劉斌畫的范冰冰高清素描圖片

❶ 劉斌的這幅畫能值多少錢

根據個人弊拍爛名氣，劉斌這副畫萬元左右已經算很貴的了。論名氣和技術國內的租漏超寫實畫家冷軍要比劉斌高很多，賀乎冷軍的畫才叫細致入微。

❷ 什麼是超寫實素描，劉斌超寫實素描

超寫實素描屬於一種繪畫技法，並不是一種繪畫體系。

1．構圖與輪廓的勾勒：超寫實素描的構圖與通常長期作業的構圖規律和要求大致相同，只是在擺置靜物時，物品不宜過多，最簡單到放置一塊布，一件牛仔衣．一雙旅遊鞋，一件破陶罐等等。由於超寫實素描描繪對象時幾乎是面面俱到，物體相對又少．所以在構圖上盡量要豐滿，要完整，盡量使畫面的物體不要被切。超寫實素描勾勒輪廓最突出的一個特徵就是用一根線來勾輪廓。准確並精練地勾畫輪廓是超寫實素描最重要的步驟之一，猶如一個框架結構的建築，有了框架，牆體才有了依靠，門窗才有了依託。另外，超寫實素描最後的效果必須是幾乎看不到線條排列的痕跡。所以，勾畫輪廓時先輕輕地把構圖的位置確定好，然後再輕輕地把物體的外輪廓及內輪廓勾好，大致准了以後，便用一根線把所有的輪廓清晰的勾出來。勾畫時一定不能用復線，要細心，還有耐心，徹底改掉以前用復線勾輪廓的方法，如果出現已有的輔助線或復線，要及時地用橡皮擦乾凈，勾好後不能在上調子時隨意改動。
2．色調及肌理的精細刻劃；超寫實素描最後的表現效果是所刻劃的對象本體上不能有明顯的線條排列的痕跡，要把線條盡可能融化在物體色調與肌理裡面去，千萬要注意，在超寫實素描畫面里的各種物體不能有明顯的主次之分，虛實之分．鋪色調時也可以擺脫以前鋪大色調．做大效果的方式，可以從局部畫起，一步到位，從一個局部延伸到另外一個局部，直至完成整個畫面。用細致人微的方法，把對象的色調和肌理表現的淋漓盡致，猶如身臨其境，觸手可摸，一幅超寫實素描的作品才算完成。四、超寫實素描的常見毛病超寫實素描常見的毛病大致可以分為四種：「臟」、「膩」、「亂」、「花」。i．「臟」：臟是最容易出現的問題。超寫實素描首先是畫面要保持十分的干凈，其次物體部分同樣要保持干凈，只有干凈，物體的肌理才能充分的表現出來，而畫面弄臟的原因，大部分是與畫者執筆繪畫時手背接觸畫面的接觸面大，且來回磨擦有關系。所以繪畫者執筆繪畫時，手盡量不要接觸畫面．非要接觸時，應用小指指甲頂著，並盡量不要來回磨擦。2．「膩」：膩的原因比較簡單，一個是鉛筆的重復次數太多，再一個就是用6B以上的軟鉛筆鋪底也容易造成膩的現象。應注意的是應該先用3B_4B的畫，畫的過程後階段，部分需要特別黑的地方用6B_8B的鉛筆畫，再一個就是絕對不要用手或工具去摸、去擦。
3．「亂」：超寫實素描要求表現對象的質感或肌理時，不要明顯的看到線條的組合，更不能為了追求排線的快感，且用亂七八糟的線條來宣洩自己的個性。因此，線條的排列組合要規整，不能留有表現肌理質感以外的亂線條。
4．「花」：這種情況出現的不多，主要指在色調的處理上深一塊淺一塊，色調過渡不均勻，只要在色調的過渡上注意一點就能解決。超寫實素描並不是完全傳統的技法，也不是最前沿、最新潮的觀念，把超寫實素描引入教學的目的就是為了培養學生的一種細心觀察、耐心製作的能力，特別是學習工藝美術的學生。這種能力對於今後走入社會，適應工藝美術方面的工作是有很大作用的。

❸ 劉斌書法作品

基明劉斌，字冬春，號石清散人。中國書法家協會會員、中國書協新疆分會會員、北京瀚海書畫院院士、新疆絲路書畫院院士。1967年生於新疆烏魯木齊，1993年在新疆師范大學進修書法專科。劉斌自幼酷愛書法藝術，從唐楷、漢隸入手，旁涉石刻，臨池不輟。其書風質朴高韻、稚拙純真、不留俗痕，具有極高的收藏潛力。下面是我為你整理的劉斌書法作品，希望對你有用!

