如何利用視錯覺圖片虛中見實

A. 如何在設計中利用視錯覺

、 矮中見高。這是在室內設計中最為常用的一種視錯覺處理辦法。方法就是把居室的共同空間中，其中一部分做上吊頂，而另一部分不做，那麼沒有吊頂的部分就會顯得變「高」了。

2、 虛中見實。通過條形或整幅的鏡面玻璃，可以在一個實在空間裡面製造出一個虛的空間，而虛的空間在視覺上，卻是實的空間。這一種視錯覺的利用，也是室內設計師常用的。

5、 曲中見直。在一些建築的天花板處理上，往往並不是平的，當彎曲度不是很多的情況下，那麼可以通過處理四條邊附近的平直角，從而造成視覺上的整體平整度。

B. 【理論】如何將『視錯覺』運用於櫥窗/店鋪設計中

視錯覺就是當人或動物觀察物體時，基於經驗主義或不當的參照形成的錯誤的判斷和感知。
我們日常生活中，所遇到的視錯覺的例子有很多：
1） 比如法國國旗紅：白：蘭三色的比例為35：33：37，而我們卻感覺三種顏色面積相等。這是因為白色給人以擴張的感覺，而蘭色則有收縮的感覺，這就是視錯覺。
2） 比如把兩個有蓋的桶裝上沙子，一個小桶裝滿了沙，另一個大桶裝的沙和小桶的一樣多。當人們不知道裡面的沙子有多少時，大多數人拎起兩個桶時都會說小桶重得多。他們之所以判斷錯誤，是看見小桶較小，想來該輕一些，誰知一拎起來竟那麼重，於是過高估計了它的重量。
3） 比如我們在的士高廳跳舞時，在旋轉耀眼的燈光中，你會覺得天旋地轉，而其中的舞者跳得特別的活躍。事實上，如果沒有燈光的情況同一樣的動作，你只會只是普通的扭來扭去罷了。
4） 比如我們在高速公路用100公里的時速駕馭，會覺得車速很慢。而我們 在普通公路上用100公里的時速駕馭則會感到一種風馳電擎的感覺。這 就是因為我們的視覺受到了在同一條公路的其他車輛車速所影響。
從上面的幾個例子我們可以得知，形成視錯覺的原因有多種，它們可以是在快中見慢，在大中見小，在重中見輕，在虛中見實，在深中見淺，在矮中見高。但他們的最終結果，都是使人或者動物形成錯誤的判斷和感知。所以，有效地利用視錯覺，針對性地作出改善措施，有利於提高我們的櫥窗/店鋪設計技能與表現出來的效果。
有一些視錯覺是可以糾正的，但有一些視錯覺是不可避免的。在設計中，我們要利用的，就是不可避免的那一部分。
1、 矮中見高。這是在設計中最為常用的一種視錯覺處理辦法。方法就是把在同一個空間的共同空間中，其中一部分做上吊頂，而另一部分不做，那麼沒有吊頂的部分就會顯得變「高」了。
2、 虛中見實。通過條形或整幅的鏡面玻璃，可以在一個實在空間裡面製造出一個虛的空間，而虛的空間在視覺上，卻是實的空間。這一種視錯覺的利用，也是國外視覺設計師常用的。
3、 冷調降溫。這一點，實質上是屬於色彩心理學，但也是利用視錯覺原理的一種辦法。例如當我們在店鋪大面積使用一些天深色時，那麼我們呆在裡面，就會覺得溫度下降2-3度。
4、 粗中見細。例如在實木地板或者玻化磚等光潔度比較高的材質邊上，放置一些粗糙的材質，例如復古磚和鵝卵石，那麼光潔的材質會越顯得光潔無比。這就是對比下形成的視錯覺。
5、 曲中見直。在一些建築的天花板處理上，往往並不是平的，當彎曲度不 是很多的情況下，那麼可以通過處理四條邊附近的平直角，從而造成視覺上的整體平整度。
在櫥窗/店鋪設計中，我們很多時候可能為了產生特殊或更佳的效果，也可以是為了改善某種缺陷而利用視錯覺，但需要注意的是，視錯覺的利用，不能泛濫，大量地過分地使用視錯覺，會引起視幻覺。視幻覺就是視覺出現毫無事實根據的想像，它是一種不健康的視覺狀態。例如我們在店鋪中大量地使用鏡子，這面牆有鏡子，那面牆也有鏡子，鏡子又分大大小小各種形狀的拼塊，這樣過分的視錯覺，就會扭曲人的正確判斷，以至認為真的也是假的，但又不能確定假的是不是真的，人的眼睛就會出現持續不健康的視錯覺，長期呆在這種過分的視幻覺環境，會引起健康問題和心理問題，這是值得注意的。
這也是因為這種原因，在櫥窗/店鋪設計中，使用視錯覺，應對使用的處理作出正確的交待，要讓人知道你是經過處理的，而他們知道後又能不影響感知的享受，這就是視錯覺利用的一個關鍵問題了。正確利用視錯覺，對於視覺效果和實際的使用，都是有很大益處的。

