張派青衣服圖片

1. 京劇青衣和花旦的區別（性質，頭飾，服飾）

區別

1、性質不同

青衣是中國戲曲中旦行的一種，北方劇種多稱青衣，南方劇種多稱正旦。

花旦，是中國戲曲旦行中的一支，區別於正旦(北方劇種多稱「青衣」)、武旦和老旦。

2、服飾不同

著長衫(戲里稱褶子、帔)，多是著短衣，或裙子、襖，或褲子、襖。著褲子、襖時，配以坎肩、「飯單」(即圍裙)、「四喜帶」(即自腰前方，下垂於兩腿中間的飾物)。

因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。

3、

花旦為青年或中年女性的形象，性格活潑或潑辣放盪，常常帶點喜劇色彩。

青衣扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物，大多數是賢妻良母，或者是貞節烈女之類的人物。

頭飾未有記載。

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京劇四大名旦

京劇四大名旦是指梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生，他們是我國京劇旦角行當中四大藝術流派的創始人。他們的優秀藝術，給人留下了不可磨滅的印象。

四大名旦的稱謂是由沙大風於1921年在天津《大風報》創刊號上首次提出，以區別曹錕內閣程克四大金剛。

1927年6月20日，聽花，即辻武雄，日本人，在北京《順天時報》舉辦評選「五大名伶魔力對決」，劉喜奎奪魁，鮮靈芝次之；在"首屆京劇旦角最佳演員"活動中，梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生當選，被譽為京劇"四大名旦"。

《順天時報》還將梅蘭芳選為"伶界大王"，又捧為"四大名旦"之首，才定下梅派的百年江山。

四大名旦：梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小雲四位傑出的旦角表演藝術家。

他們是20世紀20年代起在京劇舞台上異軍突起的四位藝術明星，他們以各自的風格特色，各自的代表劇目，形成了四大流派，改變了老生唱主角的一統天下，形成了旦角挑班唱戲的新局面，創造了京劇舞台爭奇斗艷、絢麗多姿的鼎盛年華。

2. 中國戲曲中什麼是青衣

青衣，也叫青 衫。是戲曲表演中女性角色穿的青色的衫服。後來也用來代指角色，就是我們常說的正旦，也就是女主角的意思。一般扮演的都是品德好的正面人物，比如賢妻良母，或者貞節烈女。年齡階段主要是青年或中年。戲曲表演的四個特點是唱念做打。而青衣則以唱為主，動作幅度比較小。比如關漢卿《竇娥冤》中的竇娥形象角色，就屬於青衫。

竇娥行刑前

3. 京劇青衣是屬什麼流派

京劇青衣在京劇藝術中不屬於什麼流派，她只是京劇表演藝術的一個角色，而為表演這個角色的藝術形式確實劃分出幾個流派，例如：梅、尚、程、荀其中梅派（梅蘭芳）、尚派（尚小雲）、主攻青衣，程派（程硯秋）則主攻青衣同時也帶刀馬旦，而荀派（荀慧生）則主功花旦、刀馬旦但其中也有《杜十娘》等青衣角色。在後面的張派（張君秋）也有青衣表演角色。

4. 學京劇的學京劇（張派青衣）

學京劇
版次：1
頁數：190
裝幀：平裝
所屬分類：圖書 > 藝術 > 舞台藝術戲劇
定 價：￥45.00 元 前言
第一章 青衣行當總述
第二章 張派青衣表演的規范性
第三章 學習張派的科學方法
第四章 張派經典唱段賞析
第五章 學習張派注意事項 一、科學演唱口訣
二、演唱提示口訣
三、京劇「腔體、板式」口訣
四、十三轍吐字的朗誦練習

5. 1990年之後 出道的 京劇青衣 都有誰著名的

趙群，原上海京劇院國家一級演員，現任上海戲劇學院戲曲學院副教授，戲曲表演專業主任。工張派旦角青衣，祖籍天津。出生於天津的一個梨園世家。1988年9歲考入天津藝術學校京劇科，1992年，趙群在參加天津市政協舉辦的一次演出活動時，被張君秋先生稱為「一棵難得的藝術新苗」，當即指定她參加翌年在北京舉辦的「張君秋先生舞台生活60周年紀念演出活動」。1995年畢業並留校進修，1998年12月分配到天津京劇院，1999年4月加盟上海京劇院任主要演員。先後師從薛亞萍、蔡英蓮、王婉華、梁谷音、 王芝泉等京昆名家。常演京昆劇目40餘出，並在十餘出新創劇目中出演女主角。2010年作為人才引進調入上海戲劇學院戲曲學院擔任戲曲表演專業教師，2011年元月起擔任戲曲專業主任。

