劇臉譜，是根據某種性格、性情或某種特殊類型的人物為採用某些色彩的。紅色有臉譜表示忠勇士義烈，如關羽、姜維、常遇春；黑色的臉譜表示剛烈、正直、勇猛甚至魯莽，如包拯、張飛、李逵等；黃色的臉譜表示兇狠殘暴，如宇文成都、典韋。藍色或綠色的臉譜表示一些粗豪暴躁的人物，如竇爾敦、馬武等；白色的臉譜一般表示奸臣、壞人，如曹操、趙高等。京劇臉譜來源於生活。每個人面部器官的形狀、輪廓相似，生理布局也都有一定的規律，面部肌肉的紋理與人物的年齡、生理、經歷、生活的自然條件也都有密切關系，所以京劇臉譜的勾繪是以生活為依據，也是生活的概括。如生活中常說的人的臉色，曬得漆黑、嚇得煞白、臊得通紅、病得焦黃等，既是劇中人物心理活動、精神狀態的揭示和生理特徵的表現，又是確定臉譜色彩、線條、紋樣與圖案的基礎。臉譜雖然來源於生活，但又是實際生活的放大、誇張。演義小說和說唱藝術對歷史人物的誇張、形象的描寫，也是京劇臉譜的依據來源。如關羽的丹風眼、卧蠶眉，張飛的豹頭環眼，趙匡胤的面如重棗等，所有描寫，都被戲曲化妝吸取下來，在京劇舞台上的表現尤為明顯、突出。京劇臉譜在創造與發展的過程中，來源眾多，除上述者外，還有如下幾種: 1、借鑒生活中血統遺傳的原理。如張飛之子張苞，盂良之子孟強，焦贊之子焦玉，尉遲敬德之子尉遲寶林等，襲用其父臉譜，約定俗成，漸成定例。2、依據劇中人物姓名，附會色調，確定臉譜。如齊桓公因名「小白」而勾白臉，膏面虎因「青」字勾綠臉，浪里白條張順因「白」字勾白臉，黑風利、烏成黑等因「黑」字皆勾黑臉。3、以訛傳訛；一些劇中人物的臉譜來源於「訛傳」(音訛、義訛)，加以附舍。如文天祥因與聞太師之「聞」同音勾紅臉。鋼屬黑色，剛與鋼同膏，因此京劇舊例，凡性格猛烈剛強之人多勾黑臉，如《草橋關》劇中的銚剛，(徐策跑城9劇中的薛剛)《慶陽圖》劇中的李剛，均因名字中有「剛」字而勾黑臉(京劇界素有「三剛不見紅」之說)。《八蠟廟》劇中的關泰，《收關勝》劇中的關勝，僅因與關羽同姓而勾紅臉。
古代的面具上具有簡單的符號，「觀念符號」和"「表情符號」，用來表達某種特定的觀念或表情。唐代就有"塗面"的記載，孟郊在《弦歌行》里寫道："驅攤擊鼓吹長笛，瘦鬼染面惟齒白"，即表明了用染塗臉面表現鬼神的形象。宋代徐夢莘《三朝北門會編》的"清康中秩"第六卷記載了宋徽宗的兩個佞臣以"粉墨做優戲"，口出市井浮言穢語，蠱惑皇上。宋代"塗面"分"潔面"和"表面"兩類，花面也很簡單。畫了個白鼻子、紅眼圈，目的"務在滑稽"。凈丑都畫臉譜，每個角色又有一個專譜。其底色多是根據說唱文學中的描繪或演員自己的想像設計的。如關羽的底色是紅的，包公的是黑的。其基本譜式是誇張的眉眼部分。明代人留發，臉譜畫在額以下，清代人留辮子，頭剃到腦門以上，臉譜也畫到了腦門以上。圖案比例也發生了變化。與明代相比，臉譜有繁有簡，底色一樣。清代中葉，地方戲興起，凈丑的臉譜每一地方差別很大，有明顯的地方特徵和民間藝術氣息，各種地方戲約有300多個劇種，大多在18世紀以後興起。地方戲的繁盛，使得劇目題材人物角色不斷增多，行當分工更細。凈行除了正凈副凈外，又加了武凈。古代的面具上具有簡單的符號，「觀念符號」和"「表情符號」，用來表達某種特定的觀念或表情。到了戲里，這些符號就直接畫在臉上，表達更為復雜豐富的觀念和表情。唐代就有"塗面"的記載，孟郊在《弦歌行》里寫道："驅攤擊鼓吹長笛，瘦鬼染面惟齒白"，即表明了用染塗臉面表現鬼神的形象。宋代徐夢莘《三朝北門會編》的"清康中秩"第六卷記載了宋徽宗的兩個佞臣以"粉墨做優戲"，口出市井浮言穢語，蠱惑皇上。因為宋代雜劇中，科諢佔了很大比例。元代雜劇盛行，在《大行散樂忠都秀在此做場》的大幅壁畫中，明代已經是由昆劇演出的傳奇劇的天下，表演豐富，行當分工精細，凈分正凈（大面）、副凈（二面）和丑（三面）。凈丑都畫臉譜，每個角色又有一個專譜。如關羽的底色是紅的，包公的是黑的。其基本譜式是誇張的眉眼部分。明代人留發，臉譜畫在額以下，清代人留辮子，頭剃到腦門以上，臉譜也畫到了腦門以上。圖案比例也發生了變化。與明代相比，臉譜有繁有簡，底色一樣。清代中葉，地方戲興起，凈丑的臉譜每一地方差別很大，有明顯的地方特徵和民間藝術氣息，各種地方戲約有300多個劇種，大多在18世紀以後興起。地方戲的繁盛，使得劇目題材人物角色不斷增多，行當分工更細。凈行除了正凈副凈外，又加了武凈。色彩增加了藍、綠、黃、灰、橙。

