亦舒簡單的圖片

㈠ 張小嫻的創作特點

張小嫻講述了這個城市中不斷上演的各種愛情故事，展現其中的情感波瀾，並對愛情做出自己獨特的闡釋：「愛情本來就是含笑飲毒酒」。在張小嫻的小說中，主人公們就是這樣以含笑飲毒酒的方式追求著愛情、失望於愛情，並在這種愉快而痛苦的歷程中展示出對都市情愛別樣的感悟。
張小嫻筆下的小說人物相信愛情的真實存在，相信真愛的純潔，所以追尋愛情，甘願喝下愛情這杯「毒酒」。張小嫻相信並追求愛情，認為愛情是生命中重要的一部分，甚至認為「愛情是自我提升和自我圓滿」，即把愛情提到了與人生同等的高度，感悟愛情即領悟人生、完善自我，賦予了愛情以人生的意義。
把愛情提升到與人生同等的高度，張小嫻以其小說告訴我們，愛情是生命中重要的一部分，沒有愛情的人生是不完整的，所以在她的作品中一直強調著追求愛情這一主題，幾乎所有的小說人物都在追求自己的愛情。
張小嫻小說中的女性對愛都執著追尋，因為她們有自己的事業，經濟獨立，不必依附男人生活。中國傳統的宗法父權統治思想阻礙了女性個性、人格和自主空間的發展。張小嫻小說中的現代女性有著與男性同樣獨立思考個體生命價值的願望和能力，她們不再像張愛玲筆下的女性和亦舒筆下的喜寶那樣依賴男人和婚姻生存。
抒寫對愛的追尋和對愛情的失望幾乎是大多數愛情、婚戀小說共同的主題之一，這一主題在張小嫻筆下也表現得尤為突出。如《麵包樹上的女人》中程韻，以為愛情是人生的全部，愛上了一個有才華但一直用情不專的林方文。林方文一次次的出軌讓程韻心靈承受一次次被傷害的刺痛。兩人一次次的爭吵、分手始終無法磨滅彼此心中的愛意，他們分手後都無法忘記對方，當誤會一一消除時，兩人再度和好。程韻在與林方文的戀愛中屢受挫折與失望，但她心底渴望的依然是林方文的愛。即使被背叛，她也仍然相信愛情，追尋愛情。愛情的路上，本來就不能一直如願，痛苦與愉快糾纏其中。面對失望，新時代女性仍然選擇相信愛情，為愛沉溺，享受愛情帶給她們的歡愉與痛楚。也許在愛情中承受的失望會比愛情來得更加刻骨銘心，但是新時代女性認為這將會是人生的感悟，自我的成長。 小說
張小嫻的小說篇幅短小，情節簡單。單行本正常也不過幾萬字，加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書。但這種裝幀精美簡潔的小書無疑非常適合繁忙大都市中的白領們閑暇時翻看。小說情節也不復雜：平實而自然地把愛情生活中的日常瑣事娓娓道來，其關注點「愛情本身」就在日子清澈的流動中有意或無意地發生著變化。從愛情的不期而遇到最後煙消雲散，期間沒有傳統言情小說的曲折離奇，沒有陰差陽錯的巧合誤會，沒有反復痴纏的愛恨糾葛，更少有一個繞一個的矛盾與沖突。一個個故事的發生發展只是最簡單不過的過程，但在她筆下的情境中顯得更為真實和深刻。
其次，小說中的愛情故事都發生在繁華喧囂的大都市香港，稍微變換一下時間或地點背景，都將影響到小說情節的發展或者人物形象的塑造，都有可能不再成其為張小嫻的小說。
張小嫻小說中經常出現愛情的殘缺，結局的不美滿。那些往往不是因為外辦的干擾破壞或生老病死的影響，而是因為愛人間主觀上內在感情的變化。他們彼此都太理智，看得太清楚，不是因為外人的破壞或雙方的誤解，而恰恰是因為兩個人太熟悉、太了解，當彼此不再有相愛的感覺時，他們選擇清醒而理智地結束一段感情，決不拖拉糾纏。
張小嫻習慣用第一人稱，即以「我」的眼光，「我」的故事的感情，「我」的口吻來敘述一個個千變萬化的愛情。她的小說中很少只寫一對男女的一段愛情，而常常是多個形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛情故事的結合體。這些作品往往以「我」為中心，串聯起所有的故事。
「我」這個中心既可以縱向延伸，寫出「我」從時間跨度上經歷過的一段段愛情；又可以橫向延伸，先是與「我」有關的戀人、朋友的愛情，然後是戀人、朋友和朋友的戀人的愛情故事，而且這些人物的愛情還會交義重合，它們彼此相連，一環緊扣一環，這形成的是一張井然有序的網。張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家，從容自若、不慌不忙地編織著一段段真實而凄迷的情緣和愛戀。
可以發現「我」多是女性的代言，這反映了在張小嫻的小說中，她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來看世間男女、看形形色色的愛情。略帶局限性的視角所及的視野也會非常有限，但卻無疑增加了故事的真實感，使讀者更容易融入到主人公的內心深處，同時與作品中的敘述者達成某種情感默契，而使讀者產生親臨之感。
男性形象在張小嫻的小說中很少被突出刻畫，他們一般都是作為女主人公愛情的陪襯。在作者的女性視角的支配下，小說中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現，但小說現實中的男性形象仍然不完美。
與其他傳統言情小說作家相比，在敘事時，張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復雜的修飾詞和繁雜的細節描寫內心世界的情感，而往往代之以最簡單、最平實的日常語言清楚明白地敘述故事本身，還不太喜歡引用詩詞和名言典故；在敘述時避免插入講述者自己的評論或大段的抒情描寫，她更多地用人物之間簡短的對話和少量的動作描寫來表現情節的發展和人物的情感變化。這種客觀敘實的表現手法，使她的小說語言顯得真實自然，但卻不失細膩。
小說中的語言顯然算不上優美華麗，且因少了幾分精雕細琢甚至顯得有些平凡和清淡，但讀來卻十分自然流暢，有一種平凡的張力。事實上，這種看似隨意的語言正是張小嫻小說語言的獨到之處，貌似信手拈來，實則醇厚圓熟、餘味無窮，是經過作家精心提煉的。
散文
張小嫻的散文大多採取客觀敘實的寫作方式，較少摻人個人感情色彩，但從某些作品中也隱約透露出作者的暖昧立場。
張小嫻的散文描寫現代都市生活中的平常瑣事，以愛情為重心，品評女人、男人與世界的奇妙關系，理應歸入「小女人散文」之列。

