挑水圖片大全

A. 看圖說話倆個孩子在挑水，空中有兩只小鳥

植樹節到了，張老師帶領同學們來到公園里種樹。小明主動要求去抬水，小紅看見了，就跑過去幫小明抬水，老師知道了以後，誇獎小紅和小明都是勤勞的孩子。

B. 求一張圖，一個和尚打水喝，兩個和尚挑水喝，三個和尚挖水的故事圖

😊

C. 看圖寫話挑水的圖畫

從前，有一座山，山上有座廟，廟里住著個小和尚。
小和尚非常勤勞，每天早上都到山腳下挑兩桶水回來，水缸里總是滿滿的，日子雖然清貧但也很幸福。
一天，廟里來了個高和尚，小和尚樂了，說:「你去挑水吧，我已經挑累了。」高和尚急了，說:「不公平!憑什麼呀?最多咱倆一起去抬水。」小和尚無奈，只好答應了。於是他倆一起去抬水，可由於兩人個子差異大，水在路上撒了許多，一桶水只剩下了半桶。
又過了幾天，一個胖和尚來了。這下小和尚和高和尚高興了:「胖和尚，我們倆抬累了，以後由你去挑水了。」胖和尚可不服氣了，說:「不去，要去你們去!」小和尚生氣了，說:「不挑就不挑，咱仨一起睡大覺。」於是，他們便待在廟里睡大覺。晚上，一隻老鼠想吃燈油，一不小心把油燈打翻了，火燒到了窗簾上又燒到房頂上，三個和尚急忙到山下取水撲滅了大火時，寺廟早已成一座廢墟......
所以,我覺得懶惰的害處很大。