③ 京劇臉譜圖片大全(帶名稱的)要快!!!~~

京劇臉譜，是具有民族特色的一種特殊的化妝方法。由於每個歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為「臉譜」。關於臉譜的來源，一般的說法是來自假面具。京劇臉譜藝術是廣大戲曲愛好者的非常喜愛的一門藝術，國內外都很流行，已經被大家公認為是中華民族傳統文化的標識，以下為京劇臉譜圖片大全：

④ 戲曲臉譜圖案有哪幾種

在現實社會生活中，每一個人都可以說是活生生的演員，每個人都在這個世界大舞台上扮演著各自的角色，都有著自己獨特的「臉譜」。帝王將相，才子佳人，太太小姐，丫環保鏢等，固然臉譜大不一樣，就是當中的任何一類中，落實到具體的人也千差萬別，不會「千人一面」。秦皇漢武，唐宗宋祖，各有各的臉譜。而在川劇舞台上，臉譜總是有限的。這正是藝術不如生活的地方之一。

戲曲臉譜圖案主要有以下三十一種：

一、五彩臉，五彩臉屬花臉臉譜之一。它脫胎於「花三塊瓦」。其形狀似蝴蝶，所使用的顏色十分復雜，視劇中人物的實際情況而定。如馬駿的外號為「玉蝴蝶」，故在《真假圖》、《鐵丘山》、《西湖邊》等戲中便為「蝴蝶臉」，成蝴蝶形，用五彩。

二、三塊瓦，三塊瓦是花臉臉譜之一。它將全臉劃分為三塊：額部為白色，臉為紅色或黑色，眉為黑色，中間有白色相間。在川劇舞台實踐中，三塊瓦的臉譜還可再細分為三種：

（1）紅三塊瓦。兩邊臉為紅色，眉黑色，眼下有白色紋路。諸如《方孝孺草詔》中的高皇帝、《奔月宮》中的後羿等人的臉譜即是。

（2）黑三塊瓦。兩邊臉為黑色。諸如《綁子上殿》中的銚期等人的臉譜即是。

（3）花三塊瓦。在紅三塊或黑三塊的基礎上增添一些花紋。諸如《搬洞打珠》中的趙公明等便開此臉譜。其臉多為金色，上有一對銅錢圖案，表示他為財神。

三、包公臉，包公臉是花臉臉譜之一。全臉為黑色，鼻子以上勾為筆架形狀，眉梢處為龍角形狀，額上色半月形。藉以表示包公龍頭筆角，為官清正廉潔的個性特徵。諸如《長亭鍘侄》、《鍘美案》、《五花洞》、《雙釘記》、《探陰山》、《烏盆記》、《清官譜》等戲中的包拯即是。

四、霸王臉，霸王臉是花臉臉譜之一。臉以黑色為主，白色為輔。兩眼角為長方形，兩目重瞳，兩眉勾龍絞，中間貫串一劍，額上畫有七星圖案。此臉譜為西楚霸王項羽專用。諸如《霸王別姬》、《鴻門宴》、《九里山》等戲中的項羽皆為此臉譜。