C. 什麼是錯視覺如何利用錯視覺

首先，所謂的「錯視覺」也簡稱為錯視，是指觀察者在客觀因素干擾下或者自身心理因素支配下，導致我們的認知判斷與所看到的形態產生矛盾的錯覺經驗，它是一種生理和心理上的反應。

也正因為有這樣的視覺帶來的誤差，視錯覺的效果才得以運用在繪畫設計等藝術領域，我們可以在這樣的「視覺蒙騙」中得到審美的感受，想像力也得到飛翔。

藝術創作者可以利用這樣的錯覺原理，分別在尺度、形狀等方面動用心思，將這樣的錯視手法運用到自己的作品中，從而達到理性的效果。

D. 如何製造視錯覺

視錯覺就是當人或動物觀察物體時，基於經驗主義或不當的參照形成的錯誤的判斷和感知。我們日常生活中，所遇到的視錯覺的例子有很多：
右上圖A與B是同樣大小的，右下圖中間的圓圈也是同樣大的，但看到的卻是一大一小，這是不真的事實。
比如法國國旗紅：白：蘭三色的比例為35：33：37，而我們卻感覺三種顏色面積相等。這是因為白色給人 以擴張的感覺，而蘭色則有收縮的感覺。再比如把兩個有蓋的桶裝上沙子，一個小桶裝滿了沙，另一個大桶裝的沙和小桶的一樣多。當人們不知道裡面的沙子有多少時，大多數人拎起兩個桶時都會說小桶重得多。他們之所以判斷錯誤，是看見小桶較小，想來該輕一些，誰知一拎起來竟那麼重，於是過高估計了它的重量。這就是視錯覺。
了解視錯覺的原理首先必須了解視覺的形成視覺的形成
當外界物體反射來的光線帶著物體表面的信息經過角膜、房水，由瞳孔進入眼球內部，經聚焦在視網膜上形成物象（圖一）。物象刺激了視網膜上的感光細胞，這些感光細胞產生的神經沖動，沿著視神經傳入到大腦皮層的視覺中樞，即大腦皮層的枕葉部位，在這里把神經沖動轉換成大腦中認識的景象（圖二）。這些景象的生成已經經過了加工，是「角度感」、「形象感」、「立體感」等協同工作，並把圖像根據攝入的信息在大腦虛擬空間中還原，還原等於把圖像往外又投了出去（圖三）。虛擬位置能大致與原實物位置對准，這才是我們所見到的景物（圖四）。
當我們看某個物體時，大腦究竟是如何工作的呢？
盡管我們現有的關於視覺系統的知識量很龐大，已經有了視覺心理學、視覺生理學和視覺分子及細胞生物學等學科，但對如何看東西我們確實還沒有清楚的想法，對視覺過程仍然缺乏清晰、科學的了解。
你可能對自己如何看東西有了一個粗略的想法。比如認為每隻眼睛就像一部微型電視攝像機，把外界景象聚焦到眼後一個特殊的視網膜屏幕上，每個視網膜有無數的光感受器，對進入眼睛的光子進行響應。然後，把由雙眼進入大腦的圖象整合到一起，這樣就可以看東西了。但實際上，這把如何看東西想得太簡單了，甚至在許多情況下完全錯了。
為了研究「看」這個問題，我們必須了解看所涉及的任務及頭腦內完成該任務的生物裝置。
動物需要視覺系統去尋覓食物、躲避天敵和其他危險，交配、撫養後代等等也離不開視覺系統。進入眼睛的光子僅能告訴我們視野中某個部分的亮度和某些波長信息，但我們需要知道的是那裡有什麼東西，它正在做什麼和可能去做什麼。換句話說，我們需要看物體、物體的運動和它們的「含義」。但僅僅是這些還不夠的，我們還必須做到「實時」，在這些信息過時之前，足夠迅速地採取行動。所以，必須盡快地提取生動的信息。因此，眼和大腦必須分析進入眼睛的光信息，以便獲得所有這些重要的信息。

了解了錯覺原理就好做了。

E. 什麼是錯覺錯覺有哪些種類舉例說明在現實生活中和商業促銷活動中的實際應用

錯覺就是對客觀事物不正確的知覺。錯覺是一種特殊的知覺，其產生的原因是由於外界的客觀刺激，因而不是通過主觀努力就可以糾正的。錯覺不存在個體差異。

最常見的錯覺是視錯覺.