劉斌書法作品欣賞

劉斌書法作品圖片4

書法分類

篆書體：中國先秦伏羲氏時期，就產生了文字。考古學家論證是在龜甲、獸骨上刻畫的甲骨文。因其是用以占卜、預測吉凶禍福，故稱"卜辭"。但其已具備中國書法藝術的基本要素：用筆、結構、章法等。殷周時期，鑄刻在鍾鼎彝器上的銘文即金文又稱"鍾鼎文"廣泛流行。秦始皇大統後，統稱為"小篆",也稱"秦篆"，所謂篆書，其實就是掾書，就是官書。是一種規范化的官方文書通用字體。據文獻記載。秦以前漢字書體並無專門名稱。而小篆是由春秋戰國時代的秦國文字逐漸演變而成的。由於是官書。小篆只適合於隆重的場合。如記功刻石。叔量詔版。兵虎符之類。標誰篆書體的體式是排列整齊。行筆圓轉。線條勻凈而長。

大篆：先有大篆後有小篆。早在六十多年前，陶器上刻劃的符號和描繪物象的圖畫就具有文字的雛型，隨後在漫長的發展中，產生的象形(圖畫)文字。三千年前的殷商時代，在龜甲獸骨上刻劃的文字，即"甲骨文"，書法細勁挺直，筆畫無頓挫輕重。商周時代，出現的鑄在鍾、鼎、貨幣、兵器等青銅器上的銘文稱為"金文"或"鍾鼎文"。書法漸趨整齊，風格圓轉渾厚，字形變化豐富，參差不一。春秋戰國時代，刻在石簋、石鼓上的文字叫做石鼓文。筆劃雄強而凝重，結體略呈方形，風格典麗峻奇。上述的甲骨、金文、石鼓文，秦代稱之為大篆。

小篆：公元前二二一年，秦始皇統一中國。由丞相李斯整理，簡化統一字體，後人稱之為"小篆"。小篆字體略長而整齊筆劃圓勻秀美。代表人物：小篆的鼻祖--李斯，字通古,戰國時代上蔡人(今河南上蔡縣)。後做了秦相，整理制定了秦代的標准書體小篆。現存於西安碑林的《嶧山碑》，系宋代摹刻。所書的刻石多已毀沒。存世的原石僅兩塊

楷書體：在北朝文學開始興起之際，鄭道昭是較有成就的詩人之一。其詩長於寫景，略具清拔之氣，風格與南朝的謝靈運和鮑照相近，跟其他北朝詩人模仿齊梁不同。如《與道俗□人出萊城東南九里登雲峰山論經書》的"雙闕承漢開,絕□虹縈□;澗□禽朝迷,竇狹鳥過亟",《登雲峰山觀海島》的"山游悅遙賞，觀滄眺白沙"，筆力勁健，較有氣勢。他的文章，兩篇是章表,無甚特色,僅《天柱山銘》尚有文采。

鄭道昭喜歡修身養性，煉氣化丹，曾於延昌元年(512年)在萊州大基山依車、西、南、北、中虛設"青煙寺"、"白雲堂"、"宋陽台"、"玄靈宮"、"中明壇"等煉氣之處，並刻字志之，還做了一首《置仙壇詩》題刻於壁。從此，萊州雲峰山、大基山光彩大增，名揚四海。熠熠生輝的石刻，使海內蘆滾外遊人墨客嚮往。

隸書體：全稱《漢魯相韓勑造孔廟禮器碑》、又稱《韓明府孔子廟碑入《魯相韓勑復顏氏繇發碑》《韓勑碑》等。漢永壽二年(156年)刻，隸書。縱227.2厘米，橫102.4厘米。藏山東曲阜孔廟。無額。四面刻，均為隸書。碑陽十六行，行三十六字，文後有韓勑等九人題名。碑陰及兩側皆題名。《禮器碑》所傳拓本甚多。明拓斷裂適當垂處，不遑寫下一字，而引上腳使長，又與是碑‘年’字不同。”

