花卉白描畫圖片大全

㈠ 花卉簡筆畫怎麼畫

所需材料：彩筆、白紙。

具體步驟：

1、首先給花朵畫一個笑臉，圍繞著圓形畫花瓣。

㈡ [高分求圖]花卉白描圖/抽象花型圖

㈢ 怎樣畫好花草素描

素描花草技巧
1、勾線起筆順序
為不蹭臟畫面，一般白描勾勒大致要從上到下，從左到右順序勾下來。
2、如何表現結構之前後關系
當兩條線相遇，一線在前壓住另一條線，即為前壓後。
3、邊緣線與折面線的處理
花葉的輪廓線大致可分為兩類不同的線條：一種是葉片和花瓣轉折時產生的折面線和花葉的主筋。另一種是葉片、花瓣的邊緣線要用頓挫、起伏、有粗細、連斷等多種變化的筆觸，以表現花葉曲折豐富的變化。這兩種線條既有對比，又要統一，既表現了花葉轉折變化的多姿，又要有線條本身的節奏和韻律
4、線條的濃密粗細 白描花卉不用色彩，只靠用筆墨的變化表現花卉的質感。做畫時一般用淡墨和較細的線勾花瓣，以重墨和較粗的線，勾葉、莖、花萼等。花絲用中或淡墨，花葯則用最焦濃的墨。色彩深及厚硬的地方用線粗重、方硬，色彩淺及薄嫩的地方用線輕細圓柔。
5、白描花頭的用筆及注意事項
（1）牡丹、梅花、山茶的花瓣一般從花瓣基部起筆。荷花、菊花、百合等花瓣可從尖端起筆。玉蘭、月季等花瓣厚硬，勾線應挺拔有力；牡丹芍葯等花瓣勾線可用細線顫筆，用筆瀟灑些。
（2）花頭外輪廓要有參差、圓缺之變化。
（3）花筋的處理：花筋不明顯的不勾花筋，如梅花、海棠等。花筋明顯的必須勾好，如辛夷、牡丹、杜鵑等。
（4）花蕊是勾點：花蕊一般放到最後，並精心點好。花絲要勾的細而有力；花葯一點成型。
2、素描勾葉的各種變化及注意事項
勾葉：勾葉多從柄起筆，由粗而細向尖端勾去。葉的尖端三線交界處要求錯開，這樣勾出來的線生動有變化。

㈣ 怎樣畫花鳥畫的工筆白描

工筆花鳥以線為造型基礎，運用毛筆勾線，對線條有很嚴格的要求。白描勾線不是用細線沿著花或鳥的輪廓去描，而是書法中講究的用筆去寫出形象。工筆白描不只是講究工細，更重要的是追求線條的力感和美感，所謂工細兼力，反對纖細柔弱的線條。
勾線之初，先練習使用中鋒，避免側鋒。中鋒用筆飽滿而有彈性，線條圓潤渾厚，結實而有力感；花卉中的花瓣、葉片都是薄片狀，宜用中鋒勾勒，側鋒只有在皴擦樹石時才運用。開始練習勾線時，很容易出現側鋒，特別是在線條轉折的地方，因為毛筆是圓錐形，轉彎時必須提筆，並輕轉筆管扭轉方向，使筆鋒平行圓轉過來，才能保持中鋒。線條產生力感的關鍵在於筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線為了細，不敢用力，勾出的線浮滑在紙面上，不符合要求。勾線時要把筆按下去，使筆鋒對紙面有一個壓力，同時又要擎住毛筆，向上有一個提力，兩力平衡再用一個拖的力量行筆。只壓不提就是抹，容易出現側鋒敗筆；只提不壓就是飄，線條滑而無力，用線切忌撩、挑、滑。所以說，每勾一條線都應該有起筆、行筆、收筆三個動作。
（1）起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然後再向右行，這叫欲右先左，反之，則欲左先右。上下行筆也是這樣，欲下先上，欲上先下，這樣筆與紙就有了摩擦。
（2）行筆：行筆要穩，速度要慢，對紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉向稍停為頓，向後折回為挫，頓挫時要調整筆鋒方向，不使出現側鋒。中鋒圓轉用筆為轉，側鋒方拐為折。
（3）收筆回鋒：每逢收筆都要向來的方向收回，所謂天往不回，不垂不縮，使線的結尾含蓄有力。
還要注意練慣用線的各種筆墨變化，如中鋒與側鋒，順鋒與逆鋒，以及頓挫、轉折、粗細、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，以達到白描在形式美感方面的要求。

