黑色臉譜簡單的圖片

① 各種臉譜代表什麼

1、紅色臉譜：一般表現忠義、英勇，如三國武將關羽。偶爾也會有反面人物勾上紅色，這是一種暗指諷刺，如明朝大太監劉瑾，但這種情況不多。

2、黑色臉譜：一般表現公正廉明，如宋朝清官包拯。

3、白色臉譜：一般表現陰險、狡詐，三國奸臣曹操。

4.紫色臉譜：一般表現威嚴果斷，有正義感。如戰國末期趙國名將廉頗

5.黃色臉譜：一般表現彪悍殘暴，如隋朝大將宇文成都。

6、粉紅色臉譜：一般表現比較正直的老人，如東漢名臣蘇獻。

7、金、銀色臉譜：一般都是表現各種神怪，比如西遊記里的神佛，都會貼上金銀粉。

8、藍色臉譜：一般表現勇敢有謀，如清朝好漢竇爾敦。

9、綠色臉譜：一般表現魯莽暴躁，如隋唐時期的程咬金。

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臉譜藝術的發展與中國戲曲的發展是密不可分的。大約在12至13世紀的宋院本和元雜劇的演出中，就出現了面部中心有—大塊白斑的丑角臉譜。凈角臉譜相傳在中國戲曲發展之前，南北朝和隋唐樂舞節目里就有了「假面歌舞」，這假面具就是臉譜的鼻祖。《舊唐書·音樂志》里有齊人表演蘭陵王戴面具擊故樂舞的記載。

但隨著中國戲曲藝術的發展，戴面具演戲越來越不利於演員面部的表演，藝人們就用粉墨、油彩、鍋煙子直接在瞼上勾囤，這樣就逐漸產生了瞼譜。當時，戲班以露天演出為主，離戲台較遠的觀眾往往看不清演員的面部表情，勾上臉譜使觀眾在遠處就能一目瞭然。

為適應露天演出，所勾臉譜一般只用黑、紅、白三種對比強烈的顏色，強調五官部位、膚色和面部肌肉輪廓，如粗眉大眼、翻鼻孔、大嘴岔等。這種原始的瞼譜是簡單粗糙的，隨著戲曲藝術的發展逐漸裝飾化了。

到18世紀末和19世紀初，京劇逐漸形成相當完整的藝術風格和表演方法後，京劇瞼譜也在吸收各地方劇種臉譜優點的基礎上，經幾代著名演員和戲劇藝術家的不斷探索研究，加工提高，創新改革，得到充分的發展。

圖案和色彩愈來愈豐富多彩，各種不同人物性格的區分也越加鮮明，開創造出許許多多歷史和神話人物的臉譜，形成了一套完整的化妝譜式。

② 那麼黑色一般表示什麼京劇臉譜

那麼黑色一般表示忠耿正直京劇臉譜。

我國的京劇臉譜色彩含義豐富，紅色一般表示忠勇俠義，白色一般表示陰險奸詐，而黑色一般表示的則是：

A.忠耿正直

B.剛愎自用

C.大公無私

D.凶暴殘忍

答案：A.

③ 京劇臉譜的各種顏色有什麼含義 代表的是什麼人

1、紅色京劇臉譜代表忠貞，英勇的人物性格，主要代表人物——關羽。

2、藍色京劇臉譜代表剛強，驍勇，剛直不阿的人物性格，主要代表人物——竇爾敦。

3、黑色京劇臉譜代表正直，無私，剛直不阿的人物形象，主要代表人物——包拯。

4、白色京劇臉譜代表陰險，疑詐，飛揚，肅煞的人物形象，主要代表人物——曹操。

5、綠色京劇臉譜代表頑強，暴躁的人物形象，主要代表人物——武天虯。

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京劇臉譜起源於生活。每個人面部器官的形狀、輪廓相似，生理布局也都有一定的規律，面部肌肉的紋理與人物的年齡、生理、經歷、生活的自然條件也都有密切關系，所以京劇臉譜的勾繪是以生活為依據，也是生活的概括。

如生活中常說的人的臉色，曬得漆黑、嚇得煞白、臊得通紅、病得焦黃等，既是劇中人物心理活動、精神狀態的揭示和生理特徵的表現，又是確定臉譜色彩、線條、紋樣與圖案的基礎。臉譜雖然來源於生活，但又是實際生活的放大、誇張。

演義小說和說唱藝術對歷史人物的誇張、形象的描寫，也是京劇臉譜的依據來源。如關羽的丹鳳眼、卧蠶眉，張飛的豹頭環眼，趙匡胤的面如重棗等，所有這些描寫，都被戲曲化妝吸取下來，在京劇舞台上的表現尤為明顯、突出。