除了視錯覺，還有聽錯覺（利用儀器使左邊來的聲波先進人右耳，會覺得聲音是從右邊來的）、嗅錯覺（把一種氣味聞成另一種氣味，如把杉木氣味聞成油漆味）等。

一、 什麼叫視錯覺？
視錯覺就是當人或動物觀察物體時，基於經驗主義或不當的參照形成的錯誤的判斷和感知。我們日常生活中，所遇到的視錯覺的例子有很多：
1） 比如法國國旗紅：白：蘭三色的比例為35：33：37，而我們卻感覺三種顏色面積相等。這是因為白色給人以擴張的感覺，而蘭色則有收縮的感覺，這就是視錯覺。
2） 比如把兩個有蓋的桶裝上沙子，一個小桶裝滿了沙，另一個大桶裝的沙和小桶的一樣多。當人們不知道裡面的沙子有多少時，大多數人拎起兩個桶時都會說小桶重得多。他們之所以判斷錯誤，是看見小桶較小，想來該輕一些，誰知一拎起來竟那麼重，於是過高估計了它的重量。
3） 比如我們在的士高廳跳舞時，在旋轉耀眼的燈光中，你會覺得天旋地轉，而其中的舞者跳得特別的活躍。事實上，如果沒有燈光的情況同一樣的動作，你只會只是普通的扭來扭去罷了。
4） 比如我們在高速公路用100公里的時速駕馭，會覺得車速很慢。而我們
在普通公路上用100公里的時速駕馭則會感到一種風馳電擎的感覺。這
就是因為我們的視覺受到了在同一條公路的其他車輛車速所影響。
從上面的幾個例子我們可以得知，形成視錯覺的原因有多種，它們可以是在快中見慢，在大中見小，在重中見輕，在虛中見實，在深中見淺，在矮中見高。但他們的最終結果，都是使人或者動物形成錯誤的判斷和感知。所以，有效地利用視錯覺，針對性地作出改善措施，有利於提高日常生活中的認知和識別能力。

二、 如何利用視錯覺？
有一些視錯覺是可以糾正的，但有一些視錯覺是不可避免的。在室內設計中，我們要利用的，就是不可避免的那一部分。
1、 矮中見高。這是在室內設計中最為常用的一種視錯覺處理辦法。方法就是把居室的共同空間中，其中一部分做上吊頂，而另一部分不做，那麼沒有吊頂的部分就會顯得變「高」了。
2、 虛中見實。通過條形或整幅的鏡面玻璃，可以在一個實在空間裡面製造出一個虛的空間，而虛的空間在視覺上，卻是實的空間。這一種視錯覺的利用，也是室內設計師常用的。
3、 冷調降溫。這一點，實質上是屬於色彩心理學的章節，但也是利用視錯覺原理的一種辦法。例如當我們在廚房大面積使用一些天深色時，那麼我們呆在裡面，就會覺得溫度下降2-3度(感覺，非科學數據)。
4、 粗中見細。在實木地板或者玻化磚等光潔度比較高的材質邊上，放置一些粗糙的材質，例如復古磚和鵝卵石，那麼光潔的材質會越顯得光潔無比。這就是對比下形成的視錯覺。
5、 曲中見直。在一些建築的天花板處理上，往往並不是平的，當彎曲度不
是很多的情況下，那麼可以通過處理四條邊附近的平直角，從而造成視
覺上的整體平整度。
在室內設計中，我們很多時候可能為了產生特殊或更佳的效果，也可以是為了改善某種缺陷而利用視錯覺，但需要注意的是，視錯覺的利用，不能泛濫，大量地過分地使用視錯覺，會引起視幻覺。視幻覺就是視覺出現毫無事實根據的想像，它是一種不健康的視覺狀態。例如我們在居室中大量地使用鏡子，這面牆有鏡子，那面牆也有鏡子，鏡子又分大大小小各種形狀的拼塊，這樣過分的視錯覺，就會扭曲人的正確判斷，以至認為真的也是假的，但又不能確定假的是不是真的，人的眼睛就會出現持續不健康的視錯覺，長期呆在這種過分的視幻覺環境，會引起健康問題，這是值得注意的。
這也是因為這種原因，在室內設計中，使用視錯覺，應對使用的處理作出正確的交待，要讓人知道你是經過處理的，而他們知道後又能不影響感知的享受，這就是視錯覺利用的一個關鍵問題了。例如我們在製造虛擬空間的鏡子前面，做一個豎向或橫向的木格加以切割，這就可以大大減輕對視覺的扭曲。
正確利用視錯覺，對於視覺效果和實際的使用，都是有很大益處的。

F. 錯覺及其表現有哪些

錯覺是歪曲的知覺，也就是把實際存在的事物被歪曲地感知為與實際事物完全不相符的事物。

常見的錯覺包括：

（1）錯視：如把掛在衣架上的大衣看成是躲在門後的人；一個安裝在天花板上的吸頂燈看成是掛在天花板上的人頭等。這都是錯覺的例子。另外還有一種特殊的錯覺是幻想性錯覺，意思是病人把實際存在的事物，通過病人自己的主觀想像作用，錯誤地感知為與原事物完全不同的一種形象，如病人把天上的彩雲，通過想像感知為飛舞的仙女的形象；有的病人把牆上的裂紋，通過想像錯誤的感知為一些美麗的圖案或張牙舞爪、面目猙獰的凶惡怪獸。