五、尉遲臉，尉遲臉是花臉臉譜之一。臉為黑色，鼻子中為白色，眉毛粗而黑，有皺紋。在川劇舞台上為尉遲恭專用臉譜。諸如《金貂記》、《御果園》、《杏花山》、《戰洛陽》等戲中的尉遲恭皆為此臉譜。

六、關公臉，關公臉是紅生臉譜之一。全臉皆為紅色，眼為丹鳳眼，卧蠶眉。鼻子上有三條皺紋。凡是「三國戲」中的關公都用此臉譜。藉以表現這位「關聖人」、「關夫子」的忠義品格。

七、八寶臉，八寶臉是花臉臉譜之一。又稱之為「始皇臉」。臉譜用五色配合，面色八寶。即：琴、棋、書、劍、鉞等。額繪有古錢圖案，火焰眉，開豹眼。臉堂為綠色。

八、張飛臉，張飛臉是花臉臉譜之一。臉呈瓦灰色，鼻中為白色。豹頭環眼，牛角眉毛。表現張飛的勇猛、正直、粗獷的個性特徵。

九、巴兒臉，巴兒臉，又稱「霸兒臉」、「霸二臉」，是花臉臉譜之一。不戴口條，以鼻尖為界。臉以白色為主者，稱「白巴兒臉」。如《綁子上殿》中的銚剛。臉以紅色為主者，稱「紅巴兒臉」。如《金串珠》中的張利榮，《雙旗門》中的洪錦。臉以黑色為主者，稱「黑巴兒臉」。如《薛剛反唐》中的薛剛等人即是。

十、粉臉，粉臉，又稱「粉殼殼」，是花臉臉譜之一。臉全白而帶肉色。眉青如劍，或呈刀形，或呈蠶形。眼窩紋路較長，眼角向上勾青色皺紋。這種臉譜多用於權奸佞臣，表現其心術不正、慣搞陰謀詭計、殘害忠臣義士的個性特徵。諸如《把宮搜招》中的曹操、《東窗修本》中的秦檜，《連環記》中的董卓等人即勾這種臉譜。

十一、僧臉，僧臉是花臉臉譜之一。此臉譜的突出特點是腰子眼、棒棒眉。諸如《五台會兄》中的楊五郎、《醉打山門》中的花和尚魯智深等人即為此臉。這是屬於耿直、忠厚的好和尚。

十二、奸臉，奸臉是花臉臉譜之一。專用於舞台上的奸險之徒，壞和尚，道士常用此臉，諸如《白蛇傳》中的法海等即勾此臉。

十三、太監臉，太監臉是花臉臉譜之一。柳葉眉毛，勾烏眼窩，畫小嘴巴，形如婦人。非宮中一般太監，而是權勢顯赫的太監頭子、總管之類人物。諸如《長生殿》中的高力士等即勾此臉。

十四、張松臉，張松臉是花臉臉譜之一。臉為全白，眼為三角眼，眉為八字吊眉。印堂用黑色勾成壽字形。諸如：《西川圖》中的張松即為此臉譜。

十五、黃膽臉，黃膽臉是花臉臉譜之一。臉為膽黃色。諸如《瓦崗寨》中的秦瓊、《反五關》中的黃飛虎等人即用此臉譜。

十六、金臉，金臉是花臉臉譜之一。臉為金色。多用於神怪人物。諸如《活捉子都》中的穎考叔即用此臉。

十七、龐統臉，龐統臉是花臉臉譜之一。臉為白色，眼為鴛鴦眼，額上勾筆架。為「三國戲」中龐統專用臉譜。表現其雖有滿腹文才，但卻驕傲自大，目中無人。

十八、星斗臉，星斗臉是花臉臉譜之一。臉為金黃色，濃眉大眼，眼上下為紅色。前額正中勾一大「斗」字，以示「魁星點斗」，選拔人才之意。諸如《水漫金山》、《三家店》等戲中的魁星菩薩即用此臉譜。

十九、牛皋臉，牛皋臉是花臉臉譜之一。全臉以粉白色為底色。眼睛和眉毛皆勾為牛角形，用黑色。從前額到整個鼻樑之間勾一個黑色的「牛」字。為宋代戲中牛皋專用。諸如《牛皋扯旨》等戲中之牛皋即用此臉。

二十、彎牛角，臉彎牛角臉是花臉臉譜之一。全臉以白色為底色，眼睛和眉毛皆勾黑色彎牛角形狀，眼下有兩小白圈。鼻子勾白色，鼻樑和四周為黑色，前額正中勾有一彎「牛」字形圖案。諸如《鐵籠山》劇中的牛乃成即用此臉譜。