㈡ 求亦舒作品《石榴圖》的內容簡介

內容梗概：

又要過年了，文勤勤照例拿一幅畫去瞿伯伯的如意齋，每次可以換五千元，勉強支持過一個年。文家生活一向窘迫，父親文少辛是瀟灑名士，兩袖清風，他去世後由勤勤擔起責任。勤勤學畫，畢業後在一家出版社做設計，微薄的薪水一人用都捉襟見肘，只得老著麵皮求人。

這次勤勤帶的是幅《石榴圖》，瞿伯母甚至沒打開看，就數了薄薄的一疊鈔票要給她。勤勤漲紅了面孔。剛好另一個客人在找一幅石榴圖，勤勤沒看清他的樣貌，只覺得他身材修長神情冷漠。他直接和勤勤交涉，願意出資二十五萬買下，她立刻答應，並給瞿伯伯一成傭金。

勤勤跟陌生人來到檀氏畫廊取現款，她終於看清了他，可立刻低下頭。她從沒見過這么漂亮的男人。勤勤鼓足勇氣告訴他，那幅畫並非真品，可檀中恕卻相信自己的眼光。有了這筆錢，一家人終於可以過一個舒適的新年，勤勤十分開心。

同事楊光約見勤勤，他也畫畫，勤勤知道一人搞藝術已經足夠，明智地和他保持距離。他慨嘆作畫的不易，無人欣賞他的才華；而勤勤一向樂觀，從不灰心。檀氏畫廊送來請帖，請勤勤出席春茗。勤勤苦於沒有合適的晚宴服，楊光救了急，找出版社的熟人借來一套。

檀氏畫廊每個職員都認得勤勤，熱情禮貌，待她為貴賓，但檀中恕並沒有出席，也並沒有異性問勤勤電話號碼。勤勤下班回家，發現檀中恕正在等她，說是順路拜訪。檀中恕看她的眼神溫柔凄婉，令她生疑，還有，她看見他的黑色房車上有一個女人。勤勤去如意齋打聽，瞿伯伯說檀中恕是個傳奇人物；瞿伯母的評價是：人非常漂亮，畫非常普通。原來檀中恕也是個畫家。

石榴圖找到了買主，那筆款子是文宅三兩年的家用。聰明的勤勤發現屏風後還有個人，立刻告辭。她沒聽見檀中恕和一個女人的對話，他說勤勤像極了那個女人，而那個女人，希望可以再陪伴他更多時光。勤勤用這筆錢贖回父親的一套風門青印石，付清了拖欠王媽多年的工資，並向出版社辭了職。她打算專心致志作畫。

