新聞圖片如何提高價值

⑴ 新聞攝影基本技巧

新聞攝影基本技巧 篇1

新聞攝影的准備工作

如今，新聞攝影從業者普遍使用數碼單反相機進行拍照。在新聞攝影實戰中，不同焦段的鏡頭、外置閃光燈、備用存儲卡、備用電池是必不可少的。

在日常的攝影采訪中，我一般配備三支鏡頭，它們的焦段分別為17-35mm，28-70mm，以及70-200mm，根據不同的拍攝素材選取相應的鏡頭。

在無目的采訪時，我大多隻攜帶一支17-35mm的鏡頭。采訪中，攝影記者很多時候不僅要承擔攝影的任務，還要負責文字記錄。因此，錄音筆、筆記本，以及無線網卡等也是我們需要常備的設備。

如果拍攝的場景選在音樂廳、體育場，或者大型會場，還需配備獨腳架等裝備，以便在燈光較暗或者不允許使用閃光燈的情況下順利完成任務。

在接到采訪任務後，我們要爭取提前到達采訪區域，全面了解采訪區域的環境設施和光照條件，並且最好能夠拿到此次會議或活動的議程，做到心中有數，不打無准備之仗。

如何利用好現場光

在新聞采訪和拍攝過程中，攝影記者要熟悉各種題材的常規表現方法，充分了解各類活動的議程，觀察現場的地形，以便選取最佳的拍攝角度。

此外，我們還要考慮室外光對活動現場的影響，室內燈光照度是否合適，如何設置閃光燈等問題。

如果條件允許的話，可以分別在不同設置模式下進行拍攝，以保萬無一失;在室外拍攝中，要考慮到陽光對拍攝的影響，必要時用閃光燈進行補光。

通常情況下，公司會議和大型活動都是在弱光的氛圍中進行，這就給我們的攝影工作提出更高的要求。

需要藉助現場光攝影的情況有以下三種：一、新聞現場不允許使用閃光燈。在這種情況下，需要適當調高相機的感光度，增加快門速度，保證拍攝的成像質量;二、拍攝的場面太大或被攝主體遠離拍攝地點;三、攝影記者要在畫面中突出現場氣氛。

利用現場光進行攝影時，我們應盡量選擇大口徑的鏡頭，如70-210mm/F2.8，28-70mm/F2.8等鏡頭。這類鏡頭光圈較大，可以確保一定的快門速度，因此成像質量會比較好。一般來說，我們大多採用手執相機的方式進行室內拍攝，這就要求快門速度不低於最低限度。如使用17-35mm的鏡頭拍攝時，快門速度要控制在1/15-1/30秒左右;使用28-70mm鏡頭拍攝時，快門速度應控制在1/30-1/60秒左右。

如何使用好閃光燈

我們這里所說的閃光燈是指外置閃光燈，其閃光頭可以隨意調整角度。我們應該有這樣的經驗，閃光燈直打被攝主體容易造成曝光過度。

在這種情況下，我們可以嘗試把閃光頭調整到一定的角度，伸出反光板，光源通過反光板和天花板進行反射。這樣操作可以消除被攝主體的投影，改善光照不均造成的影響;如果會議現場空間狹小，被攝主體距鏡頭相對較近，可以將閃光燈調整到90度，通過天花板和周圍的牆壁反光，打亮被攝的主體。

在日常的新聞攝影實戰中，我們可以多嘗試不同的閃光方式，不斷積累閃光燈的使用經驗。在拍攝領導人講話，或者轉瞬即逝場景的時候，我建議大家把閃光燈調整到TTL自動模式上，這樣可以為我們節省不少的時間，拍攝的成功率較高，保險系數更大。

如何拍攝領導講話和會場全景拍攝

領導講話、演講等場景之前，要與其進行充分的溝通，告訴他們在講話中可以適當保持微笑，調整好坐姿，在感知到攝影記者准備拍照時，盡量給予一定程度的配合。

攝影記者在准備拍照前，也可以給領導一個手勢或暗示，把握最佳的拍攝時機進行連拍與抓拍。在會議拍攝中，要時刻保持高度警覺，密切關注演講者的動向。發現演講者漸入佳境進行脫稿講話時，要立即上前進行連拍，將其最佳的表情和手勢收入鏡頭中。

需要注意的是，會議現場的麥克、水瓶等物品可能會對被攝主體造成遮擋，破壞構圖。我們在會議攝影中要注意尋找最佳的角度，盡可能避開遮擋物。

會議現場拍攝難度確實很大。我們要充分利用好現場光和閃光燈。在拍攝動輒數百人參加的大型會議時，我們要在構圖中全盤考慮觀眾、主席台領導及主席台展板等要素，這個時候要巧用閃光燈。

我自己摸索出一個竅門：將外置閃光燈向上略微調整一個角度，這個時候，閃光燈輸出的是最大的閃光量，保證距離較遠的主席台曝光充分，而距離鏡頭較近的物體也不會造成曝光過度。在會場現場光足夠的情況下，則可以關閉閃光燈，選擇較大的光圈和快門速度(注意上述提到的最低快門限度)，並以背板的LOGO或者主席台上就座的人物為標准進行平均測光。

如何挑選新聞照片

新聞照片的發稿形式主要包括單幅照片、組照和專題攝影。

單幅照片是攝影記者平時工作中最常用的發稿形式。單幅圖片拍攝的基本要求是：表現有形象價值的、有代表性的典型瞬間，注意細節、人物情感及體態語言。

組照可以是對同一新聞現場不同側面的描述與表現，也可以是同一主題下的不同場景的組合。組照多用於多側面、多角度地表現新聞事件，深化主題。我每年都會參與全國兩會的新聞攝影報道。兩會結束後，我會把會議現場，代表討論的現場，以及代表和委員考察、交流、撰寫議案等場面的照片挑選出來，形成組照，進行刊發。

專題攝影是指通過多張照片，多個角度反映一個新聞主題。每張照片講述一個故事或一個情節，要有開頭照片、高潮照片及結尾照片，串聯起一個完整的故事。專題攝影要注意大場景、中景、特寫等不同景別的採用，以及橫豎版照片的配搭，時間跨度較大，淡化時效性。

我們最終選擇發布的照片要具備以下要素：一、被攝人物的動作、表情自然;二、最能代表新聞事件本質的瞬間;三、兼具特寫與大場面;四、圖片構圖合理且具觀賞性;五、圖片動感較強;六、抓拍得到的圖片。

新聞攝影應把視覺沖擊力放在首位

「新聞價值」和「形象價值」歷來被認為是新聞攝影的兩大要素。

新聞攝影的形象價值主要是指新聞照片的視覺沖擊力或稱之為視覺吸引力。長期以來，許多新聞攝影的研究人員和實際工作者都認為在這兩大要素中，新聞價值是首位的，因為新聞攝影是屬於新聞范疇而不是屬於藝術范疇。

然而，在近幾年的新聞攝影教學中，多次讓同學們在任何報紙或指定報紙上選擇自己最喜歡的10幅新聞照片，發現同學們選擇的標准首先是照片本身的畫面效果，照片的新聞價值是處於第二位的'。

當和同學們探討為什麼不是首先考慮新聞照片的新聞價值時，許多同學說，具有重大新聞價值的新聞，往往從報紙的文字報道或電視、廣播上已經獲悉，因而看照片時就更傾向於關注畫面效果了。

重新審視我國長期以來的新聞攝影實踐與讀者對報紙上新聞攝影的評價，把照片的視覺沖擊力要素放在首位，應當更有利於改進我們的新聞攝影報道，更有利於新聞攝影報道的創新，也更切合讀者對新聞攝影的需求。

一、重視讀者視覺感受的選擇 新聞宣傳要「貼近群眾」，研究讀者的視覺感受與選擇的特點，對改進新聞攝影報道具有強烈的現實意義。

新聞攝影屬於視覺新聞，它向大眾傳播新聞信息主要是通過視覺形象。圖片的標題與文字說明相對處於從屬地位。讀者選擇新聞攝影報道時，首先也是選擇圖片的形象。

因為人們接受新聞攝影是從接受圖片形象開始的，進而才會去閱讀其文字說明。

一幅新聞照片如果本身沒有視覺吸引力，則很少會有讀者繼續去看其文字說明了。當然，猶如對任何事物的判斷有多面性，具有強烈視覺沖擊力或吸引力的照片未必都是好照片，但好的新聞照片則必須具有較強的視覺沖擊力或吸引力。

人的視覺是一種主動性很強的視覺形式，具有強烈的選擇性。人們常說的「視而不見」一詞，就說明納入視覺范圍的東西仍可「不見」，「沒看到」，這就是視覺的選擇性。

它只看到吸引它的對象，也就是對它有較強刺激力、沖擊力的對象。從新聞攝影的角度來看，什麼樣的對象會對讀者的視覺產生較強的刺激、具有沖擊力或吸引力呢?

心理學家早就指出，視覺最不喜歡的東西，是那些靜止不變的或者是那些不斷重復的形象。所謂「熟視無睹」也就是這個道理。只有當視覺面對一個陌生的對象時，才會「睜大自己的眼睛」。

人的視覺具有求新納異的傾向，這就要求新聞攝影者如想使自己拍攝的照片具有吸引力，就不能滿足於拍攝人們普遍看得見的內容與形式，而應著力於把人們普遍「看不見」的內容與形式

變成「看得見」的攝影報道。 內容與形式均是獨一無二的新聞攝影報道，毫無疑問是最受讀者歡迎的;僅僅「形式」(即照片的畫面效果)是獨一無二的新聞攝影報道，也會吸引讀者的眼球;而僅僅是「內容」獨一無二的新聞攝影報道則是第三等的，因其照片本身的畫面效果對讀者來說「熟視無睹」。新聞攝影者應想方設法拍出讓讀者有「第一次看到」而產生新鮮的感覺。

二、強化求新思維在新聞攝影中的運用 求新思維具有鮮明的喜新品質。它的思維指向是活躍的、積極的、向上的。

朝向那些過去沒有發生過的、沒有見到過的、沒有報道過的對象。這種思維符合報刊屬性。報刊的存在是為了報道新聞，一切著眼於一個「新」字。

新聞攝影的求新思維主要表現在兩方面：一是求內容之新;二是求形式之新。

內容的求新，要求新聞攝影去尋找、發現值得報道的對象。新華社總編輯南振中先生在「影響新聞發現力諸要素的分析」一文中，對此提出了六個主攻方向：一是善於發現或者找到世界上迄今還沒有通過大眾傳播媒介廣泛傳播的、鮮為人知的新鮮事實。二是善於發現或者澄清社會上眾說紛紜、莫衷一是的重大事件的事實真相。三是善於發現或者提煉出有助於解決當前各種困難和社會矛盾的新鮮經驗。四是善於發現和捕捉能給人以啟迪的新思想，深刻地揭示改革開放大潮中人們觀念上的新變化。五是善於發現和表現最能體現時代精神、對人們有較大激勵和鼓舞作用的典型人物。六是善於發現能夠體現事物發展規律的新的苗頭、新的動向，准確地預測和描繪事物發展的趨勢。