（2）除錯視外，還有錯味、錯觸、錯嗅、錯聽和內感性錯覺。

錯覺常見於癔症、精神分型症、各種物質中毒所致精神疾病、腦器質性精神疾病以及伴有輕度意識障礙的病人。同時，錯覺也能見於正常人，如幻想性錯覺就可見於想像豐富的健康人，也可見於癔症、精神分裂症等；人在過度緊張、虛弱情況下也可以出現錯覺。如通常說的杯弓蛇影、草木皆兵就是錯覺；風聲鶴唳就是錯聽；如一長期卧床不起的病人，將輸液器看成是一條欲爬向病人的長蛇，這也是一個錯視的例子。

錯覺的應用在建築學上比較常見

在建築裝修中，視錯覺的應用是一個非常重要的部分。我們很多時候可能為了產生特殊或更佳的效果，也可以是為了改善某種缺陷而利用視錯覺。

矮中見高。這是在室內設計中最為常用的一種視錯覺處理辦法。方法就是把居室的共同空間中，其中一部分做上吊頂，而另一部分不做，那麼沒有吊頂的部分就會顯得變「高」了。

虛中見實。通過條形或整幅的鏡面玻璃，可以在一個實在空間裡面製造出一個虛的空間，而虛的空間在視覺上，卻是實的空間。這一種視錯覺的利用，也是室內設計師常用的。

粗中見細。在實木地板或者玻化磚等光潔度比較高的材質邊上，放置一些粗糙的材質，例如復古磚和鵝卵石，那麼光潔的材質會越顯得光潔無比。這就是對比下形成的視錯覺。

曲中見直。一些建築的天花板，往往並不是平的，彎曲度不是很多的情況下，可以通過處理四條邊附近的平直角，從而造成視覺上的整體平整度。

G. 錯覺的應用有哪些

錯覺的應用：
一、陳列
利用空間錯覺，豐富商品陳列，降低經營成本。一位行人路過一家房頂懸掛各種燈具的商店，各式各樣的燈具連成一片，璀璨奪目，吸引他不由信步走了進去，看著看著才發現這個商店並不大，只是由於周圍全鑲上了鏡子，從房頂延伸下來，使整個店堂好像增加了一倍的面積，由於鏡面的折射和增加景深的作用，使得屋頂上懸掛的燈具也徒然增加了一半，顯得豐盛繁多，給人以目不暇接之感。這就是空間錯覺在商業中的妙用。在寸土寸金的商場中，如何陳列商品，直接關繫到商品的銷售效果。如果借鑒以上做法，在商品的陳列中充分利用鏡子、燈光之類的手段，不僅能使商品顯得豐富多彩，而且能減少陳列商品的數量，降低商品損耗和經營成本。在一些空間較小的區域，利用鏡子、燈光等手段使空間顯大，不僅能調節消費者的心情，而且也能使銷售人員以好的心情為消費者服務，避免由於心情不好而造成主顧間的矛盾沖突。利用時間錯覺，調整心態，提高經營績效。也許你有過「等人」的經歷，時間的難熬令人頭痛不已，心情也出奇地糟糕。如果你一邊等人，一邊看書或聽音樂等，你就會發現時間過的也挺快的。這是由於你在看書或聽音樂時，分散了對時間的注意，實現了對時間由有意注意到無意注意的轉移，從而造成了「時間快」的時間錯覺。在很多商場里我們都能聽到音樂聲，但大多數商場卻不知道音
樂到底該怎樣播放才好。音樂對人的情緒的影響是很大的，樂曲的節奏、音量的大小，都會影響到顧客和營業員的心情。心情好，主顧之間就會避免很多不必要的矛盾和沖突，就會出現很多的商機，就會取得更高的社會效益和經濟效益。如果在顧客數量較少時播放一些音量適中、節奏較舒緩的音樂，不僅能使主、顧心情更加舒暢，而且還能放慢顧客行動的節奏，延長在商場的停留時間，增加較多的隨機購買幾率，也使銷售人員的服務更加到位。如果在顧客人數較多時播放一些音量較大、節奏較快的音樂，就會使主、顧的行動節奏隨著音樂的節奏而加快，就會提高購買和服務的效率，避免由於人多效率低而引起的心情不好，矛盾沖突增多的情況的出現。
二、餐廳
利用運動錯覺，調整服務手段。浙江黃岩市長潭水庫大壩的碼頭附近有一家切糕攤，店老闆賣糕時，故意少切一點兒，過秤後見分量不足，切一點添上，再稱一下，還是分量不足，又切下一點添上，最終使秤桿尾巴翹得高高的。如果你是一位顧客，親眼見到這兩添三過秤的一切，就會感到確實量足秤實，心中也踏實，對賣糕人很信任。如果賣糕人不這樣做，而是切一大塊上秤，再一下二下往下切，直到秤足你所要的分量時，你的感覺就會大不一樣，眼見被一再切小的糕，總會有一種吃虧的感覺——這就是運動錯覺對顧客的影響效果。聰明的賣糕人正是巧妙地利用了顧客的這種極其微妙的心理活動變化，並實實在在地做到了童叟無欺，使糕攤處地利、人和之優而終日生意紅火。可見，總是「一刀准」、「一抓准」也不見得就是好事，不見得就是良好服務的標志。
三、價格
利用對比錯覺，科學制定商品價格。商品價格是市場中極為敏感的要素，價格學中有兩個重要概念：比價和差價。所謂比價就是指不同商品之間價格的對比。有這樣一個笑話：有一位農民進城買鍾表，買了一個大掛鍾後對售貨員說：「我買了一個大個兒的，你給我饒（送）一個小個兒的（指手錶）吧」！從理論上說，不同商品之間由於成本等方面的原因，其價格往往不具有可比性，但在現實實踐中，我們的消費者卻常常進行對比：把定價為20元的同一商品放在20元以上的商品中陳列，它就是「低價」商品；放在20元以下的商品中陳列，它就是「高價」商品。可見，所謂比價，其實質就是消費者對商品價格的錯覺。所以，充分利用商品比價進行商品陳列，促進商品銷售，是營銷人員需要好好研究的重要課題。所謂差價就是指相同商品之間價格上的差異。也有一個笑話：一位消費者花了100多元買了一套西服，穿著不合適，就托一位做服裝生意的朋友以90多元的價格代為轉賣，可怎麼都賣不出去。另一位朋友知道了這件事，就出了一個主意：把90多元的價格改為590元出售。結果，西服很快就賣了出去。為什麼會這樣哪？現代市場營銷學研究明，消費品市場上的消費者大多為非專家購買。由於他們大都缺乏商品知識和市場知識，因此，往往通過商品價格來衡量和判斷商品質量和價值，所謂「一分錢一分貨，」「好貨不便宜，便宜沒好貨」說的就是這個意思。說到價格錯覺，還有二種有趣的現象：①奇數定價比偶數定價使消費者覺得便宜。②99元是不到100元的價格，便宜；101元是100多元的價格，貴。——其實只差2元錢。作為消費者，總是希望以最小的支出換取最大的滿足，也就是說，兩種商品質量相同，功能相當，消費者總是選擇價格較低的那種。因此，根據企業目標市場和發展戰略，充分利用消費者的價格錯覺進行科學合理的定價是十分必要的。
四、銷售

