船上的雪景高清圖片

㈠ 冬眠的動物有那些 有圖片給我發幾張 謝謝

具有冬眠習性的動物有很多.但集中分布在溫帶和寒帶.下面列舉的動物也是指生活在溫帶和寒帶的. (1)爬行動物.如各種蛇類、蜥蜴類、龜類等動物。 (2)兩棲動物.如蛙類. (3)魚類. (4)軟體動物.如蝸牛、貝類等。 (5)而且相當一部分的多年生昆蟲類動物也有冬眠習性. (6)一些小型哺乳動物也有冬眠習性.如鼠類、蝙蝠、獾類、貂類、刺猥等。 (7)大型哺乳動物中僅有熊類有冬眠的習性.如黑熊、棕熊、馬熊、北極白熊等。 這里的圖片對你有用：http://image..com/i?ct=201326592&cl=2&lm=-1&tn=image&pv=&word=%B6%AC%C3%DF%B5%C4%B6%AF%CE%EF&z=0&fm=rs&rn=21&pn=20&ln=46#pn=60

㈡ 誰知道法國畫家西斯萊、謝謝

西斯萊簡介
發布時間：2009-11-15 17:28閱讀：5

西斯萊（Alfred Sisley，1839～1899）
法國畫家。1839年10月30日生於巴黎，1899年1月29日卒於巴黎近郊。主要畫風景畫，曾多次參加印象主義繪畫展覽。早期代表作《木料場》、《楓丹白露河邊》、《聖馬丁運河》等表明他對色彩感覺特別敏銳，筆觸輕快而有變化，特別善於運用微妙的色彩 關系，表現具有詩意 的自然景色。後期因受新印象主義影響，作畫多採用點彩技法，作品有重在表現物象實體感的傾向，但缺乏內在詩意。作品還有《魯弗申的雪》("Snow at Louveciennes", 見插圖)、《馬爾港的洪水》、《洪水泛濫中的小舟》等。
阿爾弗萊德·西斯萊
阿爾弗萊德·西斯萊（Alfred Sisley，1839-1899）1839年出生在巴黎；但其父母都是英國人，西斯萊的父親由於經商成功，西斯萊自幼就在優越的家庭環境中成長。幼年時的西斯萊是在巴黎渡過的，十八歲時西斯萊遵循父親的期望前往倫敦習商四年，回來後在一家商行工作。可是他卻喜歡鑽研文學和繪畫，他研究莎士比亞、透納和康斯泰布爾。1862年，西斯萊進入格萊爾畫室習畫，並結識了克勞德·莫奈（Claude Monet,1840-1926）、巴齊依和奧古斯特·雷諾阿(Auguste Renoir,1841-1919)等人。四位志同道合的青年畫家，經常結伴到巴黎近郊的楓丹白露林中進行戶外寫生。對西斯萊而言，將畫架由室內移到戶外，不但是一種嶄新的嘗試，也讓他尋獲了另一片創作天地。
楓丹白露林邊
在西斯萊1860年代的早期風景作品中，充滿了沉穩的色調，作品多以厚重的茶色、綠色及灰色、藍色為主，亦表現他對於結構與空間的喜好。如：創作於1866年，並在官方沙龍上展出的「楓丹白露林邊」（圖1）。從這幅畫中我們可以感覺到西斯萊這個時期的作品明顯受到了居斯塔夫·庫爾貝(Gustave Courbet，1819-1877)寫實主義的影響，筆法嚴謹、巧妙，具有濃厚感，帶有一種古典的氣息。
阿爾讓特依小廣場
西斯萊在1872-1876年間的繪畫作品是最優秀的，並達到了西斯萊前所未有的高度。「阿爾讓特依小廣場」（圖2）一畫是1872年的作品。如果把這幅畫同莫奈、畢沙羅的一些比它早的作品加以比較，惹人注目的不僅是西斯萊的繪畫更富有穩定性和自然性，而且還有他得自柯羅的那種獨特手法。農村小景對於西斯萊說來，不是用以創造明暗對比的依據，也不是生活的題材，而是色彩之間的相互關系。這些色彩是那麼的豐富、強烈和斑雜。黃色、玫瑰色和綠色強調了房屋的灰調子，棕色又強調了土地的色調。房頂有的呈棕色，有的呈深藍色，它們被明亮的粉藍色的天空所襯托。
