簡單的山水畫之牛毛皴法圖片

A. 中國山水畫中的十八皴是那些

有俗稱十六皴、十八描。（十八描，是中國畫古代人物衣服褶紋的各種描法。）
皴法，是中國畫中表現山石﹑峰巒和樹身表皮的脈絡紋理的畫法。
繪畫時先毛筆勾出輪廓﹐再用淡干墨側筆而畫。表現山石﹑峰巒的﹐主要有披麻皴﹑雨點皴﹑卷雲皴﹑解索皴﹑牛毛皴﹑大斧劈皴﹑小斧劈皴等;表現樹身表皮的﹐有鱗皴﹑繩皴﹑橫皴等。
上述這些皴法種類都是以各自的形狀而命名的。因為山石地質構造不同，形貌就各不相同，因而形成了各類型的皴擦方法與名稱，諸如披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷雲皴(雲頭皴)、雨點皴(雨雪皴)、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、斫?皴、點錯皴、豆瓣皴、刺梨皴(豆瓣皴之變)、破網皴、折帶皴、泥里拔釘皴、拖泥帶水皴、金碧皴、沒骨皴、直擦皴、橫擦皴等。
清·鄭績將它列為十六家皴法。《夢幻居畫學簡明·論皴》：「古人寫山水皴分十六家。曰披麻，曰雲頭，曰芝麻，曰亂麻，曰折帶，曰馬牙，曰斧劈，曰雨點，曰彈渦，曰骷髏，曰礬頭，曰荷葉，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰亂柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，並非杜撰。」表現樹身表皮的，則有鱗皴、繩皴、橫皴等。歷代畫論中論皴法的尚有《珊瑚網·皴石法》、《繪事微言·皴法》、《石濤畫語錄·皴法章》、《山靜居論畫》等。

B. 山水畫皴法畫法有哪些分類

皴法有許多種，古人所列名目繁多，如披麻皴、卷雲皴、落茄點皴、雨點皴、米點皴、斧劈皴、泥里拔釘皴、雨淋牆頭皴、馬牙皴、解索皴、牛毛皴、鬼面皴、骷髏皴、亂柴皴、芝麻皴、玉屑皴、彈窩皴、礬頭皴、金碧皴、沒骨皴、荷葉皴、游絲裹空皴、折帶皴等。

這些皴法大致可以分為3類：一類為點子皴。如落茄點皴、雨點皴、芝麻皴、米點皴等，其特點是筆性或剛或柔，筆形或大或小，或方或圓，除米點皴側鋒橫卧之外，一般都是中鋒用筆，從空垂直落下，稍作頓挫成形。

第二類為線皴。以披麻皴為主，又分為長披麻、短披麻等，這種皴紋呈線形，一般是中鋒用筆，但有輕重、快慢、粗細變化。其他如解索皴、牛毛皴、荷葉皴、折帶皴等，都是由披麻皴演化而來的，因其線形組織不同而給予不同的命名。

第三類為面皴。以斧劈皴為主，又分為小斧劈皴和大斧劈皴。面皴特點是以側鋒為主，不作旋轉回環，直落而下，形成蒼勁而方硬的面形皴紋，而據面形大小、粗細、長短、組織不同分別命名。