沒想到空閑時間多了，卻畫不出滿意的作品，勤勤時常向楊光發牢騷。檀中恕再次上門拜訪，檀氏畫廊願意支持她，做她的經理人。楊光得知後欣羨不已。畫廊為勤勤配備了形象顧問、市場調查員等各位專家，勤勤認真研究那份合約。她不知道的是，多年前，檀中恕也簽過同樣的合約，而且，和她最開始的反應一樣，也是排斥拒絕。可後來，後來他愛上那個女人。

勤勤簽下那份合約。第二天，形象顧問張懷德就開始了工作，全力打造勤勤，為下個禮拜的招待會做准備。第三天，勤勤搬家，是山上的一棟老式別墅。她感覺自己正在上演畫家成名史，這是第一幕。勤勤聯系楊光，卻得知他已辭職。張懷德給勤勤一份英文答稿，讓她熟讀應付記者提問，隨後進行模擬演練。然後根據錄像，勤勤一一改正表現不足的地方。幾天練習之後，全場都認定她是可造之材。

招待會在紐約舉行，檀中恕的回答是「因為先知在本地歷來不吃香」。猶太裔的畫商辜更軒老先生親自接待勤勤，他看她的目光也格外專注。勤勤的作品已經先她抵達，被當作珍品鑲起來了。檀中恕也來到紐約，請勤勤吃飯，他看出她是有野心的。

若干年前，檀中恕也有過和勤勤一樣的經歷，有人出資給他辦畫展，可不同的是，那是個女人，那個叫廖怡的女人為了讓他留在身邊，買通畫評家將他的畫批得一文不值。可他毫不抱怨，他心甘情願陪著她。而今天的廖怡病入膏肓，一年來，檀中恕陪她遍訪名醫。

勤勤駕輕就熟完成了記者招待會，展覽並不算成功，可她已薄有名氣。返家後，發現媽媽比往日忙碌，親朋好友忽然多了許多。勤勤去探望楊光，他專心做畫匠，雖然收入菲薄，但他愛畫畫。勤勤知道他的作品比自己的高明了許多，他一定有出頭之日。檀中恕得知她的行蹤大發雷霆，勤勤不明所以。

檀中恕到勤勤家來，兩人都消了氣。他們要立刻籌備在本市的畫展，楊光送給勤勤的一幅作品也混入其中。瞿伯伯請勤勤參加如意齋的擴張剪綵，她欣然答應，可張懷德卻諸多限制，另請了兩名當紅影星代替勤勤。廖怡也來欣賞勤勤的畫作，她看出最有才氣的當屬楊光那幅作品。

檀中恕告訴勤勤，他的合作夥伴廖氏想見她，廖氏既是精明的商人，也是位純藝術家。勤勤不禁浮想聯翩：檀中恕和廖先生的女兒彼此傾心，可相愛卻不能相守，他至今獨身……

媽媽看到檀中恕的照片，覺得他非常眼熟。她給勤勤看文少辛留下來的剪報：畫壇巨匠齊穎勇的遺孀，和檀中恕是朋友。勤勤不能置信，那位遺孀大他那麼多年，這一定是段盪氣回腸的愛情故事。可媽媽不願透露詳情。

畫展如期舉行，所有的作品都沽出，好評如潮，勤勤一舉成名。楊光的那幅畫列為非賣品，卻吸引了數十名顧客。檀氏畫廊認為勤勤是可塑之才，決定繼續捧紅她，半年後去巴黎展覽。勤勤請了一個星期假，讓楊光陪她查詢檀中恕的舊日新聞。終於找到了，勤勤恍然大悟：齊穎勇的遺孀廖怡繼承了他的畫廊，廖怡，原來檀中恕的合作夥伴是廖女士，而並非廖先生。說得粗俗一點，他財色兼收。

勤勤必須創作出新畫作迎接巴黎畫展，可是，她畫不出一點神彩。自她成名那一天開始，她的事業已經結束。楊光願意模仿她的畫風提供作品，勤勤答應。各方面皆大歡喜，只有媽媽一人起疑。檀中恕經常帶勤勤出席各類宴會，可她一直沒見到那位神秘的廖女士。

檀中恕終於請勤勤到家裡做客，他請她做這里的女主人，勤勤簡直誤會自己聽錯，這是向她求婚嗎？她回答需要考慮。楊光看望勤勤，他說精神恍惚的她一定是在戀愛了。可勤勤知道，自己只是身陷謎團無法集中精神。楊光的畫作模仿地惟妙惟肖，卻又明顯高出勤勤幾個段數，深受畫評家贊賞。

