1. 五牛圖的構圖是什麼形式
五牛圖構圖形態以左右對稱形態為主。
這幅畫作為一幅手卷式的組畫，以牛為表現對象。因為沒有背景的襯托，在構圖的布置上確實很費心思，要表現出很特別的特點來，很不容易。畫家通過左右對稱的形式，在構圖處理上更好地處理了這個問題。他將中間一青牛畫成正面形象，讓青牛直接向觀眾看齊，視角獨特，形成畫面中心，兩邊各安排兩頭牛，呈對稱形狀向左右兩側延伸，五頭牛也能相互緊密聯系，五頭牛既是單個個體又有緊密聯系，由此構成了一個非常和諧的統一整體。五頭牛雖然是平行排列在圖片中，但通過它們昂首挺胸、低頭回眸左右看望的動態特徵，讓圖片不顯得呆板，在對方呼應中看到了構圖微妙變化，從而有效解決了構圖僵硬問題，創造出極佳手卷型畜牛組畫的構圖樣式。
《五牛圖》打破了漢代僅畫牛側、平面的裝飾性格，將各種動感呈現得淋漓盡致。特別是中間一頭牛，正對著觀察者，角度獨特，因為畫家精準地畫出了牛的透視關系，立體感強，所以也是形神兼備。
延伸材料：
《五牛圖》是唐朝韓滉創作的黃麻紙本設色畫，又名《唐韓滉五牛圖》， 該作品現藏於北京故宮博物院。
《五牛圖》中的五頭牛從右到左一字排開，各有各的樣子，姿態相似。一俯首吃草荊棵蹭癢，一翹首前仰緩步前行，一縱峙而鳴，一回首舐舌，一絡首而立。整幅畫面除了最後一個右側有小樹，其餘都沒有任何背景，所以每隻牛都能獨立地成為一個章節。
《五牛圖》是中國十大傳世名畫之一，其中有幾幅唐代傳世紙綢畫作品真跡，也是現存最為古老的中國畫。
創作背景：
在唐代初期，以牛、馬為主要表現對象的創作者逐漸增多，到了中晚唐時期，很多畫家都以畫牛、馬而聞名。《五牛圖》傳說是韓祚在旅行時見證了田野里的耕牛畫面，韓吒看到幾頭耕牛低著頭吃草，一個牧童騎著小馬背吹笛子，愜意自得。遠處又見一頭耕牛翹首而奔，另有幾頭耕牛縱趾鳴叫。有的回頭舐舌，有的俯首尋草。韓滉遂命隨從取出紙筆，全神貫注地寫下了一幅耕牛的畫面。韓滉經過一個多月的反復修改，最後繪制出了不同形狀的五頭牛，並將其命名為《五牛圖》。
主題：
有專家考證，韓滉《五牛圖》滲透著濃厚的個人情懷，五牛寓意自己兄弟五人，用任重、勤勞、溫順的牛性格表達愛同中君子之情。而史書中記載韓旃在任宰相期間，非常注重發展農業，他以牛為畫題，也很有可能是含鼓勵農耕的意思。
形象
《五牛圖》中所繪五頭神態各異的牛，或行，或立，或俯視，或昂首闊步，動感十足。可貴之處在於，畫面上沒有背景的襯托，完全以牛為表現對象，若不是仔細觀察，對牛身上的造型描繪有著十足把握的話，那就是萬不敢涉及到這幅畫風險。勾勒牛線雖然簡單，但畫出來的筋骨卻轉折得很到位，牛嘴鼻子上的絨毛細膩而細膩，目光炯炯地看著牛兒們溫順而倔強的性格。在鼓勵農耕的年代，用牛進畫有著很大意思。
畫中的5頭牛「左右為一」，各有各的樣子，各有各的姿態。一荊棵蹭癢，一翹首前仰，一縱峙而鳴，一回首舐舌，一絡首而立。整幅畫面除了最後一棵小樹，其餘都沒有任何背景，每隻牛都能獨立地成為一個章節。
技巧
在技法上，畫家用粗壯有力的墨線勾勒出牛身的輪廓，表現出牛身的強健、沉穩和行動遲緩。尤其是對於牛眼、鼻子、蹄尖、毛須等部位的注意渲染，更加突出了牛身上有力氣、有質感的肌肉和真皮，畫面在色彩上也很特別，深棕黃黑白，代表牛身上最典型的毛色，雖然只用了兩種顏色，但給人以豐富多彩的感覺。
「點睛」是牽動大局的關鍵所在，畫家將牛眼適當地誇張、注重刻畫，使五頭牛眸亮得有神、達到了形神兼備的藝術境界。五牛一眼就看得清清楚楚，深邃而又神秘，把牛既溫順又倔強的性格表現得淋漓盡致。畫家以繪牛眼和周圍皺紋為主，還用尖銳細膩的筆觸，細致地描繪了五牛眼睛邊緣睫毛，通過細節刻畫，將每一頭牛的個性強調得淋漓盡致，讓它們鮮明地展現出各自不同的神情。觀眾們分明能夠感受到這5頭牛不僅有生活、有情懷，還有各自不同的內心世界，這就是人格化的五頭牛。