三、注重典型瞬間的抓取 現代社會已進入了讀圖時代。人們獲取形象新聞並非只有新聞攝影一種媒介。相對於電視新聞，從傳播新聞的角度，新聞攝影總體處於弱勢地位。

前者是「動」的，後者是「靜」的，前者是有聲的，後者是無聲的;前者可在新聞正在發生時同步傳送報道，後者總會有一定的滯後才能與讀者見面。面對這種弱勢，新聞攝影還有沒有優勢呢?回答是肯定的。

新聞攝影的優勢在於對新聞對象的典型瞬間的抓取，在於對新聞瞬間精華的定格，以使讀者可以細細品味。

新聞攝影要想在與電視新聞的競爭中吸引更多讀者的眼球，就應揚長避短，注重典型瞬間的抓取。

新聞攝影基本技巧 篇2

一、新聞圖片定義

《中國新聞實用大辭典》對新聞圖片的闡釋是：「以圖片的直觀形象和簡要文字說明結合起來報道新聞、傳播信息的一種新聞報道形式」。這個闡釋表明，「新聞」與「信息」是圖片的「內核」，圖片只是承載「新聞」和「信息」的「外殼」。如果圖片里沒有「新聞含量」，僅剩圖片這種「外殼」，圖片也就失去了意義。

（1）視覺沖擊力定義

視覺沖擊力是指不需受眾想像，直接呈現在受眾眼前，並能在受眾腦子里留下印象的直觀形象的作用力。

（2）使新聞圖片具有沖擊力的物理拍攝方法

對景物的某個具有特色的地方進行強調，使之具有強烈視覺沖擊力。所做的只是離被攝物體近一些，就可以得到比遠距離拍攝更好的視覺沖擊力效果。另外，拍攝點的選取也要不落俗套，攝影語言要簡潔明了。

二、使新聞圖片具有畫面沖擊力的方法

（1）善於捕捉信息含量大的瞬間

新聞攝影主要是以瞬間形象來揭示新聞事實、傳播新聞信息的。新聞照片所濃縮的信息越多，新聞價值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當一次車禍發生時，德新社和美聯社的兩名攝影記者都在場。德新社記者拍攝了一輛汽車撞到牆上，穿樓而出的瞬間。美聯社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓後與迎面開來的一輛汽車相撞的瞬間。結果，多數報紙採用了美聯社的照片。因為美聯社記者的照片不僅反映了汽車撞牆穿樓而出的情節，還交代了穿樓而出後與另一車輛相撞的結局，信息含量更大。

信息含量的兩個方面：一是事實信息含量，一是情感信息含量

在新聞攝影實踐中，我們常常會發現這樣的現象：有的新聞照片似乎並沒有包含多少信息含量，但同樣倍受讀者青睞。原因何在呢？這是因為新聞照片的信息含量包括兩個方面，事實信息含量和情感信息含量。許多新聞照片盡管事實信息含量不大，但情感信息含量大，所以同樣受人歡迎。

《中國青年報》記者解海龍拍攝的《我要上學》系列組照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一個典型的例子。這幅照片與組照中的另一幅照片《全校師生》相比，其所包含的事實信息含量顯然要少得多。在《全校師生》中，鄉野背景、大碾盤、穿中式制服的鄉村教師和孜孜以求的孩子等影象濃縮了貧困山區兒童學習的種種特定信息。但是，前一幅照片中，卻包含有更多的情感信息，小姑娘的美麗與貧困山區險惡的環境形成了鮮明的對比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純朴、執著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強烈沖擊著受眾的心靈，讓你無法逃避。正因為如此，作者和讀者都已經習慣把這幅照片作為整個系列照片的代表作，甚至全國希望工程的組織者也把這幅照片作為活動宣傳的標識。

（2）善於捕捉象徵性瞬間

它是一種以形象的概括性和寄寓性見長的瞬間，其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認識和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現在畫面上，而是在較大程度上依靠調動讀者的「再創造」、引起受眾深層次的思索補充完成，因此，信息容量更大，新聞價值更高，視覺沖擊力更強，也更富有新意。

此外，象徵性瞬間不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象徵性的一角、一部分凸現出來，讓人窺一斑而知全豹，因而，為記者充分發揮主觀能動性拍攝出富有新意的畫面，提供了廣泛而自由的空間。

世界著名的新聞照片《博帕爾的災難》（［印］帕布勞·巴塞洛繆攝）和《烏干達乾旱的惡果》（［美］邁克·韋爾斯攝）就是很好的例子。這兩幅報道災難新聞的照片都沒有正面地詳細地描述災難，只是選取災難中最有象徵性的一角來展示災難，新穎獨到，獲得了極佳的傳播效果。前者選擇了掩埋中毒致死孩子的瞬間，突出地表現了受害兒童那雙圓睜著受到致命傷害的眼睛，象徵著他死不瞑目；微微嚅動的嘴唇似乎還殘留著他臨終時的呻吟與控訴。後者的畫面是白皙寬厚的手掌與一隻類似雞爪的黑人少年的手掌相握的特寫鏡頭，用乾枯瘦小的手掌來象徵烏干達乾旱的惡果。

（3）善於捕捉幽默瞬間

在大多數新聞事件的發展過程中，都不乏幽默瞬間。這是一種表面上似乎與事件的意義，本質無關或關系不大，但實際上是從另一角度、側面反映事件意義、本質，又能啟人心智、令人輕松愉快的瞬間。捕捉這一瞬間需要攝影記者必須具備幽默思維，幽默思維能夠使人們扯斷事物之間習以為常的聯系，從另外一個角度來觀察世界。幽默瞬間畫面常常賦予形象以神奇、新穎的意義，采攝這一瞬間是新聞照片拍出新意和有視覺感受的主要途徑。

1987年12月7日，美蘇關於裁減中程戰略核導彈的談判歷時七年終於取得突破性進展，簽署了中導協議。美攝影記者蒂姆·克拉里在這一非常程式化和嚴肅的新聞事件中，采攝到了一個幽默瞬間——戈爾巴喬夫和里根在簽署協議交換文本後，將要握手祝賀而手又未握到一起的瞬間。在拍攝出的照片《成交了》上，里根和戈爾巴喬夫宛如商人，經過一番討價還價後，終於達成了交易，非常富有新意，視覺上盡管沒有太強的沖擊力，但卻沖擊了人們的思想。

（4）善於采攝新穎瞬間

即在新聞事件發生的現場，由於記者特殊的拍攝位置和角度，所采攝到的新聞事件讓人耳目一新、與眾不同的瞬間形象。這種瞬間以畫面的新穎、獨特見長。

新聞攝影所面臨的題材中，有一大部分是那種程式化、很少變化的題材，如體育比賽中的獲獎，每年的人代會等等。捕捉新穎瞬間是讓自己的照片拍出新意、在眾多的競爭對手中勝人一籌的主要方法。如每年的人代會，主席台都是一樣的布置，在這種情況下，攝影記者似乎很難拍出讓人耳目一新的好照片。然而，1988年七屆人大一次會議召開時，一位攝影記者把照相機綁在自己的手上，把胳膊伸出去，這樣，拍攝點就向前移動了幾十厘米，拍攝角度也隨之發生了變化。因而，他拍出來的會議照片使讀者覺得新鮮。

胡越拍攝的《新記錄誕生》也是一個很好的例子。我國跳高運動員朱建華在第五屆全國運動會上以2.38米的成績打破了男子跳高世界記錄，在全場觀眾的熱烈歡呼中，朱建華繞場一周，向觀眾致意。此時許多攝影記者紛紛湧上前，追隨拍攝，胡越則冷靜地站在看台上，拍攝了《新記錄誕生》這幅獨具一格的新聞照片——後面是熱情激揚的觀眾和體育記者，前面是朱建華向觀眾歡呼致意——畫面新穎，讓人耳目一新。

（5）拍攝出獨家照片

富有新意的新聞照片常常是新聞現場的獨家照片，必須做好充分的采攝准備，除了必要的采訪准備和技術准備外，更重要的是對新聞現場的情況要仔細觀察，做到心中有數。

中國青年報記者劉占坤拍攝的獨家新聞照片《9·23北京不眠之夜》就是一個典型的例子。照片內容是當薩馬蘭奇宣布2000年奧運會主辦地為悉尼時，在北京電視台「9·23北京之夜」直播現場人們或驚異、或希望、或迷惑的神情各異的一瞬。這是一張獨家照片，其拍攝成功，無疑得益於記者事先的現場觀察。在當時的拍攝現場，只有北京電視台的記者可以在會場正面攝像，所有的記者被安排到二樓，只能看到直播大廳眾人的背影。劉占坤悄悄地勘察好地形，甚至從哪個門沖到會場正面的距離最短都摸得一清二楚。當牽動億萬人心的一刻來到時，他悄悄迅速地沖下樓，靈活地躥到會場正面，非常冷靜地拍下了這稍縱即逝的一瞬。

（6）仔細觀察人物動作

表情、動作是人物內心情感的外部表露，是揭示人的精神、氣質和性格特徵的關鍵所在。新聞攝影表現人物的內在精神和思想感情，必須通過人的動作，動作是新聞攝影用以「說話」的形象最基本的特徵，即活動形象，或者是群體活動中的某種情節形象。在新聞攝影中用動作表現人物的個性特徵，必須與表現人物的思想感情聯系起來，即通過人物在動作中富有特徵的表情和姿態顯現的情緒，把人物的思想情感展現出來。

（7）適當運用擺拍

對於擺拍現象，中國日報社攝影部主任、中國攝影家協會副主席、中國新聞攝影學會學術委員王文瀾曾稱：「在中國新聞攝影界，抓拍、擺拍的爭論是在『文革』結束，因為那時候對拍攝方法的區別來自於『文革』很多照片的弄虛作假，持續地引起了很長時間的爭論。現在這個問題已經不是問題了。從荷賽的照片來看，有很多都是經過擺拍、設計、策劃，比如像科技類二等獎的面膜，但是沒有絲毫影響照片的真實性和新聞事件的可靠性和可讀性，反而通過畫面的設計，提高了沖擊力。不管你用什麼方法拍攝，抓拍、擺拍，你要達到畫面的效果，應該是你成敗的惟一標准。」