C. 中國古代國畫中的皴法有哪些

傳統山水畫技法較集中的體現在山石的皴法上，如荷葉皴，披麻皴，解索皴，亂柴皴，牛毛皴，大、小斧劈皴，折帶皴，卷雲皴，雨點皴，豆瓣皴等等，我們將其概括為三大類不過就是1、線皴（以披麻為主），面皴（以斧劈為主），點皴（以豆瓣、雨點為主）。
（1）披麻皴（線皴）： 皴的筆法如披開的麻披狀，呈長線條，表現山石的明暗凹凸，充實結構和脈胳體積感，以及江南多見的有草木的松軟土質(南宗諸家多用之黃公望)。
用筆微帶交叉。 短而鬆散叫解索皴。 梗直而亂叫亂柴皴。 細而短叫牛毛皴(趙.王多用之)。 上述三例屬線皴類。
（2）斧劈皴（面皴）：最能體現山石的堅硬質感，用筆如斧劈木之痕，特別是花崗石或人工爆破後的山岩，多呈此狀。大斧劈先以筆肚著力，橫卧紙上一掃，筆鋒中帶有飛白，表現山石的陰背面較合適，小斧劈則以扁筆作挑剔狀，並略似勾勒的作用和方法。 大斧劈皴，小斧劈皴為面皴類(南宋諸家後及唐氏多用[北宗])。
（3）雨點、豆瓣皴（點皴）：筆鋒如斧劈狀，也叫小面皴。適用於大山群山之表現，如以烘染蒼翠的色調，能得山林蔥郁的感覺，下筆前要明確輪廓、態勢和明暗、虛實、疏密的變化。橫筆點舊稱米點，宜畫雲山(米氏雲山)。 直筆帶扁鋒舊稱豆瓣皴。 直筆點舊稱雨點，釘頭、芝麻皴。 以上為點皴類。（山石畫法步驟示範圖例、步驟文字說明略）

皴法,是中國山水畫中表現山石紋理、質感的一種技法,源於自然界真實的山石和土質結構,是表現自然界客觀存在的地質地貌結構、土質和山石的形態,岩石的褶皺、紋理、裂痕、斷層、陰陽、凹凸等等的方法。這種方法經過畫家的藝術再創造,化自然形象為繪畫語言,從而形成了表現山水、岩石的技法。皴法既是歷代畫家所創造,又出於自然的山石紋理結構。

D. 國畫繪畫中皴法有幾種

國畫中皴法是表現山石﹑峰巒和樹身表皮的脈絡紋理的畫法。

畫時先勾出輪廓﹐再用淡干墨側筆而畫。表現山石﹑峰巒的﹐主要有披麻皴﹑米點皴﹑卷雲皴﹑解索皴﹑牛毛皴﹑大斧劈皴﹑小斧劈皴等；表現樹身表皮的﹐有鱗皴﹑繩皴﹑橫皴等。

E. 水墨畫的皴法種類有哪些

皴法中國畫表現技法之一。古代畫家在藝術實踐中，根據各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態，加以概括而創造出來的表現程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。早期山水畫的主要表現手法為以線條勾勒輪廓，之後敷色。隨著繪畫的發展，為表現山水中山石樹木的脈絡、紋路、質地、陰陽、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞「皴法」。其基本方法是以點線為基礎來表現山嶽的明暗（凸凹），因地質構造的不同，表現在山石的形貌亦各不相同，因而形成了各類型的皴擦方法與名稱，一般稱為披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷雲皴（雲頭皴）、雨點皴（雨雪皴）、彈渦皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、鬼皮皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、斫�皴、點錯皴、豆瓣皴、刺梨皴（豆瓣皴之變）、破網皴、折帶皴、泥里拔釘皴、拖泥帶水皴、金碧皴、沒骨皴、直擦皴、橫擦皴等。清·鄭績將它列為十六家皴法。《夢幻居畫學簡明·論皴》：「古人寫山水皴分十六家。曰披麻，曰雲頭，曰芝麻，曰亂麻，曰折帶，曰馬牙，曰斧劈，曰雨點，曰彈渦，曰骷髏，曰礬頭，曰荷葉，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰亂柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，並非杜撰。」表現樹身表皮的，則有鱗皴、繩皴、橫皴等。歷代畫論中論皴法的尚有《珊瑚網·皴石法》、《繪事微言·皴法》、《石濤畫語錄·皴法章》、《山靜居論畫》等。
中國畫技法名。古代畫家在藝術實踐中，根據各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態，加以概括而創造出來的表現程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。清·鄭績將它列為十六家皴法。《夢幻居畫學簡明·論皴》：「古人寫山水皴分十六家。曰披麻，曰雲頭，曰芝麻，曰亂麻，曰折帶，曰馬牙，曰斧劈，曰雨點，曰彈渦，曰骷髏，曰礬頭，曰荷葉，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰亂柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，並非杜撰。」表現樹身表皮的，則有鱗皴、繩皴、橫皴等。