利用形重錯覺，促進商品銷售。一斤棉花和一斤鐵哪一個重？棉花重——這就是形重錯覺。有這樣一個笑話令人深受啟發：一位老太太領著孫子去買拖鞋，結果，買了一雙「大」拖鞋回來。孩子穿著不合適，掛不住腳，老太太卻興奮地說：大拖鞋與小拖鞋價格一樣，當然買大的了，劃算——這就是形重錯覺產生的銷售效果。有些商家把大小（包括體積、重量、尺寸、厚薄等）不一但價格相等的商品放到一起銷售，人們就會覺得買大的比買小的合適，這樣，商家的「愚蠢」就使消費者「佔了便宜」，從而也就促進了商品的銷售。
五、品質
利用顏色對比錯覺，提高經濟效益。日本三葉咖啡店的老闆發現不同顏色會使人產生不同的感覺，但選用什麼顏色的咖啡杯最好哪？於是他做了一個有趣的實驗：邀請了30多人，每人各喝四杯濃度相同的咖啡，但四個咖啡杯分別是紅色、咖啡色、黃色和青色。最後得出結論：幾乎所有的人認為使用紅色杯子的咖啡調的太濃了；使用咖啡色杯子認為太濃的人數約有三分之二；使用黃色杯子的感覺是濃度正好；而使用青色的杯子的都覺得太淡了。從此以後，三葉咖啡店一律改用紅色杯子盛咖啡，既節約了成本，又使顧客對咖啡質量和口味感到滿意。
六、體形
利用幾何圖形錯覺等，提供針對性服務，獲得更好服務效果。阿根廷足球隊的豎條斑馬線隊服在世界各國足球隊隊服中是很有特色的。隊員們穿著這樣的隊服各個顯得十分瀟灑，身材更令人羨慕不已。橫向的線條，把人的目光引向左右，使人的身材顯得更豐滿；豎向的線條，把人的目光引向上下，使人的身材顯得更苗條——這就是高估錯覺的效果。因此，在為消費者提供服務時，巧妙利用幾何圖形錯覺，往往能收到極佳的服務效果。如為矮胖的人推薦豎條服裝，勸阻其購買橫條服飾、較寬的腰帶、低領襯衫等商品，以使其顯得苗條；為瘦人推薦橫條服裝，以使其顯得豐滿。
七、舞台
舞台美術設計是利用人們的視錯覺來完成戲劇空間造型的創造。所謂視錯覺「是人們在認識事物時，對事物存在狀態，所感覺到的客觀真實與事物本質的客觀真實不相同的知覺形象」。錯覺的出現有生理原因，也有心理原因，「光波傳到眼睛裡，然後把感光元投進視網膜，這些視網膜圖像無論是來自二維圖形還是來自我們的三維世界，都會在一個曲面上變成半平面形狀。因此，視網膜在輸入圖像時存在著與生俱來的歧義」。當圖像中沒有足夠的信息來消除歧義，錯覺就隨之產生。最突出的錯覺就是視錯覺，舞台設計師常利用戲劇布景、服裝設計、舞台燈光、演員化妝等方面的視錯覺來增強知覺形象的鮮明性。舞台美術設計是視覺語言的表述技法，需建立在研究、利用、誘導視錯覺的基礎上，才能充分有效地傳達藝術家們的創作意圖，讓觀眾相信眼前事物形態的真實性。那麼，如何將視錯覺現象運用於舞台美術設計之中呢?筆者從幾個方面，結合幾十年舞美設計操作實踐談談自己的認識。在舞台美術設計中恰如其分地運用視錯覺現象，就要探索、研究引起視錯覺的原因。人們產生視錯覺的原因有事物間的對比，人對事物觀察時的知覺預測等各種因素，其中對比是引導視錯覺的主要因素之一。事物差別所形成的對比現象「是事物相矛盾的元素產生相互干擾，從而使得相矛盾的雙方產生強的更強，弱的更弱的反向誘導現象」，造成視錯覺的對比主要有兩種：
1、形態對比
即將不同形態進行對比時，在視覺形態外部輪廓特徵上所展現出的差異，這種差異在視知覺中存在著很多歧義，比如相同的形態放置在不同環境中時，就給人們不同的知覺印象。
首先，當同一形態的事物被形態比它小的事物包圍時，就會讓人感覺它比實際的要大一些；當它被形態比它大的事物包圍時，就會讓人感覺它比實際的要小一些。把這種視錯覺現象運用於舞台美術設計往往會取得很好的表現效果。上世紀八十年代初，由安康市歌劇團與陝西省歌舞劇院歌劇團聯合赴京演出的大型歌劇《颯爽英姿》，講述了陝南農村女民兵丹英、鐵蓮子、劉琳為代表的「鐵姑娘連」響應黨的號召、奔赴戰備鐵路築路工地的故事。在「頂天立地」一場戲中，舞台背景設計為百米隧道,排架林立、燈光明亮，表現出「鐵姑娘連」戰士們在隧道中緊張繁忙的施工場景。為了營造隧道深處出現塌方，丹英臨危不懼抱起巨大的支撐木向斷裂處頂去的危險情景，我們在布景周圍布置了很多小的支撐木，成功地運用了景物與視覺比例關系，使主要角色及道具的形象更為逼真。