三、尊重新聞攝影規律，充分發揮新聞攝影的特點

新聞攝影報道的策劃必須能夠充分發揮攝影的長處：即視覺沖擊力。考慮策劃題材的原則是要具備鏡頭感。所謂鏡頭感有三個衡量標准：一是新聞主體能夠被畫面展現，特別是人物的內心世界；二是新聞背景及其環境能夠被畫面展現；三是新聞場面具備較強的沖擊力，即是否可以通過新聞性和畫面構圖共同形成使人共鳴的高潮。

新聞圖片沖擊力與圖片大小無關

目前，報紙中出現一種虛「大」現象。即報紙版面，無圖不活，但新聞圖片編發的「大」與「小」，應有一個「度」。把握這個「度」的命運的尺子，只能是「新聞含量」的「大」與「小」。然而，在某些編輯記者（包括少數總編輯在內）眼裡，認為把圖片發得越「大」，視覺效果越好，沖擊力越強。

於是，圖片編發的貪「大」之風似有加劇之勢。長而空的文字，常常被讀者貶為又臭又長的「懶婆娘的裹腳」，同樣，沒有「新聞含量」的大而空的圖片，就是一種「泡沫」。這種新聞圖片雖然看起來篇幅很「大」，但由於內容平淡，無味，蒼白，空洞，不僅沒有絲毫的沖擊力，只能擠占、浪費甚至污染寸土寸金的版面。

新聞攝影基本技巧 篇3

一、會前的准備

首先需與客戶溝通了解清楚會議拍攝的目的、要求。「工欲善其事，必先利其器」會議新聞拍攝，既要考慮到會場等大場景的拍攝，又要考慮到領導講話等特寫畫面的拍攝，特別是重要的會議，拍攝者不可能靠領導太近，所以鏡頭的准備，必須考慮到廣角端足夠的廣，遠攝端能滿足特寫拍攝的要求。

在會議開始之前首先向會務組索要一分會議議程表，最好能提前一天到達拍攝現場，實地考察會場的大小、燈光情況、主賓位置、自己的機位等。服裝也要准備，國際會議務必穿西服系領帶，國內大中型會議基本上也應如此。應向主辦單位領取一份胸卡，出入方便。

二、會前拍攝

一般的會議半天就結束了，比較簡單。一些大型的會議可能分主會場、分會場，時間短則幾小時，長則幾天，議程多，會議當中，開幕式、閉幕式，以及一些有主要領導和重要人物參加的會議活動肯定是拍攝的重點。拍攝者事先應該對這些情況瞭然於胸，明確拍攝要求和重點。會議當天應當提前到場，把各種器材布置妥當。開會前可以拍攝一些會議背景材料，例如所拍攝的會場外面的布置、拍攝橫幅等宣傳標語，這樣可以讓觀眾一下子就知道會議的主要內容。

正式拍攝從簽到處開始，重要來賓簽到的鏡頭應該拍攝下來。重要來賓簽到時，工作人員會給他們佩戴胸花，因此很容易識別誰是貴賓。主要來賓在會議開始前先要在貴賓室休息，要拍下主賓之間握手、交談的鏡頭;

三、會議拍攝

在拍攝會場的時候，時機最好是在會議進行一會兒以後再拍攝，或者在領導講話一會兒以後進行拍攝。這樣可以避免主席台前有許多拍攝者的身影，影響畫面的整潔和美觀。還有就是盡量能找一個高點拍攝，這樣拍出的照片場面大，層次和透視感好些。大會正式開始，要拍下主持入主持大會的鏡頭，全體代鼓掌的鏡頭，主席台全景，會場全景。然後是大會發言，每個發言人都要拍。我們在拍攝照片的時候，要熟悉和善於運用自己手中的鏡頭，在有限的畫面空間中，盡量包含更多的有用的信息。讓照片說話。拍攝會議新聞，拍好會場照片、領導照片當然是必需的，但僅僅做到這些還遠遠不夠。

我們在拍攝會議新聞時，除了要拍攝好必須的會議議程，還要「一心二用」，注意發現和拍攝一些會議議程以外的東西。或者說在拍攝好規定動作的同時，還要有意拍攝一些規定動作之外的有趣的瞬間，好比文字記者采寫的「花絮」。這些「花絮」照片是會議主體新聞照片的有益補充，容易被報紙採用。特別是報紙對主體新聞進行報道以後，如果要出圖片專版進行進一步的報道，就需要大量這類的照片。

⑵ 新聞攝影的拍攝技巧

新聞攝影在飛速發展的現代新聞事業中越來越顯現出其重要的作用，新聞攝影集新聞性、思想性、真實性、時效性和形象性於一身，能將新聞主體的情感濃縮在畫面之中，給人以簡潔、震撼的效果，有“一圖勝千言”的作用。下面由我來給大家介紹一下新聞攝影的拍攝技巧。

新聞攝影的拍攝技巧：新聞圖片定義

《中國新聞實用大辭典》對新聞圖片的闡釋是：“以圖片的直觀形象和簡要文字說明結合起來報道新聞、傳播信息的一種新聞報道形式”。這個闡釋表明，“新聞”與“信息”是圖片的“內核”，圖片只是承載“新聞”和“信息”的“外殼”。如果圖片里沒有“新聞含量”，僅剩圖片這種“外殼”，圖片也就失去了意義。

(1)視覺沖擊力定義

視覺沖擊力是指不需受眾想像，直接呈現在受眾眼前，並能在受眾腦子里留下印象的直觀形象的作用力。

(2)使新聞圖片具有沖擊力的物理拍攝方法

對景物的某個具有特色的地方進行強調，使之具有強烈視覺沖擊力。所做的只是離被攝物體近一些，就可以得到比遠距離拍攝更好的視覺沖擊力效果。另外，拍攝點的選取也要不落俗套，攝影語言要簡潔明了。

新聞攝影的拍攝技巧：使新聞圖片具有畫面沖擊力的方法

(1)善於捕捉信息含量大的瞬間

新聞攝影主要是以瞬間形象來揭示新聞事實、傳播新聞信息的。新聞照片所濃縮的信息越多，新聞價值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當一次車禍發生時，德新社和美聯社的兩名攝影記者都在場。德新社記者拍攝了一輛汽車撞到牆上，穿樓而出的瞬間。美聯社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓後與迎面開來的一輛汽車相撞的瞬間。結果，多數報紙採用了美聯社的照片。因為美聯社記者的照片不僅反映了汽車撞牆穿樓而出的情節，還交代了穿樓而出後與另一車輛相撞的結局，信息含量更大。

信息含量的兩個方面：一是事實信息含量，一是情感信息含量

在新聞攝影實踐中，我們常常會發現這樣的現象：有的新聞照片似乎並沒有包含多少信息含量，但同樣倍受讀者青睞。原因何在呢?這是因為新聞照片的信息含量包括兩個方面，事實信息含量和情感信息含量。許多新聞照片盡管事實信息含量不大，但情感信息含量大，所以同樣受人歡迎。

《中國青年報》記者解海龍拍攝的《我要上學》系列組照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一個典型的例子。這幅照片與組照中的另一幅照片《全校師生》相比，其所包含的事實信息含量顯然要少得多。在《全校師生》中，鄉野背景、大碾盤、穿中式制服的鄉村教師和孜孜以求的孩子等影象濃縮了貧困山區兒童學習的種種特定信息。但是，前一幅照片中，卻包含有更多的情感信息，小姑娘的美麗與貧困山區險惡的環境形成了鮮明的對比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純朴、執著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強烈沖擊著受眾的心靈，讓你無法逃避。正因為如此，作者和讀者都已經習慣把這幅照片作為整個系列照片的代表作，甚至全國希望工程的組織者也把這幅照片作為活動宣傳的標識。

2)善於捕捉象徵性瞬間

它是一種以形象的概括性和寄寓性見長的瞬間，其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認識和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現在畫面上，而是在較大程度上依靠調動讀者的“再創造”、引起受眾深層次的思索補充完成，因此，信息容量更大，新聞價值更高，視覺沖擊力更強，也更富有新意。

此外，象徵性瞬間不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象徵性的一角、一部分凸現出來，讓人窺一斑而知全豹，因而，為記者充分發揮主觀能動性拍攝出富有新意的畫面，提供了廣泛而自由的空間。

世界著名的新聞照片《博帕爾的災難》([印]帕布勞·巴塞洛繆攝)和《烏干達乾旱的惡果》([美]邁克·韋爾斯攝)就是很好的例子。這兩幅報道災難新聞的照片都沒有正面地詳細地描述災難，只是選取災難中最有象徵性的一角來展示災難，新穎獨到，獲得了極佳的傳播效果。前者選擇了掩埋中毒致死孩子的瞬間，突出地表現了受害兒童那雙圓睜著受到致命傷害的眼睛，象徵著他死不瞑目;微微嚅動的嘴唇似乎還殘留著他臨終時的呻吟與控訴。後者的畫面是白皙寬厚的手掌與一隻類似雞爪的黑人少年的手掌相握的特寫鏡頭，用乾枯瘦小的手掌來象徵烏干達乾旱的惡果。

(3)善於捕捉幽默瞬間

在大多數新聞事件的發展過程中，都不乏幽默瞬間。這是一種表面上似乎與事件的意義，本質無關或關系不大，但實際上是從另一角度、側面反映事件意義、本質，又能啟人心智、令人輕松愉快的瞬間。捕捉這一瞬間需要攝影記者必須具備幽默思維，幽默思維能夠使人們扯斷事物之間習以為常的聯系，從另外一個角度來觀察世界。幽默瞬間畫面常常賦予形象以神奇、新穎的意義，采攝這一瞬間是新聞照片拍出新意和有視覺感受的主要途徑。

1987年12月7日，美蘇關於裁減中程戰略核導彈的談判歷時七年終於取得突破性進展，簽署了中導協議。美攝影記者蒂姆·克拉里在這一非常程式化和嚴肅的新聞事件中，采攝到了一個幽默瞬間——戈爾巴喬夫和里根在簽署協議交換文本後，將要握手祝賀而手又未握到一起的瞬間。在拍攝出的照片《成交了》上，里根和戈爾巴喬夫宛如商人，經過一番討價還價後，終於達成了交易，非常富有新意，視覺上盡管沒有太強的沖擊力，但卻沖擊了人們的思想。

(4)善於采攝新穎瞬間

即在新聞事件發生的現場，由於記者特殊的拍攝位置和角度，所采攝到的新聞事件讓人耳目一新、與眾不同的瞬間形象。這種瞬間以畫面的新穎、獨特見長。

新聞攝影所面臨的題材中，有一大部分是那種程式化、很少變化的題材，如體育比賽中的獲獎，每年的人代會等等。捕捉新穎瞬間是讓自己的照片拍出新意、在眾多的競爭對手中勝人一籌的主要方法。如每年的人代會，主席台都是一樣的布置，在這種情況下，攝影記者似乎很難拍出讓人耳目一新的好照片。然而，1988年七屆人大一次會議召開時，一位攝影記者把照相機綁在自己的手上，把胳膊伸出去，這樣，拍攝點就向前移動了幾十厘米，拍攝角度也隨之發生了變化。因而，他拍出來的會議照片使讀者覺得新鮮。