魯弗申的雪
印象派畫家也常常熱衷於雪景效果的表現，這是完全可以理解的；從白色和灰色中取得強烈的色彩和諧，這是尤其引人入勝的描繪任務，莫奈、畢沙羅和雷諾阿都能得心應手地勝任這種任務。然而，西斯萊的雪景效果，恐怕誰的作品也比擬不了。他的目光無比銳利，能夠覺察色調轉折的微妙變化。「魯弗申的雪」（圖3）是以淡粉色的調子畫成的，這種色調激起人們一種樂觀的情感，對覆蓋在房屋和大地上的皚皚白雪產生喜愛之情；集中而緊湊的構圖顯示了藝術家對自然的親近。
魯弗申的公主大道
1875年創作的「魯弗申的公主大道」（圖4）是對一個本身不僅平淡，而且很少有吸引人之處的主題進行藝術改造的真正奇跡；甚至路名本身聽來都有些可笑。這幅畫在色彩處理上比以前更大膽了：房屋是玫瑰色、綠色、蔚藍色；道路、山崗和天空也是玫瑰色、綠色和蔚藍色，但色調不同。色彩更優美了；它表現了藝術家的內心喜悅和他對晚霞的贊美；色彩給我們揭示了這顆永遠年輕心靈的純潔和平靜。
洪水泛濫中的小舟
馬爾港的洪水曾吸引過西斯萊的注意，他在許多作品中表現過：泛濫的河水席捲和彌漫著周圍的一切，水面閃閃發光，這是印象派畫家的典型題材。繪於1876年「洪水泛濫中的小舟」（圖5）在繪畫性處理上都是以灰色、淡藍色和個別棕色調子之間的微妙變化為基礎。然而，這種水汽彌漫的平淡無奇的感覺，在西斯萊的筆下卻變成了一種迷人的感覺，變成了神話般的境界。到今天，在去馬爾港的路旁，還能夠看到這座平平常常的可憐的房子。可是，你只要目睹過這座房子，你便會感到西斯萊是多麼富有詩意地改造了它。
l878年，西斯萊產生了這樣一種印象，似乎觀眾開始賞識他的畫了，於是他決定離開印象派的展覽會，也如雷諾阿所做的那樣，把他的畫送進沙龍。不料，他遭到了拒絕。於是他現在比以往更感到孤獨了；同時他已窮困到身無分文的地步。在l880-l883年間，幸有丟朗-呂厄買他的畫，丟朗-呂厄又於1883年給西斯萊舉辦了第一次個人畫展，他的物質狀況總算有所改善。但盡管如此，他的成功比起他的同事們來還是小些。丟朗-呂厄買他的畫越來越少了，他再度落人生活的困境中，西斯萊掙扎著試圖同它斗爭下去。他心情焦慮，有時甚至達到完全絕望的地步。
摩萊大橋
但西斯萊並不承認自己失敗了，他從各個方面進行嘗試，但全部繪畫技巧都顯得不足以掩蓋其內在精神的缺乏。盡管他的顏色也越來越響亮，他的形也取得了實體感，然而總讓人覺得他為了顯示自己，在經過多次試驗之後又回到自己最初的現實主義老路上去了，換言之，他把重心放在描繪事物的物質本性上了。其結果卻是使他的詩意完全消失。例如，在「摩萊大橋」(圖6)一畫中就表現出了這一點：印象派的筆觸和水中的倒影都蓋不住這幅畫上的色彩喧鬧和形體的照相式效果，整個刻畫由於追求質感化而完全失掉了藝術魅力。
西斯萊的晚期作品再也無法達到1872-1876年間作品的創作高度。有人評價西斯萊說：「看樣了他已經十分疲憊了。他的筆鋒已經軟了，素描也乏力了。現在他所展出的一些油畫，只是一些在我眼前閃現的、產生在我往日興奮的回憶中那些美妙、新穎、動人畫作的微弱餘音而已。」 而西斯萊有他自己的美學觀，這種美學觀恰好是我們惟一可以認識西斯萊觀點的條件，我們現將其最主要的幾個論點摘引如下：
情節和主題一定要表現得樸素易懂，使觀眾容易捉摸。
刪除多餘的細節，能使觀者循著畫家給他指明的方向去尋味，並使他首先發現作者所神往的東西。
在每一幅油畫上總要有叫人喜歡的一塊地方。
這就是柯羅以及瓊坎的油畫魅力之一。
除題材本身以外，風景畫一個最引人注意之處就是運動感、生命感。
