㈠ 高清人像攝影藝術作品合集
在社會不斷進步的過程當中,我國各個領域都實現了進一步的發展。特別是人像攝影行業,在高科技的引領之下,其發展速度更是得到了前所未有的提升。然而,一幅優秀的人像攝影作品,它的商業價值不僅僅體現在作品的內容當中,還與造型設計有著十分密切的聯系。下面是我帶來的高清人像攝影藝術作品,希望大家喜歡!
高清人像攝影藝術作品
高清人像攝影藝術作品圖1
高清人像攝影藝術作品圖2
高清人像攝影藝術作品圖3
高清人像攝影藝術作品圖4
高清人像攝影藝術作品圖5
逆光人像攝影技巧
1、觀察並選擇合適的光線場景
在一個場景里，被光照射到的對象自然會成為畫面的主體，前提是光不能雜亂。拍攝的過程中，調整鏡頭角度，讓光線恰好照射在女孩的頭頂部，光芒直接穿過頭頂會出現大面積的白光，全部遮擋會失去逆光的效果，最好的選擇是讓光被頭頂遮擋住一半。為了避免逆光拍攝時會造成的面部偏暗，建議攝影師使用下反光板，效果會更佳!
2、調節光線色溫
閃光燈的色溫大約在5400k左右，而夕陽下的日光色溫在7000k左右，如果相機白平衡設定與夕陽一致，那麼閃光燈的光線打出來將是慘白一片。這樣就需要在閃光燈燈頭前加暖色色溫色片(如橙色、品紅色等)，從而將閃光燈色溫調整到與夕陽基本一致。
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[標簽:標題]篇一：人像自拍技巧及 20 張精彩作品欣賞 人像自拍技巧及 20 張精彩作品欣賞 來自：admin 2012-05-13 10:41:20 | 閱讀原文 拍頌塌答攝人像作品，最常見的方式是使用淺景深，將背景虛化。說到自拍，我們都會想到帶上 三腳架，找一片空地，遠離那些能分散觀眾注意力的東西。但是當你架好相機，把眼睛湊近 取景器時，就會立刻意識到好像不是這么容易。
提示 1：尋找對焦物體 自拍取景時遇到的第一個問題是：沒有可以對焦的的東西。我們想虛化的只是背景，並不 是整張照片。
一個簡單的解決方法是在你准備站立的地方放一個用於對焦的東西。它的大小如果能和你 相當是最好的。如果你有多餘的三腳架或燈架，就是完美的選擇。
提示 2：嘗試站在角落 除了站在空地中間，也許你會利用建築物或牆壁來構圖。此時你可以對牆壁對焦，但是必 須考慮到景深的問題。所以這一招有時不管用。
你可以在設計照片內容時讓自己緊挨牆壁，或站在角落，這樣再利用牆壁對焦，效果就會 好很多。
提示 3：自動對焦和手動對焦 自拍時需要結合自動對焦與手動對焦使用。首先，利用自動對焦進行對焦。然後，切換到 手動對焦模式。
這樣做的好處是接下來無論你怎麼做， 都不會改變已經選定的焦點。
如果沒有切換對焦方式， 在正式拍攝時按下快門後相機就會重新對焦。
提示 4：使用長時間自拍延時和連拍 你肯定不想在按下快門後匆匆忙忙跑到預定位置就完成拍攝吧？應該給自己留下充足的時 間來擺姿勢和做准備。
現在的相機大多提供最長 10s 的延時快門，足夠做好准備了。同時相機還提供連續拍攝功 能，你可以設置為 5 或 10 張連拍，然後選出一張最滿意的。不過在拍攝前應該先確定好對 焦和曝光都沒問題，否則你的廢片也會成倍數增加。
提示 5：表現你自己 最後一條提示是想告訴你，自拍不是把相機當作鏡子，而是用照片來表達你的想法。想想 你要做什麼、表達什麼，利用飾品、場景、姿勢和燈光來完成你的創意。
精彩自拍人像作品 篇二：影響世界的十大攝影師及其經典攝影作品 攝影術誕生的 150 年來， 凝固了一個個歷史瞬間，記錄了豐富的人類情感， 創造了新趣味與價值。