胡越拍攝的《新記錄誕生》也是一個很好的例子。我國跳高運動員朱建華在第五屆全國運動會上以2.38米的成績打破了男子跳高世界記錄，在全場觀眾的熱烈歡呼中，朱建華繞場一周，向觀眾致意。此時許多攝影記者紛紛湧上前，追隨拍攝，胡越則冷靜地站在看台上，拍攝了《新記錄誕生》這幅獨具一格的新聞照片——後面是熱情激揚的觀眾和體育記者，前面是朱建華向觀眾歡呼致意——畫面新穎，讓人耳目一新。

(5)拍攝出獨家照片

富有新意的新聞照片常常是新聞現場的獨家照片，必須做好充分的采攝准備，除了必要的采訪准備和技術准備外，更重要的是對新聞現場的情況要仔細觀察，做到心中有數。

中國青年報記者劉占坤拍攝的獨家新聞照片《9·23北京不眠之夜》就是一個典型的例子。照片內容是當薩馬蘭奇宣布2000年奧運會主辦地為悉尼時，在北京電視台“9·23北京之夜”直播現場人們或驚異、或希望、或迷惑的神情各異的一瞬。這是一張獨家照片，其拍攝成功，無疑得益於記者事先的現場觀察。在當時的拍攝現場，只有北京電視台的記者可以在會場正面攝像，所有的記者被安排到二樓，只能看到直播大廳眾人的背影。劉占坤悄悄地勘察好地形，甚至從哪個門沖到會場正面的距離最短都摸得一清二楚。當牽動億萬人心的一刻來到時，他悄悄迅速地沖下樓，靈活地躥到會場正面，非常冷靜地拍下了這稍縱即逝的一瞬。

(6)仔細觀察人物動作

表情、動作是人物內心情感的外部表露，是揭示人的精神、氣質和性格特徵的關鍵所在。新聞攝影表現人物的內在精神和思想感情，必須通過人的動作，動作是新聞攝影用以“說話”的形象最基本的特徵，即活動形象，或者是群體活動中的某種情節形象。在新聞攝影中用動作表現人物的個性特徵，必須與表現人物的思想感情聯系起來，即通過人物在動作中富有特徵的表情和姿態顯現的情緒，把人物的思想情感展現出來。

(7)適當運用擺拍

對於擺拍現象，中國日報社攝影部主任、中國攝影家協會副主席、中國新聞攝影學會學術委員王文瀾曾稱：“在中國新聞攝影界，抓拍、擺拍的爭論是在‘「」’結束，因為那時候對拍攝方法的區別來自於‘「」’很多照片的弄虛作假，持續地引起了很長時間的爭論。現在這個問題已經不是問題了。從荷賽的照片來看，有很多都是經過擺拍、設計、策劃，比如像科技類二等獎的面膜，但是沒有絲毫影響照片的真實性和新聞事件的可靠性和可讀性，反而通過畫面的設計，提高了沖擊力。不管你用什麼方法拍攝，抓拍、擺拍，你要達到畫面的效果，應該是你成敗的惟一標准。”?

新聞攝影的拍攝技巧：尊重新聞攝影規律，充分發揮新聞攝影的特點

新聞攝影報道的策劃必須能夠充分發揮攝影的長處：即視覺沖擊力。考慮策劃題材的原則是要具備鏡頭感。所謂鏡頭感有三個衡量標准：一是新聞主體能夠被畫面展現，特別是人物的內心世界;二是新聞背景及其環境能夠被畫面展現;三是新聞場面具備較強的沖擊力，即是否可以通過新聞性和畫面構圖共同形成使人共鳴的高潮。

(1)新聞圖片沖擊力與圖片大小無關

目前，報紙中出現一種虛“大”現象。即報紙版面，無圖不活，但新聞圖片編發的“大”與“小”，應有一個“度”。把握這個“度”的命運的尺子，只能是“新聞含量”的“大”與“小”。然而，在某些編輯記者(包括少數總編輯在內)眼裡，認為把圖片發得越“大”，視覺效果越好，沖擊力越強。

於是，圖片編發的貪“大”之風似有加劇之勢。長而空的文字，常常被讀者貶為又臭又長的“懶婆娘的裹腳”，同樣，沒有“新聞含量”的大而空的圖片，就是一種“泡沫”。這種新聞圖片雖然看起來篇幅很“大”，但由於內容平淡，無味，蒼白，空洞，不僅沒有絲毫的沖擊力，只能擠占、浪費甚至污染寸土寸金的版面。

⑶ 如何提升和放大新聞價值

新聞價值一般表現為新聞事實「社會關心程度強、社會影響程度深、對社會的貢獻程度大」，而新聞策劃往往是在原新聞的基礎上進行更深入的加工。有價值的新聞還需要好的新聞策劃，這樣才能把新聞做好、做大。考察新聞策劃對於新聞價值的放大過程及其效應，有助於我們樹立新聞策劃的主體意識，增強新聞策劃的效果。

首先，發現具有新聞價值的新聞事實，是開展新聞策劃所必須的基礎。有些新聞，即使沒有新聞策劃，其發現與報道也會產生一定的社會反響，但是，許多這樣的新聞如加以恰當的新聞策劃，則可能更加充分地挖掘出新聞價值，產生更大的社會反響。需要指出的是，過去有關策劃的意義在今天的語境中已經消解，今天我們談論和運用的策劃概念，是與「創造」或「創新」等意義密切相關的一個范疇。策劃是找出事物因果關系，衡度未來可採取途徑，作為目前決策依據。策劃如同一座橋，它連接著我們目前之地與未來我們要經過之處。策劃的步驟是以假定目標為起點，然後制定出策略、政策，以及詳細內部作業計劃，以求目標達成，最後還包括成效評估及反饋。

新聞策劃是把新聞傳播過程中的某個元素和現實中其它與新聞傳播密切相關的元素聯接組合起來，形成更有效的傳播結構的創造性智力勞動。它包含以下幾個要點：第一，新聞策劃是圍繞新聞傳播過程而進行的策劃。所謂新聞傳播過程，是指新聞從採集、傳輸到接收的整個過程，用資訊理論創始人申農的觀點來說，就是信息由信源發出，經由信道而到信宿的過程。而從傳媒來說，這個過程的任何一個環節都有自己的特殊性，這個特殊性可以用克拉帕關於信息的選擇性理論來闡述，那就是任何一個媒體對信息都是根據自身定位、根據目標消費群體的需求來注意信息、選擇信息和理解信息的。因此，如何選擇就成了一個策劃問題，在「如何選擇」的過程中，各個環節還包括許多特殊的定位，這些定位也決定信息選擇的方式和道路。第二，現實中的其它元素必須與新聞傳播過程「密切相關」，它們之間的聯接才能進入新聞策劃的視域。第三，策劃出來的結果是一個「更有效的傳播結構」。在「三鹿奶粉事件」發生後，當地媒體如果只是簡單地對「三鹿奶粉事件」進行報道，傳播效果要大打折扣，但把「三鹿奶粉事件」與「後期的醫療部門免費為兒童進行救治」、「全國性的奶製品檢查」聯系起來時，就使報道形成一個更有效的傳播結構，吸引讀者從一個更新的視角認識彩虹橋垮塌這一新聞事件。第四，這種策劃在本質上也必須體現創造性思維的特點。它具有新穎性和獨創性，是「舊中求新」，在現狀中求發現和創造；還具有靈活性和跳躍性，同時還把集中性思維和發散性思維結合起來，把推理和想像結合起來。

近年來，傳媒競爭日益激烈，新聞策劃活動更加活躍，作用更加顯著。媒體競爭的核心，往往落腳在新聞的比拼爭奪上。新聞報道策劃包括兩個方面的內容，一是對已經發生和將要發生的新聞事實在采寫思路、采寫角度、寫作風格、編排處理等方面的策劃，目的是讓新聞報道實現最佳傳播效果。二是對現實事物潛在的新聞進行策劃，或者催生新聞事實，或者推動新聞事物向前運動。

這兩類新聞策劃報道，目前學術界對前一種報道沒有異議，但對後一種報道卻有很多不同的看法，有的是直接對這種作法進行指責，而都市報興起以後，恰恰是第二類新聞報道策劃成為推動它們發展的一個重要秘訣。大興安嶺地區近一個時期推出的關注節目「甘河大合唱」、「明星回家鄉」、「孩子回家行動」、「冷漠追蹤」、「打造東北菜王國」等等所產生的社會效應是積極的。它們不僅沒有產生什麼負面影響，反而起到了推動社會和諧與進步的作用。如果我們有關新聞策劃的定義是合理的話，那麼可以說，都市報的這一創新正體現了新聞策劃的要義，是值得肯定的。新聞策劃必須堅持科學與人文的對立統一。現在我們有些媒介的新聞策劃往往一味炒作，以期引起轟動效應，在實際的運作中既缺乏科學精神，更缺乏人文精神。這些年，這方面的新聞正在突破一般性的扶貧濟困報道方式，通過深入挖掘和表現這一群體的人性閃光點，讓各種看了這樣新聞的人們明白一點：弱勢群體需要的不僅是同情和幫助，作為人本身他們更值得人們去平等對待、平等尊重。

新聞策劃放大新聞價值，要求策劃者要具有強烈的前瞻意識。隨著新聞競爭越來越激烈，新聞策劃已為越來越多媒體所重視。因此，誰能領先一步，佔得先機，也就成了新聞策劃的成功與否之關鍵，所謂「快手打慢手」。新聞策劃是一項創造性的勞動，只有通過精心的組織，有獨特的視角和創意，才可能達到預期目的。力求在第一時間第一落點占據輿論陣地。新聞媒體與記者要按照「三貼近」的要求，深入生活一線，與社會各界廣泛、密切地聯系，用新聞的眼光發現題材、組織策劃、放大價值，真正實現策劃動機與效果的統一。