二十一、粉笑臉，粉笑臉，即「粉殼殼笑臉」，是花臉譜之一。全臉為粉白色帶肉色，眼角和眉毛向上翹起，嘴上勾笑紋。諸如《文武打》中的陳仲子即用此臉譜。

二十二、油粉臉，油粉臉是花臉臉譜之一。屬粉臉中之一種。全臉以白色為底色。眉眼間有黃色，給觀眾以「油頭粉面」之意。用於油嘴滑舌、善於辭令的奸詐之徒。諸如《油鼎封侯》、《烹蒯徹》等戲中的蒯徹即用此臉。

二十三、五色臉，五色臉是花臉臉譜之一。與五彩臉大體相似，臉以古銅色為主色。額上正中開慧眼，兩邊為紅色。眼、鼻、口用白色勾出。眼角和慧眼邊緣為綠色。共為五種顏色組成。多用於神仙靈怪之類角色。諸如《三變化身》中的靈官即用此臉。

二十四、火葫蘆臉，火葫蘆臉是花臉臉譜之一。臉為肉黃色，額為深藍色，額正中勾一上大下小的倒立的紅色葫蘆，葫蘆頸口位於鼻樑上。眼勾黑色，眉上勾火紋。諸如《斬宗保》中的孟良即用此臉譜。

二十五、火龍臉，火龍臉屬於花臉臉譜之一。形象臉中的一種。臉以黃紅色為底色，兩臉勾火紋，額頭正中畫一紅珠火紋。眉、眼、口如龍形。諸如《蜃中樓》中的火龍即用此臉。用以表現其暴躁、鹵莽之個性。

二十六、猩猩膽，臉猩猩膽臉是花臉臉譜之一。屬形象臉中的一種。臉以紅色為主色，黑眼、紅眉，額正中勾一苦膽。整個臉形狀如猩猩。諸如《摩天嶺》中的猩猩膽即用此臉譜。

二十七、雷震子臉，雷震子臉是花臉臉譜之一。屬於形象臉中的一種。印堂、口、鼻為戲色。額為天藍色，正中開一慧眼。臉形似一老鴉。諸如《黃河陣》中的雷震子即用此臉譜。有關「封神戲」中的此人皆勾此臉譜。

二十八、夜叉臉，夜叉臉是花臉臉譜之一。屬形象臉中的一種。全臉為油綠色作底色，眼、鼻、口之間勾白色波浪紋，額正中勾一條白線，兩眉勾龍紋。為夜叉專用臉譜。諸如《碧波紅蓮》中的夜叉即用此臉譜。

二十九、粉紅臉，粉紅臉是花臉臉譜之一。整個臉為粉紅色，眼角勾繪「魚眼紋」，眉為虎尾眉，眼為丹鳳眼。印堂勾白色皺紋。藉以表現其忠勇而又工於心計。諸如《假投降》中的姜維即勾此臉。

三十、肉色臉，肉色臉是花臉臉譜之一。臉部為肉色，勾一字眉、小豹眼，前額正中繪一紅珠，勾火焰紋。諸如《收石磯》中的太乙真人即勾此臉譜。

三十一、鴛鴦霸兒臉，鴛鴦霸兒臉是花臉臉譜之一。屬霸兒臉中的一種。其與一般霸兒臉的不同處在於：將臉分為左右兩半，一半為紅色，一半為綠色。諸如《菠蘿花》中的石應龍即勾此臉譜。

⑤ 京劇的臉譜有什麼譜式至少5個

一、整臉

整臉是在整個臉部塗抹一種顏色作為主色，再勾畫出眉、眼、鼻窩和紋理表現人物的神態。如塗紅臉的關羽、塗白臉的曹操。

二、三塊瓦臉

三塊瓦臉是用誇張眉、眼和鼻窩的手法，使額部和兩頰呈現出三塊明顯得主色，平整的象三塊瓦片，因此而得名。如《鐵籠山》的姜維為紅三塊瓦臉；《失街亭》的馬謖為白三塊瓦臉。

其中有一種「老三塊瓦臉」，用來表現老年江湖英雄或將軍，其顯著特點是在外眼角處向腮部勾一條下垂粗線紋，意為人年老後眼角下垂。如《四傑村》中的鮑賜安、《十三妹》中的鄧九公《將相和》中的廉頗等。

三、花三塊瓦臉

花三塊瓦臉是在三塊瓦臉的基礎上，於眉、眼和鼻窩部位加畫比較復雜的色彩和紋飾，以表現人物性格的多重性。如《連環套》的竇爾墩勾藍花三塊瓦臉、《戰宛城》的典韋勾黃花三塊瓦臉。

