戲曲畫畫簡單圖片大全

Ⅰ 最簡單的戲曲臉譜怎麼畫

• 首先在畫板的中間畫出一個橢圓形，為京劇臉譜的輪廓。

  

• 最後畫出臉譜的裝飾，例如示圖中畫出來帽子。

Ⅱ 簡單漂亮的戲曲手抄報怎麼畫

簡單漂亮的戲曲手抄報

Ⅲ 怎麼畫戲曲人物

靜態速寫
先分類歸納類近似形，如同「合並同類項」。各種盔頭，常見的有相紗、相貂、金踏鐙等相比較，抓住共同特徵較容易掌握。如畫文生巾、武生巾、八卦巾、方巾、學士巾等比較著畫。各種服裝，如把蟒、褶子、官衣、開氅比較著畫，把誇衣、抱衣、打衣，猴衣比較著畫。便於區別各類型的不同特徵。盡可能畫的准確、細致，不同角度的不同形狀，以及與人體、如頭部、臂膀、腿部、腰的關系，熟悉地把握了，便要能默寫，爭取較熟練，准確地畫出各種服飾的形狀、結構，與人體的關系，即能默寫出角色靜態的基本形。各行當扮裝造型的整體特徵與局部狀態，都能熟練地畫出，那麼靜態戲曲人物速寫便基本掌握了。面對台上各角色的靜態身段，便可把「台下功夫」與現場視覺印象相結合，畫出生動的靜態戲曲人物速寫。這個過程決不是短時間能解決的，且要花費大量的精力和時日。當畫家面對舞台，集中精力觀察捕捉優美的身段，並快速畫於紙面時，大腦純凈如一泓碧水，沒有任何雜念，當畫出較滿意的作品時，一股愉悅的心情，使人獲得一種無與比擬的精神享受，正是藝術行為具有的一些特殊功能之一。
動態速寫
強調身段的形體美，與前後的空間關系，主次虛實關系，表情神態、線條的韻律性，形式感，在小動態速寫中應有較好的把握。
在長期的靜態速寫所記憶的戲曲人物扮裝形態與各部結構關系，及默寫積累的經驗與技巧，都成為畫動態速寫厚實的基礎。其實靜態速寫與動態速寫不是截然分開成兩個階段，往往是交叉進行的。速寫水平很高時，所畫的靜態速寫比初期作品會有質的飛躍。
a.旦角
在舞台形象不如意時應作適當處理。有的演員過胖、過矮、或過高，都要按較理想的身材比例畫。一般都畫得較苗條、適中，這當然不包括畫演員肖像速寫。線條較流暢，與旦角的表演特徵和唱腔特徵一致。青衣用線更穩重一點，花旦用線更活潑一些。頭面的鳳點頭往往較實一點，泡子與片子對掐出面型很重要，兩鬢簪花要比五官放鬆，為襯托五官。五官中柳眉鳳眼的化妝效果，往往畫的較實，鼻子較虛，嘴形對表現情緒挺有用，但不能畫大。相對身上的褶子和帔的單純又較直挺的線，衣袖用線沿衣紋畫得豐富生動、較密，正是表現角色情緒較突出的部位。線的組合構造，律動感要認真對待。胸前的線尾子，都根據情況再畫，有時可以省略，因為往往與胸前下擺的線混淆，顯得亂。應注意，不要硬按扮裝原型照搬，畫速寫是繪畫藝術，應從畫面的美的需要決定取捨和移動線尾子等飾物的位置來處理形象。護住腳部的腰裙用線，不要用直線仿照直觀形象，直線不好看，應和帔下擺的直線一樣處理成較曲折的線，較柔和，舒服，有動感，也與旦角秀苗身形諧調。關鍵部位是水袖。水袖在小臂時，線條復雜或較直硬，應適當簡化處理，使之虛化，或用曲線，一定要服從手勢動態。隨時按身段的造型需要處理水袖。在水袖長垂和飛動時，要按動勢方向組織線條，強化動感。水袖的舞動對旦角造型很重要，也正是扮裝人物之美的特徵。整體造型的用線形式講究用硬筆的特長之處，即輕重、剛柔、粗細的節奏和韻味。每一筆盡可畫准確，重復畫線易亂。在達到高水平時，有時按需要有意多用線條以構成形式之美，則另當別論。
b.開氅花臉
畫戲曲人物速寫有時先畫臉部。旦角、小生、老生等可先勾面形定位置、朝向，再定眉眼，鼻子位置，嘴的位置，有時畫了面形後即先畫雙臂、腰肢、下擺、再回筆五官、盔頭、發型。畫花臉也先畫前額、兩頰輪廓、可先畫出盔頭及絨球、再畫花臉臉譜結構與鼻子位置，其中畫眼珠位置很重要，旦角眼珠一般較虛，花臉、武生眼珠較實，以突出其情緒。畫髯口，要注意它的形態，唇上高出，兩頰下凹，不能畫成直線，曲度不夠也不好看。花臉髯口多是「扎」，即嘴部開口，須長且大。畫時不要原樣畫成長方形，應用線條分出主次長短、靈活一些。再說盔頭。竇爾墩頭上戴大額子。正中間的面牌很重要，先畫出面牌定位置，勾出帽沿，再在面牌上方中間勾幾個大絨球，也分出主次大小高低。兩頰兩側勾出絨珠與耳毛子。盔頭後有雉尾長翎。勾翎子位置，既不能亂放位置，也不硬按原型，可以根據人物的動勢在適當位置勾出。目的是造型的需要，根據律動關系作適當調整。用線細長且有力。花臉速寫用線以剛為主，表現角色性格，與唱腔、動作諧調。
身上穿著道袍，因常是敞開大襟，也稱作「開氅」。花臉的身段中提襟開懷很有特色，有性格。開襟有多種動作，與臉譜，髯口作對比互襯很美，尤其演員配以拔背長身，腿下子午式，更顯出英勇豪爽。子午式是指頭部與身體分正側、扭開不在一條直線上做曲線形。象這類內行知識一定要掌握，才能更好地表現角色的「精氣神」。道袍的用線，長且多變化，又強調動感，與頭部的盔、臉譜，髯口形成對比。動態的表達，是用線靈活，一波三折，突出情緒感。如盔上絨球用線圈表達，卻不是死圈，是有體積感的是靈活的，跳動的，給人顫動的感覺。這也為畫大動態打基礎。
c.靠把武生
靠是源於古代戰將甲胄的武戲服裝，一種極優美的藝術服裝式樣。靠袖、靠肚、靠牌、吊魚、靠旗等構成武將戎裝形象，可認為是偉大創造，是成功的扮裝藝術造型的代表作品。靠把武生造形特徵在靠身與靠旗。靠把武生的身段取自武術身形，所以通身呈現著力感美。畫靠把武生身段，注重靠身的形態與靠旗的動態。在突出盔頭、面部、髯口時，靠身與靠旗往往只重整體感覺，具體細部畫多了影響身段整體感覺。靠身雖是單片體，畫時卻不能用線條框死。先勾出靠肚形象與位置，再接上靠擺的形象、勾出吊魚。上邊的飾紋按需要勾出，卻不能影響動態的空間關系。身後的靠旗有四根，向斜後方輻射，畫時應打破它的平衡狀態，按疏密韻律處理，在盔頭後部應虛處理，以免與盔頭形象混淆。靠旗呈三角形，按原形畫顯呆板，應適當變化並按動勢擺起來，以強化動感。護腿的靠牌與飄帶不宜繁瑣用線，應以虛襯上身與靴子的實。厚底靴往往重調處理，與虛形靠身對比，與頭部呼應。應重視手的處理。武生身段中常有「雙指」、「捋髯」、「拉山膀」、「握拳」等手形，有握刀搶把子的動作。對手的基本結構熟練掌握，再熟悉武生身段中手勢的規律，不難畫得生動准確。再有，是大刀、長槍、單刀、寶劍、錘等把子的具體形象特徵與結構，應熟練地掌握，能隨意畫出各種把子的造型與透視效果。有長桿的把子，如大刀、大槍在身段中，長桿不應畫得太直、會顯得死板僵硬，就按用力勢態畫得略呈弧狀，有力感，有彈性感。
小動態速寫掌握的熟練，造型優美，用線精練，有韻味，人物生動傳神，若感到得心應手且已不滿足時，便是應步入畫大動態速寫的時候了。其實大動態速寫即是更高境界的「藝術速寫」之一。