京劇臉譜的色畫方法，基本上分為三類：揉臉、抹臉、勾臉。臉譜最初的作用，只是誇大劇中角色的五官部位和面部的紋理，用誇張的手法表現劇中人的性格、心理和生理上的特徵，以此來為整個戲劇的情節服務，可是發展到後來，臉譜由簡到繁、由粗到細、由表及裡、由淺到深，本身就逐漸成為一種具有民族特色的、以人的面部為表現手段的圖案藝術了。

④ 京劇臉譜綠色、藍色、黑色、黃色、白色各代表什麼

綠色——代表頑強，暴躁的人物形象。

藍色——表現剛強，驍勇，有心計的人物性格。

黑色——直爽剛毅，勇猛而智慧。表現正直，無私，剛直不阿的人物形象。

白色——代表陰險，疑詐，飛揚，肅煞的人物形象。

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京劇臉譜，是一種具有中國文化特色的特殊化妝方法。由於每個歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為「臉譜」。關於臉譜的來源，一般的說法是來自假面具。

京劇臉譜藝術是廣大戲曲愛好者的非常喜愛的一門藝術，國內外都很流行，已經被大家公認為是中國傳統文化的標識之一。臉譜的主要特點有三點：美與丑的矛盾統一，與角色的性格關系密切，其圖案是程式化的。

特點：臉譜對於不同的行當，情況不一。「生」、「旦」面部化妝簡單，略施脂粉，叫「俊扮」、「素麵」、「潔面」。而「凈行」與「醜行」面部繪畫比較復雜，特別是「凈」，都是重施油彩的，圖案復雜，因此稱「花臉」。戲曲中的臉譜，主要指「凈」的面部繪畫。而「丑」，因其扮演戲劇角色，故在鼻樑上抹一小塊白粉，俗稱「小花臉」。

形成：京劇的形成大約在150年前左右。

清乾隆五十五年（1790年）江南久享盛名的徽班"三慶班"入京為清高宗（乾隆帝）的八旬"萬壽"祝壽。徽班是指演徽調或徽戲的戲班，清代初年在南方深受歡迎。繼此，許多徽班接踵而來，其中最著名的有三慶、四喜、春台、和春，習稱"四大徽班"。他們在演出上各具特色，三慶擅演整本大戲；四喜長於崑腔劇目；春台多青少年為主的童伶，和春武戲出眾。

⑤ 京劇臉譜圖片介紹 要一個圖片一個介紹的

http://www.btxx.cn.net/bjopera/index_9.htm
這個網站上有許多京劇臉譜，可以對照看看 ，但好像只說了是誰，沒有過多介紹，不知是否是你想要的，但願能幫到你！