⑷ 新聞攝影的攝影價值

新聞攝影有價值大的，有價值小的，也有沒價值的，但都是新聞。新聞攝影有多次出現的，有的僅僅一次，在不同時期、不同地方出現有不同的價值和意義。有的事對大人物、名人來說是新聞，對一般人士講就不是。也有相反的，發生在小人物身上反而成了頭號新聞。有的新聞照片時間一過就沒有價值了，生命力很短，而有的新聞照片生命力很強，甚至成了很有價值的歷史。還有的照片時間越久、價值越高。
新聞攝影有百年不遇的，有事先深知的，有突然發生的，也有人為製造的擺布出來的，多種多樣。突發性新聞最精彩。突發性新聞是難拍，因為你事先沒准備，這就要看記者的素質，技術是否過硬。主要是思想意識，有沒有那種思想准備。
新聞照片有很好的，也有不好的。但都是新聞攝影。這種新聞攝影是公式化的，完成任務型的。報紙上有不少這樣的照片。有的是沒有辦法，不登不行，是一種禮節。這種照片登多了影響新聞攝影記者的形象，也影響新聞界的形象。文字有時不可信，因它可以隨便寫。照片應是最真實的，最可信的。但有了電腦製作，弄得照片也不可信了，它可以胡亂拼接，頭、身子、胳膊和腿，人身上的各個部件隨意拼裝更換、挪位，而且弄得天衣無縫。
搞新聞攝影要有一定的手段。首先有得心應手的相機，並且有一定的裝備，如交通工具，甚至飛機等。但思想最重要。搞新聞攝影的記者，要有信息，要有靈活的頭腦，要能吃苦，甚至要有犧牲精神，在西方每年都要死幾十個人。也要有創新精神、創新意識，不能老一套。攝影也要簡練，說明只能起畫龍點睛的作用。
新聞攝影主要表現人。各式各樣的人，在各種場合出現的人。人是最難照的，尤其是人的特寫鏡頭，照出每個人的心態更難。景比活的人物好照，景是死的，只要選好角度，用好光就行了。而活的人不斷地在動著，變化著。一個人的臉上就有喜、怒、哀、樂多種表情。
攝影形式
攝影有多種表現形式，一種是讓人一看就明白是怎麼會事，一種是讓人回味、去聯想。
新聞攝影要抓住拍攝對象的典型瞬間，再現新聞事實的真情實景及新聞人物的神情相貌，增加人們對新聞的感性認識。
新聞攝影的價值
新聞攝影的價值，在於它是新聞事實的真實性與新聞形象的紀實性的統一。優秀的新聞攝影作品，能把新聞價值、歷史文獻價值與形象的審美價值結合於一體。
新聞攝影原則
新聞攝影堅持新聞真實性的原則，同時講究技巧和審美觀點。

⑸ 新聞圖片報道在新聞報道中的地位和作用

新聞攝影的地位和功能

（一）地位和功能的相互關系
地位和功能是密切相關的兩個概念：功能的發揮決定地位的確立；一定的地位確立又為功能的實現提供保證。新聞攝影地位的提高和對功能的認知與拓展就是這樣一個相互作用的發展過程。同時，新聞攝影地位和功能也與整個新聞事業的發展密切相關。新聞攝影的地位主要是與文字形式相比較而言的版面地位；新聞攝影的職能，主要的是作為新聞的共通職能，然後才是攝影自己的特色。
新聞的首要任務是宣傳黨的方針政策，[1]這是長久以來對新聞職能的規范，當然也適用於「六大兵種」之一的新聞攝影。但是，新聞畢竟不同於宣傳，完全用宣傳的思路來規范新聞事業的發展，會對新聞事業的發展有不良影響，這也是我國改革開放前新聞事業和新聞理論研究「畸形」、落後的原因。發掘新聞攝影的功能也必須遵循新聞自身的規律。

（二）新聞攝影初顯身手及地位的提高
八十年代初，在整個新聞界撥亂反正、改革創新的背景下，攝影界開始嘗試探索自己的發展道路。這一探索首先是從提高新聞攝影自身的新聞性開始的。
1983年，李莉在分析當時報紙新聞照片新聞性時有一個統計數字：《人民日報》的樣本中只有11%的照片是事件性新聞照片。[2]新聞照片不報道新聞，不履行自己的職責，還能怪別人不重視你的地位么？文章還分析指出造成這種尷尬的原因是新聞工作者缺乏新聞意識、新聞與宣傳不分。換句話說，就是沒有意識到新聞攝影的功能和優勢。從提高新聞性出發來發揮新聞攝影的功能、提高自身地位的思路才是正確的。
之後，新聞攝影理論年會的論文大量涉及新聞攝影的特徵、價值、優勢和職能等問題，同時新聞實踐領域也有很大的突破進展。
1981年6月，《中國日報》創刊，該報發表的新聞照片別具一格，圖片不只大，而且突出「人」字。從題材的角度來看，發表了《兒童吃西瓜》（王文瀾 攝）等富於生活氣息的照片，既自然生動，又貼近百姓生活；從畫面表現的形式來看，也以不幹涉對象的現場抓拍為特色，使人們看到了真正意義上的新聞圖片的價值和魅力。[3]此後，新聞攝影表現的領域得到拓展，時效性增強，與人民群眾生活更加密切，形式更加新穎活潑。照片可以被放大安排在頭版顯著位置，總體數量也得以增加。此後，《人民日報》、《經濟日報》、《中國青年報》等紛紛加大對新聞圖片數量、質量的重視，開辟圖片報道專欄。
新聞照片的優勢，在於以其形象性從視覺上和心理上引起讀者的注意，並以其直觀性提高新聞信息的傳播效率。有人引證國外報紙版面的實例，指出新聞照片是外報的「天之嬌子」，頭條必須有照片，這是時代的需求讀者的需求[4]。新聞攝影報道新聞的功能優勢挖掘出來了，必然在版面上受到重視，其地位也才可能相應得以提升。

（三）圖文並重的提出和實現歷程
八十年代中期，新聞攝影改革的呼聲很高，「圖文並重」也就在這時提了出來。但是幾年下來，雖然報紙版面上圖片更多、更大，但「長期以來，新聞照片主要不是作為報道新聞而存在，而是被當成美化版面的填充物而存在」[5]的局面依然沒有根本的改觀。「圖」，並沒有重起來。因此，怎樣真正實現「圖文並重」，提高並確立新聞攝影的地位，仍然需要進一步的探討。
1988年論文集中有兩篇文章頗有意味：一篇是作為「總編輯」的范敬宜要「為攝影記者提供施展才能的舞台」，[6]另一篇是作為「攝影記者」的金涌呼籲總編輯改變「思維定勢」，支持新聞攝影改革。[7]這表明隨著改革的深入，體制問題對新聞攝影功能和地位的影響突顯出來。
1990年，第一次全國報紙總編輯新聞攝影研討會舉行，正式提出「圖文並重兩翼齊飛」的報紙編輯總方針，特別是要向總編輯宣傳重視新聞攝影的理念。
貫徹「圖文並重」的業務指導方針是從兩個方面來進行的，一是更新編輯理念，呼籲報紙給攝影以更大的空間，提高其版面地位；二是提高新聞攝影自身質量，發揮其在報道新聞中的功能和優勢。總編輯是圖文並重的關鍵，「只有掌握報紙版面生殺大權的總編輯在版面上開了綠燈，圖文並重的方針才可能得到落實。」[8]「幅大量多」是必要的，沒有一定的量，「重」就表現不出來，但「重圖，主要是指新聞圖片有分量，能夠傳播重要信息，反映重大的主題」。[9]圖片與文字是協作與競爭關系，「攝影記者和文字記者互爭平等的采訪權和發稿權，」[10]應根據新聞事件所呈現出的勢態選擇具體的報道方式。人們相信，只要給新聞攝影以機會，它就一定可以憑借自己的優勢爭取到相應的地位。

（四）市場經濟給新聞攝影帶來機遇
社會發展的趨勢和報業形勢的變化也使新聞攝影面臨新的機遇和挑戰。鄧小平同志南巡講話和十四大之後，「市場經濟」成為社會關注的主題。我們的新聞事業是要反映時代的風貌的，作為其重要一翼的新聞攝影，理應當仁不讓。「新聞攝影最根本的任務是紀錄歷史，反映時代前進的步伐，促進社會向前發展。」[11]那麼擺在新聞攝影面前的問題就是如何反映市場經濟條件下的中國社會。
市場經濟條件下，社會的特點是需求和供給均日益豐富而且高效，人們對新聞信息的需求也更直接而迅速，這恰好給新聞攝影以大顯身手的機遇。「新聞攝影能更直觀的反映典型人物的形象，記錄典型人物工作和生活的原生態，有利於增強報道的真實性和可信性。」[12]同時，報紙要吸引讀者佔有市場，就要關注讀者需求，發掘自身賣點，而照片就是報紙最好的「賣點」。[13]
新聞攝影成了市場化報紙競爭的有力工具，深入到新聞報道的各個領域，讀報變成了「讀圖」，所以有人驚呼我們進入了「讀圖時代」。新聞攝影受到如此的重視，地位有了進一步的提高，有人開始強調新聞攝影的獨立地位，[14]甚至呼籲新聞攝影要在報紙上唱主角，[15]以圖片為中心報道新聞編輯版面。
真正使新聞攝影「獨立」起來的，是專題攝影的大量出現和1995年《中國青年報》攝影專版的開辟。但即便如此，新聞攝影也不可能擺脫文字而單獨報道新聞，「獨立」和「主角」的提法只能被看作新聞攝影努力擺脫「重文輕圖」觀念束縛的強烈願望。如果最初「圖文並重」只是作為新聞攝影爭取自身地位和發展的旗幟的話，那麼現在的迫切問題應該是探討如何使圖文更好的結合，來提高新聞事業的整體素質，應對時代的挑戰。從「圖文並重」到「宜圖則圖、宜文則文」[16]和「圖文相連」，[17]也是新聞攝影自身地位和功能逐步明晰的過程。
新聞攝影的優勢和劣勢的相對性早在八十年代初就已經為人們認識，到了九十年代後期，西方一百五十年前的黃色報紙浪潮在我國新聞界陰魂再現，低質圖片的大量泛濫帶來的視覺污染再次引起人們的反思。
我們應該怎樣重圖呢？「圖文並重」是針對「重文輕圖」提出來的，而「重文輕圖」的要害在「輕圖」——輕視用圖片來表現新聞，「重圖即重視形象新聞」，而不是僅僅多用圖來裝飾版面。[18]市場壓力下新聞攝影界在理論研究中也轉而更加務實，以版面的吸引力、報紙的經營為出發點改革新聞攝影，但這與強調新聞攝影的新聞性並不矛盾，能經受市場檢驗的成功的報紙依靠的還是優秀的新聞圖片。攝影在新聞報道中的獨特作用和功能，決定了真正重視新聞的報紙就不會輕視圖片的版面地位。