F. 中國山水畫有哪些常見皴法

董源的短披麻皴，雨點皴
巨然的長披麻皴，
范寬的豆瓣皴
郭熙的卷雲皴
李唐的斧劈皴，刮鐵皴
黃公望的礬頭皴
王蒙的牛毛皴，解索皴
倪瓚的折帶皴

G. 中國畫從技法分類，分為那幾個

以畫技巧分類：

1、工筆；

2、皴法；

3、白描；

4、沒骨；

5、指頭畫；

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1、工筆

工筆，是中國畫中屬於工整細致一類的畫法，與「寫意」對稱。寫意是中國畫中屬於放縱一類的畫法。要求通過簡練的筆墨，寫出物象的形神，來表達作者的意境。

2、皴法

皴法是中國畫的一種技法，用以表現出石和樹皮的紋理。山石的皴法主要有披麻皴、雨點皴、卷雲皴、解索皴、牛毛皴、荷葉皴、折帶皴、括鐵皴、大小劈皴等；

表現樹身表皮的，則有鱗皴、繩皴、橫皴等，都是以其各自的形狀而命名的。這些皴法乃是古代畫家在藝術實踐中，根據各種山石的不同質地結構和樹木表皮狀態，加以概括而創造出來的表現程式。隨著中國畫的不斷革新演進，此類表現技法還會繼續發展。

3、白描

白描是中國畫技法名。源於古代的「白畫」。用墨線勾描物象，不著顏色的畫法。也有略施淡墨渲染。多用於人物和花卉畫。

4、沒骨

沒骨也是中國畫技法名。不用墨線勾勒，直接以彩色繪畫物象。五代後蜀黃筌畫花鉤勒較細，著色後幾乎不見筆跡，因有「沒骨花枝」之稱。北宋徐崇嗣效學黃筌，所作花卉只用彩色畫成，名「沒骨圖」；

後人稱這種畫法為「沒骨法」。另有用青、綠、朱赭等色，染出丘壑樹石的山水畫，稱「沒骨山水」，也叫「沒骨圖」，相傳為南朝梁張僧繇所創，唐楊升擅此畫法。

5、指頭畫

指頭畫簡稱「指畫」。中國畫的一種特殊畫法。用指頭、指甲和手掌蘸水墨或顏色在紙絹上作畫。清高其佩擅此畫法，其侄孫高秉還著有《指頭畫說》。高其佩說：「吾畫以吾手，甲骨掌背俱；手落尚無物，物成手卻無」（轉引自胡海超編《中國繪畫趣談》第195頁）。

說明他作畫運用了手的各個部分，指甲、指頭、手掌、手背。分析起來，畫小的人物花鳥以及細線等，可能用指甲，可正用，也可側用，如使用鋼筆一般畫大幅如荷葉、山石，可用潑墨法，手背手掌正反可以撫摸成畫；畫柳條流水可以小指、無名指甲肉並用點苔可用一指或數指蘸墨直下。

總要立意在先，胸有成竹，然後心手相應得其自然，渾然天成，不現手畫的痕跡，方稱上乘，所以說「物成手卻無」。自此以後，作指畫的人雖不少，不過是偶然性的指墨游戲。只有現代已故名畫家潘天壽，指畫成就最高。