㈤ 植物花卉速寫圖

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㈥ 桂花樹怎麼畫(圖片))

桂花樹畫法如下：

1、用深色畫出桂花的樹枝，桂花的樹枝不是那麼的平滑，注意用筆觸表現。

2、用綠色，黃色和藍色表現桂花的葉子，筆觸隨意一點即可。

3、用檸檬黃採用散點的方式描繪出桂花。

4、在檸檬黃的桂花中點上幾筆橘紅和深褐色，表現桂花的陰影或者說是暗處，也是為了豐富桂花，再加深一下個別葉子的顏色。

5、最後用普蘭描上幾筆。我始終覺得一幅畫中必須有幾筆重的顏色，這樣畫面才不會「飄」，完成。

㈦ 白描花卉的基本筆法

白描花卉的基本筆法

1.白描花卉的基本筆法：勾線 

①中鋒行筆

和書法用筆一樣，白描尤其接近於小楷線條。以書法姿勢執筆，做到「筆 筆寫出」。線條要厚實、圓正、有力，就要在行筆過程中將筆鋒保持在線

條中間。否則，就是側鋒或偏鋒，線條顯得單薄，一邊光一邊毛或呈破碎狀。

行筆要穩健，平緩，忌快、浮、滑。古 人對於優秀的毛筆線條有很多生動形象 的比喻：如錐畫沙，如屋漏痕……我們 可以細心地體會。

②起筆、收筆

用筆的技法要求，除了中鋒行筆， 起筆、收筆也是關鍵，所謂頓挫分明， 停行明確。從起筆、收筆是藏鋒還是出 鋒，可歸納為以下四種類型的線條：

a.實起實收

線條兩端都不露鋒，見頓挫。多見於畫枝幹、莖梗的線條，也用於畫 花瓣等。

b.實起虛收

起筆時收鋒見頓挫，收筆時輕提出鋒，但也要有收勢，不可草率疾出。 多用於畫花瓣、葉脈等。

c.虛起實收

輕輕地出鋒起筆，收筆時藏鋒見頓挫。多用於圃花瓣、葉脈等。 

d.虛起虛收

線條兩端露鋒，同樣要沉穩，忌輕佻。

③線條的轉折

行筆到轉折處，要調整好筆鋒， 可放慢速度，略微停頓，也可另起一筆， 保持中鋒。忌倉促草率。

④線條的質感

不同的線條表現不同結構部位的 質感。在花卉白描中，不同對象的結構、 質感要用不同的線條來表現。

一般花朵部分（稱為花頭）的用 線較細柔，虛入、虛出的線條較多， 體現出花瓣的嬌嫩質感。葉、莖部分 線條較粗，兩端收筆較多，提按頓挫、

粗細變化明顯。木質的枝幹部分線條最粗且轉折、頓挫最為突出，體現其粗糙、蒼勁的質感。

2.白描花卉的基本筆法：用墨

①調墨的方法

用清水泡開新筆，在白瓷碟中用清水與墨汁調出濃淡適中的墨色，其量 要足夠完成一幅作業。以毛筆飽蘸墨色後再用吸水紙吸去多餘水分。在試筆的

熟紙上先控制好筆墨的祜濕度後冉正式落筆。這樣就能保證全畫墨色的均勻。

②墨色的控制

在一幅白描花卉作品中，一般對應花卉不同的結構部位，可有兩到三種濃淡不同的墨色。而根據不同的質感，墨的祜濕程度也不同。

花頭的墨色可以較淡。葉、莖較花墨色要濃-層，可在原先調好的墨 色碟中加入幾滴濃墨，調出一碟墨色供畫全幅的葉時蘸取。木本花卉的木

質枝幹要用木本畫法，墨色較深較干，多頓挫轉折，皴擦結合，並配以點苔， 以達到蒼勁的效果，與山水之樹_法相仿。一般用濃墨點花蕊。