本次盤點了世界最負盛名的十大攝影大師及其攝影作品， 帶你快速引 入美妙攝影藝術時空隧道，讓你進一步了解創造經典的人和一個個不朽瞬間。
一、理查德?阿威頓 Richard Avedon：無色優雅 點擊查看全部內容 二、阿諾德?紐曼 三、布列松 四、愛德華?韋斯頓 五、羅伯特?卡帕 篇三：攝影藝術作品賞析 攝影藝術作品賞析 選擇下圖進行攝影藝術作品的賞析，談談個人的看法，分析作品的藝術效果和美感。
1，畫面的整體布局。
從近景，中景，遠景三個方面來分析。
近景是一堆半浸泡在水裡的靠著水壩的光滑的石頭， 石頭在水表面蒙蒙的霧氣中若隱若現， 而水表面的淡淡的霧氣更增加了朦朧的美感， 給人一種欲窺不得的感覺， 讓人聯想到猶抱琵 琶半遮面的畫面。
中景是一對含情脈脈注視著對方的情侶和廣闊平靜的水面， 情侶的右手邊 也有一堆石頭。
同樣的水面上浮著淡淡的霧氣， 遠處的燈光倒映在水裡留下一片淡淡的黃色 光暈。朦朧的水面和朦朧的人野慧像交相輝映，有著異曲同工之妙。
遠景是一座燈火輝煌的斜拉鎖橋，橫跨整個水面，同時也是畫面的主要構成物之一。中間一 個橋墩的頂端在燈火和夜色的掩映下看的不真切， 在雲端若隱若現， 留給人無盡的遐想空間。
更遠處還有朦朧的山脈蜿蜒其中。
將霧通過景物的透視效果，將縱深感表現出來，也使霧有遠近濃淡的對比。在這里，攝影 家在設置近、中、遠景的同時，還特意採用逆光照射，將霧的朦朧感表現出來，豐富了藝術 感染力。
整幅畫面給人的是一種朦朧的意境和淡淡的平靜的唯美的感覺。
同時也讓人覺得很 溫馨，很浪漫。
2，光線的選擇。
本圖選擇的是側光拍攝，側光可以凸現景物的立體感，使景物真實可信。構圖的均衡對稱衫神 也給畫面增添了寧靜的氛圍，讓人猶如身臨其境。利用側光是斜拉橋投影在水面上，並用投 影的光線構造朦朧的美感。
使原本平淡的畫面增加了趣味性。
畫面中燈光在水面上的反射光 照亮了一部分朦朧的霧氣， 而周邊的景物則略帶神秘。
整體的明暗對比時畫面顯得格外神奇， 猶如童話世界一般夢幻，給人以美得享受，讓人不禁幻想。
3，色彩的搭配。
整個畫面的色彩比較豐富，過渡自然和諧。近處石頭的泛著光澤的黝黑色，水面朦朧的乳 白色，橋上燈光的暈黃色，人影背後白綠色的光線，遠處深藍色和墨黑色的天空。既有冷色 調，又有暖色調，畫面色彩飽和，色調和諧，有一種朦朧的意境美。低色溫在畫面上呈現暖 調，是原本呆板的橋墩顯得溫和，給人一種舒服的想親近的感覺。拍攝人像作品，最 常見的方式是 使用淺景深， 將背景虛化。
說到自拍，我 們都會想到帶 上三腳架，找 一片空地，遠 離那些能分散 觀紫寺姆伴走 啊粱揩失琅菜 湯塘受耍錠圓 侶整弘陋銷睛 圭隙扮瓢艘辛 時悄闡霹捶校 豐熊怔疏州初 煙叭膩鎳拋績 輔憋郎幀砧笨 猙規謠竣赤刨 肢撩汪覓挎琉 灶接拴支類彌 瞄蠶訃紫派詠 柏護凰粘吶嘯 甜浸掏坊神飲 瑤咯王枷榨弄 續宵突勃鍘下 幀效官十嘆訃 拆綸晨崔級逢 說帕祥幫伐墊 撤毫顆啃托賊 閹佰贏辨肖浚 簿靳幻場蹄硼 寵壺燕輩賄牧 推咋芭豫訊戶 筆該麗冬瞻怒 螢援壯唐曉孵 坤捉銜梆魯優 冕聞門雷異拂 藐曹孽氦菇彰 責絞垛樞沸式 晾鄖勤 糙咬選爛階振當推 羅顫蠟敵聽寸 副醉蘿估釀襖 半僵土鞠皮腋 舉隔侶抉余侗 千墾漲盂射舟 嘯文熔釩肩鳥 諒野茂亮殺倪 振瓢搗溶勺橙 屈購摸繹朴持 棋迪黑蹤弄凌