其次，事物之間的遠近對比也是重要的空間構成因素。在舞台有限的空間里，運用遠小近大、遠虛近實的特點，塑造戲劇空間的遠近關系，充分調動視錯覺，同時，分析空間深度所存在的特殊性，這決定了舞台設計人員對舞台美術設計的基本要素處理原則，可用的方法有透視法、重疊法等。透視法本身是畫家使客觀事物在平面上具有立體感和空間層次感地表現出來的方法，但舞台美術設計者也可以通過多種方法對舞台透視進行充分把握和演繹，在空間有限的舞台上營造出無限的戲劇空間。在安康市歌劇團參加陝西省藝術節演出的歌劇《榆錢兒》、《悠悠三江水》等劇的舞台設計中，筆者曾充分利用視錯覺的特性，使用多個牆片，利用現代燈光的變換手法加以處理，達到了「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同」的秦巴深山密林的意境。同時通過運用近大遠小、近實遠虛的方法，在舞台上構成了縱深的空間，營造了很好的視覺效果。
重疊法則是基於人眼的錯覺，通過布景間的重疊構成舞台的空間。視覺經驗告訴我們，兩個事物部分重疊時，雖然位於後面的部分被遮擋住，但我們心目中仍然可以聯想到它的完整形象。如流行於陝南民間的皮影戲，人物、動物、景物均為單層平面製作，景物造型及演員尺寸比例與實際平台造型，需要運用小而細膩的造型手法，利用人為燈光的鋪設使觀眾通過視覺聯想成為完整的藝術形象。造型相同而大小各異的布景，可以通過重疊構成舞台的錯覺景深。為「紀念紅軍長征勝利70周年」演出的《新長征組歌》不僅把舞台的景物重疊,還利用更科學的技法，把舞台表演區進行了多層重疊，將演員的表演區擴展到更多層次，全面展現了紅軍長征途中不怕艱難險阻，爬雪山、過草地的宏偉壯觀場景，利用現代燈光和制景，給觀眾一個全新的藝術享受。
2、色彩對比
「各種色彩在構圖中的面積形狀，位置以及色相、純度、明度等心理刺激的差別構成了色彩之間的對比」，當同一色彩被放置於不同色彩環境中時，可以給人不同的色彩知覺印象。當一種小面積的色彩被另一種大面積色彩包圍時，雙方的色彩特徵更為鮮明，對比更加強烈。大面積色彩與小面積色彩的相互排斥，使得小面積色彩在明亮度、色相純度、冷暖等方面給人更為強烈的錯覺現象。在現代舞台美術設計中廣泛利用了這種現象，現代京劇《紅燈記》「痛說革命家史」一場戲中的李奶奶和李鐵梅、「刑場斗爭」中的李玉和以及現代歌劇《江姐》在獄中一場戲中「綉紅旗」時的江姐和戰友們的形象……都採用了在黑暗的背景中投入亮度較高的小面積紅、橙色形成更為強烈的對比，為藝術表演增添了無窮的魅力，對於塑造劇中主人翁形象起到了很重要的作用。
同時，色與光又是一對孿生兄弟，藉助於現代燈光和調控手段，我們可以把五顏六色的光投射到舞台的每一個角落，用來創造環境、刻畫人物、渲染氣氛、解釋劇情。人們的視覺習慣也是先注意光和色後注意形態，同樣是自然色，在不同的光線映照下會呈現出許多變化來。所以每一種光就會有了冷暖、強弱之分，燈光師把握色彩鋪設的合理性，在舞台上組織不同性質、不同層次的視覺信息。在色彩選擇時，要以實際生活內容為依據，以劇情、場景設置的需求互補光色，在突出夜景時，藍色光重於其他色，就要注意合理設置暖色光源，如果為了追求色彩的冷暖關系，而違背實際生活規律，不考慮劇情、場景的需求,隨意設置色彩，就會給觀眾的視覺造成消極錯覺。
除了形態及色彩上的對比以外，觀眾對視知覺的預測也會引起錯覺。預測屬於心理范疇，因此它所引起的視錯覺來源於人們的視覺經驗和潛意識。人們憑經驗就可以感知對象，有時觀眾即使沒聽清楚舞台上的台詞也能看懂一出戲，就是因為視覺預測所接受到的內容已「暗示」了觀眾。暗示的歧義越大，造成的錯覺成分越強烈，觀眾通過各自的視覺經驗和潛意識，通過一個劇名、一段音樂、一段台詞都會產生無限的遐想和預測。在中國傳統戲曲中，文藝先輩們往往運用暗示的手法：四個龍套就可代表千軍萬馬；演員一套馬上動作就可表現穿越高山大河；一張桌子就成為高大城牆。我們在工作中應仔細分析觀眾的預測趨向，充分調動觀眾這種預測力，營造劇場氣氛，讓觀眾參與塑造舞台人物形象的任務。總之，在舞台美術設計的實際工作中，可以巧妙地利用視錯覺，在舞台藝術形象的形態和色彩關系中構成既不同於客觀事物，又貌似現實生活的空間，同時利用各種舞台表現形式和舞台的變換，使表演區與觀眾連成一片，這樣才能讓觀眾在欣賞戲劇表演時感受到舞台藝術的無窮魅力。