㈧ 白描花卉怎麼畫

在練習畫花卉時，要理解 花卉的形態結構，先畫鉛筆稿，然後再勾勒墨線稿，在畫時注意體會花卉白描的步驟和方法。

步驟一：先用鉛筆畫出花朵的外輪廓，然後再畫出單個的花瓣。

步驟二：用勾線筆沿著鉛筆輪廓，先勾勒出中間的三個花瓣

步驟三：進一步勾勒花瓣。

步驟四：將花瓣勾勒完，並勾勒出花蕊和花的枝幹，然後擦除鉛筆稿。

2.白描花頭練習

下面是一些不同類型的花的花頭，在練習時，注意不同花頭的形態特點

3.白描枝幹練習

練習了花頭的畫法，下面再來練習枝乾的畫法，這樣進行分解練習，可以幫助我們了解對象局部的畫法。

不同植物的枝幹各不相同，在畫的時候，注意觀察枝乾的特點，並用不同的線條表現出來

馬蘭花的形態舒展、自然、優美，花朵和葉子的形態都不復雜，先分別練習花朵和葉子的形態，然後再練習畫完整的馬蘭花。

在畫花瓣時，注意花瓣的前後關系，將花瓣的形態畫准確，葉子和花蕊的形態相對比較簡單，在勾線的時候，要用筆連貫流暢，注意畫面的整體效果。

酢漿草的外形比較有特點，花朵可愛，花蕾成簇，葉子也有組合，仔細觀察葉子及花瓣的形態，在畫的時候要突出這些特點。

清新可愛的酢漿草，花瓣和葉子都呈圓形，底部葉子的用線要稍微粗一些，並畫出葉子的層疊關系。枝頭上的花用線要細一些，表現出花朵的特徵。

先練習畫荷花的形態，然後再練習畫荷葉，注意荷葉的外輪廓用線粗一些，葉脈用線細一些。畫荷花局部，要畫得自然。

荷葉和盛開的荷花在微風中起舞，使整個荷花跌宕起伏，形成了十分自然的構圖。在練習的時候，注意將荷葉的形態表現准確，並注意線條的層次，同時注意畫面的整體性。

在練習畫荷花的花朵時，注意花瓣間的層次關系，畫出花瓣上的紋理，用線要纖細和流暢，在畫荷葉時，注意葉子的形態

從荷葉間伸出的既有盛開的荷花，也有含苞欲放的花骨朵。荷花花瓣紋理的描繪，使荷花有了分量。

㈨ 如何畫白描畫

白描是中國畫中完全用線條來表現物象的畫法。有單勾和復勾兩種。以線一次勾成為單勾，有用一色墨，亦有根據不同對象用濃淡兩種墨勾成。復勾則光以淡墨勾成，再根據情況復勾部分或全部，其線並非依原路刻板復迭一次，其目的是為加重質感和濃淡變化，使物像更具神采。復勾線必須流暢自然，否則易呆板。物象之形、神、光、色、體積、質感等均以線條表現，難度很大。因取捨力求單純，對虛實、疏密關系刻意對比，故而白描有樸素簡潔、概括明確的特點。（一）單勾：用同一墨色的線勾描整幅畫的叫一色單勾。用濃淡不同墨色勾成的，如用淡墨勾花，濃墨勾葉叫濃淡單勾。要求線描准確流暢、生動、筆意連貫。
（二）復勾：先以濃墨全部勾好，再以濃墨對局部或全部進行勾勒叫復勾，多以加強所描物象的精神和質感。白描畫：在中國畫里，純以筆勾勒線條而不設色。或渲染水墨來描繪景物或形象的一種繪畫形式。也是中國畫的基礎訓練形式之一。對於訓練中國畫家的造型能力是必不可少的一個過程。其畫作亦可成為獨立的繪畫品種。

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