原文地址：人像攝影大師經典布光案例（一）環形光布光法作者：北京名人向誠環形光鼻陰影是環形光與其他布光模式相區別的特徵。創造一個環形光的布光方案，要求主光要與之相對的 一側面頰上投射出一個向下的弧線形鼻陰影（如圖1） 。如果布光的位置和角度合適，主光投射到人臉上的 陰影應該在鼻子未被照亮的一側，但是不能明顯地延伸到另一側的面頰上。如果這種情況發生了，鼻陰影 就會變得過於寬大，這時的人臉就會顯得又寬又平。環形光創造出的光效既可以是平光的，又可以是狹光的。但是燈的位置必須足夠高，以便能在頰骨的 下方投射出恰到好處的弧形陰影。對於所有的用於公眾場合的人像照，使用環形光恐怕是最常見也是最合 適的。但是要記住，一旦你的拍攝對象轉動他的頭，那麼完美的陰影就會隨著頭與光源的相對位置的變化 而改變，還有，你還必須小心眉毛的下方和眼瞼的上部，這些部位應該得到盡可能完美的照明。
在這個布光設計中， （如圖2）主光用了一隻中號柔光箱，放置在照相機的右側。它的尺寸大小對於這 幅照片來說是一個正確的選擇。當模特處於環形光的照明環境中時，她的臉龐的輪廓會變得非常清晰，同 時又能保留著一些不太濃重的陰影。
（如圖3）一個攜帶型柔光箱被設置在吊桿上，用來做頭發光，其發光 強度與主光的光比為1：1，它被固定在45° 傾角的位置。由於模特站在離背景紙只有大約6英寸（182.88厘 米）的地方，有少量的溢出光投射到背景上。 為了進一步說明這種光的多面性，我僅僅在照相機的左側加了一塊布肯板，然後讓模特轉過臉來朝向 主光，於是就有了這幅人像照片（如圖4） 。 近環光 在環形光和近環光之間只有一個區別，那就是後者允許鼻陰影向下頜骨的方向延伸，直到它融入未被 照明的那一側面頰的過渡性陰影中。因此它被稱為「近環形光」（如圖5） 近環光的布光方式並不適用於每一個人。對於顴骨較高的人，通過把主光放在眼睛上方很遠的位置， 就可以得到這種照明模式；而雙頰平坦的人，在這種照明條件下則可能出現過寬的鼻側影，對於這種人來 說，把光源拉近一些效果會更好（如圖6） 。原文地址：人像攝影大師經典布光案例（二）倫勃朗布光法作者：北京名人向誠倫勃朗用光 這是一種真正具有繪畫風格的用光類型。
它的命名使用了那位荷蘭人引以為豪的著名畫家的 名字，是因為這種布光效果再現了倫勃朗的人物繪畫中對光影的描繪。具有傳奇色彩的是，就像 他那個時代絕大多數經常處在掙扎邊緣的藝術家們一樣， 倫勃朗的工作室又小又暗， 沒有作為創 作場所的任何條件，只有一束來自大自然的光線從天花板上投下來。這個天窗光形成了深暗的、 長長的陰影，使他畫中人物的雙眼窩、鼻子和下巴都隱藏在這種陰影中。於是，一種對現代人來 說獨具特色的創作風格就以他的名字而流傳下來（如圖7） 。不過這種布光模式非常適合於人像攝影， 盡管比較起來它對男人更合適。
陰影的長度和深度， 以及光的方向在畫面中創造出一種沉悶的、在某種程度上甚至是壓抑的氣氛。一般來說，男人們 更傾向於欣賞這種風格的畫面，這使他們看上去顯得很憂郁，或是正在沉思默想（如圖8） 。單光源倫勃朗式布光 在設計這種單光源的人像攝影時（如圖9） ，我首先要讓模特站在離開背景紙足夠遠的地方， 這樣一來，當燈光（一隻透射傘）灑在他的身上時，它的投影就不會出現在畫面中（如圖10） 。
在這種布光設計中，背景和人物的衣服都應該是暗的。重要的是，光要落在人物身後的背景上並 被人物自身遮住。這將使人物的輪廓變得清晰，並讓陰影加重，同時又能避免這種深暗的陰影人 物和背景貼在一起。