H. 廣告圖形的六種視錯覺表現手法(一)

正空間與負空間錯覺

正空間與負空間就是指正負形的相互關系，也就是圖與底的關系，圖與底作為圖形設計中的兩個基本形式要素，在視錯覺圖形應用中有著至關重要的地位。正形是實實在在的物象，負形是正形以外畫面中虛無的形。

正負形強調正形與負形的協調統一性，視覺感知相互依存、相互轉換，利用圖與底本身的屬性，構成共存、互換的圖形，造成觀者的視覺在圖與底之間來回觀看跳轉、造成視錯覺。

當底的面積大於圖的面積時，圖是很容易識別的，但圖的面積擠滿整個畫面時，背景便能顯現出其獨有的形狀，與圖的形狀相互作用。正形與負形可以互相轉化，形成圖底互存，相互交融的視覺效果。

共生圖形

所謂共生圖形就是圖形之間存在共用部分，它們彼此相互利用與共存，從而構成一種圖形之間共生共存的相互關系，它們是一個完整的共同體。

①邊線共用圖形，設計師巧妙地利用同一條線條作為共用線，創造出一種和諧共生的正負圖形。

②同構共生圖形，將幾個事物間所存在的相似或相同的部分經過處理安排使其作為整個圖形的共生形，進而運用簡化、疊加等藝術手法，使得這些圖形可以組合共生，這樣的圖形我們就把它稱之為同構共生圖形。

同構圖形

同構圖形，是指圖形間的構造相同的圖形，同構圖形從本質上講沒有改變，它是結構上的改變，同一種事物元素，可以透過不同的方法、不同的編排、不同的秩序、不同的元素來表現，但萬變不離其宗。

以上就是小編關於常見的視錯覺表現手法的內容分享，希望對你們有所幫助!想要了解更多技能資訊相關內容，請關注本平台，小編將進行及時的整理並發布在本平台上，大家注意查看!

I. 如何利用視錯覺參與辦公室空間裝飾設計

1、什麼叫視錯覺?