勤勤向張懷德推薦楊光，可她說等勤勤做了畫廊的女主人就有權捧紅任何人。瞿伯母送給勤勤一份舊畫冊，裡面有廖怡專訪，勤勤像極了年輕時的她。勤勤把小片小片碎圖拼湊在一起，只差一點點，就可以看見整幅圖畫。她知道檀中恕一定是隔窗看見像極了廖怡的勤勤，才進去如意齋買下了石榴圖，才有了這段離奇的經歷。

辜更軒來探訪檀中恕，他問起勤勤是否已經知道了。不，勤勤不知道，檀中恕仍舊瞞著她。這個秘密，只對勤勤是秘密。勤勤噩夢連連，對楊光訴說心事，他讓她拒絕檀中恕，他才會給她幸福。勤勤看出張懷德鍾情於檀中恕，讓她大膽表白，勇敢追求，可她頻頻搖首。

勤勤打算告訴檀中恕新畫作出自楊光之手，可這時廖怡病危，指明要見勤勤。自她口中，勤勤終於明白了整個故事的來龍去脈：當年齊穎勇選擇廖怡作為伴侶，一生栽培她。去世前，他選中檀中恕作為繼承人；而現在，病重的廖怡又選擇了文勤勤做她的替身。不同的是，檀中恕和廖怡彼此相愛，而勤勤卻完全是被動的。勤勤對檀中恕說了不，她知道最合適的繼承人應該是張懷德。

張懷德佩服勤勤拒絕的勇氣，而勤勤知道，若沒有檀中恕這個人，張懷德也會勇敢說「不」。勤勤終於見到了廖怡的真面目，真可怕，病魔可以讓人變化那麼大。她把勤勤看成是年輕時的自己，告訴她，當年挑選她的是齊穎勇的妻子。勤勤打了個冷戰，這是一個連環套，局中人樂此不疲，幾近變態。如果答應，她會得到整個世界；可是，勤勤寧願回到以前的生活。

勤勤和張懷德同時向檀中恕提出辭職，他暴怒不已。勤勤終於向張懷德說出真相，那些畫作出自楊光之手，饒是她那樣老練的人，都束手無策。勤勤建議檀氏畫廊帶楊光去巴黎開畫展，見過楊光本人後，張懷德同意栽培他。

張懷德離開檀氏，自己做老闆，開了一家張氏畫廊。檀中恕避而不見任何人，勤勤上門找他，他請勤勤繼續留在畫廊，仍舊像以前一樣，畫自己喜歡的畫，沒有其他條件，勤勤開心不已。她告訴檀中恕，張懷德深愛她，逝者已去，應該珍惜眼前人。

楊光為巴黎畫展做准備，忙碌快樂。檀中恕終於向張懷德求婚，她喜極而泣。可勤勤心中仍有謎團，她懷疑自己正是廖怡的女兒，檀中恕斷然否認。勤勤去如意齋詢問瞿伯伯，他勸勤勤不要追究往事，只要珍惜眼前的幸福。

檀中恕派人給勤勤送來一幅石榴圖，自法國風光返回的楊光看到後，堅持這是真品。勤勤大笑不已，轉了一個圈，贗品變真品？得知檀中恕和張懷德已經在紐約結婚，勤勤知道，再也不會有更理想的結局。他們都得到了想要的一切，而且，都很快樂。

經典語錄：

1、上帝一早就准備好了，他把所有適齡女孩排成一行，每人配給一隻盒子，盒內裝滿喜怒哀樂，名利得失，婚姻戀情，分量各有不同，但式式具備，每個女孩子都得到一盒，那就是她的一生際遇。

2、有些人真幸運，根本不用於錘百煉，越煉越精，生下來就註定是要做這一行，快、狠、准。

3、靈感，不過是干思萬慮之後，終於開竅獲得結論那一剎的感覺。

4、搞創作的人都在尋找一道門，希望把它打開，門後是一間充滿各式意念及靈感的房間，足夠我們用一輩子——但現實中，我們永遠站在走廊中，千辛萬昔打開一道門，發覺門後另外有門，打開它，還是門，永遠是一道一道的門，開不完的門。

5、能夠做你喜歡做的事，心無旁騖，已經非常幸運。

6、有時我們忘記朋友也是凡人，一樣有七情六慾，別把他們看作不會妒忌的聖人。

7、世事往往如此，一個人上去，多少人在地底下做他的陪襯，成功的人總有他的理由，因為成功了，失敗的人想找個自圓其說的借口都沒有。

8、姻緣之所以配在一起，根本沒有因由，全是註定，一切表面條件都不重要。

9、真是公平，每個人都年輕過，真是不公平，每個人都會老。

10、已經明白酒的好處，就不再是個孩子，就已經有心事。
11、世人的心理竟這么懦怯，碰到一點點挫折，見人有一點點成就，立刻拜倒跟前，世人又如此可惡，見人有些微不得意之處，略為狼狽，便湊熱鬧也要來踩一腳。