行書體：《蘭亭序》是東晉右軍將軍王羲之51歲時的得意之筆，記述了他與當朝眾多達官顯貴、文人墨客雅集蘭亭、修稧事也的壯觀景象，抒發了他對人之生死、修短隨化的感嘆。崇山峻嶺之下，茂林修竹之邊，乘帶酒意，揮毫潑墨，為眾人詩賦草成序文，文章清新優美，書法遒健飄逸。被歷代書界奉為極品。宋代書法大家米芾稱其為“中國行書第一帖”。王羲之搏嘩告因此也被後世尊為“書聖”。後人在研究其書法藝術時贊譽頗多：“點畫秀美，行氣流暢”，“清風出袖，明月入懷”，“飄若浮雲，矯若驚龍”，“遒媚勁健，絕代所無”，“貴越群品，古今莫二”。確實如此，傳說王羲之以後也曾再書《蘭亭序》，但均遜色於原作，所以《蘭亭序》原稿一直為王羲之視為傳家之寶，為王氏後代收藏，傳至王羲之第七代時被唐太宗李世民“騙”入朝廷，唐太宗得《蘭亭序》後，曾詔名手趙模、馮承素、虞世南、褚遂良等人鉤摹數個亂真副本，分賜親貴近臣，之後民間也廣為臨摹，但無一勝過王的原作，所以《蘭亭序》真跡被唐太宗視為稀世珍品而最終殉葬，這更讓後世對《蘭亭序》原作崇敬不已，冠以中國書法第一帖的美名實在無可爭議。

草書體：懷素(725年～785年)，字藏真，俗姓錢，永州零陵(今湖南零陵)人。以“狂草”名世。自幼出家為僧，經禪之暇，愛好書法，刻苦臨池，采蕉葉練字，木板為紙，板穿葉盡，禿筆成冢，其後筆走龍蛇，滿紙雲煙，王公名流也都愛結交這個狂僧。魯公(顏真卿)亦為之心折，與師旦夕切磋筆法，獲益良多。他性情疏放，好飲酒，酒酣興發，於寺壁里牆，衣裳器具，無不書之，自言“飲酒以養性，草書以暢志”。與張旭時與張旭齊名，合稱“顛張狂素”。懷素草書，筆法瘦勁，飛動自然，如驟雨旋風，隨手萬變。他的書法雖率意顛逸，千變萬化，而法度具備。懷素與張旭形成唐代書法雙峰並峙的局面，也是中國草書史上兩座不可企及的高峰。傳世書跡有《自敘帖》、《苦筍帖》、《食魚帖》、《聖母帖》、《論書帖》、《大草千文》、《小草千文》諸帖。其中《食魚帖》極為瘦削，骨力強健，謹嚴沉著。而《自敘帖》其書由於與書《食魚帖》時心情不同，風韻盪漾。真是各盡其妙。米芾《海岳書評》：“懷素如壯士撥劍，神采動人，而迴旋進退，莫不中節。”唐代詩人多有贊頌，如李白有《草書歌行》，曼冀有《懷素上人草書歌》。

❹ 「素描冷軍」劉斌：畫水中的張雨綺，讓冷軍雙手撐著桌面看半天，畫的怎樣

劉斌，大家可能會有點陌生，可是提起他的名號「素描冷軍」，大家就不會陌生了。從他的名號中，可以看出來他是在素描領域中的超寫實畫派，並且與冷軍有的一拼。其實，現實生活中，被稱作「素描冷軍」的劉斌，與冷軍本尊私交甚好。劉斌畫過一個張雨綺出水圖，讓冷軍觀摩。冷軍作為「超寫實大師」，他老人家雙手撐著桌面看了半天。劉斌畫的張雨綺，究竟有何獨特之處？

「素描冷軍」劉斌，此名號還真不是浪得虛名，還是有真才實學的。他畫水中的張雨綺，讓冷軍雙手撐著桌面看了半天。要知道冷軍在超寫實領域的地位，非常人所能及，它能夠看半天，對這位超寫實素描領域的「後起之秀」來說，抑或是一種肯定。

❺ 梅姨拐賣9個孩子神秘消失，畫出她的素描畫像的人，什麼來頭

梅姨這是一個拐賣9個孩子的人販子，性質惡劣。梅姨拐賣9個孩子後，依舊宴哪逍遙法外，神秘消失長相成謎。由於犯罪行為隱密性相當高，來無影去無蹤，目擊證人者少之又少。這就需要通過僅有的目擊證人來為梅姨畫像，可這以技能一般畫家難以勝任，需要結合刑事偵探來畫像，要達到刻骨尋人的境界。那麼梅姨的素描畫像究竟如何畫出來？畫出她畫像的人又是什麼來頭？

林宇輝工作中

林宇輝已經退休了，可是拐賣9個孩子的梅姨依舊逍遙法外，在其神秘消失後一直沒有伏法歸案。於是，老將再度出馬，以刻骨尋人的獨特技能為民除害。這就是梅姨背後的故事，讓孩子回家，太多人付出了艱辛的努力，林宇輝警官便是其中之一。在從事模擬畫像行業幾十年中，他甘受清貧，通過自己的努力為民伸張正義。這是真正的「大國工匠」，簡直就是公安隊伍中的熊貓兵，實在是難能可貴。