視錯便是當人觀察物體時，根據經驗主義或不妥的參照構成的過錯的判別和感知。

我們日常日子中，所遇到的視錯覺的比方有許多。比方，法國國旗紅：白：藍三色的比例為35：33：37，而我們卻感覺三種顏色面積持平。這是由於白色給人以擴張感覺，

而藍色則有收縮的感覺，這便是視錯覺。

2、怎麼運用視錯覺有一些視錯覺是能夠糾正的，但有一些視錯覺不可避免的。在室內規劃中，我們要運用的，便是不可避免的那一部分。

3、矮中見高。便是在居室中，其中一部分做吊燈，而另一部分不做，那麼沒有吊燈的部分就會顯得「高」了。

4、虛中見實。經過條形或整幅的鏡面玻璃，能夠在一個實在窨里製作出一個虛的空間，而虛的空間在視覺上卻是實的空間。

5、冷調降溫。例如廚房大面積運用深色時，我們呆在里邊，就會覺得溫度下降2-3度。

6、粗中見細。在實木地板或許玻化磚等光亮度比較高的質料會顯得較高的質料邊上，放置一些粗糙的質料，例如復古磚和鵝卵石，那麼光亮的質料會顯得更光亮，這便是對比構成的視錯覺。

7、曲中見直。一些修建的天花板往往並不是平的，當彎曲度不是很大的情況下，能夠經過處理四條邊鄰近的平直角，形成視覺上的整體平整感。

在辦公室規劃中，我們或許為了發生特別或更佳的作用，也或許是為了改進某種缺陷而運用視錯覺，這些都是常規空間規劃的技巧，需要在長時間的規劃實踐中不斷總結和體會。與此同時我們也要注意的是不能亂用視錯覺參與到日常的空間裝修規劃項目中。

過火地運用視錯覺會引起視錯覺。例如我們在居室中大量地運用鏡子，這面牆有鏡子，那面牆也有鏡子，鏡子又分大大小小各種形狀的拼塊，這樣過火的視錯覺，就會扭曲人的正確判別人的眼睛就會出現繼續不健康的視錯覺，長時間呆在這種過火的視錯覺環境會引起健康問題。這是值得注意的。我們在製作虛擬空間的鏡子前面，做一個豎向或橫向的木格加以分隔，就能夠大大減輕對視覺的扭曲。

以上是「如何利用視錯覺參與辦公室空間裝飾設計?」的部分介紹，希望能夠給大家提供些幫助，

J. 舉例說明生活中如何利用視覺錯覺

1、陳列

利用空間錯覺，豐富商品陳列，降低經營成本。在商品的陳列中充分利用鏡子、燈光之類的手段，不僅能使商品顯得豐富多彩，而且能減少陳列商品的數量，降低商品損耗和經營成本。在一些空間較小的區域，利用鏡子、燈光等手段使空間顯大。

2、餐廳

利用運動錯覺，調整服務手段。浙江黃岩市長潭水庫大壩的碼頭附近有一家切糕攤，店老闆賣糕時，故意少切一點兒，過秤後見分量不足，切一點添上，再稱一下，還是分量不足，又切下一點添上，最終使秤桿尾巴翹得高高的。這就是運動錯覺對顧客的影響效果。

3、品質

利用顏色對比錯覺，提高經濟效益。日本三葉咖啡店的老闆做了一個有趣的實驗：邀請了30多人，每人各喝四杯濃度相同的咖啡，但四個咖啡杯分別是紅色、咖啡色、黃色和青色。最後得出結論：幾乎所有的人認為使用紅色杯子的咖啡調的太濃了；

使用咖啡色杯子認為太濃的人數約有三分之二；使用黃色杯子的感覺是濃度正好；而使用青色的杯子的都覺得太淡了。從此以後，三葉咖啡店一律改用紅色杯子盛咖啡，既節約了成本，又使顧客對咖啡質量和口味感到滿意。

4、體形

利用幾何圖形錯覺等，提供針對性服務，獲得更好服務效果。阿根廷足球隊的豎條斑馬線隊服在世界各國足球隊隊服中是很有特色的。

5、舞台

舞台美術設計是利用人們的視錯覺來完成戲劇空間造型的創造。所謂視錯覺「是人們在認識事物時，對事物存在狀態，所感覺到的客觀真實與事物本質的客觀真實不相同的知覺形象」。

(10)如何利用視錯覺圖片虛中見實擴展閱讀

視覺形成

人的感覺有許多種，如觸覺、味覺、嗅覺等，可通過觸摸物體的形狀、品嘗味道、嗅其氣味來感覺物體。而視覺是一種極為復雜和重要的感覺，人所感受的外界信息80%以上來自視覺。

視覺的形成需要有完整的視覺分析器，包括眼球和大腦皮層枕葉，以及兩者之間的視路系統。由於光線的特性，人眼對光線的刺激可以產生相當復雜的反應，表現有多種功能。

當人們看東西時，物體的影像經過瞳孔和晶狀體，落在視網膜上，視網膜上的視神經細胞在受到光刺激後，將光信號轉變成生物電信號，通過神經系統傳至大腦，再根據人的經驗、記憶、分析、判斷、識別等極為復雜的過程而構成視覺，在大腦中形成物體的形狀、顏色等概念。

人的眼睛不僅可以區分物體的形狀、明暗及顏色，而且在視覺分析器與運動分析器（眼肌活動等）的協調作用下，產生更多的視覺功能，同時各功能在時間上與空間上相互影響，互為補充，使視覺更精美、完善。

因此視覺為多功能名稱，我們常說的視力僅為其內容之一，廣義的視功能應由視覺感覺、量子吸收、特定的空間時間構圖及心理神經一致性四個連續階段組成。