㈢ 誰有亦舒年輕時的照片啊

呵呵
幫你找到一張
很有感覺
看看！！
http://image..com/i?ct=503316480&z=1318320353&tn=imagedetail&word=亦舒&in=32

㈣ 徐克的前妻，63歲和他離婚 ，現在身價過億，你們羨慕這樣的女人么

我認為徐克的前妻，63歲和他離婚 ，現在身價過億，我們應該慕這樣的女人。如果說瓊瑤的女人手軟，那麼亦舒的女人就是白煉鋼。他們瀟灑、獨立，態度上有兩個詞:先進。 亦舒最滿意的形象是小說《最後的浪漫》中的蔣孫楠她是我認識的唯一一個沒有穿緊身胸衣但自由的香港女孩。蔣孫楠的原型是亦舒的好朋友施南生。

他只看著面前的光，把身後的瑣事留給了施南生。 正是在施南生的支持下，徐克創作了一系列經典電影，從新龍門客棧到徐人傑。 這是一位朋友張艾嘉透露的:「徐克是她的軟肋。不管神武通常有多聰明，只要他對她微笑，她就會成為他身邊的女人。」 當兩人分開工作時，徐克很少給施南生打電話。朋友們都覺得徐克對她不夠關心，但徐克覺得如果什麼都沒發生，他為什麼打電話來？這是件大事。即使過了20多年，徐克有時也會把施南生的英文名孫楠串成南生。所以我認為徐克的前妻，63歲和他離婚 ，現在身價過億，我們應該慕這樣的女人。

㈤ 亦舒的小說都有什麼

鏈接:

亦舒，原名倪亦舒，1946年9月25日出生於上海，已移居加拿大，職業作家、小說家，其哥哥倪匡亦是作家。 亦舒祖籍浙江鎮海，五歲時到香港定居，她中學時開始寫作生涯，十二歲就開始讀魯迅作品，崇拜哥哥倪匡及其文友金庸、古龍等流行小說家，並深受其影響 。1963年出版個人首部小說集，畢業後曾任職《明報》記者、電影雜志編輯、酒店主管、公關主任、政府新聞官、電視台編劇。除小說外，她還撰寫散文和人物訪問稿等，也以筆名「衣莎貝」在《明報周刊》撰寫專欄。亦舒創作的《玫瑰的故事》 等多部作品曾改編為電影。 代表作品：玫瑰的故事、喜寶、風滿樓、故園、迷迭香等。