Ⅳ 我要戲曲手抄報插圖，要簡單的！！！！！！！！！！

你可以到網路去搜搜,只要輸入「戲曲」二字，記住，你要先點擊圖片再搜哦！裡面有好多，我不知道你要哪一類的，把方法告訴你，你自己搜搜吧！嘻嘻

Ⅳ 戲曲人物不復雜的圖片適合小學生畫的

= =這個是比較簡單的

http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&fr=ala1&word=q%B0%E6%CF%B7%C7%FA%C8%CB%CE%EF

然後這里是Q版戲曲人物的圖、太多了就不一一發上來了

Ⅵ 六年級水墨畫戲曲人物簡筆畫怎麼畫

准備材料：紙、毛筆、墨水。

1、首先用毛筆在紙上畫出戲曲人物的頭飾。

Ⅶ 戲曲繪畫的作品怎樣做

可以畫成臉譜的樣子啊，或者角色人物Q版卡通，還有就是寫實繪畫。

Ⅷ 關於戲曲的繪畫作品

關於戲曲的繪畫作品有很多，比如說窗簾飛鳥圖就是和戲曲有關的作品

Ⅸ 畫戲劇吉祥物怎麼畫大全，兒童教我畫

也不知道你是色彩畫還是素描什麼的。如果是色彩的話，最好是用紅色加黃色。色彩最好是純色，也就是少加一點其他的顏色，使畫面看起來很鮮艷。至於吉祥物，可以中國傳統一點的。要麼整個生肖，要麼龍鳳，畫龍鳳很霸氣

Ⅹ 戲曲手抄報畫什麼漂亮

京劇的來歷、京劇簡介、中國的五大劇種有哪些、京劇臉譜、京劇分類
建議話京劇臉譜