鋼筆畫圖片簡單花卉

1. ps如何用鋼筆畫有角的花朵詳細步驟，越詳細越好

可以介紹一下大概的操作步驟

（1）新建畫布，新建一個透明圖層，選擇鋼筆工具畫出一片花瓣，填充顏色。

具體製作起來需要更細致的操作，以上只是大概的操作步驟，僅供參考。

2. 如何畫好鋼筆畫

先臨摹一定的成熟鋼筆效果速寫，之後參考一定的鋼筆速寫將一些圖片畫成鋼筆效果的反復練習。

3. 怎麼才能學好鋼筆畫 技巧

大家都在「線」上尋找出路。似乎線的變化越豐富，就說明水平越高。厚厚的一本書，全是變化多端的「線」。就這樣變來變去，一直變到現在。其實，鋼筆畫的創作道理很簡單，我們畫油畫，沒有哪個人去注重每一筆形成的「線」，大家都知道去注意所表現的物體的質感，以及心靈深處的感覺。我們畫鋼筆畫，為什麼不能像畫油畫一樣去注意物體的質感，而忽略線的變化呢？只要你客觀地表達你對事物的感受，那麼，一定會創作出完美的作品的—楊雨堂

4. 鋼筆畫要如何畫

多練 用心體會
我是學設計的 素描要學好 多加練習 熟練以後對物體的形就能比較好地把握 然後用鋼筆畫出來就不難了

我來推薦相關書籍給你，希望有用！

鋼筆畫基礎
http://book.jqcq.com/proct/620784.html
鋼筆畫用具簡單，作畫靈活，表現力強，可用作構思和表現，是學習手繪表現和建築畫的基礎畫法。本書是為初學鋼筆畫的讀者打好鋼筆畫的基礎而編寫的。內容以建築鋼筆畫為主，講述按透視規律繪畫和把握畫面整體效果的方法。為培養突出形體特徵和鋼筆線運用的能力而增加了動物鋼筆畫，為培養迅速表現構思和准確造型能力而增加 ...

5. 有簡單的鋼筆畫，有房子又有樹，學建築，要照著畫

去買一本彭一剛的手繪書吧 又不貴 是大一要練鋼筆線條吧 學院派都喜歡用彭一剛的風格

6. 初學者如何用鋼筆畫花卉

找原圖，用復寫紙勾勒，最後鋼筆描。。
練多有手感後再嘗試脫稿畫好了。。

7. 楊雨堂的鋼筆畫

整理一些楊雨堂老師的鋼筆畫技法解析,和大家一起學習. 內容: 整理一些楊雨堂老師的鋼筆畫技法解析,和大家一起學習.

一: 精細鋼筆畫與寫實鋼筆畫的區別
精細：精確細致；
寫實：真實的描繪事物。
我之所以將我的作品稱為寫實鋼筆畫，就是因為「寫實」二字能比較准確的定義我的作品風格，並能為我的作品榮登大雅之堂，鋪就輝煌之路。其實寫實的概念不是將作品處理精細，而是通過特定的人物、事物和景物的描寫來反映現實生活的本質。
精細，可以用於任何領域。普通人（這里指沒有藝術修養的人），在一定的條件下，也可以將自己的「作品」處理精細了，如高級木工、瓦工等等。就鋼筆畫而言，無論有沒有繪畫基礎，只要用大量的時間來「磨」，也能將「作品」處理精細了。所以，如果僅從精細來確定鋼筆畫的藝術水準，就會誤導初學者和後人。

二:寫實鋼筆畫與黑白照片和素描作品有何區別？
嚴格的講，繪畫的寫實作品與照片的區別，就是各自的創作活動與滿足創作者自身精神需求不同。藝術家之所以選擇各種藝術形式進行創作，就是因為每個藝術形式有符合他們的創作心理「釋放點」，每個「釋放點」的選擇，是每個藝術家精神釋放的需求，它能讓在這個「釋放點」情緒釋放的藝術家在釋放的過程中興奮、愉悅。繪畫創作活動的過程，是將視覺影像通過這個畫家的精神活動（審美修養的辨析）轉換成主觀的物象，然後再通過所謂的藝術形式形成我們見到的「作品」。攝影的創作過程顯然在形成「作品」的轉換過程中，攝影家主觀心理活動是靠照相設備來完成的，設備的大量「參與」，勢必削弱攝影家精神活動（審美修養的辨析）的主觀個性，從而降低「主觀精髓」的含金量。
對於繪畫作品與攝影作品的辨析，不能僅從的表面來斷言。因為很多事物的表面往往都存在著「混沌性 」，片面的斷言非常容易造成我們對客觀原理分析的不準確，從而制約我們的思想。
為什麼不能將寫實鋼筆畫稱為素描，其原因就是鋼筆畫在創作過程中作品由始到終存在創作構思。也就是說，創作的思想是鋼筆畫（包括鉛筆畫）與素描的主要區別。如果將素描稱為鋼筆畫或鉛筆畫，勢必混淆繪畫作品創作的思想價值，這一後果是嚴重的，長期以往，會讓從事這種繪畫形式的人，思想懶惰、作品輕浮無力，最終難以登上大雅之堂。