D. 巴人汲水圖的作品賞析

徐悲鴻先生的一生，是為中國藝術事業做出巨大貢獻的一生，他畢生以復興中國畫為己任，孜孜不倦的努力奮斗、刻苦鑽研，成為一位融中西、貫古今、取得獨特成就的大藝術家，他在藝術教育上的卓越貢獻，對中國現代畫壇的發展，具有巨大而深遠的影響。
特別是徐悲鴻先生從1937年8月，隨中央大學遷重慶，繼續在中央大學任教，到1946年7月，由重慶乘「民聯輪」去南京，經上海到達北平，就任北平藝專校長，他在重慶一共度過了10個春秋。可以說，這10年是他藝術生涯中最重要的10年，完成了他人格和藝術的雙重升華，對中國人物、動物、山水畫的革新做出了巨大貢獻。尤其在人物畫方面，徐悲鴻先生以振聾發聵之聲，倡導畫家以人物為主，描繪現實生活、改變泥古不化，千山一面，畫中沒有人物活動的落後狀態。他身體力行，拿起如椽巨筆，繪制了很多銳意革新的傑作。諸如《巴人汲水圖》、《巴之貧婦》、《愚公移山》、《張采芹像》、《洗衣》等等。
《巴人汲水圖》是一幅真實記錄重慶人民辛勤勞作的藝術珍品，被譽為徐悲鴻先生最具人民性和時代精神的四大代表作之一。《巴人汲水圖》的創作成功，在當時社會上引起極大的反響，作品1938年展出時，即被譽為「五百年來罕見之作」。據廖靜文先生回憶「當時的印度駐華公使看過畫展後，亦為作品所感染，提出購買此件作品，由於悲鴻當時生活也非常拮據，於是才同意為他重新繪制了眼前這幅《巴人汲水圖》」。
徐悲鴻先生1937年因國難而流落重慶，而正是在重慶的艱苦歲月里，國難當頭的大氣候和民不聊生的現實生活，使這位本來就充滿人道主義思想的進步畫家，更深刻地體會到了人民的疾苦，甚至把自己融匯到勞動民眾之中。水是人類得以生存的第一要素，但在山城水卻來之不易。徐先生來到重慶，映人眼簾的第一道風景線即是一行行挑水的漢子，他們那吃力的步履和被水桶壓彎的扁擔，使畫家深刻地感受到那份生活的艱辛，和生活在這塊土地的重慶人世代相傳的抗爭精神。為此，被觸發了的畫家的創作靈感，在徐先生的頭腦里構造出一幅真實生動的巴人汲水的藍圖。
這幅《巴人汲水圖》在構圖上匠心獨運，使畫家的造型手段放射出奇光異彩。整個畫面十分奇特，高300厘米，寬卻62厘米，頗顯細高。但其懸掛起來，確與嘉陵江的百丈懸崖相一致的，使其場景更顯陡峭與驚險，上下百丈石階挑水的巴人閃爍著感人至深的華夏精神，在完美和諧的環境烘托之下給人以呼之欲出之感。
畫象以其高度概括的手法，將巴人傳統汲水的宏大場面，分解為舀水、讓路、登高前行3個段落，精心繪制了多幅草稿，描繪了男女老幼不同動作的7個人物。舀水，描繪一健壯的男子，僅穿著一條黑色的短褲，頭發雖已禿頂，但其身體強壯，匍匐著前身，右手緊握著一隻巨大的木桶提梁，從湍急的嘉陵江水中，迅捷而熟練的舀水。旁邊又一衣著襤縷的赤足婦女，低頭用力，正把舀滿的水桶，吃力地提到岸邊。讓路，描繪一頭纏汗巾，赤臂裸腿的男子，弓矩著身體，肩負著重擔，吃力地攀登著陡立而漫漫的石梯。旁邊應接石上，謙恭地站立著一位身穿長衫，把前擺挽在腰間，肩挑空擔的青年男子讓路，他身體微側，以同情與憐憫目光凝視著吃力攀登的挑夫。圖畫的上方，繪制了3位登高攀至江岸頂端的挑夫，他們爬完了艱險的陡梯，開始邁開大步，比較輕松地急行。
畫面段落之間，用江岸的岩石和層層的石階融匯貫通，石階和岩岸先用顏色加水墨，染出大的體面關系，再以墨線勾勒，頓現層層的整齊排列的岩石階梯，之字形排開，錯落有致。為了突出江岸的高與陡，畫家拉大了第二個畫面與第三個畫面的距離。背景的畫法比較突出，畫面中間留白更顯出石級的曲折，上半部畫一叢翠竹和幾枝怒放的梅花，翠竹用青綠一揮而就，梅花則先用盡情揮灑的濃墨在宣紙上繪出枝幹，再以白粉點出花瓣，清麗典雅，一塵不染，既映襯出江岸的陡峭，更使畫面色彩豐富。
人物是《巴人汲水圖》的主體，整個畫面突出物像的神韻，主題思想上寓意深刻，意義深遠。技法上，用西洋的畫法豐富中國畫的表現能力，肌肉部分稍加皴染，就在挑夫身上適當加強了筋肉體積感，突出人體的健勁有力，表現出勞作的繁重，使畫面的技法有較多的變化，構思、創意、技法等方面都充滿了新意。
中國自古以來就有詩言志，畫傳神之說。此畫畫畢，畫家略加思忖，信手題加七言律詩一首：「忍看巴人慣挑擔，汲登百丈路迢迢；盤中粒粒皆辛苦，辛苦還添血汗熬。」此畫的成功，在社會上引起極大的反響， 1938年在香港展出時。即被譽為「五百年來罕見之作」。徐悲鴻先生自己對於此畫亦十分滿意，歸來即又按原稿重新繪制了一幅。此時畫家的思緒進入了佳境，把自我也融入了面意之中，畫到站立在讓路石上穿長袍青年的頭部時，竟然繪上了自畫像。題詩後，落款寫：「二十七年晚秋，隨中央大學入蜀即寫沙坪壩所見。」畫家把個人、民族、時代、藝術緊密地結合在一起，甚至把自己融於民眾之中，具有特別強烈的吸引力，這種雋永深長的畫外之意，令人怡情，發人遐思。

E. 三個和尚挑水吃的故事相信大家耳熟能詳，如圖所示甲圖中和尚們商量出新的挑水方案，胖和尚一人挑兩小桶，

如圖乙，胖和尚挑水時，防止水桶後傾，要減小胖和尚後端的力臂，或增大前端的力臂，要使肩膀向扁擔的後端移動，或使後面的水桶向前移動，或前面的水桶向前移動；故A正確，B錯誤；
如圖丙，以小和尚的肩膀為支點O，水桶為阻力，瘦和尚的肩膀施加的力是動力，OA是阻力臂，OB是動力臂，要使瘦和尚施加的力小一些，可以使瘦和尚遠離支點O，向前移動一點．也可以使水桶靠近支點O，向小和尚方向移動；故C正確，D錯誤．
故選AC．

F. 有女人挑水的圖片嗎

上網找了幾張

1、挑水健身在廣西昭平縣城悄然興起

2、藏族康巴小女孩在挑水

3、雲南省楚雄州南華縣一個叫二街的地方。9歲，一個挑水的小女孩

4、貴州盤縣板橋鎮銀貢山村。 7旬老人挑水自救

5、美術作品《挑水》 黃敏鴻

6、彩蠟-挑水