㈥ 水可以告訴我關於 亦舒 的生平啊所以有關她的資料最好有照片地謝謝

亦舒《人生路》

每個人一生下來，他或她都已經是一個獨立的個體。
因為各種各樣的環境際遇，他們便成為各式各樣的人。
每個人都會有故事，這便成為了苦苦眾生，造就了世界的繁復精彩。
不管是「中心人」抑或是「邊緣人」——激情生活的創造者和人生邊上的看客，都
會渴望知道別人的故事。人類也許是最有好奇心，最關心同類思想與生活的動物。
道聽途說已遠遠不夠，文字的發明，自然讓人類雀躍不已。
因為從此之後，無論何時，都可以在書籍當中轉來轉去。在嗅聞那書卷中透出的種
種現代的或古典的氣息中，獲得心靈的寧靜與愉悅。
在「日出而作，日入而息」的農業時代，書籍當得是一座重要的橋梁，延伸了人們
對世界的了解與嚮往。
而在燈紅酒綠不夜天的工業社會，書籍當得上是一服清涼劑，純粹的閱讀會讓人感
到安詳與寧靜。
即便也有廝殺，即便是黯淡的結局，「書中日月長」，似乎那是別人的事，與自己
總隔了一層。
看書的日子是可以無所擔待的日子，是可以感覺到有生命不能承受之輕的痛苦卻仍
然能縱酒談笑的日子。
所以，盡管有了無線電，盡管有了電視，自15世紀印刷術誕生之後一直處於無可替
代經典位置的文字，依然風光無限。
是，文字不再獨統天下，影像變為新文字，新語言，是生活必需品。如交談可用電
話，消閑著電視電影，通訊用FAX，聯絡用電子郵件，提款按提款機（甚至連簽名也免
了），寫文章用電腦，獲得信息可通過「高速公路」，音樂也從「聽」變為「看」——
看M·T·V，看演唱會，回憶童年往事只須翻看錄像帶，夢系青春也可用新技術展示，
交朋結友可通過Internet，媒人也變成了「電子紅娘」……
媒介就是信息，形式就是內容，語言就是現實。甚至，已沒有不經形式承載的內容，
沒有未經語言建構的現實。
但是，這並不代表文字的細致、緩慢、迂迴、委婉、深遠與完整，就輕而易舉地被
影像的直接反應，快速生死，粗略片面所代替。
每當匆匆在路上，看見身旁的人手攜著一本書，便無來由地感到；人在旅途，能有
書相伴，誰說不是一種幸福？
這是讀書人的書緣，那麼，寫書人的呢？
寫書人一開始也是讀書人，坐擁書城的時候，一卷在握的時候，萬象之間，雲霞呈
幻，花鳥爭妍；人情事理，變化萬千；風雨之夕，月明之夜，又豈能無所感觸？
有感觸便有話有文章。一下筆，即使不能寫盡前塵往事，滄海月明，也足夠我們剪
燭把盞，夜話西窗。
所以，寫書人應該更惜緣。
亦舒就是一個惜緣的作家。
我們平常所說的緣分，好像是一個很玄的概念，來無蹤，去無影。充滿憧憬之情的
時候，我們會滿懷希望地說：「看緣分吧」；而當事不如願的時候，我們也會無可奈何
地說：「這就是緣分」。還有什麼有緣無分，有分無線等等，直攪得人一頭霧水，百思
不得其解，到頭來，一樣不了了之。
而對於亦舒來說，這不是什麼復雜的問題，寫作伊始，她是有話要說，順其自然地
用筆「說」了出來罷了。可以說她是一個天生有小說創作的才能，又有機會取得成功的
典型例子。
亦舒的創作道路一點都不艱辛曲折，寫小說對她來說，像是再容易不過的事，簡直
是要風得風，要雨有雨。從她的第一篇小說開始，只要她寫，就一直有報刊爭著要登。
但是，她一直努力地寫了三十多年，就不僅僅是任性而為了，這裡面我們能感到堅
持與執著的分量。
迄今為止，亦舒出版了近二百部作品，以小說居多，散文也不少。由於具有藝術勉
力，她的作品不勝而走，在英國，她被人攔路問「你是寫小說的亦舒吧」；在香港，連
銀行職員都會互相轉告：「亦舒回來了」；在大陸，也有很多擁戴。
不斷地創作，而且擁有大量的讀者，毫無疑問，亦舒是一個成功的作家，或者說是
一個極成功的作家。
這是她自己與寫作的一份緣，也是她與讀者的一份線。
回想起來，亦舒自己也感到遙遠吧？套用她最喜歡的一句詩：呵，惆悵舊歡如夢。
那一年，她才十四歲，第一篇作品《暑假過去了》，由哥哥倪匡送到了《西點》上
刊登。之後，出了第一本短篇小說集《甜囈》，可算是處女作。
那時候，她是家裡的「小妹頭」，有四個兄弟，她承受了兄弟們的許多溫情。二哥
倪匡更有意思，小時候叫她作小咪，長大了則戲稱為「大文豪」。
當然，那個時候倪匡還不叫倪匡，也不叫衛斯理，他叫倪亦明，亦舒也叫倪亦舒，
雖然差點被母親改成了倪亦容。
看來少年時的亦舒新潮反叛得很，以至母親也為她的「敏感，情緒化，容易激動」
擔心，希望她凡事能容忍，冷靜。
但她的才氣橫溢，意氣飛揚，也很早就令人為之矚目。
據說亦舒很早就在《中國學生國報》寫稿，是典型的文藝青年，她寫得勤而快，早
就在同學之中鶴立雞群，更是編輯們眼中的不可多得的才女。他們追稿，打電話上她的
學校，冒充是家長，諸多麻煩，他們也樂此不疲，務必要求得她的稿子到手。
亦舒也對那段穿著中學校服去交稿的奇特經歷記憶猶新。那時，一千字稿費才六塊
錢，寫了一萬字，到百貨公司去買了一件襯衣，花了三十七塊半。
有位老編更好笑，警告他的屬下：「你們不要得罪亦小姐，她未夠年齡，殺人不用
