國畫蟹圖片大全

❶ 中國畫螃蟹的畫法

中國畫螃蟹的畫法：
材料准備：勾線筆中白雲、35*35卡紙、國畫顏料（12色及以上）。
第一步：提前將紙裁好，用淡墨以點的方式定一下位置，確保構圖的准確性。
第二步：調淡墨側鋒用筆三筆畫出螃蟹的身體，在身體前方點出螃蟹的兩個鉗子，中鋒用筆畫出螃蟹的四條腿，注意每條腿有兩個轉折點。
第三步：用不同的墨色畫出其餘的螃蟹，並注意大小的變化，勾線筆蘸取墨汁勾出螃蟹鉗子的形狀以及點出眼睛。
第四步：調重墨控制好筆中的水分，干筆勾出蟹籠，勾出輪廓後筆觸可放鬆些編織出蟹籠。

❷ 國畫螃蟹的畫法

國畫螃蟹的畫法如下：

一、背面螃蟹的畫法：

1、用大號羊毫筆，筆肚蘸淡墨，筆尖蘸重墨，側鋒用筆，三筆點出蟹蓋。第一、三筆要略微向外突出一些。

2、繼續用側鋒，點畫出螃蟹的雙螯。

3、改中鋒用筆，勾出螃蟹的四對步行足。注意螃蟹的四對足的第一節呈發散狀，一側較緊湊，一側較張開；第二節足要避免互相重合，勾畫要自然，螃蟹的形態才更具生動感。

4、中鋒用筆，勾畫蟹鉗。

5、改用小筆，蘸較重的墨色，勾畫螃蟹眼睛和尖利的蟹爪。主意筆要幹些。

螃蟹的介紹如下：

甲殼動物亞門十足目腹胚亞目短尾下目（Brachyura）物種的統稱。歪尾下目中的瓷蟹、寄居蟹、椰子蟹、蟬蟹雖也稱為「蟹」，但蟹類在分類學上並不包括歪尾派中的種。全世界蟹類約有4500餘種，中國約有近800種，其中不少種具有重要經濟價值。

❸ 國畫螃蟹的畫法

中國畫螃蟹的畫法如下：

1、畫螃蟹從蟹殼開始。取畫墨色的提筆，用調變化墨的方法，先調淡墨，再用筆頭前三分之一蘸濃墨，從左向右連續三筆側鋒畫出蟹殼，中間一筆略長，左右兩筆略短，外輪廓為扁方圓形。

❹ 螃蟹怎麼畫 國畫技法 畫螃蟹

一要寫生，再進行創作，二是臨名家工筆再創作，三是看名家畫蟹視頻聽講解看示範之後再自己創作，四是學習畫蟹的技法圖冊。

❺ 怎樣畫好中國畫中的螃蟹

1.如果畫工筆的話，建議您用熟宣。
2.畫寫意國畫，建議您用手工生宣。一定要用手工的，層次感好。我在淘寶智業商店買的安徽千年貢宣還不錯啦，我畫...

❻ 螃蟹怎麼畫螃蟹怎麼畫

先畫出螃蟹的輪廓，畫出兩只鉗子，將身側的小腳也畫出來，再來畫出眼睛嘴巴，左眼上畫上皇冠，將螃蟹的身體、鉗子以及小腳塗上紅色，最後將眼睛與皇冠塗黃色，一隻大螃蟹就畫好啦。
螃蟹簡筆畫教程

1、首先畫出螃蟹的外殼輪廓，接著在上方位置將它的兩只大鉗子給畫出來。

2、依著大鉗子的位置往下畫出螃蟹兩側的小腳。

3、然後畫出螃蟹的眼睛和嘴巴，再將一隻眼睛上的皇冠給畫出來。

4、將螃蟹的身體塗上紅顏色，身體兩側的小腳也塗紅。

5、最後將鉗子塗紅，眼睛與皇冠塗黃，一隻大螃蟹就畫好啦。
畫螃蟹要有一定的順序，可按外殼、蟹螯、蟹足、眼睛的循序進行繪制。畫殼時，墨色不宜過深，以側鋒繪制。畫螯、足時，墨色較深體現重量感，切忌排列死板。眼睛選用最深的墨色，筆含少量水分用短促的墨線進行表現。
在畫螃蟹前應先調好墨色，之後用側鋒畫出三筆。其次第一筆、第三筆要略微向外突出一些，達到較為圓滿的效果。畫完螃蟹殼後要對殼的後部邊緣進行勾勒。其次，畫出螃蟹的鰲和四對步行足，表現出螃蟹爬行的狀態。最後畫螃蟹眼睛。畫眼睛時用較重的墨色，筆要幹些。

❼ 螃蟹簡筆畫步驟圖過程

學習畫畫是提升審美的最好方式。而一個品位不俗的人，他的家居陳設、服飾風格都會與眾不同，對於整個人生起到的優化作用非常驚人。以下是我給大家整理的螃蟹 簡筆畫 步驟圖過程，希望對大家有所幫助，歡迎閱讀!