H. 國畫中的「皴法」分幾種各有什麼特點

主要有披麻皴﹑雨點皴﹑卷雲皴﹑解索皴﹑牛毛皴﹑大斧劈皴﹑小斧劈皴等;表現樹身表皮的﹐有鱗皴﹑繩皴﹑橫皴等。
披麻皴 :由參差松軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦並用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長的稱長披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用來表現土質山，或質疏鬆的岩石。
雲頭皴 :筆多屈曲迂迴，向中心環抱。如「夏雲多奇峰」，故稱雲頭皴。這種效法創自北宋山水畫家郭熙，他的山水煙雲隱現，奇峰多變，「獨步一時」。
雨點皴 ;亦叫豆瓣披，為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側鋒畫出。它能表現山石的蒼勁厚重。在畫史上運用雨點披的成功範例是北宋范寬，他的皺法被人稱為「槍筆」，他的山水具有「峰巒渾厚，勢狀雄厚今的獨特風格。
荷葉皴：皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈，故名。用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後，岩石出現深刻的裂紋。當你遠望黃山的蓮花、蓮芯二峰時，可以看到偷葉效在自然界中的情景。
折帶皴 ：用側鋒卧筆向右行，再轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下。畫出的墨線如「折帶」故以名之。這種皴法用以表現方解石和水層岩的結構。「元四大家」之一的倪雲林喜畫折帶皴，用「渴筆」（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。解索皴
米點皴： 是用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨井用，最能表現江南山水間晨初雨後之雲霧變幻、煙樹迷茫的景象。米芾的點形闊大，稱大米點，米友仁畫出的點形略小，稱為小米點。
墨塊皴：畫大塊水墨，飽蘸墨水，必須筆筆鋪開，筆根著力，起手處更依附山石或叢樹邊緣，順勢連續點去，積大點而成塊。下筆宜快，如疾風驟雨，合沓而進，順勢屈曲，不宜僵直，墨痕邊緣宜毛，以便裝點他物，如山石、林木等，可以少露痕跡，即使不畫他物，邊緣便是雲氣，也宜松毛，可得雲蒸霞蔚之致。」展開 牛毛皴：中國山水畫 傳統技法之一。是我國元代王蒙從「披麻皴」「解索皴」變化而來一種皴法,這種皴法細若盤絲厚若牛毛而得名.此法著力表現江南山川植被茂密,鬱郁蒼蒼的景象。其中《夏山高隱圖》《青卞隱居圖》《夏日山居圖》皆是王蒙用此皴法的典範作品，明代沈周的《廬山高》也是此畫法的代表作。清代的八大對牛毛皴的點法大有體悟。 此皴法的特點：用筆纖細飄動,層層編織,反復疊加，雜而不亂,密而不悶,亂中有其規律；用墨時，濃墨淡墨夾雜而用，最後用焦墨提神；其點法最有特點，禿筆散點，有的苔點用筆掃出來的，或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。
馬牙皴;中國山水畫傳統技法之一。所謂「馬牙皴」，如拔馬之牙，筋腳俱露也。馬牙之皴，側筆重按，橫踢而成，落筆按駐，禿平處像牙頭；行筆踢破，崩斷處如牙腳。輪廓與皴交搭渾化，隨廓隨皴，方得其妙。若先廓後皴，必成死板矣。此法北宋馬遠、元代黃子久多作之。
一線皴:中鋒用筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁，有參差松緊，點法如「一」字或「混點」。
解鎖皴:講求用筆的起落、用墨的濃淡相宜和用線的錯落有致.是披麻皴演變而來的運筆要比披麻皴長，行筆屈回密集，如解開的繩索，故名解索皴。
芝麻皴:用筆作皴如芝麻小粒，聚點成皴，因其形似後人故命其名。宜表現巨岩、峰巒多凹凸之皴點。用筆較細而有穿插疏密之變化，亦如雨點。此法未成為某家之主婆皴法，敝見於唐代山水畫中。工藝繪畫中偶見。
拖泥帶水皴：此種皴法要求畫者在對景物作全面觀察理解，尊重客觀對象和畫者自身真實感受的基礎上，緊緊抓住景物的形、神、勢，藉助形象記憶，發揮筆墨特點，大膽落墨。筆落紙以後，再按筆墨出現在畫面上的實際效果，根據造型的需要和筆墨組織的自身規律，不斷作隨機應變的調整。落筆時要心有定力，先後有序，筆筆生發，控制好筆墨的快慢節奏，畫好一個局部再生發到另一個局部地逐層鋪開，使畫中的景物與筆墨一氣呵成，渾然一體，這樣氣脈疏通，氣韻也自然生動。
礬頭皴：即如礬石之頭也。礬頭石多稜角，形多結方，每開一面，周圍逼凸，直廓橫皴。每起工字細紋，高峙倒插，如疊礬堆。用筆中鋒，用墨可焦可濕。焦可加擦，濕則加染，劉松年多用此法。
沒骨皴：畫法是少見線條，多見大墨塊，象荷葉之用墨，先用大筆揮灑，略略找補細處。石濤在他的語錄中，也提到過這種手法。
骷髏皴：即如人之頭顱屍骨也。人頭枯骨，畫法何必以此立名？不知山石形象多似佛頭，若名佛頭，只見光禿，未得眶齒玲瓏、枯瘦嶙峋之狀，古人蓋有深間其間，李思訓每畫之。純用鉤勒，精細謹嚴，絲毫不苟，細中有力，密處有疏，或像龍頭，或如佛首，正側左右，眼鼻畢呈，短參差，形影俱在。宜作小幅，當用白描，更須以細樹夾葉、曲檻迴廊襯之。