然而，表現出生命感是一個最困難的任務。在藝術作品中灌注生命感，無疑是每一個無愧於這一稱號的藝術家的必然目的。所有一切(形、色、畫面結構)都應促成達到這一目的。但是，能夠在畫中灌注這種生命感的，只有它的創造者的心靈激動，也正是這種激動才會打動觀者。
雖然風景畫家始終應當講究自己的技巧，但必須使表面結構在一定場合變得更為奔放，使它能夠把畫家所感受的激動傳達給觀眾。
您可以看到我主張在同一幅畫上採用不同的表面結構。這雖不是公認的看法，但我認為我走的路子是對的，尤其是在表現光的效果上。因為陽光總是使風景的某些部分削弱，同時又使另一些部分突出，幾乎是物質地在自然界中這樣表現著光的效果，在畫布上也應當物質地表達出來。
客觀對象的描繪應當符合其組織結構，特別是應當像在現實中一樣使其周圍籠罩著光。這是必須努力做到的。
這里天空起著很大作用。它不能成為一個尋常的背景。相反，天空不僅能夠以其不同層次(因為天空也像地面一樣是有層次的)有助於造成深度感，而且還能夠以其本身的形及其結構，按照畫面總的效果或構圖，賦予畫面一切以運動感。
最光輝絢爛的、最激動人心的天空，莫過於我們通常在夏季所看到的了——我指的是那種朵朵白雲在四散移動的蔚藍色天空。真是生氣盎然、變化多端!可不是嗎?它像海浪那樣使我們內心翻騰，使我們神往。但也有另一種天空，我們在晚一些時刻可以觀賞到的，那是傍晚的天空。它的雲彩拖長著，有時竟像航行中的船尾留下的水痕那樣拖曳開去；它們好像凝固在大氣之中似的。可是隨後它們也漸漸地消逝，同晚霞一起熄滅。這種天空很溫柔、很凄涼；它充滿著某種遙遠的行將離去的事物的迷人力。我尤其喜歡這種天空。但我並不打算給您敘述畫家們所十分珍愛的各種各樣的天空；我說的只是我最喜愛的那一些。
我所以著重描寫了風景畫中的天空，是因為我希望您能夠充分理解我對它的重視……
我喜愛哪些畫家？如果單說現代人，那就是我們的導師德拉克洛瓦、柯羅、米勒、羅梭、庫爾貝；總之，就是所有熱愛自然和善於體察自然的畫家。
由此可見，感受在西斯萊藝術中的作用極大；盡管他鍾情於天空，他還是很理解藝術自主權的必要性。不守他之所以自願放棄同一幅畫中的風格統一，其意是在於更好地在畫作上表現不同的自然現象。在西斯萊約800幅油畫作品中，大多是風景畫，他熱愛大自然的天性和朴實的情感在創作上表露無遺。畢沙羅曾表示，西斯萊是最純粹的印象派畫家，因為他堅守原初的作畫理念——透過光與色彩的表現來捕捉自然風景瞬間的真實印象。或許正因為他不那樣具有革命性，終其一生，所以西斯萊並沒獲得應有的重視及評價。
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阿爾讓特依小廣場 阿爾讓特依的人行橋 塞納河邊的小村莊
莫利賽的賽船會 溫習 魯弗申的花園小路
村邊小路 拖輪 魯弗申大道的第一場雪
蒼鷺的巢 春天的草地 漢普頓庭院的大橋下
莫利的節日 馬爾風景 碼頭的沙灘，馬爾港
法國賽夫勒 朝陽中的莫利 摩萊雪景
莫利風景 從弗比林往盧維錫安的道路 朝陽下的摩萊教堂
去往森林的女人們 馬爾港的洪水 魯弗申的雪

㈢ 章若楠雪景氛圍感大片，路燈下迎著飄雪許願的少女，你對她有何印象

章若楠雪景氛圍感大片曝光，在路燈下迎著飄雪許願的少女一枚，章若楠擁有甜美的笑容和靈動的雙眸，長相清純，氣質干凈，她完全長在了我的審美里，印象最深的就是她在《悲傷逆流成河》中的表現，當年，她也憑借這部作品一戰成名。

曝光的雪景照片中，章若楠穿著最樸素的衣服，裹著一條簡單的圍巾，她硬是憑借自己的氣質和顏值詮釋了浪漫的畫面。章若楠的長相總是會給人一種很有富家千金的感覺，受到萬般寵愛，享受著滋潤的生活。