螃蟹簡筆畫步驟圖過程

第一步：首先畫出螃蟹的外殼輪廓，接著在上方位置將它的兩只大鉗子給畫出來。

第二步：依著大鉗子的位置往下畫出螃蟹兩側的小腳。

第三步：然後畫出螃蟹的眼睛和嘴巴，再將一隻眼睛上的皇冠給畫出來。

第四步：將螃蟹的身體塗上紅顏色，身體兩側的小腳也塗紅。

第五步：最後將鉗子塗紅，眼睛與皇冠塗黃，一隻大螃蟹就畫好啦。

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❽ 怎樣畫好中國畫中的螃蟹

中國畫在構圖、用筆、用墨、敷色等方面，也都有自己的特點。中國畫的構圖一般不遵循西洋畫的黃金律，而是或作長卷，或作立軸，長寬比例是「失調」的。但它能夠很好表現特殊的意境和畫者的主觀情趣。同時，在透視的方法上，中國畫與西洋畫也是不一樣的。透視是繪畫的術語，就是在作畫的時候，把一切物體正確地在平面上表現出來，使之有遠近高低的空間感和立體感，這種方法就叫透視。因透視的現象是近大遠小，所以也常常稱作「遠近法」。西洋畫一般是用焦點透視，這就像照相一樣，固定在一個立腳點，受到空間的局限，攝入鏡頭的就如實照下來，否則就照不下來。中國畫就不一定固定在一個立腳點作畫，也不受固定視域的局限，它可以根據畫者的感受和需要，使立腳點移動作畫，把見得到的和見不到的景物統統攝入自己的畫面。這種透視的方法，叫做散點透視或多點透視。如我們所熟知的北宋名畫、張擇端的《清明上河圖》，用的就是散點透視法。《清明上河圖》反映的是北宋都城汴梁內外豐富復雜、氣象萬千的景象。它以汴河為中心，從遠處的郊野畫到熱鬧的「虹橋」；觀者既能看到城內，又可看到郊野；既看得到橋上的行人，又看得到橋下的船；既看得到近處的樓台樹木，又看得到遠處縱深的街道與河港。而且無論站在哪一段看，景物的比例都是相近的，如果按照西洋畫焦點透機的方法去畫，許多地方是根本無法畫出來的。這是中國的古代畫家們根據內容和藝術表現的需要而創造出來的獨特的透視方法。

在用筆和用墨方面，是中國畫造型的重要部分。用筆講求粗細、疾徐、頓挫、轉折、方圓等變化，以表現物體的質感。一般來說，起筆和止筆都要用力，力腕宜挺，中間氣不可斷，住筆不可輕挑。用筆時力輕則浮，力重則飩，疾運則滑，徐運則滯，偏用則薄，正用則板。要做到曲行如弓，直行如尺，這都是用筆之意。古人總結有勾線十八描，可以說是中國畫用筆的經驗總結。而對於用墨，則講求皴、擦、點、染交互為用，干、濕、濃、淡合理調配，以塑造型體，烘染氣氛。一般說來，中國畫的用墨之妙，在於濃淡相生，全濃全淡都沒有精神，必須有濃有淡，濃處須精彩而不滯，淡處須靈秀而不晦。用墨亦如用色，古有墨分五彩之經驗，亦有惜墨如金的畫風。用墨還要有濃談相生相融，做到濃中有淡，淡中有濃；濃要有最濃與次濃，淡要有稍談與更淡，這都是中國畫的靈活用筆之法。由於中國畫與書法在工具及運筆方面有許多共同之處，二者結下了不解之緣，古人早有「書畫同源」之說。但是二者也存在著差異，書法運筆變化多端，尤其是草書，要勝過繪畫，而繪畫的用墨豐富多彩，又超過書法。筆墨二字被當做中國畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的手段，本身還具有獨立的審美價值。

中國畫在敷色方面也有自己的講究，所用顏料多為天然礦物質或動物外殼的粉未，耐風吹日曬，經久不變。敷色方法多為平塗，追求物體固有色的效果，很少光影的變化。