⑥ 京劇臉譜圖片 京劇臉譜介紹

京劇臉譜，是具有民族特色的一種特殊的化妝方法。由於每個歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為「臉譜」。關於臉譜的來源，一般的說法是來自假面具。京劇臉譜，是根據某種性格、性情或某種特殊類型的人物為採用某些色彩的。紅色有臉譜表示忠勇士義烈，如關羽、姜維、常遇春；黑色的臉譜表示剛烈、正直、勇猛甚至魯莽，如包拯、張飛、李逵等；黃色的臉譜表示兇狠殘暴，如宇文成都、典韋。藍色或綠色的臉譜表示一些粗豪暴躁的人物，如竇爾敦、馬武等；白色的臉譜一般表示奸臣、壞人，如曹操、趙高等。京劇臉譜來源於生活。每個人面部器官的形狀、輪廓相似，生理布局也都有一定的規律，面部肌肉的紋理與人物的年齡、生理、經歷、生活的自然條件也都有密切關系，所以京劇臉譜的勾繪是以生活為依據，也是生活的概括。如生活中常說的人的臉色，曬得漆黑、嚇得煞白、臊得通紅、病得焦黃等，既是劇中人物心理活動、精神狀態的揭示和生理特徵的表現，又是確定臉譜色彩、線條、紋樣與圖案的基礎。臉譜雖然來源於生活，但又是實際生活的放大、誇張。演義小說和說唱藝術對歷史人物的誇張、形象的描寫，也是京劇臉譜的依據來源。如關羽的丹風眼、卧蠶眉，張飛的豹頭環眼，趙匡胤的面如重棗等，所有描寫，都被戲曲化妝吸取下來，在京劇舞台上的表現尤為明顯、突出。京劇臉譜在創造與發展的過程中，來源眾多，除上述者外，還有如下幾種: 1、借鑒生活中血統遺傳的原理。如張飛之子張苞，盂良之子孟強，焦贊之子焦玉，尉遲敬德之子尉遲寶林等，襲用其父臉譜，約定俗成，漸成定例。2、依據劇中人物姓名，附會色調，確定臉譜。如齊桓公因名「小白」而勾白臉，膏面虎因「青」字勾綠臉，浪里白條張順因「白」字勾白臉，黑風利、烏成黑等因「黑」字皆勾黑臉。3、以訛傳訛；一些劇中人物的臉譜來源於「訛傳」(音訛、義訛)，加以附舍。如文天祥因與聞太師之「聞」同音勾紅臉。鋼屬黑色，剛與鋼同膏，因此京劇舊例，凡性格猛烈剛強之人多勾黑臉，如《草橋關》劇中的銚剛，(徐策跑城9劇中的薛剛)《慶陽圖》劇中的李剛，均因名字中有「剛」字而勾黑臉(京劇界素有「三剛不見紅」之說)。《八蠟廟》劇中的關泰，《收關勝》劇中的關勝，僅因與關羽同姓而勾紅臉。
古代的面具上具有簡單的符號，「觀念符號」和"「表情符號」，用來表達某種特定的觀念或表情。唐代就有"塗面"的記載，孟郊在《弦歌行》里寫道："驅攤擊鼓吹長笛，瘦鬼染面惟齒白"，即表明了用染塗臉面表現鬼神的形象。宋代徐夢莘《三朝北門會編》的"清康中秩"第六卷記載了宋徽宗的兩個佞臣以"粉墨做優戲"，口出市井浮言穢語，蠱惑皇上。宋代"塗面"分"潔面"和"表面"兩類，花面也很簡單。畫了個白鼻子、紅眼圈，目的"務在滑稽"。凈丑都畫臉譜，每個角色又有一個專譜。其底色多是根據說唱文學中的描繪或演員自己的想像設計的。如關羽的底色是紅的，包公的是黑的。其基本譜式是誇張的眉眼部分。明代人留發，臉譜畫在額以下，清代人留辮子，頭剃到腦門以上，臉譜也畫到了腦門以上。圖案比例也發生了變化。與明代相比，臉譜有繁有簡，底色一樣。清代中葉，地方戲興起，凈丑的臉譜每一地方差別很大，有明顯的地方特徵和民間藝術氣息，各種地方戲約有300多個劇種，大多在18世紀以後興起。地方戲的繁盛，使得劇目題材人物角色不斷增多，行當分工更細。凈行除了正凈副凈外，又加了武凈。古代的面具上具有簡單的符號，「觀念符號」和"「表情符號」，用來表達某種特定的觀念或表情。到了戲里，這些符號就直接畫在臉上，表達更為復雜豐富的觀念和表情。唐代就有"塗面"的記載，孟郊在《弦歌行》里寫道："驅攤擊鼓吹長笛，瘦鬼染面惟齒白"，即表明了用染塗臉面表現鬼神的形象。宋代徐夢莘《三朝北門會編》的"清康中秩"第六卷記載了宋徽宗的兩個佞臣以"粉墨做優戲"，口出市井浮言穢語，蠱惑皇上。因為宋代雜劇中，科諢佔了很大比例。元代雜劇盛行，在《大行散樂忠都秀在此做場》的大幅壁畫中，明代已經是由昆劇演出的傳奇劇的天下，表演豐富，行當分工精細，凈分正凈（大面）、副凈（二面）和丑（三面）。凈丑都畫臉譜，每個角色又有一個專譜。如關羽的底色是紅的，包公的是黑的。其基本譜式是誇張的眉眼部分。明代人留發，臉譜畫在額以下，清代人留辮子，頭剃到腦門以上，臉譜也畫到了腦門以上。圖案比例也發生了變化。與明代相比，臉譜有繁有簡，底色一樣。清代中葉，地方戲興起，凈丑的臉譜每一地方差別很大，有明顯的地方特徵和民間藝術氣息，各種地方戲約有300多個劇種，大多在18世紀以後興起。地方戲的繁盛，使得劇目題材人物角色不斷增多，行當分工更細。凈行除了正凈副凈外，又加了武凈。色彩增加了藍、綠、黃、灰、橙。

⑦ 我國京劇臉譜黑色，別表示什麼

京劇黑臉譜色表示忠耿正直。

京劇臉譜中的黑色最開始也僅僅只是一種人物膚色的象徵，隨著京劇的發展與時間的推移，鐵面無私的包青天剛正不阿、鐵面無私、公平公正的正面形象開始備受觀眾喜愛和追捧。

因為包拯皮膚黝黑，所以逐漸演變為黑色臉譜代表著正直、無私、公平的人物性格特點，畫有黑色臉譜的人都是剛正不阿、不屈權貴、直爽剛毅的忠臣，比如包拯、張飛、李逵、楊排風等一干不苟言笑、威嚴勇猛之人。