三:灌木雜草的表現
一般情況下， 灌木雜草的表現，我都從最前面的物體下筆，然後分層進行「塑 造 」 。首先，我用斷續的線勾勒出所表現物體的背光一側的輪廓，然後，再用斷續的線勾勒背後灌木枝幹輪廓。同時，我特別注意預留出相互交錯的 「 受光體 」 ，以便進行接下來的詳細 「 處理 」 。
用筆上要時刻保證 筆尖的潔凈度，每次蘸水前都要用水洗筆，然後擦拭乾凈。這些細節的問題，在網站上傳的作品下面有解析。

四:對客觀事物研究與修養的訓練
對客觀事物研究與修養的訓練，寫生是最好的方法，也是解決作品出現「匠氣」的重要手段。但是從嚴謹的角度講，瞬息萬變的客觀事物，使每一個向它學習的人應付起來是很困難的。因為我們觀察客觀事物，從相對的角度來看是靜止不動的。然而從科學角度上講，「它們」每時每刻都發生著變化。對自然寫生，只能畫其「印象」不能表現「深刻」。照相機的發展，為繪畫者研究「自然」，提供了非常便利的工具。它能將自然界每一瞬間「鎖定」，供我們研究。我認為，藉助照片來「輔助」繪畫，是可取的。因為，寫生本來就是在對大自然「臨摹」，與照相所不同的是，觀察事物的方法不同。如果我們掌握了「高超」的能力，就能藉助照相術和其他現代科學手段，來完成偉大的作品。
寫實鋼筆畫最好藉助照片來輔助創作，但一定要在堅實的基礎之上進行。

五:細節與整體
關於畫面細節與整體關系的把握，我認為主要靠兩個方面來控制，一個是比較，一個是感覺。比較是技能性的，易於掌握，感覺有先天成分和後天的經驗。在處理復雜的畫面時，大關系的控制（形體、色度較為明顯的程度情況下）多採用比較。但是畫面中微妙的變化，以及難以言表的層次變化都要靠感覺來進行。在真正的創作中，上述兩個方面是不能分開來進行的。鋼筆畫的創作不同於其他的畫種，沒有修改的餘地，但這並不能說就沒有辦法對其進行控制，我認為最好的控制辦法，就是多畫，只有多畫，才能掌握其奧妙，才能克服其困難。因為感覺，是要靠我們自己去發掘的。
細節是鋼筆畫的魂魄，也是鋼筆畫的主要特色。如何把握好鋼筆畫的細節，每個人有各自的方法。我的方法很簡單，就是對所表現的事物有濃厚的興致，所以復雜就變得簡單了。根據你出現的問題來分析，首先對所表現的事物在理解上還存在著一定的問題，致使在表現過程中淡然。其次，選題過於繁雜。雖然還有其他方面的因素，但是，這兩個原因應該是最直接的。調整的方法，選擇有濃厚興致的題材進行表現。另外，根據自己的條件（創作時間、創作環境）選擇一些適合的素材進行訓練，畫幅不宜過大，每幅畫的用時要保持在良好興致的范圍內。如果沒有興致，不要勉強自己，這時的訓練收效甚微，不建議進行。

六:雜亂的表現
對於表現「無形」的體（頭發、胡須、雜草、叢葉等），一定要從整體上來把握。無論多麼復雜的物體，在有經驗畫師的眼中，它們只不過是簡單幾何體的組合。在簡單幾何體的掌控下，將「繁亂」分成若乾的「組」，在表現每一組的同時，時刻要知道我們所表現的，永遠是整體中的單體，這樣，無論多麼繁亂，也能易於把握。這方面的訓練，不要急於求成，先訓練你的觀察能力和理解能力，即鍛煉用眼睛將繁亂的物體進行概括，主觀進行分析，從而用專業的視野解析世界。

8. ps用鋼筆畫出這張圖，每一個步驟都要最詳細的，有圖最好

ps鋼筆說起來簡單,做起來不簡單!再詳細對你都沒有任何幫助,只有自動手,多練習、多實踐！學習ps最忌紙上談兵。
其實這圖不要鋼筆扣的！