四、六分臉

六分臉由整臉變化而來，它保留臉頰主色，把腦門的主色縮為窄窄一條使面部主色占面部的十分之六而得名。如《群英會》中黃蓋勾紅六分臉。

五、十字門臉

十字門臉由三塊瓦臉演變而來，用抽象的手法減去兩頰主色，僅以自鼻端至腦門的色條表示人物面部主色，再誇張的勾畫人物的眉子（即眉毛）、眼窩，以刻畫人物特殊性格。如《蘆花盪》中張飛勾黑十字門臉，《定中原》中司馬師勾紅十字門臉。

六、花臉

花臉由花三塊瓦臉演變而來，減去兩頰主色，只留正額主色，然後在臉上各個部位增加復雜的輔色和復雜的紋理，表現人物性格的復雜性。如《李逵探母》中李逵勾黑花臉，《取洛陽》中馬武勾藍花臉，《金沙灘》中楊延嗣勾黑花臉。

⑥ 最簡單的戲曲臉譜怎麼畫

首先在畫板的中間畫出一個橢圓形，為京劇臉譜的輪廓。
如下圖所示，中間開始畫出一個很扁的橢圓形，在畫一個倒過來的數字「3」作為臉譜的鼻子。
用圓形畫出臉譜的嘴巴。
不規則線段描繪出臉譜的花紋。
接下來畫出臉譜的眼睛，圖示僅供參考。
最後畫出臉譜的裝飾，例如示圖中畫出來帽子。

⑦ 生旦凈末丑的京劇臉譜圖片（要分類的哦）

1.生：

生的名目最早見於宋元南戲，指劇中男主角，與元雜劇的正末相當。清以後又衍化為老生、小生、外、末4個支系。按其扮演人物屬性、性格特徵和表演特點，大致可分為老生、小生、外、末、武生、娃娃生等類。

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旦行是扮演各種不同年齡，不同性格、不同身份的女性角色。旦行分為青衣（正旦）：端莊嫻雅的女子。花旦：天真活潑的少女或性格潑辣的少婦。

武旦：扮演勇武的女性人物，特別是打出手。刀馬旦：擅長武藝的青壯年婦女，不用打出手。老旦：老年婦女。彩旦：滑稽詼諧的喜劇性人物。花衫：熔青衣、花旦、武旦、刀馬旦於一爐的全才演員等稱為花衫。

⑧ 中國的四大臉譜是哪四個

中國四大國粹：武術、中醫、京劇、書法
京劇臉譜的分類有：整臉、英雄臉、六分臉、歪臉、神仙臉、丑角臉等。臉譜中國傳統戲曲演員臉上的繪畫，用於舞台演出時的化妝造型藝術。不同行當的臉譜，情況不一。「生」、「旦」面部妝容簡單，略施脂粉，叫「俊扮」、「素麵」、「潔面」。

而「凈行」與「醜行」面部繪畫比較復雜，特別是凈，都是重施油彩的，圖案復雜，因此稱"花臉"。戲曲中的臉譜，主要指凈的面部繪畫。而「丑」，因其扮演戲劇角色，故在鼻樑上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。

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臉譜的特點：

1、美與丑的矛盾統一；

2、與角色的性格關系的密切；

3、其圖案是程式化的。

中國京劇臉譜藝術是廣大戲曲愛好者的非常喜愛的藝術門類，在國內外流行的范圍相當廣泛，已經被大家公認為是中國傳統文化的標識之一。

臉譜來源於舞台，大家在有些大型建築物，商品的包裝，各種瓷器上以及人們穿的衣服上都能看到風格迥異的臉譜形象。

這遠遠超出了舞台應用的范圍，足見臉譜藝術在人們心目中所佔據的地位，說明臉譜具有很強的生命力。許多國際友人、國內的有識之士出於對中國戲曲臉譜的好奇與喜愛，都在探索臉譜的奧秘。

⑨ 京劇臉譜中生、旦、凈、末、丑的臉譜是什麼樣的，希望有圖片

1、生行簡稱「生」

生行是扮演男性角色的一種行當，生行分為老生、紅生、小生、武生、娃娃生等。為京劇中的重要行當之一。除去紅生和勾臉的武生以外，一般的生行都是素臉的，行內術語叫作「俊扮」的，即扮相都是比較潔凈俊美的。

⑩ 京劇臉譜的列表圖片帶臉譜人物名字的

紅色：象徵忠勇、正義、威武、庄嚴，大多用於富有血性的人物。如關羽。