❻ 劉斌超寫實素描技法你知道嗎皮膚那種質感是怎麼畫的

超寫實素描常見的毛病大致可以分為四種：「臟」、「膩」、「亂」、「花」。臟是最容易出現的問題，超寫實素描首先是要保持畫面十分的干凈，其次物體部分同樣要保持干凈，只有干凈，物體的肌理才能充分的表現出來，而畫面弄臟的原因，大部分是與畫者執筆繪畫時手背接觸畫面的面積大，且來回磨擦有關系；而膩的原因比較簡單，一個是鉛筆的重復次數太多，再一個就是用6B以上的軟鉛筆鋪底也容易造成膩的現象；線條的排列組合要規整，不能留有表現肌理質感以外的亂線條，不存在的線條就讓它真的不存在，存在的只是各種復雜關系的深入；色調過渡要均勻，就不會出現深一塊、淺一塊的花斑了。 超寫實素描要注意幾個環節的刻畫。第一個環節是全因素素描里的所有因素，其實超寫實繪畫就是把全因素素描發揮到了極致。全因素素描中的空間、形體、質感……等等都必須體現出來，沒有這些因素別說是超寫實素描，就算是全因素素描都不是合格的作品。第二個環節是要特殊注意質感的表現。在全因素素描里，質感的表現實際上是可以點到為止的。例如，我們描繪一個玻璃罐，由於室內燈光非常混亂和多，所以通常大家會採取概括和歸納的方法，只畫一兩個重要的高光就可以了。但是在超寫實素描里，必須要將所有投射到玻璃罐上的高光都畫下來，不管有多少個，不管它們都是什麼形狀，不管它們之間有多少微妙的色差。這些都要表現出來。這就是超寫實繪畫。其它的要求幾乎跟全因素素描一樣，唯獨質感表現這一條要極其深入。除了質感上面的光影要真實表現之外，還有就是各種質地的表現。什麼東西是堅硬的，什麼是柔軟的；什麼是粗糙的，什麼是光滑的；什麼是輕的，什麼是重的；什麼是乾的，什麼是濕的；……；什麼是金屬的，什麼是尼龍的，什麼是棉布的，什麼是編織的，什麼是塑料的；……質地的原概念是指某種材料的結構性質。引用到視覺藝術中，質地的存在離不開形態，它作為一種要素，在藝術表現上是通過不同質地結構性質的對比來實現的。對於質地上差異基本上有兩種把握方式：一種是觸覺的，一種是視覺的。觸覺的體驗是直接的，觸摸到羊毛是柔軟的，觸摸到鐵器是堅硬的，品嘗檸檬是酸澀的，品嘗干棗是甘甜的，這些都是通過觸覺來體驗。視覺上的關照是從一些表面很平滑，但視覺上則令人感覺到許多獨特質地特徵，如：電視熒屏出現各異的質地變化，一張紙畫出不同的質地效果，照片上成像出各種質感，這些都是透過視覺而喚醒觸覺的體驗。我們畫的超寫實素描，就是要達到喚醒觸覺體驗的這種效果。 當我們的作品深入到自己沒有耐性的時候，你就要想一想，你的作品空間表現出來沒有，結構表現出來沒有，質地表現出來沒有？能不能喚醒我們的觸覺體驗呢？如果這一切都沒有疑問的時候，我們的作品就可以結束了。

❼ 他被稱為「素描冷軍」，效果堪比黑白照片，為什麼專家說毫無藝術性

我們都知道冷軍在超寫實領域，那是一頂一的「大師」，所以也就有了各種冷軍。比如「小冷軍」蔡傑，用以標榜他在超寫實領域的傑出成就。蔡傑確實是不負眾望，他畫的胡蘿卜，感興趣的朋友們可以去看看。在素描超寫實領域也有一位可與冷軍比肩的畫家，他被稱之為「素描冷軍」，可見他實力確實是不容小覷。他畫的素描堪比黑白照片，讓人看起來很是賞心悅目。然而，專家指出他的畫作，毫無藝術性，專家為何會這么說呢？

劉斌從事寫實素描多年，技藝已經到了爐火純青的地步，因而他被稱為「素描冷軍」。其實，我們只要看看他的照片，就會發現他的畫作效果堪比黑白照片。專家認為其素描畫作毫無藝術性，更多的是著眼於素描畫作過於逼真，內涵承載量過少，因而認為其缺乏藝術性。大家對於專家的論調，是否認可呢？