周婧，女，1980年出生，生於北京，師從張曼玲，主工程派青衣。國家京劇院三團國家一級演員。
1992年考入中國戲曲學院附中表演科，攻程派青衣，師從於玉衡、張曼玲、李文敏、張逸娟等名家。學習了《賀後罵殿》、《捧印》、《三擊掌》、《思凡》、《竇娥冤》、《紅鬃烈馬》、《鎖麟囊》、《穆柯寨》、《賣水》、《拾玉鐲》、《秋江》、《玉堂春》等劇目。1998年底以優異的成績考取文化部頒發上崗資格證書。1999年3月參加了「99程派新秀」專場演出。1999年考入中國戲曲學院表演系，攻讀本科學士學位，師從沈世華、李鳴燕、陳琪等名家。學習了《鎖麟囊》、《玉堂春》、《春閨夢》、《荒山淚》、《刺虎》、《朱痕記》、《汾河灣》、《痴夢》、《游園》等劇目。自2003年至今在中國京劇院工作。

熊明霞，1993年畢業於湖北省藝術學校，1994年考入中國戲曲學院。1998年畢業後進上海京劇院，曾就讀於第四屆中國京劇優秀青年演員研究生班。先後師從白玉玲、陳琪、李素芬、於玉蘅、劉秀榮、宋長榮、孫毓敏等。工荀派花旦

竇曉璇，

北京京劇院優秀青年演員，宗梅派。畢業於中國戲曲學院，流派班學員。師承：杜近芳、孟憲蓉、王志怡、劉秀榮、李維康、蔡英蓮等名家。2007年拜著名京劇表演藝術家杜近芳為師。擅演劇目：《紅鬃烈馬》《四郎探母》《白蛇傳》《霸王別姬》《天女散花》《貴妃醉酒》《宇宙鋒》小劇場京劇《浮生六記》等。曾榮獲第六屆全國青年京劇演員電視大賽銀獎。

常秋月，女，京劇花旦。
1988年考入北京市戲曲學校，師從孫毓敏、李金鴻、胡芝鳳等，學習了荀派劇目《紅娘》、《紅樓二尤》、《金玉奴》、筱派劇目《烏龍院》、尚派劇目《破洪州》、梅派劇目《霸王別姬》、崑曲劇目《思凡》等，以荀派為主。畢業後分配到北京京劇院，參加了《風雨同仁堂》等新劇目的演出。1994年在「希望之星」公開賽中獲一等獎，1995年在藍島杯大賽中獲二等獎。2003年孫毓敏為師；2005年榮獲青年京劇演員電視大賽花旦組金獎。中國戲曲學院第四屆研究生班學員。

丁曉君，女，京劇青衣。
1998年9月畢業於遼寧省藝術學校；1998年10月考入北京戰友京劇團；2003年6月畢業於解放軍藝術學院文學系。
啟蒙於李國粹老師；後從教於李蓉芳、姜鳳山老師，2006年拜在杜近芳門下深造梅派藝術。上演劇目有《二進宮》、《宇宙鋒》、《坐宮》、《鳳還巢》、《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《天女散花》、《穆桂英掛帥—捧印》、《玉堂春》全劇、《白蛇傳》全劇、《紅燈記》等劇目。
曾獲獎項：2002年參加中國京劇藝術節在新編歷史劇《滄海忠魂》中飾施小玉一角色，榮獲個人表演二等獎。2003年參加全軍小品大賽在京劇《搶水中》飾王娜娜，榮獲個人表演一等獎。2004年參加全國第二屆戲曲紅梅大賽在《天女散花》中飾天女，榮獲金獎，並獲得「紅梅之星」稱號。2005年參加第五屆「CCTV」全國青年京劇演員電視大賽在《天女散花》中飾天女，榮獲銀獎，並獲得「最受觀眾喜愛演員」稱號。

