家和萬事興書法高清圖片

① 家和萬事興行書書法作品欣賞

家和萬事興的書法作品送給大家，願大家都可以家和萬事興。下面是我為你整理的家和萬事興行書書法作品，希望對你有用!

家和萬事興行書書法作品欣賞

家和萬事興行書書法作品圖片4

書法形體的美

如果說，西方繪畫精意刻畫人體是為了歌頌大自然造物的形體美的話，那末，中國書法運用點畫組合成的文字結構，表現的是一種近乎抽象，近乎概念，而實在是能夠塑造多姿多式的以實帶虛的形體美。

古代的象形文字(俗稱篆字)，其形體是由畫繹而成，如‘日”、“月”、“山”、“川”、“虎”、“猴”、“鹿”、“龜”，文字的社會作用不同於畫搭棚，這決定了象形的字是十分概括、極度精煉的畫，對物象力求刪繁就簡的特徵，使象形文字的形體，較之物象又似是而非，似非實是，罩上了一層朦朧、迷惘的色彩，具有耐人揣摩、發人想像的變形美。

中國漢字的幾經變革，使象形文字成了象形漸失，而僅存以點畫間架、搭配成形的楷書(包括草書、行書之類)。這類楷書，以表象論，好似不具形象而只具形式，但在識者的慧眼裡，它依然有著內在不更的可以作為圖畫觀賞的形體美。如明人王世貞稱：“石室先生(文同)以書法畫竹，山穀道人(黃庭堅)乃以畫竹法作書悉悉，其風枝雨葉則可偃蹇側斜，疏棱勁節則亭亭直上。”又如揚州八怪中的鄭板橋，也正是從黃庭堅的行楷書法里，領悟借鑒到畫墨竹的妙諦的。誠然，初學書法的人，是很難從楷書里體會到畫書般的形體美的，可是，具備了相當的美學修養和豐富的藝術聯想，一旦接觸到書林的名跡絕作，就不難油然生發出這種饒有跨度的欣賞力和理解力，而且是那樣地自然，一無附會牽強。

南宋姜夔論述字形稱：“長者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山澤之癯，肥者如貴游之士，勁者如武夫，媚者如美女，敬斜如醉仙，端楷如賢士。”這段文字從本人長期的社會生活的閱歷里，指示出長、短、瘦、肥、勁、媚、敬、正的形體，給人勾畫出各類人物的典型神態。論說雖近於概念化、程式化，而也包含著一般人習慣性的美學欣賞標准。修知陸則長的形體給人以清麗俊俏感，扁平的形體給人以敦厚穩重感，寬綽的形體有坦達闊博感，緊結的形體有謹嚴機敏感，規正的形體有莊重感，奇特的形體有險絕感，稚拙的形體有天真感。

書法藝術的結構講究空間美，變幻美，法無常法，形無定形，這千姿百態的美的結體，好像是隨心所欲、信手拈來，實則不然，“一點失所，若美人病一目，一畫失節，如壯士折一股”。在書法的結構間架上，點不失所，畫不失節，疏實相生，縱橫可象，才能絕緣於荒率，怪誕和板滯，塑造出或巧麗、或雄恣、或古拙、或悠閑的形體美。

② 家和萬事興書法作品圖片

家和萬事興這句話並無道理，孔子言修生齊家治國平天下。一個好的家，才能有好的開始。下面是我為你整理的家和萬事興書法作品，希望對你有用!

家和萬事興書法作品欣賞

1

2

3

4

書法的結字法

書法的結字法，在書法發展的過程中，隨著書法藝術的形成，也演變成了兩種結構形式：一是字型的基本結構，即實用性結構;二是由基本結構演變形成的變通結構，即書家表現書法藝術性及個人風格的書體結構，也就是「結字因時相傳」的新巧藝術結構。因而，繼承發展書法事業，學研結字方法，擾扮就必須把結字演變的情況認真弄清楚，切實掌握表現書法藝術形質美的變通結構的形式和方法。

變通結構不僅因時代的變更，字型的更新而遞變，並且也因人而異，甚至一個書家的結字，也常有先後所書的不同。隸書的結構，東漢與西漢就很不相同。而同一時期的碑刻、帛書等書體結構，也有明顯的差異。楷書結體因時、因人而異的情況也很明顯，王羲之學鍾睬書而變其體;唐人學王羲之書，而歐、褚、顏、柳各不相同;宋人多學唐人書，而蘇東坡和黃庭堅師生的書體，竟有如死蛙、死蛇一般的懸殊;趙孟頗長期學習二王書，而結體與王書顯然不同;明代一致「尚態」的書家，也都儼然各自成體。以「使轉為形質」的草書變化更大，有章草、今草空李廳和狂草那樣大的差別。僅就一個人的書體結構來看，顏真卿的《自書告身》與《多寶塔》，懷素的《論書帖》與《自敘帖》，尤其是趙孟頑先後所書同一文字的《天冠山》二帖，都大相徑庭!總之，結字的變通結構，是變則通，通則化，變化不已，形成了各種字型的書體紛呈，千差萬別，以至於令人眼花繚亂，難以數計。

這證明變通結構，既是由基本結構變化而成的，又是與基本結構不同的新巧結構。基本結構要求結體准確而易識、美觀而適用，符合實用的需要;變通結構要求結體規范而新巧、美妙而適意，符合藝術的准則。否則，即使結構正確，但缺乏變化，千人一面，萬字一同，也是「匠字」、「奴書」、「館閣體」。因此，歷代的書法家都十分重視結字的變化，並言傳身教，創作出種種變通結構的新書體。諸如，王羲之論書指出：「每作一字，即須作數種意況若作一紙，皆須字字意別，勿使相同。」他作《蘭亭序》，一氣把二十個「之」字寫得互不相同，如有神助，成為結字變通而新巧的典範。虞世南論書說：「字雖有質，跡本無為，達性通變，其常不住。」《書譜》指出：「馳騖沿革，物理常然」，「雖學宗一家，而變成多體，莫不隨其 *** ，便以為姿。」張旭對顏真卿傳授書法時說：「其次在於布置，不慢不越，巧便合宜;其次變通適懷，縱舍掣奪，咸有規矩。」精通結字的趙孟傾說：「結字亦須用工，蓋結字因時相傳」，闡明結字既須用工學好，又要因時變通寫活，反映時代精神。這些精確的論述，充分說明了變通結構是結字法發展變化的必然表現和結果，也是構斗隱成書法形質美的特有形式和方法。