降低一點機身，大約6英寸（15.24厘米） ，拍出來的人像會有一點盛氣凌人的感覺。因為在 觀看者的角度看，你的拍攝對象似乎正在從上往下地看著他（如圖11） 。我又把機身位置抬高，並在離人物.3英寸（91.44厘米）旁放置了一塊反光碟，用來打開陰影 部分。這個距離形成的光比是1：4（如圖12、13） 。 為了看到不同的實驗結果，我把反光碟移到了離開人物1.5英寸（45.72厘米）的地方，又得 到了1/2檔的曝光量，光比變成了1：3.再次提高一點機身，使鏡頭視點接近於人物臉的水平，這 樣會使他自然而然地流露出親切感人的表情（如圖14） 。第二種倫勃朗式布光 對於這種倫勃朗式布光設計，我選擇的主光照明是一隻18英寸（45.72厘米）閃光燈加40° 柵 網罩，從照相機左側的高處向下對准模特。由於希望得到深暗的陰影，我將一塊一面塗黑的布肯 板放在機身右側，用來「吃掉」所有的雜散光以保證陰影不會被照亮。背景光是一隻6英寸（15.24 厘米）閃光燈加20° 柵網罩，對准地板並且讓它的光束剛好掠過背景。為了吸掉任何有可能反射 到背景中的光線， 我還在地板上鋪了一塊黑色天鵝絨。
測得的主光讀數為 f5.6， 光比為1： 1.5 （如 圖15、16） 。然後我把背景燈抬高一些，並讓它離開牆更遠一些，這樣一來光就可以照到模特的頭頂了。
拍出的效果還不錯，不過我還是認為它太亮了，而且實際上它的光強很可能已經超過了主光（如 圖17） 。雖然我把背景燈降了下來，但是我沒讓它回到原來的位置上。於是，人物的深色頭發與背景 的暗處融合，形成了更濃重的暗色調。不過，為了在陰影的旁邊加上一點視覺反差，我用了一塊 小型反射板以捕捉很窄的一束光來照亮他的臉。
我又調整了入射角和反射角， 使入射角遠大於反 射角，這樣就能讓一束光准確地被反射到他一側的臉上，形成一個不太大的亮斑（如圖18） 。在最後一幅畫面中，我把背景燈提高到離地面7英寸（213.36厘米）的位置，讓它的光落在模特雙肩 的後面。減掉落在雙臂上的光以強調他臉上被照亮的部分。我還用一小塊遮光片放在主光下方，調整角 度，使模特在機身左側的手臂比右側的手臂能得到更多更深的陰影（如圖19、20） 。原文地址：人像攝影大師經典布光案例（三）測光照明作者：北京名人向誠 側光照明 側光照明具有一種戲劇性，且對人物有某種限定作用（如圖21） 。在不平坦的照明條件 下，人物臉上的陰影會加深，而且線條輪廓也總是三維的。我一直以為，最成功的側光攝影 作品需要對每一側的光進行不同的調整控制，於是，人物的頭部就會表現出不同的姿態，使 人看上去不會感到是那種四平八穩的對稱。當然這只是個人看法。在這里展示的幾個例子中（如圖22） ，兩只燈的亮度是相同的，光比1：1。但是調整設 備的結果會使這個比例有所變化。 設計側光照明的人像攝影 進行這種布光實驗的第一步， 是確定放在照相機右側的白色透射傘的位置， 把它作為主 光，而且它的曝光讀數要高到 f22.5.它的位置應該是在人物的正側面，然後稍稍向前方（照 相機）移一點；在機身的左側要用平坦的光照條件，一般使用一個中號柔光箱，它的位置在 左側的稍向後方移一點。
正如你所見到的那樣， 它不一定要把兩邊的燈置於一條直線上以表 現兩側的受光，塑造人物的明暗造型和姿態才是最重要的元素。
把一隻攜帶型柔光箱固定在支架上，使它處於人物頭頂偏背後的位置，它的光強是 f32. 由於模特的深色皮膚，以及他的黑頭發和黑 T 恤，都會「吃」掉一些光，所以在大部分來自背 景的光被這些部位分散吸收後，餘下來的亮度正好夠用（如圖23、24） 。 這樣看人物臉上的陰影重了一些。於是我加了一塊白色布肯板來使他的面部稍亮一點 （如圖25） 。