（五）影像傳播時代的新聞攝影
如果把新聞攝影放到圖像化時代的影像傳播環境中來考察，那麼它無疑成為新聞媒介中最為活躍的傳播手段。
首先優秀的新聞照片簡潔直觀、一目瞭然，大大提高了新聞信息傳播的速度和效率；其次它突破了語言的障礙，適應了全球化背景下跨文化傳播的需求。「攝影影像在當代傳播中都具重要的、不可替代的作用。」[19]傳播學的引入給新聞攝影功能的研究提供了新的視角，但這方面的研究現在還比較少。從載體上看，新聞攝影也早已突破了報紙雜志等平面媒體的束縛，走向電視、互連網等新興媒體，其施展的空間得到更大的拓展。
總的看來，隨著新聞攝影傳播功能的彰顯，其地位是在不斷地突出，雖然不同報紙的情況有很大差別，但「圖文並重」的理念在新聞實踐中還是得到了普遍的貫徹。新聞攝影自身的地位，「是要逼出來的，靠干出來的，而不是靠喊就能喊出來的。」[20]
可以預見：隨著影像傳播時代的到來，沒有新聞攝影，就難有新聞傳播事業的繁榮。

（六）新聞攝影功能簡述
關於新聞攝影的具體功能，也是順應社會發展的需要而不斷拓展與深化的，上文關於地位和功能相互作用的演進過程已經作了基本的論述，這里再結合前人的研究成果，做一些條理化的歸納和補充。
首先，作為一種新聞形式，新聞攝影具有傳播新聞信息的功能。這是新聞攝影最主要的功能，也是其存在的主要依據。新聞攝影是新聞事業中「最機敏、最敏捷的視覺神經」，也是「交流各種信息最通俗、最迅速、最直觀的工具之一」。[21]新聞攝影區別與文字報道之處在於其直觀形象性，具有強烈的現場感，甚至讀者可以以形象來證實文字報道的可信性。當然，正是由於新聞照片的威力之大，假照片的危害也更大。如果擴展到傳播學的視野看，新聞報道事實的過程也是傳播知識的過程，對新聞攝影來說主要是感性的認知。同時，新聞攝影又是一種文化交流與傳承的紐帶。
其次，新聞攝影具有特殊的宣傳引導功能。這個功能也是由新聞傳播功能引申出來的。「社會主義的新聞工作，起著黨的宣傳工具和社會輿論的向導作用。」[22]新聞與宣傳歷來就是難解難分，甚至有相當一部分人認為新聞就是宣傳，而且不管怎麼說，新聞確實扮演著一定的宣傳的角色。新聞攝影之所以說特殊，是因為新聞攝影自身直觀真實的特徵相對於文字新聞能給宣傳以更有力的支持，所以尤其受到宣傳的重視。
第三，新聞攝影具有輿論監督的功能。這也是作為新聞的基本功能之一。新聞攝影的批評揭露，具有見證性和現場感，因此也更具有威懾力。如果違法亂紀者對於「某某地某某人」這樣的描述已經熟視無睹的話，那麼把他的影像公之於眾無疑還是可以多給他一點震懾的。如《人民日報》「立此存照」等批評監督性新聞攝影欄目都受到了群眾的普遍歡迎。
第四，歷史文獻價值。今天的新聞就是明天的歷史，「新聞攝影最根本的任務是紀錄歷史，反映時代前進的步伐，促進社會向前發展。」[23]「黑鏡頭」、「老照片」所產生的巨大社會影響使人們突出地感覺到照片作為歷史記錄的巨大意義。歷史文獻價值不是刻意去追求的，真實反映時代風貌、記錄社會變革的新聞照片不僅是好照片，也理所當然的成為珍貴的歷史資料。
第五，審美功能。新聞攝影作品雖不同於藝術品，但其形象反映社會生活的真、善、美、假、惡、丑等各個方面，「給人們增加了對現實生活的是非、美醜的判斷能力。」[24]依然有自己的美的內涵。很多新聞照片在保證飽含新聞信息的同時，也可以拍得很漂亮，起到既傳遞新聞信息又美化版面，還能給人們帶來審美愉悅的多重作用，這並不損害新聞攝影的新聞性和版面地位。
值得一提的是，在全球化影像傳播的背景下，新聞攝影影像具有跨文化溝通與傳播的特殊優勢。媒體上的影像和新聞攝影展覽，在國際交往中起著特殊的作用，沒有什麼比影像能更快地讓世界了解中國和讓中國了解世界。
近年來，各種世界性的新聞攝影展覽，如2003年11月11日起在北京舉行的「美國國家地理百年攝影作品精選及重訪馬可-波羅之路大型攝影展」和各種攝影節在國內接連舉行，在促進攝影界內部交流的同時也促進了中國與世界的文化交流。

⑹ 新聞攝影對社會的影響

無處不在是新聞充滿了這個社會，其對社會的影響也是不可估量的。下面我來 說說 新聞攝影對社會的影響。

我們來看一個歷史真實 故事

1950年代新聞攝影造假史

畝產3萬斤的水稻田裡，4個幼童站在水稻穗上，在陽光中蹦跳嬉笑，他們腳下厚密的稻穗似乎擁有沙發般的彈力。這張1958年新華社記者於澄建拍攝的新聞圖片，首次刊登於當年8月15日的《人民日報》一版。照片說明裡提到的高於正常產量數十倍的數字，曾一度讓大陸民眾對新中國的生產力，產生狂熱而盲目的信心。

在中國的新聞史上，這張假新聞照片只是一個龐大的新聞造假體系中的片斷。但在新聞史的研究中，這段歷史始終在角落裡若隱若現。而近日出版的《紅旗照相館——1956—1959中國攝影爭辯》，則揭開了60年前，大陸新聞攝影界圍繞新聞真實性問題的3年爭辯，講述了新聞照片如何在為政治服務的官方語境中，為製作假新聞照片找到合法性的一段歷史。

60年後的今天，接受過該書作者晉永權采訪的中國第一代攝影師，翻檢此書時，不僅有懺悔，更感嘆：「歷史的遺跡至今遍布中國大地。」

虛構和組織加工

在20世紀50年代早期，中國官方新聞管理機構——新聞出版總署下設的新聞攝影局，對新聞的真實性要求嚴格。

1952年進入新華社攝影部工作的許必華，還記得參加培訓時，老師提到的兩個假新聞案例。一名記者，到北京郊區拍攝鄉村 文化 館，可能是文化館已經解散，他就搜集了雜志、書籍，找幾個農民在那兒裝模作樣看一下，拍了照。另一位南京大學的高材生，拍攝港口時，僅有3條船，他感覺非常凋零，就拍了兩次，合成一張有6條船的照片。這兩名記者均受到處分，拍文化館的那位，因完全無中生有被開除。

當時官方強調要「大力反虛構」，晉永權說，但因現實中已存在造假行為，業界對采訪中記者是否能幹涉被拍攝的人或事物的討論已經開始。待新華社攝影部成立，官方觀點逐步轉變，提出在采訪中可以進行一定的「組織加工」，理由是：為使新聞圖片的質量不斷提高,更充分地表現圖片的主題思想和現實生活的美，對人民群眾起到更大和更好的鼓舞作用。

1956年3月，新華社攝影部主任石少華對此作了進一步解讀。這個當時攝影界最高級別的官員提出：新聞照片必須完全真實，要反對虛構和擺布，但在某些情況下，對拍攝現場作一些技術性的調整，比如會議桌上的茶杯暖瓶放得太雜亂，或者在畫面中太突出，在不影響會議進行的情況下，對它們略加整理，這是允許的。

但虛構、擺布和組織加工、技術性調整的界限在哪裡?這些概念從未有人能清晰講述，在當年的新聞攝影界引發混亂。這年7月，新華社攝影記者杜修賢的一張照片，成為引發這些問題大討論的源頭。

這張照片是在北京北海公園，杜修賢和朋友的孩子坐在園內出租的 兒童 車上的留影。杜修賢拍下這個場面後，作為公園出租兒童車的新聞發表，但北京分社認為這張照片純屬「擺布」，是造假，壓下不發。當一些同事批評杜修賢的行為時，攝影組的張惠賢卻認為：不能因為坐車的是記者的孩子，就說這張照片是虛構或不真實的。杜修賢也解釋說，帶著熟悉的小孩拍照，會比較理想，但並不影響新聞性和真實性。

年末，新華社官方出版物上，刊登了新華社總社的意見，提出「把自己的家屬當作‘理想’的拍攝對象是不恰當的，這種理想只能導致肆意的擺布」。但一場圍繞關涉新聞真實性問題的討論，在這個意見之後並未就此停步。

為政治服務

杜修賢事件的前3個月，毛澤東提出「百家爭鳴」，鼓勵知識分子公開提意見，甚至指出「批評政府不犯罪」，為這場討論提供了較為寬松的輿論氛圍。

此後數月，編輯、記者、業內刊物的負責人、攝影學會的會員紛紛加入這場討論。各方人員提供的真實案例表明，雖然虛構新聞並不被業界認同，但在「組織加工」名義之下，記者干涉被采訪對象的情況普遍存在。

《中國青年報》攝影記者洪克「組織」過一張毛澤東的照片，頗受官方好評：休息室里，年輕的女勞模徐建春給毛主席的香煙點火，他們身旁圍繞著7個女青年，個個笑容燦爛。

據洪克的同事鐵矛回憶，洪克自述拍攝前已經和女青年們溝通過，希望她們配合拍出好照片。當毛澤東走進休息室，習慣性地掏出煙時，洪克立刻給徐建春使眼色，心領神會的徐建春拿起了桌上的火柴。新華社評論此照：反映了毛主席和青年們那種融洽、親密的關系，也反映了青年們對毛主席的尊敬和愛戴。

因為「組織加工」過的照片通常主題鮮明，構圖和光線都更為完美，也比抓拍的新聞圖片更容易發稿。晉永權說，到1957年，即使最激烈的反對者，也大體認同應當允許「正確的組織加工」。

當這些爭論還在業務領域進行時，1957年6月，毛澤東突然轉變支持爭鳴的態度。

石少華的秘書、新華社《新聞攝影》編輯戴戈之被下放農場，他曾批評新聞攝影因片面強調「政治第一」，存在公式化、概念化的毛病。《暗室技術》的作者、新華社老攝影家魏南昌，《人民畫報》副總編輯丁聰，《人民日報》圖片組組長蒼石、《民族畫報》編輯室主任黃修一等，一批在新聞攝影界擁有話語權的人均被打成右派，他們都追求攝影中的藝術性。

驟然緊張起來的政治氛圍下，1958年1月，《新聞攝影》赫然提出「新聞攝影是黨的宣傳工具」。據復旦大學新聞學教授童兵研究，「反右」之後，媒體的功能被確定為「階級斗爭工具」，待到「大躍進」，官方進一步提出新聞工作者必須做黨的「馴服工具」。

從「擺布和組織加工開端」業務探討，此時的議題逐漸轉向新聞和政治的關系，而起初由編輯、記者自發的討論，從1958年8月開始，也成為官方組織下的活動：一系列的座談會在全國各地召開，參加者為新華社總社和21個分社人員，全國27家報紙、12家畫報和雜志的新聞工作者。