(7)黑色臉譜簡單的圖片擴展閱讀：

京劇臉譜中臉譜色彩所代表的性格特徵以及代表人物

1、白臉表示奸詐，如《群英會》中的曹操。

2、紅色表示忠勇，如《單刀會》中的關羽；有些反面人物也勾以紅為主色的臉譜，這是具有諷刺意義，如《法門寺》中的劉瑾，表現其養尊處優。

4、藍色表示剛強,驍勇,有心計，如《連環套》中的竇爾敦。

5、黃色表示驍勇剽悍或凶暴殘忍，如《南陽關》中的宇文成都。

6、紫色表示剛正威嚴，穩練沉著，如《魚腸劍》中的專諸。

7、綠色表示寓意為勇猛暴躁，如《響馬傳》中的程咬金。

8、粉紅臉象徵年邁，如《取洛陽》中的蘇獻。

9、金、銀色表現各種神怪形象如《蟠桃會》中的二郎神；有的將官為表示英勇無敵也用金色，用來助增臉譜的威儀，如《挑滑車》中的金兀術。

⑧ 臉譜怎麼畫的又簡單又漂亮

顏色的搭配要鮮艷，可以去搜一些臉譜的圖和一些花紋的圖照著畫。

京劇臉譜的勾畫方法基本上分為三類：

揉臉，即用一種顏色，用手在臉上揉勻。其眉毛眼部既不變形，也不挪位。只是用黑色加重些。另外，稍稍勾畫一下臉部的一些皺紋。象關羽的臉譜就屬這類，當然關羽的臉譜也有人用油色勾畫的，但現在絕大部分都是用紅色揉臉。

勾臉，就是用筆在臉上勾畫成各種色彩的臉譜。凡不屬於揉臉、抹臉的臉譜，都是勾臉。

⑨ 臉譜中的顏色各代表什麼意思

臉譜中的顏色代表意思如下：

紅色臉：紅色在京劇臉譜中代表忠貞、英勇的角色，如關羽。紅色臉譜，一般都是忠勇俠義、有血性的正面角色。

黑色臉：京劇臉譜中，黑色一般代表正直、無私、剛直不阿的人物形象，如包拯。同時黑色臉譜也是孔武有力、粗魯豪放的象徵，比如三國猛將張飛。

白色臉：白色在京劇臉譜中代表陰險、奸詐的角色。白色臉譜多為狡詐、陰險、剛愎自用等反面人物形象，比如說三國奸雄曹操，明朝的嚴嵩等；另外年邁的老人、太監也使用白色臉譜。

黃色臉：黃色在京劇臉譜中代表兇猛、殘暴的角色，如典韋。黃色臉譜同時代表著性格暴躁、勇猛善戰，比如春秋時期的廉頗等；還有彪悍兇猛、殘忍的含義，如隋朝的宇文成都，宋朝的義軍領袖楊么等。

藍色臉：藍色臉譜代表著桀驁不馴、驍勇善戰，比如清代盜御馬的反清義士竇爾敦，東漢雲台二十八將之一的馬武。

紫色臉：紫色在京劇臉譜中代表沉著穩重的角色，如常遇春。另外紫色臉譜有莊重、正義的含義，如秦朝的著名刺客專諸，三國名將張郃等。

粉紅色：粉紅色在京劇臉譜中代表年老的忠貞角色，如廉頗。

金色臉：金色臉譜表示神秘、威武、庄嚴，一般都是神仙人物，如釋迦摩尼、二郎神。

綠色臉：綠色臉譜含義為勇猛、莽撞，如一些綠林好漢。

銀色臉：銀色臉譜一般為妖精、妖怪等怪力亂神的形象。

臉譜描繪著色方式：

臉譜的描繪著色方式有揉、勾、抹、破四種基本類型：

揉臉：用手指將顏色揉滿面部，再加重眉目及面部紋理輪廓，是一種像真性的臉譜。京劇《三國演義》戲中的關羽所揉的紅臉，是按照小說、評書所描述的關羽面容而設計的，表示關羽面如重棗，卧蠶眉，單鳳眼和七星痔。

勾臉：用毛筆蘸顏色勾畫眉目面紋，填充臉膛色彩，成為五光十色的圖案。有的貼金敷銀，華麗耀炫，光彩奪目。京劇《西遊記·金錢豹》中的金錢豹即用勾臉，臉膛貼金，腦門上勾豹頭形花紋，臉蛋上勾金錢圖形，成為一種復雜的花臉，用以表示豹的兇猛。

抹臉：用毛筆蘸白粉把臉的全部或一部分塗抹成白色，表示這一類人不以真面目示人，是一種飾偽性臉譜，又稱「粉臉」。《三國演義》的曹操在京戲中是奸雄，用大白粉臉，臉上全塗白色。

破臉：指左右圖形不對稱的臉譜，揉、勾、抹三種臉中都有破臉，是一種以貶意為主的臉譜。小說、評書中說宋朝初年的開國功臣鄭子明雌雄眼，相貌醜陋，鄭子明是京劇中採用破臉的典型人物。