償命的。」
瞧瞧，小小年紀，便成為了編輯們不敢得罪的「美麗而豪爽的才女。」
這也許是形成她的敏銳、麻利、潑辣、執著的性格最早的溫床吧P
但亦舒具有敏銳的觀察力與觸覺，擅於將平凡的字眼變成奇句的才華，實在是源自
於她的閱讀愛好。
十二歲，她就開始讀魯迅的《野草》，後來還在一家文學雜志社裡，將整套《魯迅
全集》全部讀完。師承甚殷，以至不惜把魯迅筆下的主人公的名字用到自己的作品中來，
虛構了一個別出心裁的「涓生」與「子君」的香港傳奇。更不用說行文中的一針見血，
爽快犀利的風格，亦源於此了。
同時，還喜歡看《三國演義》、《水滸傳》；《紅樓夢》更是至愛，至今仍愛不忍
釋。因為（紅樓夢》中的對白：「真是精彩異常，學到一兩分即終身享用不盡……」
僅僅是一句「縱使舉案齊眉，到底意難平」，就讓她以此作底子，寫出了一個又一
個凄艷的愛情故事，諸如《玫瑰的故事》、（香雪海）、《風信子》、（寂寞鴿子》、
《蔓陀羅》等等，等等。
亦舒還喜歡張愛玲的作品，但又認為張愛玲已過時了。殊不知，她在張愛玲那裡也
甚有私淑之誼，明眼的讀者一覽無余。
她卻曾明明白白地說過看不懂蕭紅。也許，蕭紅骨子裡的那份冷清，那種無處可托
的憂怨是她不能身同感受的。
蕭紅一生顛沛流離，她是一隻勇敢而美麗的飛娥撲向光明和愛情，她的殞落是中國
女性很凄美也很悲烈的一段蕭聲。現在知道蕭紅的人不會太多了，能在明月流光之際低
徊；於淺水灣的，竟或有誰？
亦舒出生在上海，五歲多的時候到了香港，二十七歲那年，赴英國曼切斯特上大學，
讀的是酒店學。這自然跟從白山黑水一個小村莊里走出來，或者說是掙扎出來，流落他
鄉，有著亡國之恨的蕭紅有著很大的不同。
性格就是命運。從古希臘就已經流傳下來的名言能歷久彌新，當然有它的道理在。
亦舒還喜歡金庸的武俠，倪匡的科幻，柯南道爾的偵探，以及勃朗蒂、狄更斯等作
家的作品，而且是一如既往。
她就是憑著文學青年的姿態，跑到香港《明報》去當記者的。其時她才十八歲不到，
中學剛畢業，並沒有立即升讀大學。梳個妹妹頭，將有色眼鏡架在頭上，左手抓記事簿，
右手抓鋼筆，風塵僕僕地活躍於人生舞台上，白天寫新聞。專訪，晚上寫雜文、小說。
她時常出入於影視圈，兼寫名流專訪，這對她後來寫言情小說很有幫助。那時的亦
舒用過「玫瑰」、「梅肝」、「絡繹」、「陸國」「嘰哩抓啦」等筆名，月薪才三百八
十元。
大學夢是十年後才圓的。從英國回來，酒店管理學畢業的亦舒，先到台灣圓山飯店
任女待應總管，繼而返港在富麗華酒店任公關。
工商界的奮斗可以說是極富色彩的，但亦舒畢竟是亦舒，那種長時間的仕途經濟，
對一位渾身長滿了浪漫文藝細胞的女子來說畢竟是很悶的，不久她又重蹈覆轍，跑到
「佳視」當編劇，之後又在港府新聞處任高級新聞官。直到近年才「退役」，移民加拿
大當全職作家兼家庭主婦。
一番輾轉下來，已較世故成熟，任性已不再是專利，但依然有個性得很。
我們且來看看亦舒當年在記者筆下是怎麼一副模樣：
無可否認，亦舒是漂亮的。
大大的眼睛，長長的睫毛，黑漆漆的眼珠透著靈氣和慧黠。
笑起來，整齊潔白的牙齒，襯著嘴角邊兩個小酒窩，很甜很甜。
誰說作家沒有美女？
第一次看到她向我迎面走來，我腦海中胡亂地湧上她小說中一個個美艷不可方物的
女主人公：
玫瑰、子君、燕呢、蠍子號……
不過，沒有喜寶。
喜寶美得世俗，亦舒有點清純，這使我沒法把她倆聯系起來。
但亦舒一開口，你瞧！她不再清純，只是一個可愛的小婦人。如果光聽她說話，不
看她的臉，你會以為是一個男孩子，因她說得又急又快又＃又豪爽。遇著這時候，你可
別開口，她不會讓你插嘴，在她面前，你最好做一個討人喜歡的、忠實的聽眾。
但是，也許有那麼一天，她會托著下頷，靜靜地聽你高談闊論。只是，你還沒有說
完上句，她已完全明白你的下句。而且覺得本小姐太幼稚和可笑，完全不夠成熟。她絲
毫不客氣，眯起眼睛，咬著下唇，然而，終於忍俊不禁，「噗味」一聲笑起來。
亦舒是舒明的。
她也是矛盾的。
她會用整月的稿費，去買一套連何莉莉也嫌太貴的連卡佛名牌套裝。也會穿著藍色
的牛仔短褲，套一件褪了色的T恤，到大飯店坐下來吃飯，左右顧盼，旁若無人。
不是人人都受得了她的挪揄的。如果作為藍本，被她寫進小說中，那麼除了是當美
麗的女主人公外，你會很不幸。因為不知為什麼，她的腦子竟會裝滿那麼多刻薄古怪的
名堂。好好一句唐詩宋詞元曲，竟被她傾手拈來，嵌進她那令人啼笑皆非的挖苦話中，
配合得那樣天衣無縫，令人不能不佩服她才思敏捷。
她的生命力非常頑強，雖然有時也滿嘴的愁，但這只是心血來潮，要向大眾做做情
緒表演。轉眼間，她又嬉笑怒罵，嘻嘻哈哈，忘記剛剛還在自艾自嘆，說這個社會無情
無義，「血肉橫飛」了……
矛盾是她不快樂的根源，而且照她的苛求，天下不會有合她心意的男子。柴娃娃懷
疑她最成功的小說，便是她自己一生的影子，對這點，我舉雙手贊成。另外，我也同意
這樣一句話：「亦舒有追求理想的翅膀，卻有愛慕虛榮的泥足。
然而，這才是人生。
亦舒明白這點，也是幸運的。