1959年12月，新華社以一紙《 總結 性意見》終結了這場持續3年的討論。《意見》並未對擺拍、組織加工這些問題加以說明，但確立了新聞攝影「正確的采訪路線」：在黨的領導下，對群眾進行政治鼓動並對敵斗爭。

蘇聯的影響

政治工具論為製作假新聞照片提供了合法性。多名老攝影人提醒，這要歸咎於蘇聯的影響。

1954年新華社派出一個龐大的代表團，赴蘇聯塔斯社學習。新華社攝影記者袁苓在結束塔斯社的學習後，整理出一本名為《在蘇聯攝影實習的體會》的小冊子，於1957年出版;同年他又撰寫《向蘇聯攝影記者學習》等 文章 ，提出：新聞報道必須服從政治斗爭的要求，要對人民群眾有指導性;為追求新聞本質上的真實，允許攝影記者合理地干涉來完成照片的拍攝等觀點。

塔斯社裡最重要的一條就是「照片要完美」，許必華說：「這一段時期塔斯社的照片，我現在講可以說90%都是擺的。」

北京電影學院教授楊恩璞，在1950年代末學習攝影期間，亦有相同感受。當時他們學習的樣板是蘇聯和中國合拍的兩部紀錄片——《中國人民的勝利》、《解放了的中國》。這兩部至今仍被播放的紀錄片，大量鏡頭為事後重拍。《中國人民的勝利》里白天進行的渡江戰役，事實上發生在夜晚，紀錄片里的國民黨軍隊，均由解放軍扮演。楊恩璞說：「當時學蘇聯，把我們整個弄糊塗了。」

但晉永權認為：不能把一切壞的結果都歸至蘇聯，這有擴大蘇聯影響的嫌疑。中蘇在1950年代後期關系破裂，對蘇聯的全面學習出現中斷，1957年，大陸還大量翻譯介紹蘇聯新聞攝影界對新聞圖片造假問題的 反思 文章。

當時新聞人不懂新聞，這或許是假新聞出現的個人因素。許必華說，他開始做攝影記者時，很長一段時間內，不知道攝影有藝術攝影、新聞攝影之分。他甚至認為照片不屬於新聞稿件，稿件只能由文字組成。

建國初期的新聞攝影人基本由三類人組成：解放區來的戰地攝影師，主要聚集在上海的老一代攝影人，剛 畢業 的大學生。這些人對什麼是新聞攝影，並無統一意見。但解放區來的攝影師們，對新中國有一種發自內心的喜悅，一位老攝影師的後代認為，這種情緒促使他們傾向於表現社會光明美好的一面。

「影子敵人」

蘇聯產生影響的同時，歐美新聞攝影理念，伴隨著少數外國攝影師、接受過歐美 教育 的攝影人，也時時沖擊著大陸新聞人的頭腦。

1956年，謝漢俊留美歸國，進入新華社從事攝影研究。他堅持不能因為對政治有利，記者就可以在采訪中進行擺布或組織加工的觀點;在1958年8月到1959年，官方組織的新聞攝影真實性大討論中，他亦強調：記者不是事件的製造者，必須依從所發生的事件進行報道。

1958年6月，「大躍進」期間，提出「決定性瞬間」的布列松訪華，給大陸新聞攝影界以更強烈的沖擊。中國攝影學會陳勃，6月20日陪同布列松前往北京十三陵水庫拍攝。他發現布列松幾乎看到什麼就拍什麼，看到一個從帳篷下面伸手抓黃瓜的戰士時，他像「貓抓耗子一樣跑過去」，但當戰士發現他拍照，對著鏡頭笑後，他立刻就收起相機，搖搖頭走了。而同去的攝影學會攝影家們，很少抓拍人物動作，照片不夠生動。兩相對比，陳勃覺得：我們在某些方面沒有布列松注意得多，這是值得我們改進的。

一個月後，布列松受邀與北京攝影界人士座談，對照片的真實性、如何表現這種真實性，以及相機的選用等問題一一作答。他批評一張表現豐收的照片，一個婦女抱著一捆麥子笑得很厲害，當然豐收是要笑的，但不見得笑得那麼厲害，在地里，當然是灰塵僕僕，但這個婦女卻很乾凈。

攝影界仍將他作為「友好人士」送走，1959年5月，中國攝影學會領導及各攝影理論研究刊物的工作人員，看到他在美國《生活》、《皇後》雜志上發表的照片後，認為他否定我國1958年「大躍進」的成績，為美帝國主義的反華宣傳服務。

對新聞攝影界五個流行概念的辯證思考

一、「走向世界」不等於「走向西方」

10多年來，中國新聞攝影界不斷能聽到「走向世界」的呼聲。然而，中國新聞攝影以什麼樣的精神面貌、帶著什麼樣的價值觀「走向世界」，是值得研究的。

近幾年，隨著中國經濟發展的加快，世界了解中國的願望更加迫切，中國新聞攝影與世界接觸的 渠道 也多了起來。中國新聞攝影作品的傳播力度不斷加大，一批既在國內主流媒體就職又有一定能力與世界對話的現代型攝影記者也在與世界的對話中展示了自己。他們既有對自己祖國的深切理解，又有國際交流的參與能力，因而在交流中取得了成績。但是，我們同時也應當看到，目前世界上90%以上的傳播渠道控制在西方發達國家手中，世界對中國的關注很大程度上還是依賴於西方傳媒，而西方傳媒又大多採用的是西方記者的自采稿件。由於意識形態的差異，又由於來中國自采稿件距離遠、成本高，一些西方記者不能在中國進行全面、深入的采訪，導致他們傳播的內容缺乏公正性和准確性。而中國攝影記者則由於照片交流渠道不暢、攝影語言不夠國際化，其評價新聞事件的觀點往往與「西方」不同等原因，較難使自己的新聞攝影作品「走向世界」。即便是幾位在參與國際交流中取得一定成績的攝影記者，他們也大多是藉助西方媒體及其評價方式推銷了自己。所以，目前中國新聞攝影以什麼樣的手段與世界交流，以什麼樣的方式表達中國，拿出什麼樣的新聞攝影作品「能夠代表中國」，也就客觀地成為中國新聞攝影界在參與國際新聞攝影競爭中的研究課題。

從國家角度說，整合資源參與世界交流是大勢所趨。首先須有相關的組織形式進行統籌，制定相關的制度和法規。比如，網上交流的范圍、市場交易的條例、違規作品的處理等，均須有一定的制度約束。其次是建立市場框架，搭建交流平台與世界進行對話。在這方面，可發揮中國新聞攝影學會的群眾性色彩，由其與相關的國內外經濟實體聯合建立網上新聞攝影作品的交流平台，進一步打開國內外新聞攝影作品及時交流的通道。比如，舉辦世界新聞攝影作品觀摩、國際新聞攝影評癬相關的學術論壇活動等。今年，由文化部批准，8月份在山東省東營市舉辦了「一品攝影節」，9月份在山西省平遙縣舉辦了「平遙國際攝影節」，10月份在福建省莆田市舉辦「中國攝影節」等，其中相當一部分就是新聞攝影作品的交易和交流。這種交流須用參與世界交流的傳播規則、通用語言和標准手段，也就是說要以與世界相接的表達方式參與交流，以國際上通用的方式介紹中國。

從攝影記者角度說，要迅速轉變觀念，完成從「我投稿你用稿」的思維定勢轉為「產銷交易」的市場模式。比如，以前一位攝影記者或通訊員拍到新聞照片後，常常採用的是將照片寄給某報攝影部或者某版面編輯，由他們決定用否，新聞攝影作品的命運單向掌握在一方手中。有了交易平台之後，作者可選擇自己中意的網站或者建立自己的公開信箱，把自己的照片展示出來供各報刊乃至國內外媒體任意挑選，使作品大大增加落地的概率。

從文化角度說，由於中國的 傳統文化 在價值觀上強調集體性，在 思維方式 上強調總體性，這明顯區別於以張揚個性為特徵的西方文化。東西方文化背景的差異，各國之間政治經濟利益的不同、生活習慣的區別，必然造成價值觀的不同及對同一新聞事件評價方式的不同，進而對同一張新聞照片也必然形成不同的評價結果。

討論本命題的現實意義在於：中國攝影記者應該清醒，具有鮮明政治立嘗鮮明意識形態特徵、鮮明文化色彩的新聞攝影事業就整體而言，無論在目前經濟全球化的新形勢下，還是在今後世界經濟高度發展之後，它都將是「國家意志」、「民族文化」的代言人和守護者;同時，也只有是民族的，才更是世界的。由此可見，中國新聞攝影的「走向世界」不應是「走向西方」，也不應與西方價值觀「接軌」，而應是運用國際通用的視覺語言和表述方式，在立足於中國國情、中國立嘗中國價值觀基礎之上的「走向世界」。

二、「新技術」不等於「好照片」

目前我國新聞攝影圈內通常所指的新技術大致是指：以數碼相機為拍攝工具的采訪記錄功能;以超級終端、互聯網為運載手段的圖片信息傳輸功能;以電腦數字化進行圖像處理的編輯功能……它解決了新聞攝影自誕生以來有關照片傳輸、照片製作等方面的難題。現在的攝影記者再也不用在事發現場拍了照片因沒有沖洗條件及郵遞速度不快而苦惱了。

2001年7月13日，北京在取得了2008年奧運會舉辦權後，分別在北京中華世紀壇、天安門廣嘗長安街等處采訪的攝影記者便使用數碼技術，在現場邊拍邊往編輯部發稿。有統計表明，目前我國地市級以上的報紙60%以上已配備了一台或多台數碼相機。日報刊登昨日照片、晚報刊登今日照片這個一直被報界視為理想的目標，已經變為現實。新聞照片傳遞速度的變快和因「快」在報紙上所發生的變化，在滿足了讀者求新、求快的同時，也培育了讀者看最新、最快的新聞照片的閱讀習慣，進而成為他們評價一張報紙新聞攝影水平的重要標准。這樣一來，過去因為見報快而被評價為好照片的標准也相應地發生了變化。也就是說，現在的受眾不僅需要快，而且還要看到在同一新聞現場拍攝的信息含量大、形象活、思想內涵深、服務內容新、有真情實感的新聞照片。因此，作為新技術受益者的中國攝影記者在掌握了新技術之後，僅僅可視為只是掌握了做一個現代型攝影記者必須具備的基本條件之一，「武器」是重要因素而不是決定因素。用新技術拍出優秀新聞照片才是攝影記者努力的目標。因為讀者的最終需求是好照片而不是別的。