I. 古人寫山水皴分哪十六家

皴法是中國畫用來表現山石、樹木的一種技法。早期的中國山水畫技法以線條勾勒，然後上色為主。隨著繪畫的發展，技法逐漸的完善，出現了以表現山石樹木體積、質量、明暗的皴擦技法，如斧劈皴，披麻皴等。

至清朝時，皴擦的技法趨於成熟，清人鄭績，將它歸納總結為十六家皴法。分別是：披麻、雲頭、芝麻、亂麻、折帶、馬牙、斧劈、雨點、彈渦、骷髏、荷葉、礬頭、牛毛、解素、鬼皮、亂柴。

皴法的出現，標志著中國山水畫真正的走向成熟。

風景中最重要的是樹木和岩石。古人說：山是石頭的產物，石頭要先畫，山才畫。畫石頭需要了解占卜的方法。山水畫發展過程中形成的占卜方法約有30種，但在學習和創作中常用的有16種。皮馬，荷葉，混沌，礬頭，芝麻，大斧劈，小斧劈，雨滴，鬼臉，骷髏，雲頭，混沌柴，松繩，牛毛，斷帶，馬牙。是兩個基本類別，在這兩個類別中發展或衍生了許多凝結方法。這兩類的原因是不同的。

釘頭接近於用小斧頭砍，應該會表現出威嚴肅穆的氣氛。所謂的雨點和豆瓣是一體的。

由縱橫線條組成的馬牙皴，用干墨表現山崖的雄偉氣勢。是用在絲綢或熟宣紙上的一種技法，特點是染色均勻，即同時染色，在毛筆和毛筆之間，在濃墨和淡墨之間，自然連成一體。這幅畫是畫的，像一頭牛的頭發，是袁常用的。

J. 國畫山水畫的技法

中國畫山水畫技法中的皴法：
1.折帶皴
又稱「側縱」。中國畫山水畫技法中皴法的一種，是一種表現方折山石的皴法。元代倪瓚融合各家皴法以寫太湖山石創用之。畫法是先橫拖一長筆，然後以90°的方向偃折而下，用幾組這樣的筆法重疊堆砌，像帶子折疊在一處。多長方形忌雷同，大小相間，須有賓主環抱氣脈，渾厚圓潤，用筆有力，線條簡淡、精審。

2.牛毛皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種，是披麻皴的變體，一種橫向的細曲皴法，用筆柔勁披離，形如牛毛，故名。元代的趙孟頫、王蒙都擅用「牛毛皴」作山水。王蒙《溪山高逸圖》以繁密的牛毛皴見勝，干濕相濟，秀潤中見厚重渾穆。

