男生京劇化妝圖片

『壹』 誰能給我講一下京劇老生的化妝啊！

生角，這里指男性俊扮的小生、武生、老生三個行當的角色。如《四郎探母》的楊延輝、楊延昭屬於老生；楊宗保屬於小生；《挑滑車》的高寵屬於武生，而且都屬於俊扮的生角。不過，同是老生、小生、武生的化妝也有很大的區別，例如老生行當中，有的戴黑髯口，有的戴黲髯口；有的戴白髯口，說明他們屬於三個年齡段，他們的化妝就要根據各自所戴的髯口，也就是他們的年齡加以區別。

小生的行當中有扇子生，也就是所謂的白面書生，如《拾玉鐲》的傅朋和《斷橋》的許仙；有雉尾生，如《群英會》的周瑜；窮生，如《豆汁計》的莫稽，在化妝上也不能一樣。武生要分長靠武生和短打武生，在面部化妝方面也各不相同。何況在各個行當中又有不同流派的特性於化妝中也要加以注意，下面我們就分別加以說明。

就一般生角化妝來說，分為上底油、拍底色、抹紅臉頰、打通天、拍粉底妝、描眉打眼圈、打口紅(指不戴髯口者)等七道工序，各道工序的要求是這樣的：

上底油。用凡士林油均勻地塗抹在臉部，一來為保護皮膚，二是為卸妝方便，當然，要薄厚適宜。

拍底色。用肉色的化妝油彩拍打在臉部的各個部位，尤其要注意嘴窩、鼻窩、眼窩、耳朵、下頦、頸部，要面面俱到，如有疏漏就會顯得很臟，下頦到頸部要由多到少，由有到無逐漸過渡，切記不要像花臉的勾臉那樣在下頦處形成一道線，給人以面具的感肢拍覺。底色顏色深淺，或紅一些，或白一些，要與同台配合的演員相一致，如扮演夫妻、戀人的小生要與旦角一致，一堂中的四個龍套要一致。

抹紅臉頰。就是用紅色的油彩自鼻樑兩側，眉毛以下的歷蘆羨部位由上而下，由鼻樑到耳部，由深到淺地向外側敷衍開來，這是臉部化妝中很重要的，在技術上要求很高的一個環節，既要因角色而異，又要因演員的臉型而異，如臉型偏瘦的演員，紅色就要寬一些；臉型寬的演員，紅色就要窄一些，以彌補自身條件的不足。抹紅彩時，上部要從眉毛和鼻樑開始，但與鼻樑中間肉色底色的銜接處，左右各有一條線，鼻樑矮的，這條線要相對明顯，中間的底色也要相對窄一些，以烘托出鼻樑的部位；鼻樑過高的，這兩條紅線就不要太明顯，相對的模糊一些，鼻樑中間的底色也要相對寬一些，以淡化鼻樑的部位。這兩邊的紅臉頰抹好之後，基本上是以眼睛的部位為中心向四周由深紅變淺紅，這個過渡要非常自然，給人以立體感和真實感，絕不是像兩塊紅布一樣貼在兩邊的臉頰上。

畫通天。俗稱「打通天」，就是由眉攢向上，在印堂的部位畫一條紅杠，呈人字型。很可能因為是從兩個眉頭的部位往中間向上畫到腦門的最高點，接近腦門，俗稱天靈蓋的部位，因此稱之為「通天」。它起到很好的提神的作用，給人以陽剛之美。比較來說，小生，主要是雉尾生，通天要細一些；老生要淡一些；武生要粗獷一些。有的小生，如扇子生和窮生，大都缺乏陽剛之美，畫通天就不適宜，在兩眉之間畫一個連接的小橋，不要太高，因上部呈圓形，因此俗稱「元寶」；有的老生扮演的角色，已年邁氣衰，不能與壯年相比，按馬連良先生的畫法就是畫半個通天，比一般的通天矮一半，比小生的元寶又大一些，而且它的上部呈方型，我們看馬連良先生和他的弟子張學津、馮志孝扮演的喬玄、孔明都是這種畫法。

拍粉定妝。是因為抹上的油彩有油彩的光亮，它的油性又很容易在臉部發生變化，缺乏穩定性，所以要敷一層粉，使油彩牢固地與皮膚接觸在一起。一般用粉撲撣上一層，再用粉刷把多餘的粉刷掉就可以了。有的演員在臉頰撲上粉後，並不馬上撣掉多餘的部分，而要在有的部分讓撲粉多停留一些時間，以增加臉頰油彩的層次感。有的演員在定妝後，還要用胭脂紅在眼部周圍使紅色更加重一些，也是為了加重臉頰嘩孫的層次感，或通過顏色的深淺來改變自己的臉型，彌補生理條件的不足。