王艷，女，京劇旦角。

自幼入天津藝術學校學習，1995年畢業後又留校進修三年。1999年分配到天津京劇院實驗團，攻青衣花衫。王艷曾隨孟憲瑢、袁文君、田玉珠、張芝蘭、孫榮蕙等老師學演了《玉堂春》、《四郎探母》、《宇宙鋒》、《紅線盜盒》、《穆桂英掛帥》、《戰金山》等劇，後又向著名京劇表演藝術家楊榮環先生學習並演出了《乾坤福壽鏡》、《霸王別姬》等劇目。1997年正式拜京劇表演藝術家劉秀榮女士為師，又先後學習排演了《白蛇傳》、《穆桂英大戰洪州》、《百花公主》等。她扮相端莊秀麗，嗓音清亮圓潤，表演細膩傳神，文武兼長。
1992年，她在全國首屆少兒京劇邀請賽中，以《失子驚瘋》一劇榮獲了專業組一等獎。1994、1996、1997年分別以《失子驚瘋》、《霸王別姬》、《西遊記》等劇赴日本參加交流演出，受到日本友人的高度贊譽。1999年隨京劇表演藝術家楊秋玲老師學習並排演了《楊門女將》一劇，在京、津兩地多次上演，中央電視台多次直播，並受到全國政協主席李瑞環同志的親切接見和贊揚。1998、2001年兩次赴台灣演出中，以《楊門女將》、《白蛇傳》、《失子驚瘋》等劇得到觀眾充分肯定，各媒體爭相報道，給予好評。
王艷曾多次榮獲天津市文藝新人月新苗、新人、新秀等獎項，在2000年由文化部主辦的全國京劇優秀青年演員評比展演中，以《斷橋》一折榮獲一等獎。2001年全國青年京劇演員電視大賽中榮獲「優秀表演獎」。被授予第六屆天津市「文藝新星」稱號。獲首屆天津青年文化新人提名獎。當選天津市第十一屆共青團代表大會代表。2002年被錄取為第三屆中國京劇優秀青年演員研究生班學員。

很多很多……
不一一列舉
謝謝

6. 活躍於當代京劇的青年青衣有哪些各是什麼流派

李勝素 史依弘 董圓圓(梅派)
張火丁 劉桂娟 李佩紅（程派）
管波 耿巧雲（荀派）
王艷 （尚派和梅派）
王蓉蓉 薛亞平 儲蘭蘭 姜亦珊（張派）

7. 京劇中的旦角和青衣有什麼區別

你好，青衣多半扮演千金小姐、侯門公主，是養尊處優的女子；而花旦則往往是她們的跟班，丫環之類的角色，但兩者親密無間，很有默契。這一點從兩蛇言語、表情的默契可以得出。最明顯的是，青衣有水袖，而花旦沒有。青衣的衣服多是長衫，簡潔但是高貴大方，令人一看就覺得是斯文的小姐，即使落魄了，也樸素大方；而花旦服飾色彩艷麗，以短衫、褲子或裙子、小襖配以圍裙為或坎肩為主。青衣的動作幅度是很小的，動起來是很慢的。常常是緩緩地在舞台上輕移腳步，慢慢揮動水袖表達感情，十分委婉含蓄。她們通常都目不斜視，笑不露齒，甚至袖不露指，走路也不能快走，要穩重安祥，所以過去在舞台上表演婦女一般的正常姿態，不管坐著、站著，或走路都要求一隻手橫著，捂著胸口和肚子中間的一塊，一隻手耷拉在身子旁邊，而且永遠要慢條斯理的，或坐，或走，經常要保持這樣一種姿態。而花旦喜怒哀樂都十分明顯，她們的表情、動作、言語都毫無掩飾的告訴觀眾她們此刻的心情。《白蛇傳》中，白蛇表達悲痛時一圈一圈的轉動，揮舞著水袖；而青蛇表達情緒則充分利用其表情和動作——開心時，就拍著手、雙腳直跳；惱怒時，就嘴翹的老高，頭擺向一邊，甚至手一甩，腳一跺，十分率性。