㈦ 亦舒的那些作品被拍成了電影

流金歲月、玫瑰的故事、朝花夕拾、喜寶、胭脂

1、《流金歲月》是亦舒著言情小說，該書中國婦女出版社2011年出版。朱鎖鎖和蔣南孫是一對摯友。投入社會後，朱鎖鎖在紅塵中起伏，憑著才智和相貌很快發達起來，蔣南孫則成為一個出色的白領麗人。人事滄桑，歲月無情，她們遍嘗了生活的個中滋味，成為最成熟最美麗的女人，然而無論生活怎樣變化，她二人始終是患難與共的摯友。

2、《玫瑰的故事》是1981年天地圖書出版社出版的圖書，作者是香港散文女作家亦舒，該書是一部「情愛寶鑒」，描寫各種不同性格的男女，對情愛的處理態度。亦舒，原名倪亦舒，祖籍浙江寧波，1946年9月25日出生於上海，是著名香港小說及散文女作家。另有筆名衣莎貝，她亦是作家倪匡的妹妹。

3、《喜寶》是當代作家亦舒創作的長篇小說，首次出版於1979年。該小說講述了劍橋聖三一學院的高材生薑喜寶，為了生活和自身的要強，決定做勖存姿情婦的故事。小說通過描寫喜寶內心自我身份的轉變，以及對聰慧身份轉變後自我價值的烘托，表現了亦舒對於20世紀80年代香港女性身份的探索。

4、《胭脂》是香港小說及散文女作家亦舒寫的一本小說，講述了圍繞母親葛芬、女兒楊之俊、外孫女陶陶一家三代紅顏相依為命展開的一系列情感生活。

(7)亦舒簡單的圖片擴展閱讀：

亦舒小說與其它流行小說最不同的地方，大概是她強烈的女性意識。亦舒的女主角，大半是早早放棄了古典浪漫主義深情的女人，只以自愛自立為本。愛情是可疑的，亦舒筆下的男人大多令人失望，友誼——女性間的友誼——卻被亦舒推到了至重的位置。

她的女主角大都有至少一個女性摯友，或是姐妹，或是母親，或是女兒，或是同學、同事，甚至陌生人、情敵，和她站在同一戰線，欣賞她、鼓勵她、幫助她。在這里，女性友誼是女性對自身性別的認同、尊重與熱愛，是感情的需要，甚至是對另一性別的不公正對待的聯合反抗。

㈧ 亦舒經典語錄

1、對下一輩的生活沒有貢獻而又企圖干涉下一代的生活，是老年人最容易犯的錯誤。——亦舒

2、命運的安排密不透風。——亦舒

3、生命從來不是公平的，得到多少，便要靠那個多少做到最好，努力的生活下去。——亦舒

4、甲之蜜糖，乙之砒霜。——亦舒

5、埋頭苦幹，不理閑事，是一種驕傲，並非退縮。——亦舒

6、做人凡事要靜；靜靜地來，靜靜地去，靜靜努力，靜靜收獲，切忌喧嘩。——亦舒

7、失去的東西，其實從來未曾真正地屬於你，也不必惋惜。——亦舒

8、何必向不值得的人證明什麼，生活得更好，乃是為你自己。——亦舒

9、人一定要受過傷才會沉默專注，無論是心靈或肉體上的創傷，對成長都有益處。——亦舒