描眉畫眼圈。眉毛的描法一般是加重自己的眉毛就可以了。然後通過用網子吊眉時使眉毛的兩側向上翹起。如果自己的眉毛兩側往下垂得比較厲害，或自己的眉毛長得偏高、偏低，就可以把自己的眉毛用油彩蓋住，在自己認為理想的部位來畫出眉毛來。畫眉毛一般先用眉筆畫，再用禿頭毛筆蘸少許鍋煙子加重眉毛的顏色和立體感。眼圈的畫法主要是根據自己的眼圈來畫，然後在眼睛的魚尾處畫一條加長線，這條眼線應該與眉線是基本平行的，吊眉後才好看。如果眼睛比較小、，眼圈就要畫得大一些；眼睛比較大，眼圈就要畫得小——些。畫上眼瞼時，眼睛向下看；畫下眼瞼時，眼睛向上看。京劇演員的眉型和眼型，大都是以丹鳳眼、卧蠶眉為准。

抹口紅。主要是小生和不戴髯口的武生為表現人物年輕俊美，用口紅在嘴唇上塗抹一層。同樣，嘴大的，一紅要抹得小一些；嘴小的，口紅要抹得大一些。

以上是—般畫法，有些特殊角色就要有一些特殊畫法。比如《秦瓊賣馬》中的秦瓊病卧旅店中，時運不佳，為表現其倒霉的處境，在化妝時，用撲粉在臉上撲上—『層後，直接描眉，畫眼圈就可以了。這樣就很好地表現出人物窮困潦倒，面色蒼白的造型。再如《清風亭》的張元秀，撲粉後輕輕畫一下眼圈就可以了。另外，按傳統的老生畫法，不用油彩，只用胭脂塗抹一下臉頰就直接描眉畫眼圈也可以，因為老生或武生用油彩後與旦角的顏色一樣，就顯不出老生和武生的蒼勁和剛毅，反而帶有脂粉氣。

必須要說明的是劇場的條件在不斷變化，燈光的強弱直接影響到化妝的顏色。不論是底色還是臉頰的紅色，其深淺都要與舞台的燈光強弱呈正比例。如燈光強，顏色就要深；燈光弱，顏色就要淺。如果沒有實踐經驗的演員，在化妝時最好與有經驗的演員用一樣深淺顏色的油彩，否則，化妝時看著很紅，到舞台上卻是一臉的蒼白，這是常有的事，請初學者一定要加以注意。

『貳』 京劇臉譜綠色、藍色、黑色、黃色、白色各代表什麼

綠色——代表頑強，暴躁的人物形象。

藍色——表現剛強，驍勇，有心計的人物性格。

黑色——直爽剛毅，勇猛而智慧。表現正直，無私，剛直不阿的人物形象。

白色——代表陰險，疑詐，飛揚，肅煞的人物形象。

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京劇臉譜，是一種具有中國文化特色的特殊化妝方法。由於每個歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為「臉譜」。關於臉譜的來源，一般的說法是來自假面具。

京劇臉譜藝術是廣大戲曲愛好者的非常喜愛的一門藝術，國內外都很流行，已經被大家公認為是中國傳統文化的標識之一。臉譜的主要特點有三點：美與丑的矛盾統一，與角色的性格關系密切，其圖案是程式化的。

特點：臉譜對於不同的行當，情況不一。「生」、「旦」面部化妝簡單，略施脂粉，叫「俊扮」、「素麵」、「潔面」。而「凈行」與「醜行」面部繪畫比較復雜，特別是「凈」，都是重施油彩的，圖案復雜，因此稱「花臉」。戲曲中的臉譜，主要指「凈」的面部繪畫。而「丑」，因其扮演戲劇角色，故在鼻樑上抹一小塊白粉，俗稱「小花臉」。

形成：京劇的形成大約在150年前左右。

清乾隆五十五年（1790年）江南久享盛名的徽班"三慶班"入京為清高宗（乾隆帝）的八旬"萬壽"祝壽。徽班是指演徽調或徽戲的戲班，清代初年在南方深受歡迎。繼此，許多徽班接踵而來，其中最著名的有三慶、四喜、春台、和春，習稱"四大徽班"。他們在演出上各具特色，三慶擅演整本大戲；四喜長於崑腔劇目；春台多青少年為主的童伶，和春武戲出眾。

『叄』 你是如何看待「男扮女裝」這股妖風的

話不多說，先上圖，自行感受一下！

我是完全排斥在日常公眾場合男扮女裝的這群人，我覺得他們的出發點要麼是內心深處想做一名女性，要麼就是嘩眾取寵為了博取大眾的眼球，在這個流量時代有自己的一席之地，當然我覺得第二種更多一點！很多人為了紅，不惜餘力！

自古中國大男子主義思想比較深重！ 堂堂七尺男兒化身為一個弱女子為了做別人的笑料。這更像是一種社會的病態！

從兒童的視角出發，打扮的不男不女，男人的身形，女人的打扮，對孩子的發展也是有誤導的。你讓孩子怎麼分辨你，叫叔叔還是阿姨！
如果越來越多的人開始接受這股妖風的話，我覺得這是一種低俗的文化在我們的日常生活中開始蔓延！我們應該排斥，樹立正確的觀念！