三、「高學歷」不等於「高學養」

「學歷」與「學養」雖一字之差，但其內涵與外延相差甚遠。學歷，是指一個人在校學習的經歷和所取得的肄業或畢業證明。學養，則是指一個人所具有的學問和修養。顯然，兩個詞不難區別。但在日常生活中，卻常常被人們忽視或混淆。

今年「兩會」期間，在人大河北團的討論中，河北省委書記王旭東回答一位代表關於現在有單位在用人問題上的「唯學歷」現象時，有一段話頗有啟示。他說：「動亂年代我們曾吃過許多不重學歷、知識越少越革命的虧。現在，我們又不能不看到有些單位在用人問題上確實存在‘唯學歷論’。歷史和現實中，學歷高但能力差、學歷雖低但學識高的例子不勝枚舉。」目前我們正處在一個知識更新飛快的時期，在校期間所學的知識過不了多久就需要補充。所以，一個人的文憑並不能全部代表其實際掌握的學問、工作能力和綜合素養，更多的知識還須在工作實踐中學習積累。要跟上時代發展，不被淘汰，就必須不斷學習、終身學習行。

總的看來，中國新聞攝影隊伍與兄弟行業相比，整體學歷偏低，文化素養有差距。這就需要大力提倡讀書學習之風，倡導跟蹤學習、終身學習之風，做大學問，積大感情。近10年來，盡管攝影隊伍中增添了一部分新聞系的大學生、研究生，但學養總體偏低的情況依然存在。況且，就是這些具有較高學歷的新生力量，也還需要繼續學習，更新知識，豐富學養，才能真正適應時代的需要。人民日報原總編輯、中國新聞攝影學會會長范敬宜多次倡導攝影記者要「提高學養」，原因概基於此。

四、照片在版面上的「規模」不等於社會「效果」自去年以來，中國新聞界有兩個詞被頻繁地使用起來，一個叫「讀圖時代」，一個叫「厚報時代」。「讀圖」是指讀信息之圖，「厚報」是指擴版後版面增多到一定數量之報。讀者青睞「讀圖」，是因為看照片能「一圖勝千言」、「百聞不如一見」。「讀圖」能突破不同文化的限制，省時可信。各報爭相擴版進入「厚報」行列，其主要目的則是因「厚報」能容納更多的文字信息和圖像信息。「厚報」在相當程度上是因「讀圖」而厚，它使新聞照片在版面上達到效果的最佳化和最大化成為可能，也使多年來中國攝影記者為之千呼萬喚的「讓新聞照片在版面上大起來、多起來」的目標一步步變成了現實。所以，「讀圖時代」和「厚報時代」的發展都與新聞攝影密不可分，也為它的發展提供了機遇。

但是，大起來、多起來不等於好起來。讀者對新聞攝影的大量需求不等於對新聞攝影質量的忽略。讀報過程中經常看到這樣的情況，用一張照片能足以表達事件主題的新聞，有的報紙卻用了一組照片或者一個整版甚至更多的篇幅去刊登。有的圖片編輯在編輯圖片的過程中，還把成組照片「鉸碎」了，然後再拼成個「大拼盤」刊登在報紙上……這不僅失去了新聞照片的嚴肅性，同時也影響了新聞傳播的社會效果，使攝影記者在新聞現場挖掘好照片的積極性大大減弱。事實也如此，從近期業內了解的情況看，許多同行在交流時都有同樣的感受，他們認為，現在照片見報容易了，但少了以前那種發表作品後的喜悅;發表照片多了，篇幅大了，但少了以前刊登一組或者一幅照片後的社會反響;圖片需求大了，但在新聞攝影界卻反而感覺「冷」了下來……這些反差說明攝影報道在拍攝與刊登過程中質與量未能同步提高，編輯沒能在新聞照片多了後，更加准確地從挖掘照片的新聞價值、從方便讀者閱讀的角度去處理照片。因此，當我們以飽滿的熱情走進「讀圖時代」和「厚報時代」時，攝影記者應該清醒，無論時代發生何種變化，無論編輯部為記者提供了多少版面，無論電腦為圖片編輯處理照片提供了多少便利，讀者對裝載「准確新聞」的「好照片」的需求不會變。好的社會效果還需要編輯部對圖片恰到好處的版面安排。

五、「新聞攝影策劃」不等於「新聞照片炒作」與做任何事情事前必有所謀劃一樣，新聞攝影報道的策劃不是現在才有。只要翻一翻過去的報刊尤其是新聞業務雜志，便不難發現，各報都有過許多成功策劃的案例。今天，在報業走向市場的競爭中，策劃更是如魚得水地發揮著它的威力。客觀地看，人們對策劃自覺的運用是歷史的進步，更是時代發展的必然。但是，策劃同時也有其自身的規律和原則。就攝影報道的策劃而言，在尊重新聞事實、尊重新聞攝影規律基礎上的策劃，一般社會效果會好。反之，不顧新聞事實，對一個極少或沒有新聞價值的題材進行小題大做的所謂「策劃」，其社會效果就差。

1998年抗洪救災報道中，工人日報及時在抗洪救災的前後方分派編輯、記者，進行了在一版連續五天以《洪水在肆虐》、《砥柱立中流》、《鐵骨築長堤》、《黨旗在飄揚》、《深情系災區》(見圖)為題刊登整版新聞照片的大型策劃，把新聞攝影的優勢發揮得淋漓盡致，取得了理想的社會效果，先後獲得了全國抗洪救災好版面一等獎、全國抗洪救災好照片一等獎等獎項。

此次策劃的成功究其原因有兩點 經驗 ：一是在策劃中對報道的整體規模設計一定要適度;二是版面安排(形式)與所挑選的照片(內容)組合要適度。同時，在組版的過程中，對新聞照片從挑選到剪裁都要建立在尊重新聞攝影報道規律、刊登佳作的基礎上進行。相反，如果在版面策劃上過於「鋪張」或「小題大做」，在照片的挑選上違背新聞攝影報道規律，盡管圖片報道規模宏大，題目十分搶眼，仍難免給人以炒作之嫌。所以，當我們把策劃運用於新聞攝影的競爭時，莫把炒作當策劃。否則，效果將適得其反。

⑺ 如何提高新聞價值觀

所謂「新聞價值觀」是指新聞「接受和傳播」的主體對新聞素材及作品進行取捨的思維形式，它驅使人們努力捕捉一手新聞、篩選二手新聞，催生新聞機構並發展新聞事業。長期以來，「新聞價值觀」深藏不露，其地位經常被「新聞價值」占據。如今，闡釋新聞價值觀、明確其作為新聞價值母體和 「根概念」的地位，實為新聞理念創新和健全新聞學說體系的必然選擇。
提高新聞價值觀：
1.正確的輿論導向

2.關注和曝光不法不公的現象

3.不要干涉別人的私生活，不做狗子隊

4.主流的中流砥柱和多元文化

⑻ 新聞攝影的地位基本作用與功能

大家好，下面我為大家介紹新聞攝影的地位、作用與功能，希望對大家有幫助!

一、新聞攝影的版面地位與作用

1、新聞攝影版面作用

1)主要、基本的功能是一種圖文結合的有效的新聞信息傳播方式。

2)作插圖，提供視覺佐證，增強文字報道的生動性、可信性，具有評論的性質

3)作題圖，為文字報道形象印證，同時美化版面

4)通過調整視覺效果來調整讀者心理，從而增強讀者的閱讀興趣，同時在版面空缺時，可作填空手段

5)作封面和導讀圖片，吸引注意力，提示文章內容

2、新聞攝影版面地位提高的原因

1)數字技術的發展

日本索尼瑪維卡相機的推出標志數字攝影時代的到來

數字技術對新聞攝影帶來的變化：

Ø 數字攝影系統通過電話線傳真圖片，滿足報刊印刷需要

Ø 數字圖片庫的建立，新聞圖片的來源豐富，增強採用圖片的選擇性和實效性

Ø 圖像處理和編排軟體使得攝影圖片的編輯處理簡便

Ø 數字化製版和印刷技術為攝影圖片的印刷提供了便利和效率

Ø 數字技術的負面影響

2)受眾需求的變化

受眾對攝影影像和畫面已經習以為常

靜止圖片加文字的報道方式是最有效的組合傳播形式之一

受眾的要求特點：

Ø 看重新聞攝影報道的深度，希望把有形象價值的新聞了解得更全更透。

Ø 更加看重單幅攝影圖片得影像素質和技術水準。

Ø 更加註重新聞攝影報道得的時效性

3)報刊圖像化是時勢所需，大勢所趨

圖像化是新聞傳播手段變革的一項有效對策

新聞攝影圖片是跨文化傳播的最佳選擇

4)圖文結合的新聞攝影是最有效的新聞信息傳播手段

雙通道編碼理論

提示——累計理論

5)新聞攝影版面地位的確立：“圖文並重，兩翼齊飛”的辦報指導方針

新聞攝影是一種組合新聞，它的信息載體既有圖像，又有文字;它既作用於人的視覺(圖像)，又作用於人的觀念和抽象思維(文字);它既是一種傳播新聞信息的手段，又常常成為審美的對象，這種組合性，足以使其成為新聞戰線上獨具特色的一個“兵種”。

報紙揚長避短，發揮優勢來與電視一爭短長：

Ø 增大報紙的信息量，增強文字報道的深度，與電視的時效性、現場性競爭;

Ø 盡量使報紙圖像化，幅大量多地刊登新聞照片，讓讀者看到與電視畫面不同的獨具特色的照片，使電視新聞成為看報的導讀

6)“幅大量多”的圖片刊用原則

報刊上的圖片幅大量多，具有以下優勢：

Ø 奪人視線，引起人們的注意。

Ø 發揮視覺傳播的功能，增強感染力。

Ø 適應現代讀者的閱讀習慣。

Ø 起到美化版面的作用

二、新聞攝影的社會功能

1、形象傳播新聞

新聞攝影直觀生動簡潔，在報刊版面上佔有重要地位

為電視、互聯網提供視覺佐證，發揮獨特作用

互聯網使得新聞攝影的傳播不受篇幅和數量的限制，進行更有效的傳播

新聞攝影基本的、第一位的功能是傳播形象新聞，判斷新聞攝影報道成功與否的關鍵是其傳播新聞信息量的多少及其傳播的有效性

新聞攝影在傳播形象新聞方面具有客觀性、普及化及群眾性的特點

2、指導社會生活

Ø 引導社會輿論

Ø 推進精神文明建設、物質文明建設

Ø 進行輿論監督

3、審美教育功能

畫面形象、現場氣氛、生動傳神的瞬間捕捉，使得新聞照片具有藝術美感

新聞形象來源於社會生活的典型

新聞照片內容和形式結合越完美，審美功能越強

把握時代特徵，不斷推陳出新

建立在新聞性、真實性基礎之上

美學特徵：新鮮感、真實感、瞬間感、現場感