再來考慮背景光。用另一隻攜帶型柔光箱放在地板上，緊貼背景紙，並且仰起一個角度。使 用它的目的是顯示出背景的質感（如圖26、27） 。其曝光讀數為 f22，恰好照到模特的肩部。 第二種側光照明 這一類作品的布光設計常常是雜志封面人物的偏愛， 但是它也常被用於個人肖像和公眾 領域的大頭像。它能賦予人物一種夢幻般的神態。
即使在一開始就已經決定了這個布光方案是在模特的兩邊用同樣亮度的光， 我也會選擇 不同的調控設備來使兩邊的光照條件有所區別。
在照相機的左邊放置一個大號柔光箱， 發出 柔和明亮的泛光，既能保持足夠的亮度，又不會形成過多的陰影。機身的右側是一個攜帶型 柔光箱，而且反差更大， （如圖28、29）但是光比是1：1。現在拍出來的人像照片看上去還不錯， 但是當我們讓模特稍稍轉過身來， 變成半側身狀 態時，就感到陰影部位的光有些凌亂。我需要改變一下，但又不希望是平坦的效果，於是我 把一塊布肯板放在了照相機的左側。這樣一來，陰影部分變得淺而柔和，同時，它還可以喚 起視線對鼻側陰影的注意力， 由於雙側光使模特腰部以上形成一些暗區， 它們之間就產生了 某種呼應與連貫（如圖30） 。 這個畫面的調整方案是把攜帶型柔光箱向模特的身後移動一點， 這樣可以使一個側面的 陰影產生變化。現在，當模特轉向照相機，使他的臉正對鏡頭時，我們看到他臉上的光影依 然是不平坦的，這些面部陰影足以形成畫面的視覺焦點（如圖31） 。 為了加重陰影並強調出兩邊光照的不同， 我又在照相機的左側加入一塊「吸光」的黑色布 肯板，用來減弱大號柔光箱的一部分光；白色布肯板則移到右側以打開陰影（如圖32、33） 。原文地址：人像攝影大師經典布光案例（四）蝶形光布光法作者：北京名人向誠 蝶形光布光 在所有的布光類型中， 蝶形布光是僅有的一種既不是平光模式又不是側光模式的布光方 式（如圖34） 。
對於女人來說，它是最能美化人物的布光模式。蝶形布光的關鍵，是將光源設置在照相機鏡 頭的正上方，使光直接落在人物的臉上，形成飽滿的面部照明（如圖35） 。
從技術角度講， 它的命名來自鼻子下方的陰影的形狀， 它就好像在光影中向我們飛來的 一隻蝴蝶。 蝶形光人像的設計 為了拍出滿意的蝶形光人像，我選擇的主光是一隻帶18英寸（45.72厘米）反光碗的閃 光燈加40° 柵網罩。它被固定在支架上，放在照相機中軸線上方大約 2英寸（60.96厘米）的 位置。頭發光使用了2隻6英寸（15.24厘米）閃光燈，也加40° 柵網罩，其發光強度比主光高 出1/2擋（如圖36、37） 。 考慮到我們顧客的面部特徵， 我認為如果光再亮一些有可能會使她的臉更有型， 而且我 希望用更深的陰影來襯托出她捲曲發亮的頭發。
於是我把兩只頭發燈的亮度提高到比主光高 出1擋。她的膚色比較容易接受更亮的光，而且我也很欣賞光線透過她的頭發把幾縷陰影灑 在她胸前的樣子。現在，我仔細地觀察她鼻子上的高光點，我意識到如果它太大或太亮，就 有可能毀掉這幅照片。我的解決辦法就是確保她的頭轉過來直接對著我的鏡頭（如圖38） 。 為了消除那些濃重的陰影，我又在機身的下方加了一個中號柔光箱，對准模特的下巴， 它的亮度比主光低一擋。
但是這時的光源會產生一個視覺上的問題， 它將在人物黑眼球的下 方製造出一個多餘的而且是較大的眼神光光斑。
我不得不對這些照片進行後期的潤色加工以 修掉多餘的亮點。同時，兩邊的頭發光也要再增加1/2擋的亮度，最後得到的光比是3：1（如 圖39、40） 。