3.亂柴皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。如一堆亂柴，表現山石變化的無窮無盡和重感。用筆可點、線、面結合，中、側、順、逆鋒並用。墨應有干濕、濃淡之變化，一氣呵成為妙。

4.披麻皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。以側偏的筆勢，順著山石的弧勢皴下，如散麻下披，故名。是一種最常見的山石皴法，善於表現坡勢比較平緩的山石。皴時宜上輕下重，以此表示山石的陰暗。披麻皴是表現江南山水的傳統手法。五代江南山水畫的開拓者董源就以披麻皴表現江南山水的秀麗景象，如《瀟湘圖》卷。董源多運短披麻皴，巨然喜用長披麻皴，董、巨所創江南山水畫派系即以披麻皴為顯著特點之一。元代黃公望所作的《富春山居圖》卷，也是以此種皴法塑造圓渾的江南山勢。

5.解索皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種，是披麻皴的變體。元代的王蒙在董、巨披麻皴的基礎上創造了解索皴。將筆勢較整齊的披麻皴，改變為靈活、交叉的線條，形似解開的繩索，故名。歷史上運用解索皴取得突出成就的山水畫家是王蒙。他創作的《惠麓小隱圖》等，以解索皴塑造了形勢奇幻的山谷峰崖。

6.卷雲皴
也稱「雲頭皴」。最早形成的皴法之一。筆法像雲一樣綿軟、輕盈、舒展自如。晚唐時已出現相似的筆法，李成總結前輩的方法，又結合所處地區的山川特點，完善了這一畫法，並使之進入空前水準，成為該畫派的淵源。

7.雨點皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。或稱之為芝麻皴，如雨點小粒，聚點成皴，宛如聚沙成山，後人因其形似而名。用筆似「小斧劈皴」。雨點皴也按山石的陰陽向背加坡，以表示石紋和土壤，或稱之為雨淋牆頭皴。

8.小斧劈皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。如雨點皴一般，適宜表現山石剛硬的特色。用筆方向側鋒「聽」出，落筆時頭重尾輕。李唐的《萬壑松風圖》是小斧劈皴運用的最早且最佳的作品。

9.大斧劈皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。從小斧劈皴演變成，整個南宋（尤其馬遠、夏圭）及明代浙派盛行畫大斧劈皴。畫時將筆側卧如斧之砍劈，形狀是平頭尖尾，下筆重而收筆快，最適合表現火成岩的結構。

10.荷葉皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，是表現江南土質山脈，經雨水長期沖刷後，形成的景觀特色。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為主，具有披麻皴與解索皴的特色。

11.骷髏皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。在王蒙及文徵明的畫中偶見空竅玲瓏如骷髏的山石。畫骷髏時應畫出惡形丑怪為佳，正如古人所揭的石之五德「丑、 漏、縐、透、瘦」，窟髏皴適合表現石灰岩地形或海濱的奇石、太湖石等。

12.米點皴
中國畫山水畫技法中皴法的一種。米芾、米友仁父子變董源的「點子皴」而成米點皴，描寫江南雲山煙雨，加上水份的渲染顯得格外秀潤。畫米點宜卧筆而點，注重濃淡交織表現，米點亦有覆蓋於披麻皴上者。

13.其餘皴法
中國畫皴法的名目繁多，除了上述十二種皴法以外尚有馬牙皴、點子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥帶水皴等多種。

14.點苔
畫山石在皴染之後，經常要經過點苔的程序，否則覺得過於光滑干凈，苔點象徵山石上的小樹或雜草等，後來逐漸趨向寫意寫趣。北宋以前的山水畫多不點苔，南宋畫家表現江南潮濕而易生莓苔的山石，逐漸使用點苔，在元明兩代點苔最為興盛，如趙孟頫的「立苔 」，王蒙的「渴苔」，倪瓚的「橫苔」，沈周的「攢苔」及石濤的點苔都有獨到之處，此外尚有泥金苔點，色苔點的使用。（轉載自318藝術商城）